存放贴1
----------------------------------------------------第一日 相遇
午宴
大门
一辆四轮马车缓缓停在了门前，从车内走下一个衣着传统却不失风度的年轻男子。此时一个侍从模样的快步迎了出来，施礼后说道：“欢迎拜雅迪纳米先生到来，森海瑟先生已经来了，正在楼上休息。主人邀请您二位一同共进午餐。到时候我会去叫您。现在我带您去您的房间稍作休息。”
宴会厅
当特伊走进宴会厅的时候，看到主人和另一个年轻人已经就坐。他们见到特伊后也纷纷起身让座。三人一同入席后主人介绍到：“也许你们以前彼此都有耳闻，但是相信你们二位是头一次见面。”说着主人开始为二人相互介绍。
原来先到的那个男子就是森海瑟.哈德.巴拜（HD800）。他的身材相当魁梧，站在任何一个耳机前面都可以算是头号的身材，宽腰扎膊，似乎是戎马出身，不言笑的时候带有百步的威风。不过他的衣着却很时髦：金属和复合材料组成的框架结构显现出复杂又协调的线条，这在德系耳机中是很少见的。以前有人说这种衣着设计是从日本传过来的，但是后来又有人说这本身就是森海瑟家族在小团体内部率先引领的时尚，只是让几个有幸参加过森海瑟家宴会的日本客人偷学了回去。
而坐在HD800对面的拜雅迪纳米.特伊（T1）就显得瘦弱一些了。但是相当的精悍。正直盛年的T1浑身也充满男子阳刚的健康之美。匀称的中等身材，肌肉格外结实，肤色亮白，二眸子烁烁放光。浑身上下一团的正气。就算在仇人眼中也一定是个值得尊敬的对手。
后厨房
无聊人的人总是习惯观察贵族的生活方式，然后要么作为显耀自己博学广闻的素材，要么去效仿这些生活方也以显示自己也过着贵族一样的生活。其实私底下仆人们对于今天两位大老爷的光临早已议论纷纷。有的说：“果然还是森海先生更阔气一些，你看他的那辆四轮马车。我从没见过这样大的马车，估计里面足可以摆下一张床！”
另一个听了有些不服气，说道：“你懂什么，大有什么用，我有幸偷偷看见拜雅老爷的马车了，你绝对想不到，里面竟然有一个全铝打造的套间。我敢保证，坐在里面，就算是拿破仑的大炮也别想伤到他分毫！”
一个年纪大一些的走过来：“你们年轻人只看到表面的东西，却从不关注细节，以我的意见，森海老爷才能说是古老家族的纯正血统的传人！别的不说，你们看看他们的耳机线和插头就明白了。”
两个人年轻人都不说话了，等着年纪大一些的继续往下说。“你看森海老爷的线和插头浑然一体，线身还有织布包裹，插头上还烙有家徽。你们再看看拜雅老爷，线身上印的是
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Germany，而插头上烙着NEUTRIK。虽然这也是名牌服饰，但是总觉得不如森海老爷穿着自家服饰更有派头。”
其中一个年轻人反驳道：“你可别说我不注意观察，我发现拜雅老爷肩头上那个镂空的T1可太帅了。”
“对，对，不过我觉得森海老爷头梁上写着自己姓名出身的那个铭牌更绝！”
这时候一个厨娘走了过来，“你们两个别闲在这里，快去上菜！”接着又对年纪大一些那个说：“依我看森海老爷也好，拜雅老爷也好，都是当代贵族的典范。拜雅老爷传统一些但是显得相当精明强干；森海老爷看起来很时髦但是行为举止却保持良好的贵族家风。啊，对了，你听说没有，拜雅老爷身体有点小问题。他头梁的连接处那里伸缩不自如，经常要花很大的力气才能拉出一点点，当要收回去的时候会更费劲，不知道是不是遗传自他的父辈，可惜这么一个精明强干的人却有着天生的瑕疵。不过也不能说他没有亮点，要知道他父辈都是单边入线的，到了他这一代终于改成双边入线了.....”
“喂喂，要说对拜雅老爷的观察细微，你们谁都不如我，”原本在门房服侍的一个年轻小伙子插了进来，“今天上午拜雅老爷来的时候我发现他的线上竟然绑着一个螺旋形的夹线器，太时髦了！我还从没见过，有了这个再也不愁耳机线会拖到一地了.”
“恩，这道是很贴心的设计。虽说两位老爷各有各的不同，但是听说他们的佩戴舒适度都相当不错...”
“谁说的？肯定是森海老爷更好，”门房的小伙子又插嘴道，“对于耳朵大的人，绝对是森海老爷更舒适，尽管拜雅老爷也不错，但是偶尔会挤压到耳朵的...”
