闲话专业监听音箱
世界十大知名监听音箱德国BEHRIGER的B2031音箱
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历经多年的辛勤研究和开发，B2031型扬声器使用了独特的元件并具有许多特点，它立即成为有源近场扬声器领域的一个标准，它自然的音响和在50HZ至20KHZ范围内的超线性频率响应便于精确的跟踪和混音，同时把监听时紧张状态减至最小程度。它有独立的低频单元的高频单元，功率分别为150瓦和75W放大器，故它具有充分的功率裕量。8.75英寸低音扬声器使用了特制的聚碳酸酯音膜和一坚固的铸铝底盘，一个新设计的反射系统降低了低频失真。而低音通道的独特形状能防止空气循环噪声，即使在高声压下也能如此。
一个1英寸球顶形的先进磁液冷却高频驱动器能保证高频中有极高的分辩率。工程师应用激光技术和计算机模拟，研制了一种波导它能绝对保证线性相位响应和最佳立体声感。而与收听位置无关。因此，B2031系统有一非常大的“悦耳区”，可调的低频滚降，高频适配和一个四路空间补偿调整能保证准确地收听，即使在声学条件严竣或变化的空间内也是如此。最后，你希望从监听器中特得到逼真的的音响：一个牢固的低谐震音箱，平衡的1/4"和XLR接插器，静音功能，一个灵活的功率模式和全屏蔽使这个专业化系统更趋完美。
特点：
有源2路高分辨力标准型演播室监听器
50HZ至20KHZ超线性频率响应
功率为150和75W的二个大功率放大器
带有磁液冷却球顶形高弹性1英寸高频驱动器
8.75英寸远程低音扬声器
能得到可控辐射图形的相位最佳化波导
能得到极大“悦耳区”的垂直/水平平衡辐射特性
灵活适应于房间声学条件，包括超低音扬声器工作
通过一体化限幅器，对低频和高频分别控制的过载保护
电磁屏蔽
自动电源切换
伺服平衡XLR和1/4英寸TRS接插器
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Dynaudio BM6a 监听音箱
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这款BM6a监听音箱是双向有源近场监听音箱，其应用十分广泛，几乎涉及到录音工程与声音复制各个方面，这其中包括音乐与演讲的监听混音、广播电台、OB vehicles（实况转播车）、影像制作室、分散式录音室、录音工作室以及播放间等等。
Dynaudio BM6a虽然体积不大，但性能卓越，在环绕声系统中，非常适合作为后方声道扬声器来使用。特别值得一提的是，如果将其BM6a与BX30相配合，在小房间中可以获得绝佳的5.1环绕音效。
技术指标
☆系统：双向有源近场监听音箱
☆频率响应(+/- 3 dB)：41 Hz - 21 kHz
☆峰值声压级SPL 1m, pair(IEC Long Term)：118 dB Peak
☆峰值声压级SPL 2m, 5.1(IEC Long Term)：119.5 dB Peak
☆输入电平85 dB声压级SPL @ 1m (+4/-10) ：-12 dBu RMS / -28 dBu RMS● 输入电平最大峰值声压级SPL(+4/-10)：+16 dBu peak / -1 dBu peak
☆功率：空闲：25 W / 最大：200 W
☆放大器功率：高音扬声器: 100 W /低音扬声器: 100 W
☆共鸣频率：49 Hz
☆内部音箱音量：9,5 liters（升）
☆低音原理：低音反射
☆分频频率：2200 Hz
☆分频斜率：24 dB/oct
☆高音扬声器：Esotec 28毫米软球顶，后部消声室，磁性流体, 4毫米die-cast铝制正面, 纯铝制电线音圈
☆低音音箱：17厘米聚丙烯圆锥模件，75毫米纯铝制电线音圈
☆重量：11千克
☆尺寸大小：(宽x高x长) 217 x 338 x 321毫米
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Event 20/20bas双功放监听系统
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有了定制的20/20扬声器单元和箱体设计基础，Frank和Walter开始着手开发一个新的有源式双功放监听系统，目标是向专业音乐家提供可以取代传统高成本系统的世界级参考监听音箱，20/20bas从此诞生了。当这一产品开始投放市场后，立刻成为了全世界专业录音师监听音箱的首选。
技术特点：
是什么使得20/20bas赢得如此众多的称赞？首先取决于20/20的专业设计基础，这一点已经足以保证它的声音品质。其次是特别设计的非对称式4点分频器，他们提供了精确的相位和清晰的立体声声场。“20/20bas的立体声声场表现非常出色，我可以清晰地听到2-3点和8-9点的声像，而这些通常是混音中最难辨别的位置”。
接下来是特别设计的130W低音功放和70高音功放，这意味着每一边都拥有200watts超强而干净的功率放大，同时每个功放都提供了独立的阻断控制，使你可以容易地将音箱按照你自己实际的监听环境进行调整。简单地来说，20/20bas提供了你期望的正确监听效果，它包括超清晰的音质、平直和非着色的声音、正确的频率响应、精确的立体声声场和无疲劳感的听觉感受。现在你可以坐下来尽情享受参考监听音箱送出的美妙音乐，拥有20/20bas，就等于拥有了最真实的监听效果。
技术指标：
☆添加了特殊防磁材料的8"聚丙烯纸盆，直径1-1/2"耐高温音圈，阻尼橡胶折环高音单元:
☆直径25mm防磁，液体冷却的天然丝绸钕半球
☆频率响应: 35Hz - 20kHz, +/-3dB (-2dB 位于 38Hz), 参考频率 500Hz
☆分频点: 2.6kHz, 主动式四分频低频放大器供电。每侧130W连续
☆高频放大器供电: 每侧70W连续
☆输入：平衡的，组合XLR和1/4"插孔，可以连接平衡或非平衡信号源输入
☆灵敏度：1.1V 生成满额输出，带最大输入灵敏度控制 LF
☆低频阻断：可连续控制，最大提升/截断生成+/-3dB 位于 100Hz, +/-3dB 位于 400Hz HF
☆高频阻断：可连续控制，最大提升/截断设置在2.6kHz上生成+/-3dB 保护: RF射频干扰，输出电流限制，过热，瞬间开关，次声波滤除，可重置的断路器指示灯
☆组合电源/削波指示灯箱体: 5/8"乙烯层压板MDF
☆尺寸: 10-1/4" W x 14-3/4" H x 11-3/4" D
☆重量: 每只30磅 所有的Event监听系统都采用防磁设计，可以完美地配合任何电脑音视频工作站监听环境。
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Genelec 1031A两分频有源监听音箱
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作为全球广泛使用的专业近场监听音箱标准，真力 1031A 具有高输出，低声染色和大功率带宽， 适用于录音，广播，环绕声录音棚，CD母版制作，电视视频后期制作和与数字音频工作站一同使用。由于其体积适中，因而也同样易于安装在转播车内，以及其它空间较小的应用领域。
音箱箱体背部内置功率放大单元，此单元包括两只功率放大器(为高频和低频单元提供独立的功率放大)，电子分频器和过载保护电路。1031A 同样有防磁保护。
真力独一无二的 DCWtm(指向性控制波导技术)确保优异的辐射指向特性，提供了准确的声像定位和连续的声像群分布以及出色的频率均衡。房间响应修正控制保证音箱在任何声学环境下的最佳工作状态。
1031A 安装使用简便，只需连接电源输入和音频信号输入即可工作。
1031A 曾获得 M.I.P.A (Musikmesse International Press Award) 大奖和 PAR 颁发的 "Best Gear of the 90's" 称号。
主要技术参数
声压级
短期 RMS 1米处 110 dB SPL
