今晚介绍我心目中排名第3的古典现场音乐唱片了。这就是伟大的德国指挥家富特文格勒的一套16CD的“战时现场”（1942-1944），由前苏联Melodiya出版。
富特文格勒是一位地位崇高的大师，而且在乐迷、包括中国乐迷间的名誉非常之正面，几乎是没有争议的。即使是卡拉扬那样的人物，可以说在某种程度上也存在争议，不少乐迷看不上卡大爷，但有没有谁说富特文格勒的坏话、看不上他呢？就我所知，几乎没有。尽管他没有活到立体声录音时代，留下的唱片全部是单声道的，而且很多音质糟糕，但丝毫不影响后代乐迷们把他奉为神灵一般，将他的一些唱片视为“神版”。
这是为什么呢？事实是，富特文格勒并非对乐队训练最严格、对乐队控制能力最强、风格最忠于原作、或者风格感最“正确”的指挥家，但他的演绎融合了古典的结构感与个人灵感，既富于古典主义的均衡感，又富于浪漫主义的激情和感性力量。在我个人看来，富特文格勒最大的魅力，还是在于他并非象托斯卡尼尼那样“精确地打拍子”，而是奇妙地赋予作品以灵感、生命，让作品真正活了起来。借用HI-FI评论中常用的术语，他演绎的“鲜活感”“活生力”是极为罕见的，而这正是高出其他指挥家之处，也是他无法模仿的原因。说到底，这是一种个人魅力，是一种高度个人化的表达能力。而他的这种个性表达方式，正好非常契合德奥古典作品的内在气质，因此当富特文格勒在以他个人化的方式表达贝多芬、表达布拉姆斯、布鲁克纳时，几乎就正好是给了这些德奥经典作品一个完美而舒畅的表达——无论是从感性角度还是理性角度来看，他对德奥作品的演绎，都达到了一个难以企及的高度。
[ 本帖最后由 小白 于 2010-12-11 19:59 编辑 ]
搬个板凳先
当希特勒攫取了德国的政权，使国家迅速地法西斯化并对外军事扩张时，富特文格勒做了一个个人决定——留在德国，继续他的指挥生涯。当然事后这个决定成为他一生的污点，但站在当时看，做出类似决定的音乐家为数不少。在这套唱片里我们可以听到和富特文格勒指挥下的乐队合作演奏钢琴协奏曲的著名钢琴家Edwin Fischer和Walter Gieseking。他们都是留在德国、继续效力于音乐的人。也包括了当时还年轻的卡拉扬，还有钢琴家肯普夫、歌唱家施瓦茨科普夫等不少人。然而此类指责在战后聚焦在富特文格勒那样的“标志性人物”身上。谁叫他是个大人物呢？
事实是，富特文格勒本人可能还是认为他留在德国可以更好地效力于音乐——注意主观上不是为了效力纳粹，尽管客观上他确实也效力了纳粹和纳粹统治下的德国人民。象这种两难的决定是非常困难的。不是每个人都愿意背井离乡，因为不喜欢自己国家的政府，就可以放弃事业、一走了之的。如果离开德国，离开自己熟悉的土地和热爱自己的乐迷，在他看来或许就等同于结束了自己的艺术生命——谁能保证他在另一片陌生的土地上就一定能有成功的指挥生涯呢？
[ 本帖最后由 小白 于 2010-12-11 20:10 编辑 ]
这套16CD的套装是非常重要的。它的重要性在于，它收录了1942-1944年二战期间留在德国的富特文格勒的一些指挥现场，乐队绝大多数是柏林爱乐。应该说当时德国电台的工程师确实技术水平已相当不错，用特制的磁带记录下了这些重要的演奏。这些作为档案收藏在德国电台的原始录音从来就没有出版为唱片的意图，然而二战结束时，苏联红军攻占柏林，把德国电台的大批档案资料都搬回苏联，经过整理后，苏联人发现了这些富特文格勒的音乐会磁带，就将其中的部分整理为LP出版。出版者当然就是苏联国营的Melodiya了。我记得看过一个Taking Sides的电影，其中描述了一位非常崇拜富特文格勒的苏联将军。也许，苏联人虽然痛恨德国人，但对富特文格勒还是非常尊重的，毕竟这是一个热爱音乐艺术的民族。