话还没说完就见厨娘快步走进来，“喂，你们几个过来帮帮忙，该给老爷们上甜点了......”
第一日完
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第二日
赏画（上）
画廊
用过早饭后不久，特伊和巴拜一同被请到主人的私人画廊赏画。主人对于各种艺术形式都有不同程度的喜好，自然绘画也在其中。画廊中收藏了不同年代不同流派的杰作。最近更添加了取材于东方民间故事的名画《阿凡达》；来自古玛雅的壁画《二零一二》以及法国作家大仲马的名画《三枪》。为了增加气氛，主人随手放上了一张唱片。意想不到的是，当音乐一响起，原本注意力集中在绘画作品上的两个人纷纷扭过头来，似乎这一边才更具有无限的吸引力。“维瓦尔第的作品？”巴拜问道，“而且是弦乐奏鸣曲”特伊补充道。“不错，看来你们二位对于音乐也有兴趣。”主人回答,“是这张唱片
Vivaldi Concertos for Violin, Strings and Continuo (DG111 CD9)。”
“是的，这张唱片我听过多次了，我父亲也十分喜欢这张唱片。”巴拜说着走了过来坐在了椅子上，随后特伊也坐在了一旁。看来他们对绘画的兴趣完全转移了。
“你父亲，哦当然，我认识你父亲还有你的叔叔，他们曾经也是我的座上客。当然，特伊，还有你的父亲，当年我们经常聚在一起聊音乐。我对他们太了解了。就像你们一样，一说到音乐他们就对别的毫无兴趣了。说真的，你们的父亲当年可都是一把好手，当然现在也不差，只是他们都年纪大了，见面的机会不像以前那么多了。”主人似乎对这两个年轻人又多了些兴趣，接着带有考验他们的意思问道，“怎么样？要是你们的话，这几首曲子如何处理？”
过了几秒钟，两个人谁都没先开口，主人看看这个又看看那个补充道：“不要紧的，随便试试吧，就当是娱乐娱乐。特伊你先来吧。”
特伊把靠在椅背的上半身坐直起来点点头，“好吧”，说着把音乐接管了过去。顿时室内一下子充满了松香味，这让主人和坐在一旁的巴拜都大吃一惊。这个以主人的年龄来衡量的年轻人控制音乐的能力超乎寻常，甚是游刃有余，尽在掌控。尤其是第一曲和第六曲开头部分，动态一出地动山摇，力度十足的低音齐奏似乎把挂在墙上的画震得也晃三晃摇三摇。但是聆听其它乐器部分又丝毫不乱，很有章法。可以说既有力度又很规整。令人眼睛一亮的地方是当小提琴切入的那一瞬间，一股独特的才气将人摄住。小提琴揉弦那种催人心碎的摩擦质感堪称顶级。光是这一点就比他父亲年轻的时候强上太多了。特伊的声音并不明亮但是细节相当丰富，这和他先辈那种嗓音高亢的表现方法很不同。更值得称道的是他在音乐中加入了一点点水润的成分。包括中低频部分也都含有略微粘稠的湿度。正是这湿度将一丝丝孤立的音乐纤维钩挂在一起联动。主人很清楚的知道，这些“水润”的成分正是出于特伊对于唱片的充分挖掘，把最丰富的信息展现出来的结果。
当最后一个音符结束后，主人情不自禁的喊道"bravo!","非常好，特伊，没想到你年纪轻轻就有如此的成就。你对音乐的理解就我所知已经是当世罕见的了。"
“哪里，您过奖了，是家父教导有方。”特伊脸上露出淡淡微笑和一丝很快闪过的羞涩。主人摆摆手说：“你也不用谦虚，好就是好。果然是虎父无犬子啊，你父亲会为你感到骄傲的。”说着，主人把头扭向巴拜，“怎样，你也来试试吧。”
“这怎么好意思，拜雅先生有如此般表现，我岂不是班门弄斧了。”尽管巴拜嘴上推辞，但是主人也看出来实际上他心理在暗暗较劲，看来好胜心也是很强的。而且主人也实在想知道他的实力如何，于是坚持让巴拜上场，巴拜也就不再推辞了，说了声却之不恭就指挥起来。
赏画（上）完