峰值/对 音乐素材 120 dB SPL @ 1m
扬声器单元
低频单元 8"
中频单元 -
高频单元 1" metal dome + DCW
分频点 2.2 kHz
自由声场频响
±2.5dB 48 - 22 000 Hz
放大器功率
低频放大器 120 W
中频放大器 -
高频放大器 120 W
音箱尺寸(高 x 宽 x 深)
毫米 393 x 250 x 290 mm
英寸 15 1/2 x 9 7/8 x 11 7/16"
放大器尺寸 (高 x 宽 x 深)
毫米 Integrated in the speaker cabinet
音箱重量 12.7 kg (28 lb)
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JBL LSR28P二分频有源监听音箱
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8"低音,1"纯钛膜高音,内置200W+100W功放,二分频监听音箱
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KRK V8系列2号 监听音箱
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KRKV系列的强力录音室监听音箱--为永久改变您处理音频工作的方式而设计精确的音箱。V系列2号监听音箱被打上极低的频率响应，清晰的中频及精确的高频的标志，带来了与世界级音箱一样清澈精确的声音。此外，V系列2号监听音箱展现了许多关键元素，使KRK的声音的成为了一个录音室标准。包括为改进外观的放射形边缘及长条形倒相孔。此外，我已经包括了一些独特的，已经实践过的增强元器件（如音箱保护电路）：自动开关为改进便利性及升级驱动能力，放大器的元件选取使其具有顶尖的性能可以满足绝大多数专业录音环境。
无论您正在作要求严谨的混音工作还是正想抓住独特的声音细节，您将很快发现V系列2号监听音箱能够尽可能精确地还原声音细节。
8" Kevlar 低音扬声器
1" 软顶高音扬声器
180w 双放大器 24db/八度音程
防磁
XLR 1/4" TRS 多功能输入
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Mackie HR824 监听音箱
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这是一款有源近场监听音箱，能够提供150瓦特和100瓦特双路功放，8英寸的低音喇叭。它的内置功率放大器能够为高音喇叭提供100瓦特为低音喇叭提供150瓦特的工作功率，极具吸引力。
MackieHR824 扬声器的频率响应都是经过精心手调的，都在42赫兹到20000赫兹加减 1.5分贝左右。即使在38赫兹时，它也只减3分贝，这意味着，你能够听到你所录上的所有低音。在一米距离放置时它的最大声压级峰值可以高达121dB！综合它的音响效果、精确度以及无需另置昂贵的独立电源放大器，Mackie HR824 的性价比非常具有竞争力。
如果你以前从未使用过有源监听音箱，Mackie HR824绝对会让你震撼不已的！众所周知，Mackie的所有产品都设计得像个箱子，而且都能够在适中的价位提供无与伦比的音箱效果！
高频：100W
低频功率：150W
1高频,8.75低频单元
最大声压级：120dB
频响：39--20KHz, +/-1.5dB
失真度：<0.035%
尺寸：400x254x309
重量：14.8Kg
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Roland DS监听音箱
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Roland推出的数字监听音箱旗舰产品DS-8/-7/-5，适用于专业录音、现场扩声、个人工作室、固定或移动的广播发布等场合。该系列的三种型号：DS-5为功率45W、5英寸低音单元；DS-7为60W、6.5英寸，低音单元；DS-8为200W，8英寸低音单元。每一款均提供了优秀的频响性能并支持24-bit，192kHz的采样频率。
接口方面，具有XLR格式的AES/EBU接口及同轴/光纤的数字接口，模拟口采用标准的Neutriccombo接口。电源采用了支持IEC60065安全标准的热沉放大系统，电源开关在前部面板上，很方便。全新设计的连接线可以有效屏蔽TV、广播、及其他电子设备的干扰。
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Yamaha 有源监听音箱 MSP10
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YAMAHAMSP10STUDIO有源监听音箱是NS10M的下一代替代产品。MSP10SUDIO已经成为了现代数字音频制作的监听标准，并且与其有着同样高数字音频指标的DM2000和02R96数字调音台形成完美的搭配，同时也已经成为今天的数字音频制作规范。
技术指标：
类型：有源，两分频，带低音反射孔
交叉频率：2.0kHz.30dB/oct
频率响应：40Hz-40kHz(-10dB)
灵敏度：-10dBat-6dBposition(for100dB/SPL.1monAxis)
最大输出电平:110dB(1monAxis)
尺寸(宽x深x高)103/8"c127/8"x161/2"
重量：44.1lbs
喇叭单元：
低频单元:20cm锥形盆(4ohms防磁设计)
高频单元:2.5cm钛顶(8ohms防磁设计)
结构类型:低音反射式
放大器单元：
最大输出功率：低频:120Wat400Hz,总谐波失真=0.02%,RL=4ohms
高频:60Wat10kHz,总谐波失真=0.02%,RL=8ohms
输入灵敏度/阻抗：-6dBto+4dB/10kohms
哼声及噪声：≤-67dBu(音量最小值)DIN音频滤波器
信噪比：≥98dB(IEC-A加权)
控制：增益开关
低频:3档(0dB,-1.5dB,-3dBat50Hz)
高频:3档(+1.5dB,0dB,-1,5dBat10kHz)
低频切除开关:ON/OFF
灵敏度控制电源开关：ON/OFF
接口：输入：XLR-3-31
电源指示灯/峰值指示灯：绿/红LED指示等
供电要求：美国:AC120V,60Hz
耗电指标：美国:150W
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M-Audio BX8a监听音箱
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作为M-Audio公司先前推出的BX8近场基准监听音箱的升级版本，Studiophile BX8a和BX5a一样，主要将升级重点放在了对发音单元所用材料和工业设计的改进上。
在8英寸的低频发音单元锥盆上，BX8a采用的是常用作防弹背心的高弹Kevlar材料，而原来的BX8采用的则是批同的聚丙烯材料。其略带弯曲的锥形设计，能够有效改进房间对声音的散射效果；其锥盆周围填充的高阻尼橡胶材料，能够确保锥盆始终保持最佳形状，以实现对声音的精确再现。
BX8a的高频圆顶采用天然真丝制成，能够有效避免金属材料所带来的生硬脆感。此外，M-Audio所采用的铁磁流体液体冷却技术还能够大大提高音箱的工作效率，延长其使用寿命。
在箱体上，BX8a采用的圆角设计能够有效降低边角衍射效果，提升音质；而其所采用的后端口设计，则能够帮助用户扩展低频，消除前端口设计因为低频波形和扬声器直接信号路径重合而带来的音质混乱和失真困扰。
BX8a采用的是双放大器设计，其中70瓦特用于低频，60瓦特用于高频，分频点可以由用户自行精确调节，以确保进入每个发音单元的都是最佳频率。由于具有电磁屏蔽功能，BX8a还是桌面使用的理想选择。此外，每个音箱还都设置有功率指示器和音量控制旋钮。