八十年代，作为文化交流的一部分，德国人向前苏联政府索回了一部分当年被抢走的档案资料，其中就包括了富特文格勒的这些原始磁带。结果是，德国的官方唱片公司——DG迅速出版了一套10CD的“富特文格勒战时录音”。这是这些录音的首次CD化出版。
[ 本帖最后由 小白 于 2010-12-11 21:31 编辑 ]
然而前苏联归还给德国的录音，并非全貌，而且极可能只是当年原始磁带的复制品。2006年，Melodiya推出了我所介绍的这套16CD，让世人大吃一惊，这样大家才知道了两件事，一，当年归还的并非全部，Melodiya藏有更多录音，二，Melodiya手头的原始母带很可能才是“头版”，而还给德国人的，很可能只是“儿子带”。
为什么这么说呢？很简单，因为这套Melodiya CD上的声音更为干净、底噪更少。虽然这些录音的音质不能用“好”来形容，但大多数是质量不错的，底噪轻微，音色当然有些粗劣不够细腻，但这也是当年技术所限。而且看得出当年的德国录音师是很熟悉音乐的，把乐团的各声部都录得很均衡，如果是协奏曲，则独奏乐器和乐队之间的平衡度也把握得很好。听得出这是专业级的水平。
这套CD价值不菲啊，第一次发行的时候就比较贵。苏联人就是留了一手，给德国人的是拷贝版，原版母带还是刘备了。
[ 本帖最后由 cralane 于 2010-12-11 20:29 编辑 ]
从曲目角度看，这批现场录音的主体还是德奥经典作品：贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳、舒伯特、莫扎特、里查斯特劳斯、舒曼、瓦格纳、亨德尔 ...... 这里的贝多芬作品最多，有交响曲3、4、5、6、7、9、钢琴协奏曲（第4）和小提琴协奏曲，勃拉姆斯有钢琴协奏曲（第2）和交响曲4，布鲁克纳有第5和第6交响曲（我倒希望多些布鲁克纳），里查斯特劳斯有“家庭交响曲”和“唐璜”，舒伯特有第9交响曲，莫扎特有第39交响曲，此外还有西贝柳斯的小提琴协奏曲（德国著名小提琴家库伦坎普夫），舒曼的大提琴协奏曲（独奏者Machula）。法国作品只有一部：拉威尔的“达芙妮和克罗埃第二组曲”
注意录音里有两段是弄错的，即并非富特文格勒的指挥录音。一是海顿的“伦敦交响曲第104”，一是格拉祖诺夫的一首交响诗。这两个录音一般已被一致公认为是其他人指挥的，但Melodiya显然不理别人的研究成果，仍把这两个录音当做富特文格勒的作品收入CD。
我个人不是那种无条件的富特文格勒崇拜者，基本是只喜欢他指挥的德奥经典作品。他指挥法国作品、巴洛克作品、甚至莫扎特、亨德尔、还有北欧作品，我都觉得一般。不是说“不好”，但他的盛名还是建筑在他对德奥作品（贝多芬、舒伯特、瓦格纳、勃拉姆斯、布鲁克纳）的演绎上的。
这套里贝多芬的3我特别喜欢，贝多芬小提琴协奏曲和第4钢琴协奏曲可惜独奏家弱了一些，他与Edwin Fischer合作的勃拉姆斯第二钢琴协奏曲也是异常精彩的，虽然技巧上并非完美，但Edwin Fischer以宏大的气魄，与富特文格勒一起给了这部巨作一个令人信服的表演，独奏家和指挥的气质高度契合。当时Edwin Fischer的气魄和力度我觉得犹胜后来EMI为他们两人录制的贝多芬“皇帝”协奏曲。唱片上的勃拉姆斯4也是一次令人难忘的表演，比后来EMI录制出版的唱片更有现场气氛和激情。这套片子里唯一的一段瓦格纳音乐——特里斯坦和伊索尔达前奏曲和“爱之死”也是极其精彩的演绎，值得一记。