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第二日
赏画（下）
画廊
音乐再度响起。同样的曲目却有着不同的音乐画面。首先冲击到主人心房的就是巴拜所营造的高大空间。没错，是高大，不是宽广。当然也比较宽广，但是最直观的还是“高大”！画廊瞬间多了一层阁楼和一个地下室。主人偷眼观瞧特伊，他也表现出吃惊的眼神盯着巴拜。在巴拜构造的这个高大空间内，音乐元素的密度非常平均，绝没有哪怕头发丝粗细的断层。从上至下过度自如，流淌自然，就如同一面水帘。这让主人一下子想起了森海瑟家的绝世英雄奥菲斯，非常之神似——音乐不是流淌在两耳，而是覆盖整个两侧的面颊——上至头顶，下至额骨。当然，主人和传奇人物奥菲斯也只有两面之缘，时隔数载，当年奥帅的风采略微模糊了。不过面前这个雄姿勃发，英风傲骨的后辈在气魄上丝毫不逊当年的前人。“音乐织体”这个词，主人以前只用来形容顶级的静电耳机，可是现在却在嘴里默默地念着这个词——只有对于能够营造密不透风，平整并且结构合理，生动流淌着的音乐画面的耳机才配奖励给“音乐织体”。而巴拜似乎是主人心中第一个享有此殊荣的动圈耳机。当然巴拜的底盘同样稳固，但是不像特伊那样强劲，而是显出有所保留的收放。小提琴的声音没有被特意的表现为润泽、随意，更多的是被融进整体音乐环境中，成为其中一个组成部分。这样的结果就是，一切元素都被处理的极度融洽，互不干扰又相互所依。当然，主人也看出，巴拜并没有对于人耳喜欢的中频区域格外下精力去雕琢。而是把心智平均分配到了每一个频段，因此大局感把握得相当好。
“太棒了！真是了不起！”，当音乐结束后，主人同样对巴拜报以热烈的赞扬，“说真的，巴拜，你也十分优秀。不，应该说你们各有各的不同的优秀。我真的很难说到底谁更好了。你们都值得为自己感到自豪。”
巴拜和特伊相视一笑。似乎二人对于对方也都是一片称赞和钦佩。“换句话说，你们也都有值得互相学习的地方。比如巴拜你在塑造空间的能力上可以算是少出其右的了，但是不知道你注意到没有，对于细微的情感表露你还是欠缺细腻。你在大局上的理解相当到位，可是有时候也应该试着感受一下听众的喜好。当然这不能说是缺点，但是你如果一味的表现出高高在上的霸气就很难让别人一下子接近你。”，说罢主人又看向特伊，“你和巴拜的某些特质相同，有些又完全不同。尽管你也同样善于塑造场面，但是很遗憾，在这点上你还要向巴拜学习一下，”主人顿了一下接着说，“你的声场有着足够宽的横面，而且声场中各个位置的能量感都是很优秀的，但是纵面上的表现就有些缺失了。我知道这和你们天生的构造有关，你们的振膜和单元的尺寸都相差悬殊，让你达到巴拜那样的表现也是难为你了。不过你能够很好的发挥自身优势这点我是十分欣赏的。得益于你杰出的换能能力，你在三频上的能量感绝对让你在众多耳机中独领风骚。因此你的气力相当充沛，可以说一次性爆发出来的冲击力足以超越无数的耳机，但是音乐往往不需要使蛮力，有时候似有似无却绵绵不绝的发力更让人感觉潜力无限。此外，你能够把琴声表现得活灵活现，丝毫不死板，这是你灵巧的地方，说明你天资聪颖，但是要注意有时不得当的耍巧卖弄可能会破环全局的严肃性。”说罢主人端详着两个年轻人认真的表现不禁笑了出来，一改刚才严肃语气说道：“总的来说你们都已经做得相当不错了，大大超出我对于你们的估计。如果你们能够相互取长补短，那么前途将不可限量啊。”
书房
晚上，主人独自坐在书房中看书，可是书的内容就如同陌路之人一样匆匆而过不留下一丝记忆。主人满脑中都是上午两位年轻人英姿飒爽的身影。又回忆起往昔岁月，那些和他们父辈一起度过的时光便感慨无限。而如今这两个可畏后生刚刚出世就怀有超越父辈们的成就，真可谓长江水后浪催前浪，尘世上一辈新人换旧人......