技术指标：
频率响应范围：40——22000赫兹；
分频频率：2200赫兹；
信噪比：>100分贝（A计权）；
输入阻抗：20000欧姆（平衡）/10000欧姆（非平衡）；
输入灵敏度：85 mV；
输出声压值：90dBA/1米距离；
工厂编排模式：115V ~50/60Hz和230V ~50/60Hz；
保护性设置：防无线电射频干扰，输出电流限制功能，温度限制，开/关瞬时电流，亚音速滤波器、外部群组保险丝。
大小尺寸：12英寸x 10英寸x 15英寸（30.48厘米x 25.4厘米x 38.1厘米）；
重量：26.4磅（11.97千克）。
[ 本帖最后由 yupoet 于 2011-2-4 14:19 编辑 ] 性价比分析
Imaging（声源定位）
Dynamic Performance（动态表现）
Frequency Response（频率响应）
High Volume（音量能力，在不失真情况下所能达到多大的音量）
Sound Quality（音质）
Price / Performance（性价比）
Overall（总体表现）
这些音箱是（全部是有源的，而且是近场监听用途，按字母顺序排列）：
Behringer Truth B2031
Dynaudio BM6A
Event 20/20bas
Genelec 1031A
JBL LSR28P
KRK V8
Mackie HR824
Roland DS-90
Tannoy 800A
Yamaha MSP10
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Behringer Truth B2031
价格：$799
总体得分：68（D+）
性价比：9.5
单项得分：
Imaging : 5
Dynamic Performance : 5
Frequency Response : 4
High Volume : 6
Sound Quality : 5
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Dynaudio BM6A
价格：$2500
总体得分：91（A-）
性价比：6
单项得分：
Imaging : 10
Dynamic Performance : 10
Frequency Response : 10
High Volume : 9
Sound Quality : 10
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Event 20/20bas
价格：$1000
总体得分：81（B-）
性价比：10
单项得分：
Imaging : 7
Dynamic Performance : 7
Frequency Response : 6
High Volume : 7
Sound Quality : 6.5
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Genelec 1031A
价格：$4200
总体得分：82（B-）
性价比：3.5
单项得分：
Imaging : 9.5
Dynamic Performance : 10
Frequency Response : 10
High Volume : 10
Sound Quality : 10
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JBL LSR28P
价格：$2400
总体得分：75（C）
性价比：5.5
单项得分：
Imaging : 9
Dynamic Performance : 8
Frequency Response : 8
High Volume : 8
Sound Quality : 8
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KRK V8
价格：$1800
总体得分：46（F）
性价比：4
单项得分：
Imaging : 4
Dynamic Performance : 4
Frequency Response : 3
High Volume : 10
Sound Quality : 4.5
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Mackie HR824
价格：$1600
总体得分：98（A+）
性价比：9
单项得分：
Imaging : 9.5
Dynamic Performance : 8
Frequency Response : 10
High Volume : 9.5
Sound Quality : 9.5
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Roland DS-90
价格：$1200
总体得分：46（F）
性价比：5
单项得分：
Imaging : 5
Dynamic Performance : 4
Frequency Response : 4
High Volume : 4
Sound Quality : 4
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Tannoy 800A
价格：$1895
总体得分：68（D+）
性价比：5.5
单项得分：
Imaging : 9
Dynamic Performance : 7
Frequency Response : 7
High Volume : 7
Sound Quality : 7
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Yamaha MSP10
价格：$1600
总体得分：74（C）
性价比：7
单项得分：
Imaging : 8
Dynamic Performance : 8
Frequency Response : 7
High Volume : 7
Sound Quality : 7
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最终的结果
ProRec.com 编辑的选择：
1. Dynaudio BM6A
2. Genelec 1031A
3. Mackie HR824
值得购买的产品：
1. JBL LSR28
2. Behringer Truth（最高的性价比产品）
3. Event 20/20 bas
千万不要购买的产品：
1. Tannoy 800A（动力不足，低频不够，中高频有失真）
2. Yamaha MSP10（很糟糕的功放，低音不足，高音过分，不值这么多钱）
3. Roland DS-90（华而不实，浪费你的金钱）
4. KRK V8（声音具有个性，不可用于监听，唯一的优点就是声音很大） 何谓监听？ 发烧前辈畅谈监听音箱
喇叭厂商在所有音响中器材中是数量最多的，通常也是音响店中最占地方的，最引人注目的。这篇文字将介绍现有的喇叭厂商中。
监听音箱也分近场监听音箱、中场监听音箱、远场监听音箱，近场监听音箱是用来听一下大概样子的，没有什么特别的，全世界最常见的近场监听音箱就是YAMAHA的NS-10M，远场监听音箱才是最有实力和意义的音箱，通常都非常大，至少也是300公升，我们的监听系列只是声音比较中性而已。
大家一定以为监听音箱应该声音比较中性，实际上监听音箱的个性最突出，如PMC和JBL，两者就有天壤之别，但是在全世界范围内都大量使用。
监听音箱历史
喇叭厂商在所有音响中器材中是数量最多的，通常也是音响店中最占地方的，最引人注目的。这篇文字将介绍现有的喇叭厂商中，比较具有知名度的，既然能在众多竞争者中生存下来，就必然有它独到之处，可值得大家学习的地方。
监听喇叭对抗赛