当然，整体上说这里的现场演奏都有着极高的水准。大体上说，只要是他指挥的贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳、瓦格纳，都是伟大的！
[ 本帖最后由 小白 于 2010-12-11 22:33 编辑 ]
1942-1944年应该正是德国纳粹政权中兴到逐渐下滑的时间。聆听这些战时的现场录音，我觉得是颇有一种历史沧桑感、时代感的。纳粹统治下的德国人民还是需要音乐的，而选择留下的富特文格勒正是以他对音乐的忠实和追求，给德国人民贡献了美好的音乐。颇有些人说，当时不少德国军人，就是听了他的音乐会之后，斗志昂扬地走上战场、杀人去了。当然是有这样的情况，但同时也有很多德国的普通百姓，在富特文格勒的音乐会上得到了美好的音乐享受。纳粹时的德国，是否就应该“没有音乐”呢？富特文格勒的留下，到底如何评说呢？确实不是一个简单的问题，不是象一些人所想的那样，可以简单地站在道德制高点直斥其非。
在战后对富特文格勒的审查中，大师说过这么一段话：“我明白德国正经历一场可怕的危机。我觉得自己对德国音乐负有责任，我应该尽力度过这场危机。虽然担心我的指挥会被用做纳粹宣传用途，但更重要的是保存德国的音乐艺术，德国音乐家必须能向德国人民提供他们所需的音乐。德国人民，巴赫、贝多芬、莫扎特和舒伯特的同胞们，还得在穷兵黩武的纳粹政权的统治下继续生活下去。...... 我从未后悔在这段日子里与我的同胞们共度。”即使这段话含有自我辩护的成分，但我们可以分明感觉到富特文格勒对德国音乐的“责任心”。我个人认为这片责任心是不虚伪的，是真实存在的，那是一种出自对德国音乐的热爱的“赤子之心”。
[ 本帖最后由 小白 于 2010-12-11 21:16 编辑 ]
由于通过了战后的政治审查，大师事实上很快就在欧洲继续他的指挥生涯，后来EMI为他制作了不少唱片，包括录音室的制作。虽然这些后期的EMI唱片有些具有更清晰的音质，但我还是觉得这些战时的现场录音，是大师艺术生涯中的最重要音乐遗产。身处特殊历史阶段的富特文格勒，心怀“延续德国音乐道统”的大任，在很多音乐会指挥中表现出了对音乐艺术的无比热爱、对作曲大师们的无比崇敬、对德国人民的真诚奉献。可以说，在那个特殊的时期、特殊的氛围，大师反而达到了他一生指挥艺术的某种顶峰。
这就是这套唱片的永恒历史价值，也是我把它列为TOP 3的原因。
[ 本帖最后由 小白 于 2010-12-11 21:26 编辑 ]
一直在想小白的第三波会是哪个，却没想到是最熟悉的这套老富。
原帖由 sprial 于 2010-12-11 16:14 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif一直在想小白的第三波会是哪个，却没想到是最熟悉的这套老富。
想想挺逻辑的呀，室内乐，协奏，交响。第四个会是啥倒是真得猜猜了~~
该来套歌剧了，卡拉扬的纽伦堡的名歌手mono如何？或者伯姆的"指环"？
很不好意思，快到年底了，最近明显地开始BUSINESS繁忙。包括新到的东西，要听的东西，开始增多，我的时间和精力不够了，这篇东西就到此收尾吧，就算TOP 3了，反正已写得够长啦。以后有空再和大家分享了。
各位朋友见谅。