目前的录音室监听喇叭似乎没什么标准，不同的录音室会按照它们的环境与需求选择适合的扬声器，不过在七０年代以前，所谓的监听喇叭通常要照权威机构制订的规格来制造，有时还得获得认证才算数。早期的监听喇叭只要求有平坦的音域平衡、精密的解析能力与低染色等特质，好不好听并不重要。同样从七０年代开始，观念有了转变，录音师认为刺耳的声音会影响工作情绪，所以监听喇叭必须两者兼顾。
从Altec Lansing独立出来的JBL是个好例子，它们所推出的4300系列因为相当好听，在日本造成很大的风潮，事实上像4320、4333、4343、4350这些喇叭并没有什么「监听标准」，当时录音室也习惯采用Altec的604、605等系列喇叭。
早期英国的监听喇叭由Tannoy执牛耳，五０年代以后国营的BBC广播电台开始针对不同需求设计监听喇叭，例如演说、音乐、现场录音、副控监听等，有了一系列标准出来，包括Rogers、Harbeth、Spendor、KEF等都生产过BBC标准的扬声器。长青树LS 3/5a就是BBC标准之一，设计用来近场监听，它的声音公认非常富有魅力。
美国方面由RCA奥松博士设计的LC1系列喇叭在四０年代风靡一时，之后由Altec与JBL逐渐取代，利用这两家公司单体改良的Westlake、Wooray也获得不错成绩。
日本方面国营的NHK电台参考BBC标准也制订了BTS规格，三菱电机根据此一规格在五０年代制造的Diatone 2S205与2S305，有阵子几乎成了日本录音室的共同标准，直到Pioneer与Yamaha加入后，监听喇叭才有多元化的发展。
B&W
1966年英国电子通讯工程师John Bower与朋友Roy Wilkins在Worthing这个地方合伙开了一家音响店，此即B&W的由来。John Bower在这里帮人家组装喇叭，以B&W牌子推出的第一号产品是P1，它们利用赚来的钱买来一些二手测试仪器。1967年推出的P2喇叭采用离子高音与积层玻璃锥盆的低音，颇获好评，成为B&W第一支外销的喇叭，B&W勇于创新的传统于焉建立。1970年B&W建立了研发部门，推出静电与锥盆混和设计的DM70C喇叭。1974年开始用研究以杜邦防弹布Kevlar来制造喇叭单体，第一对成品DM6在两年后推出。至于我们现在所熟悉高音长在音箱顶部的B&W造型，是从1977年开始的，革命性的B&W 801喇叭则在79年的WCES被介绍出来，以雷射干扰仪进行测试获得很大的进步，EMI的Abbey Road率先采用801 为监听喇叭，随即Decca与德国宝丽金集团也跟着加入。时至今天，Matrix 801的Series III，仍是古典音乐界使用最广泛的监听系统。这对喇叭使用30公分的高分子聚合物锥盆低音，Kevlar振膜的12.6 公分中音与2.6公分金属高音独立装在两个箱中，避免互相干扰的问题。
日本Technics在1975年推出的SB7000，以及英国KEF稍后推出的105，都采用类似造型，但只有B&W顽强的生存下来。
1991年时由Laurence Dickie设计的鹦鹉螺喇叭原型展出，震惊世界，1994年正式推出后更被视为后现代主义的代表作，声音同样不同凡响。B&W为追求完美的声音，曾研发过许多大胆创新的造型，例如烟斗型的喇叭、像个胖娃娃的Blue Room等，集大成者当然就是鹦鹉螺了。但是鹦鹉螺毕竟过于前卫，售价也偏高，所以B&W把脑筋动到畅销的801身上，在今年推出崭新的Nautilus 801，以及更小的Nautilus 802、803、805等，我们看到已经有录音室把Nautilus 801供奉上去了。Nautilus 801仍采用2.5公分铝金属高音，磁铁改成钕铁硼磁铁，音箱后面也加了金属导管。六寸的Kevlar振膜中音除了加装相位锥，音箱则改用人造石材制作。至于低音从12寸改为15寸，振膜是纸纤维与Kevlar的复合材料，箱室内机关重重，低音反射孔朝下。规格上看新的Nautilus 801低频延伸只到29Hz-3dB，反而不如旧款801，实际上根据许多专家的试听，Nautilus 801不论是设计与声音表现，都远超过旧款801，价格亦然。B&W会就此打住吗？当然不会！
Tannoy与KEF
Tannoy开始的历史相当早，可以说他们是英国音响工业的肇始者之一。1926年一位叫Guy R. Fou ntain的广播工程师在伦敦家中的车库里发展出一具既简单又可靠的整流器，对于当时刚刚起步的收音机刚好合用，于是三年后Guy Fountain成立了Tannoy公司。Tannoy这个名字的由来，也就是整流器所使用的两种金属材料钛(Tantalum)及铝合金的缩写(Lead-Alloy)。工厂成立后，Guy Fountain开始着手研究利用直流激磁的动圈式喇叭，很快的就获得成果，不过真正让Tannoy成名的，却是一九三○年他们接获的一纸合约。由米尔斯爵士(Bertram Mills)成立的「国际大马戏团」积极向外拓展，计划成为第一个靠铁路旅行的帐篷马戏团，他们需要一套可靠耐用，能发出很大声响又不会刺耳的音响系统，Tannoy 雀屏中选。从此以后，Tannoy就以制造高品质的PA喇叭和录音室监听喇叭而闻名，英国的议院，联合国大厦相继采用Tannoy产品后，等于替他们挂上了保证书。一九五○年代Tannoy一方面在通信器材方面颇有斩获，仍然以同轴单体作为主力，System 215 MKII是Tannoy监听喇叭的顶级型号，使用一颗38公分的低音与一颗38公分的同轴单体，听起来却与家用Tannoy喇叭有极大差异，声音轻快明朗，表情直接，动态尤其可观，Tannoy的监听喇叭已经从英国走向世界市场。
制作扩大机的David Manley向Tannoy购买25公分的同轴单体，自行设计了以Manley Laboratories为品牌的监听喇叭，并获得喇叭花老板Dung Sax的支持，可见得Tannoy单体也很厉害呢。
成立于1961年的KEF最早是以生产单体起家，几乎所有英国喇叭厂都曾向他们购买单体，著名的BBC LS 3/5A早期15欧姆版本，就是用KEF的单体。七○年代KEF的工厂发生过火灾，生产线付之一炬，有一说LS 3/5A之所以改成11欧姆是为了求得更佳的线性，但也有一说是因为KEF无法再供应旧型单体所致。无论何者为真，起码可以看出KEF在英国音响界举足轻重的地位。另外KEF所开发出来的椭圆形低音单体B-139，更是划时代的贡献，以其不大的振膜面积，却为将低频延伸至30Hz左右，这也说明了KEF设计单体的能力，许多喇叭套件挂上KEF标志后几乎就等于品质保证，KEF在专业领域的声望，单体多于成品。 KEF自制喇叭开始建立声望，是从1973年的104开始，在LP时代KEF这对喇叭的宽广音域和动态表现曾令许多人陶醉不已。KEF的自制喇叭并不快，1976年才推出105，随即改良为105/2，又掀起一片市场上的热潮。1979年KEF研究出S-Stop技术，八四年则推出使用空腔耦合技术(Coupled Caviy)的104/2喇叭，其独特的构思与丰富的低频表现当然引起许多惊叹之声。同一年KEF的工程师发表了高低音同轴技术，成为与Tannoy竞争的唯一对手。八九年KEF进一步改良设计，推出称为「Uni-Q」的同轴单体，第二年的105/3 同时使用空腔耦合与Uni-Q同轴技术，其优异表现震惊四座。不过目前KEF的旗舰仍是九二年推出三音路设计加上主动式低频等化的107/2。前几年英国市场极度不景气，香港财团资金开始介入KEF的经营，相信KEF会朝更大众化的路线前进。
Genelec
来自芬兰的Genelec成立于1978年，主要生产主动式监听喇叭，越来越多录音室加入Genelec的行列。Genelec使用的都是传统锥盆单体，中高音部份装在具有号角扩散效果的面板上，厂方称为「Direct ivity Control Wave Guide」，可有效控制方向性与相位特性。所有单体的的电平、分频斜率可调，是Genelec喇叭的另一个特色，透过这些精细调整，在不同录音室中可取得理想效果。
Pioneer与Westlake
Pioneer的最顶级产品通常使用Exclusive的品牌，喇叭亦然，使用TAD（Technical Audio Divise ）单体的Exclusive喇叭，看着漂亮，听着杰出，买着却很烫手。TAD的低音使用特殊铸造法，整个框架一体成型，可以发出很深沉的声响。装有铍金属振膜的高音驱动器，加上非对称的木制号角，使Exclusive喇叭非常富有力感，它的音域不是特别宽，但速度快，中频丰富，能量感十足。另外超高效率也是其优点之一，台湾俊金也利用TAD单体设计了一系列喇叭，品质不输舶来品，使用Luxman的小真空管机就能发出非常庞大且震撼人心的效果，当然它的价格也是很惊人的。
1970年由Glenn Phoenix所成立的Westlake，早年与JBL有密切的关系，使用JBL制造的各种单体，由于Glenn Phoenix原来是美国西岸的录音界名人，他按照自己标准所设计的喇叭，很快就打响知名度。Westlake的大型监听喇叭与Exclusiv有异曲同工之妙，它们都使用木制号角与大口径低音，五路分音的SM-1却比Exclusiv豪华多了。笔者曾在Glenn Phoenix设计的空间中欣赏过多套Jadis JA-200后级推动SM-1，播放在Westlake录音室制作的麦可杰克森专辑，凌厉的动态彷佛脸上被打了一巴掌似的，听完以后火辣辣的非常过瘾。不过近年来Westlake逐渐往直立型喇叭发展，也扬弃了号角设计（除了旗舰Tower与小一号的Tower 12之外），像是大型的BBSM12VNF、小型的Lc6.75W/N，或横置式的BBSM4F等，也都有极高的评价。
Electro-Voice与JBL
1927年就成立的美国老铺，与JBL、Altec分足顶立，但Electro-Voice较少介入家用市场，因此受到的注意不多。多年来Electro-Voice坚持采用号角高音与锥盆低音混合的设计这种设计往往会遇到效率不匹配的问题，但它们却获得很好的解决。旗舰Georgian（已经推出第三代Georgian IIB）甚至采用46公分的巨大低音单体，中音也是庞大的30公分大家伙，它们能与两个高音驱动器组成的号角一起工作，实在不容易。Electro-Voice同样有效率极高的优点，动辄95dB以上的灵敏度，非常容易使用，速度快、细节丰富、动态大，都是Electro-Voice受人称许的地方。
1946年J.B. Lansing正式成立JBL公司，当时的目的是想制造媲美监听喇叭的家用系统，没想到后来JBL自己也进到专业市场分一杯羹。早期JBL的名作像是Olympus、Hartsfield、Paragon等，不但造型豪华，结构特殊，Paragon比较像高雅的古董家具，从五０年代初开始生产的Hartsfield，却多半用于剧院等大型场合，前几年有爱好者让它重生，形成一段佳话。
两位密西根州的发烧友Mark Weiss与John Wolff合组一家Classic Audio Reproductionds，以更新的技术与单体，再制新的Hartsfield，由于加上了超高音扩展频率，分音器经过改良，自然与旧的Hartsfield会有一些差异。不过典雅庞大的模样，以及宽松自然的韵味都令人怀念。Hartsfield建议摆在墙角，但与Klipschorn摆在墙角的构造不同，Klipschorn是以墙面当成低音折迭号角的延伸，没有墙面其低频会受影响；而Hartsfield基本上是方便摆位才这样设计的。有趣的是两者后来都设计了翅膀状的背板，方便离开墙角时摆位的需求。
如同Electro-Voice，JBL的大型监听喇叭以号角高音加上锥盆低音为主，1989年所推出的Project K2 S9500，使用了两个低音包夹住号角，由于大量使用新素材（玻璃号角、人造石材基座等），使得S9500有了崭新的风貌。另一方面，JBL所设计的小型监听喇叭也很受欢迎，1971年所推出的L-100是为滥觞，近年来的4312MKII、最新的4325MKII，甚至庆祝五十周年所推出的Century Gold纪念喇叭，都采用近似的构思。这些喇叭有很刚强的性格，感觉上诠释流行音乐或当作家庭剧院喇叭都非常合适，一丝不苟的表情，强大的动态与鲜明的暂态反应，正是JBL赖以成名的地方。
JBL 另有一个专业品牌称为Urei，许多大型录音室都曾使用Urei 815，这是主动式设计的产品，分阴气与扩大机都装在一起。Urei的模组化观念很新颖，全系列喇叭都使用一样规格的JBL单体，音箱也只有大小不同而已，结构与维修很容易，事实上调整却是要花些心思。
PMC与ATC
PMC（Professional Montior Com.）是九零年才窜起的英国厂商，设计者Peter Thomas与Adrian Loader根据传输线式喇叭的原理，制作了一系列为录音室监听使用的喇叭。从最大的BB5/XBD依序往下有MB-1、IB-1、AB-1、LB-1等多款产品。把PMC与ATC一起介绍，实在是它们有很多相似之处，像大型的MB-1与BB5，中高音部份简直就是ATC的翻版。高音单体是法国Audax或Vifa产品，馒头型中音则是ATC所开发的，低音是不同型号而有不同的产品，最大的特色是它们都以传输线式音箱设计，因此可以在较小的体积内达到理想的低频延伸效果。与ATC比较，PMC拥有同样厚实的中低频与重量感，密度感极佳，中频尤其饱满，可以承受大功率（也必须使用大功率推动），也能发出大动态。但PMC比同样大小的ATC喇叭低频更下沉一些，速度也不会过慢，相当适合后制过程使用。
ATC则是1974年由Billy Woodman所创立的，他曾参与B&W 801的设计，并从那里汲取灵感而在1986年完成了SCM系列的设计。Billy Woodman提出大磁铁、大音圈、短冲程的单体独特理论，尤其在低音部份，它的单体往往要特别定做，而且一颗可抵别人两颗重，涂有阻尼材料的纸浆振膜也独树一格。Billy Woodman另一个成就是设计了7.5公分的凸球状中音单体，这颗单体让ATC喇叭的中频有极线性的演出，而且承受功率大，声音饱满结实。从用得比较多的SCM-100开始，往上有SCM-200，还有巨无霸的SCM-400，如果不是主动式设计的型号，ATC为了向大家道歉，推出了自有品牌的前后级扩大机，以解决难以推动的问题。往下ATC所推出的SCM-50、SCM-20、SCM-10与最小的A7，几乎都是家庭用途居多，它们的声音走向大致接近，在扩大机上所需的花费也是一样的。
Yamaha与Diatone
Yamaha音响部门是以制造扩大机起家的，1974年金字塔造型的B-1后级曾引起广大的回响，第一款喇叭是1973年的NS-690，很快就被人淡忘。NS型号代表Yamaha标榜的Nature Sound，被广泛用于近场监听的NS-10M则在1977年诞生，3.5公分的球型高音与18公分的白色振膜低音，放在小小的音箱中，居然能吸引许多人，成为录音室必备的小喇叭之一（原因是它也很便宜）。NS-10M后来经过多次改款，1987年推出NS-10M Pro，93年防磁型的MX Model上市，此外也有横置型的10M Studio、可加装超低音的NS-10MM、NS-10MT等型号发展出来。一款喇叭如此受欢迎，生命周期这幺久，实在也是特殊例子。除了这款监听扬声器，Yamaha只有YST技术制造的超低音扬眉吐气其它喇叭几乎全军覆没，连1986年为发扬国威所制造的旗舰喇叭NS-1000X型喇叭也难逃此命运。
以制造磁铁起家的Diatone，是三菱电机的附属公司，从二次大战前就已经着手制造单体。著名的2S205与2S305按照NHK放送技术规格制造，使它们在监听喇叭领域稳据王座。后来Diatone一方面往家用市场努力，一方面也继续在专业领域钻研，编号前加上2S者为专业用，DS则为家庭产品。与欧美厂商不同，Diatone花费很多力气在单体材料的改良上，多年来尝试过许多新素材，像是比音速快两倍的LCP振膜等。从1988的DS-V9000开始，Diatone与NHK共同开发的硼振膜（B4C）高音单体正式推出，延伸非常的好。中低音单体则以三线交织的蜂巢形结构，加上它们称为ADMC的磁铁结构，形成今天多数Diatone喇叭的基础。Diatone监听喇叭的最大特色是解析能力超强，从最小音量到最强音的变化可听得一清二楚.
Rogers、Harbeth、Spendor
这三家英国厂商与BBC都有密切的关系，其负责人或设计者均先后任职于BBC，然后再出来独立门户，所以从它们产品中，依稀可听到有相同的血统与个性。1947年，Jim Rogers在Hampstead创立了Rogers公司，最早他只生产Williams真空管扩大机，并且帮一家公司制造海上通讯设备。一直到1954公司迁往Woolwich，Rogers才开始生产喇叭。1970年代初期，Rogers开始与BBC合作，1974年所推出的LS3/5，使用KEF T-27高音单体与B-110低音的小喇叭，开始为小喇叭带来革命性的变化，Rogers也因为第一个生产LS3/5而名留青史。此后Rogers陆续推出LS5/8、LS5/9等几款BBC喇叭，在设计师Richard Ross主导下也开发了不少精彩的家用产品。后来Richard去世，Rogers几度易手，现在幕后老板已经是跨国集团，它们准备把Rogers当成Bose一样推广，但暂时还未见成效。
原本在NEC服务的Alan Show在1986年买下了W. Harwood所成立的Harbeth公司，W. Harwood原本是BBC研究中心主管，他主导开发过LS5/5、LS3/5A、LS3/7、LS5/8等多款BBC规格的喇叭。Harwood是首先采用塑胶纸盆的设计者，他率先运用于LS3/4与LS5/5上面，七０年代早期他取得多元脂化合物的专利，并将这项专利卖给CBS，后来出现CBS向所有使用多元脂材料制造单体的厂商索赔趣事。离开BBC后，W. Harwood又发现一家法国公司所生产的TPX材料，这是比重最轻的热感塑胶，他将其用在HL Compact、HL-5等喇叭上面而得到第一流的声音。Alan Show接手后一直想摆脱过去阴影，推出取代Ls3/5a的HL-P3ES，以及颇受欢迎的HL Compact 7，现在也加入LS5/12A的制造阵容。
曾经是Harwood同事的Cughes Spendor，约略在同时期成立了Spendor公司。早期Spendor仍以生产BBC规格的喇叭为主著名的SP-1曾获得许多人青睐。但Spendor去世后，他的儿子Derek Hughes不善经营，把公司卖给了Soundtrack集团，Derek专心负责设计，G-1000就是出自他的手中。Spendor的产品并不多，目前仍活跃的监听喇叭除了LS5/12A以外，还有一款SA350，这原是为德国广播公司设计的主动式喇叭，看起来很像Spendor G-450。
Dynaudio Acoustics与Dynaudio
Dynaudio Acoustics它的母公司就是丹麦最著名的单体制造商Dynaudio。Dynaudio从1989年推出旗舰Consequence以后，确立了它们在喇叭成品制造方面的声誉，第二年英国著名监听喇叭设计者Andy Munro与Dynaudio合作，成立Dynaudio Acoustics公司，专门生产供录音室用的喇叭，总公司位于伦敦，两家公司关系密切，却独立作业。Dynaudio Acoustics喇叭当然会采用Dynaudio的单体，而且还是最顶级的，包括Dynaudio著名的馒头型中音在内，最大的M3就用了两颗中音与两颗低音。由于这些单体不易推动，结构与ATC又近似，所以两者竞争非常激烈。奇特的是Dynaudio Acoustics与Dynaudio使用同样单体，声音却有显着不同，前者比较率直有劲，后者却纤细透明而轻盈。
Dynaudio的喇叭分成Confidence、Contour、Audience几个主要的系列，此外还有Facette、Craf ft、Micron等独立型号的喇叭，BBC规格的LS 5/12A也是交由Dynaudio生产。无论哪种型号，Dynaudio 喇叭给人的印象就是常常吃不饱，扩大机的电流像是被挤干了，因此也不容易发出好声音。为此，Dynaudio曾推出售价惊人的前后级扩大机，设计与驱动力堪称是无敌的，但用了这幺好的扩大机难道只推Cons equence这样的喇叭？太可惜了，所以Dynaudio正预备推出一对超级旗舰Evidence，原厂称为「Formula One」(一级方程式)，身高两米，一边共享了八支单体，音箱与分音器极尽奢华之能事。 侍候好你的监听音箱
好了，经过半年来的节衣缩食省吃俭用砸锅卖铁，你终于凑够了五千块钱，你用颤抖的双手把钱交给了奸商——终于把某大牌的著名监听音箱“娶”回家了。路上你一直在构思着“婚后”的美满生活——从此你拥有了平直的频响曲线、准确的声场定位和充满质感的声音，你感动得流下了热泪。
结果回到你10平米的小工作室把音箱往桌面一放，打开音量，你愣住了：完全不是那么回事。低频糊作一团，中频嗡嗡作响，高音闷在里面——还没有你的“前妻”500元的漫步者好听。你彻底失望了，你闹“离婚”，并且上网大骂该音箱，然后在网上说该音箱不错的都被你以为是商家的枪手，同时你也被误认为是该品牌竞争对手的枪手，于是两拨人爆发了激烈的战斗，战斗就变成了完全没有技术含量的纯粹骂战。
OK，本文并不是离婚指南，这是初学者中普遍存在的现象。很多朋友第一次使用监听音箱，都是从电脑多媒体音箱上直接升级过来的，于是以对待多媒体音箱的态度来对待监听音箱，其实两者使用起来还是有一定的区别，关键监听音箱会更加讲究一些。之前和做音响的朋友讨论也有一个共识——5000以上的音箱都是暴利（有点偏激，不过有一定道理）。同价位的各款音箱并不存在绝对的差距，一分钱一分货，另外再贵的音箱都有自身的优势与不足，关键取决于调试，或者说你如何把音箱的潜力发挥到了极致——挖掘音箱的潜力以及掩盖其不足。监听音箱如老婆，你不理她她也不理你，你把她侍候好了，她才会对你好。
本来厂家有责任与义务告知初学者如何合理使用音箱，但监听音箱毕竟是“专业”产品，购买人群一般都是专业人士，已经具备一定的调试经验了，于是说明书中无需面面俱到。其实很多音箱的说明书中也讲到了使用要点，但全是英文（我目前没有见过任何一款监听音箱有带中文说明书）。而学音乐的朋友英语又普遍不行，说明书等于天书。
笔者近几年调试过一些录音棚和音箱，自己在家也一直在琢磨，积累了一些小经验，其中有些小技巧不用花费你太多的时间与金钱，但能在一定程度上地提高你箱子的音质，希望对大家有帮助。
1、关于监听音箱的尺寸、房间的大小
这本来是“婚前”的内容，也讲讲。监听音箱有5寸、6寸、8寸、8寸以上之分。其中6寸是标准近场监听，8寸可以叫中场监听、8寸以上是远场。5寸音箱可以成为“超近场”，其实身份比较尴尬，受到自身物理条件制约，低频无法下浅得更深，我试过市面上口碑比较好的一些5寸，放一些ROCK和HIP-HOP的时候普遍出现了低频有时有、有时没有的情况（歌曲低频下潜一深就听不到了），比较郁闷，所以最低限度我们应该选择6寸（不排除个别素质高的5寸音箱拥有优秀的下潜能力，但这种音箱售价一般比普通的6寸还高）。
如果你要选择6寸，就要很注意了，因为6寸箱子需要有独立支架和一定的间距，我的经验是房间不能太小，起码不能低于15平米。也就是说，只要你打算使用监听音箱，你的房间就不能低于15平米。之前给客户（电信SP部门）配过一个棚子，客户指定要6寸音箱，但我去装棚时发现它们的工作室只有不到6平米（刚好能容下一个桌子和凳子），这时怎么调试都是没有用的，音箱开起来之后整个房子都在颤抖，驻波严重得嗡嗡作响，没办法了。
2、关于房间的处理、驻波点
HIFI界一直以来有一种说法：“高手玩房间，菜鸟玩器材”，很有道理，我个人觉得房间的因素比器材大，包括隔音和吸音，但这一步也是最讲究的，讲究起来就没有尽头了（比如为了更好的隔音效果而更换整套房子的暴发户发烧友），我这里只讲讲一些不用花太多精力的小技巧。
我们的目标是尽量消除房间里的光滑表面，窗口的玻璃首当其冲，直接反射最严重，你需要配一个窗帘，布料要厚一点（预算：100元）。玻璃的问题过来是地板问题，很多朋友家里（或租的房子）都是光滑的大理石或者瓷砖，由于面积较大，情况可能比窗口还严重，地毯是很有必要的，考虑到购买地毯的银子和铺地毯的庞大工程，你可能有些退却，那么你可以去超市买块小地毯（放在门口那种），大一些的，四五十块钱，然后铺在音箱和你坐位的中间（原理：反射角等于入射角），会有一定的改善，美观也实用。
外部图片: http://bbs.exound.com/attachment.php?aid=4333&k=ee05b9332b02053d71a3c107a45a8a02&t=1256979885&noupdate=yes&sid=e64ahErYhpq6HGV4dbfELUs7bMNeQ3A%2FCeH2kSWiqY%2BGib4
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07-7-9 17:25
墙壁因素，如果你房间墙壁是亮面，那影响程度丝毫不亚于窗口。用哑光漆再粉刷一遍或者帖个不光滑的墙纸是有必要的，笔者个人的方法是贴墙纸，带有浮雕花纹，阻尼系数大，音质的改善比较明显（预算：200元）。如果你觉得这项工程也很庞大，那么用书架和衣柜（衣柜留一条小缝，否则又是共振腔体）把音箱对着的边角给填了，墙壁两边放一些东西（比如吉它、键盘、话筒架），总之尽量不规则一点。
至于天花板，工程比前两项更庞大，就放弃了…这里还要提一点，吸音行动没必要做得太“绝”（比如把整个房间贴上昂贵的吸音棉，不留一点空隙），因为吸音太多的话声音会发干发涩，保留一定的房间混响才是正常的声音（否则不如去听耳机）。
3、音箱的合理摆放
这里主要是两点：一是摆得要稳，二是摆放位置要对。
我们以前用电脑音箱直接把它们往桌面一放就OK了，但你用同样的伎俩对待6寸的监听音箱就完了——声场紧死，另外音箱与电脑桌的共振会产生额外的中低频。总之从6寸箱子的合理间距与谐振方面考虑，你都不能将箱子摆在电脑桌上。一幅独立的支架是必须的，不能用其它东西代替，尤其是腔体——有一次去朋友家调音箱，由于暂时没买音箱架，朋友用了床头柜来架音箱，我去听时发现该床头柜几乎成了一个小小的低音炮，低频狂多。
音箱架买回来后（预算：300块），要注意高度——高音头必须与耳朵在同一水平上。另外就是要注意间距，6寸箱子需要摆在1.5米以上，音箱的功率越大、声音越干，还需要摆到更宽。你坐的位置应该与两个音箱形成一个等边三角形，这些内容一般音箱说明书也有。有些朋友会担心，音箱摆宽了之后都被逼到墙角了，看资料上说音箱要离墙半米阿。其实这主要是针对以前的音箱来说的，以前为了美观和安全，导向孔都设计在了后面，离墙太近的确会出现低频相位不准的情况，但现在音箱厂都顺应了工作室小型化的趋势，把导向孔做到了前面，影响已经大大减少了。
外部图片: http://bbs.exound.com/attachment.php?aid=4334&k=b6fccec8b770e116f540d9e2d293fe35&t=1256979885&noupdate=yes&sid=e64ahErYhpq6HGV4dbfELUs7bMNeQ3A%2FCeH2kSWiqY%2BGib4
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07-7-9 17:25
接下来就要把音箱放稳了，你可能觉得奇怪，音箱怎么会放不稳？这主要是为了避免谐振，这一点感触最深是两个月前去客户那里调一对音箱（还是职业音乐人），他为了图方便，直接把音箱放在了音箱架的架板（轻质木板）上面。笔者当时感觉声音发虚，以为是房间问题，叫他先把音箱附送的橡胶脚先垫上再看看，结果一装上声音明显不同，声音扎实了很多，问题居然是出在小小的橡胶脚上。这就是音箱架架板与箱体的谐振问题，谐振起来的话抵消了箱体的一部分频率，使得声音发虚，所以我们看到某些音箱厂家会故意把箱体做得很重，就是这个道理。同样，我们的音箱架也需要重些（很多音箱架提供了灌沙的功能），然后关节不要出现松动，音箱架与箱体的接触点要尽可能的紧密，避免一切不必要的共振（脚钉可能比橡胶脚更好，压强更大效果更好）。
关于合理的摆放位置，其实主要是消除驻波点（声波反射的峰峰叠加或者谷谷叠加），我知道大家不可能去买个声压计回来测驻波点，那么记住两点：音箱离两边墙壁距离不要相等，可以减轻驻波；另外驻波点的影响没有你想象中的大，只要听着没有明显感觉共鸣就可以了。一般房间的驻波发生在60Hz和200Hz，手动找并不困难，音量开大一些，在你房间纵深的1/5、1/3处听听有没有明显的共鸣。
其实摆位的问题并没有绝对的标准，每个房间都是不一样的，必须结合自己的房间实际情况来考虑，有时间就多做一些尝试：移左移右一点、移后移前一点、宽一点或者窄一点。不过，无论如何调整，你还是需要一副可靠的监听耳机，因为使用耳机完全不用顾及到房间的因素。
4、线材！线材！
这一点我以前不会太注意，我是个很不“发烧”的人，音质的提升应该比想象中的少，但是后来自己用软件做了一次客观测试（前提是我的声卡有全平衡输出接口），差别的确很大，动态范围有十几个dB的提升，底噪方面提升更大，于是后来一直坚持用全平衡接口。
DIY线材是件比较麻烦的事情，音乐人会烧焊活的应该不多，另外由于线材线头购买量少，价格还不一定便宜，所以可以考虑购买原厂线，或找音频商家代做，线材要尽量粗一点（屏蔽较好）和尽量软一点（耐折腾），而线头的考虑比较少，对比过不同价位的线头就知道了，目前来讲宁波甬声的线头不错。
另外还有很多发烧友提到电源线可以明显改善音质，这我就听不出来了，换过几百元的昂贵电源线，现在想起来不如去捐给希望工程，或者可以多购一个UPS稳压电源，有时我的客户会反映箱体内有嗡声，可能是当地交流电源不稳定的缘故。其实我们买个几千块钱的监听音箱，附送的电源线已经不差了。
5、关于“煲机”
煲机是最时髦和最邪门的话题，常用的有《黑毒》煲法、收音机煲法、噪音煲法、摇滚煲法，还有规定好煲机的“准备运动”、分多少次来煲、每次煲的时间、煲多久多久要“休息”一下，更复杂的方法笔者就不了解了，看HIFI论坛的方法纷繁离奇错综复杂有如看《九阴真经》、看得一头雾水如堕云中。
其实煲机的原理就是使音箱的单元迅速老化，因为新单元比较紧，没有活动开。如同你买了新车，需要一个“磨合期”，原理一样。但笔者认为音箱无需刻意去煲。老化本来是个很自然的过程，无需刻意而为之，另外还比较危险，搞不好会拔苗助长——损坏器材。典型例子是笔者朋友用摇滚法（大声压）来煲监听耳机，一个通宵之后发现振膜已经脱落，哭笑不得。还有例子是车迷论坛有网友去“煲车”，买了SUV回来马上出去翻山越岭，结果回来之后修车修了上万元。
总之“煲音箱”如同广东人煲汤，一定要用细火慢慢煲才会出来味道，可以说是不用煲，新音箱买回来之后一般已经出来90%的音质，正常听歌正常做音乐的话过上一两周就好了，这个耐心是要有的，如果急功近利地去用各种方法来折磨音箱，就不叫“煲音箱”了，而是用高压锅“炖音箱”。
6、关于你的心理习惯
音质问题大部分是客观因素，但主观因素也很重要，就像每个人有不同的审美观，有人觉得榴莲很香，有些人闻到就吐，音质如此，有不同的“审音观”。如HIFI中的三大门派，美国派喜欢夸张的低频和高频，听着大气；日本派讲求绝对的数字准确性，声音总结为四字：干薄冷硬；德国派比较接近于监听的本质，习惯客观理性的声音，追求声音原来的味道。监听音箱虽然说以“客观理性”为前提，但是也有不同的风格取向。
如果听惯夸张高频和低频的美国混音师听到德国人的音箱，会大惊：哇噻，中频怎么这么干；而德国的混音师听到美国人的音箱也会为过重的低频和高频感到别扭。其实他们都没有错，对于美国人来说，绝对平直的频响曲线是不准的，好听才是准确的。其实音质的取向习惯才是准确的。
所以无论用什么音箱，习惯你的音箱才是最重要的，仔细去听你音箱上各种风格的表现，习惯你音箱的频响曲线、习惯干湿程度、习惯音箱的纵深，以了解你老婆的心态去了解音箱。从这一点来说，只要是你熟悉的音箱，就是你的监听音箱。只要是你熟悉的歌曲，都是你的试音碟。
7、时间、金钱与音质
文章结束之际还有一点必须提到，就是帕累托的20/80黄金法则：我们用20%的时间与金钱来发挥音箱80%的音质是没问题的，但往后就比较困难了，越往上越困难。剩下的20%的音质可能需要你花费不止80%的时间与金钱（100%地发挥你音箱的水准是不可能的，除非你去到厂家用上百万打造的专业消音室）。如果对这一点吹毛求疵，就陷入另一个误区了——沦为设备的奴隶。这些时间你不如花在音乐上面，多写几首歌、多做点健身运动或多陪陪家人。
时间仓卒，本文不能面面俱到，还请大家结合自身的实际情况对你的音箱进行细细琢磨。调试音箱是个技术问题、体力问题和哲学问题。 外观都还不错 听过BEHRIGER的箱子。。。就和他家的其他东西一样，没啥感觉 是转帖吗？是的话好像没有注明出处？ 监听喇叭有个共同点——难看！ 没adam？ 原帖由 小白 于 2011-2-4 17:44 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
监听喇叭有个共同点——难看！
我深信…凡事总有例外的！
http://blog.mixonline.com/briefingroom/2010/05/10/focal-grande-utopia-em-speakers-key-to-le-lab-mastering-on-new-celine-dion-release/ 原帖由 Bomb_Dance 于 2011-2-4 20:03 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
我深信…凡事总有例外的！
http://blog.mixonline.com/briefingroom/2010/05/10/focal-grande-utopia-em-speakers-key-to-le-lab-mastering-on-new-celine-dion-release/
鸟托邦——仍是很难看！:D 原帖由 小白 于 2011-2-4 17:44 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
监听喇叭有个共同点——难看！
FOCAL高档的监听箱是实木饰面的还可以 难看，才能让混响师专注于淫乐:victory: 顶知识贴，学习了
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