第二日完
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第三日
下午茶（上）
花房，阳台
行宫的三层有一个大平台，原本是一个露天的阳台，后来在主人的要求下加装了玻璃顶棚，又在里面种植了许多的花草。从此阳台就变成了一个封闭的四季花房。站在阳台上是可以看到一楼花园的，在春夏时节，花园中的花卉和花房中的花卉便形成了遥相呼应，远景也是花，近景也是花，似乎无限延伸下去，形成非常奇异的景观。可是由于现在是冬季，花园中只有孤枝枯叶挂在那里，算不上美丽了。当主人心情好的时候会在花房里摆下小型宴会，宴请一两位朋友在这里赏花饮酒。或者在阳光好的时候拿一两本书在这里独自度过一下午的时光。女仆端着茶水走了进来，为躺在长椅上的男人倒了一杯茶水，又摆上几样水果之后就轻轻地退了出去。今天主人受邀请一早就出门了，所以此时躺在花房长椅上看报的那人并不是主人，而是巴拜。原本今天安排巴拜和特伊一起去打猎的，结果他们两个只是骑着马挂着猎枪在“蓝色大道”上散了散步聊了会天，在午饭前就回来了。所以整个下午的时光就被空置了起来。
“我听女仆说你在这里。”
巴拜放下报纸看到站在矢车菊旁边的特伊。 “哦，特伊你好。我闲得无聊，躺在这里看报呢。”
“是啊，今天的天气真好。你还真会选地方，躲在夏季里偷享冬日的午后。”说着特伊侧身坐到了离巴拜不远的窗台上扭头望向窗外。自从昨天两位年轻人结识之后便对彼此产生了兴趣，因此一有机会就会在一起聊聊天，加深彼此的了解。
“有什么新闻么？”特伊问道。 “没什么。我是说，这上面没有我感兴趣的话题。不过娱乐版到登载了昨天一场音乐会的评论，也许你会想读一读。”
“是么，那我要看一看。”特伊接过对方递来的报纸读了起来。“是波利尼演奏的肖邦练习曲（DG111 CD45），我听过首演。”
“这可真是太巧了，首演的时候我也去听了。”说着巴拜把身体从躺椅上撑了起来，一扫刚才慵懒的神情，也不知是为将要进行的谈话内容还是因为之前错过的巧合而兴奋着。
特伊也有些难以置信的说道：“是的，要是我当时认识你无论如何不会错过的。” 说着两人都笑起来了。“说真的，特伊，你觉得钢琴这种乐器应该如何去处理？”
自从今天上午两人打猎散步归来，便直接称呼对方的名字了。
“我也正想请教你同样的问题呢。就拿之前说的练习曲吧。如果是我来处理，首先我会注重钢琴的能量感的还原。钢琴是伟大的乐器，它不是一件乐器，而是几件、十几件乐器的总合。所以要想完美的还原钢琴并不容易。我对于自己的一个基本要求就是把每个琴弦上泛音的各种频率组合都清晰的表现出来。高音不能够掩盖低音，强音不应该掩盖弱音，因此我一定要保证每一下触键激发出的能量都恰到好处。让听者清楚的听到乐谱上存在的每个音符。比如op.25中的第5首，有不少耳机就会笨拙地把无数的音符埋没掉。再比如op.10的最后一首，也就是《革命练习曲》，轻柔的地方不能够显得懒散，激昂的地方不能急躁，这种把握能量释放的火候最为重要。如果把我的理念中的能量比做一颗葡萄，那么它在音乐中应该是始终圆润饱满，光鲜诱人的那一颗。”言罢，特伊从果盘中拣出最大的一颗紫红色葡萄珠放进嘴里。
下午茶（上）完
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第三日
下午茶（下）
“说的太好了，听君一席话胜读十年书。的确，在能量掌控上你的研究着实走在了我的前面。和你相比我并不太在意一个音符所承载了多大的能量，也许是因为这样，我在音乐中没有找到像你描述的饱满的‘葡萄珠’。但是我也有自己的一些看法。尽管我现在也认为能量感很重要，但是它不是钢琴的唯一要素。由我来演奏钢琴曲的话，我会更加看重空间感以及堂音这两点。就像你说的钢琴是很多件乐器的集合，那么为了每个组成部分都能够自由施展，它所需要的音乐空间就会比其它乐器来得大一些。因此对那些迸射出的音符来说，要让它们在足够大的空间中不断相互碰撞，直到它们作为智慧的火星实现全部生命意义后燃烧殆尽而终结。”为了让特伊更加理解自己的意思，巴拜简短的解释道，“也就是说在音符有限的生命周期中要给于它足够的生存空间。”
“我想你说的也有道理，可是我不太明白你强调的空间感。尤其是，假设这是一张单声道的录音，你会如何去处理空间感呢？”
“这是个好问题，”巴拜调整了一下姿势接着道，“单声道本身不像立体声那样具有可以左右互馈的声场，但是这和空间感并不矛盾，反而恰恰更需要优异的空间感以弥补天生的不足。就选一张咱们两个都熟悉的唱片吧，比如Brilliant出版的Russian
Legends中的CD13，Gilels演奏的李兹特的拉科西进行曲。我会把放置钢琴的舞台构建得更大，以便声音有被充分反射过的感觉，这样能量就不会过于集中在唯一的点音源上。听众便不会强烈的意识到他们正在听单声道的录音了。”
“确实如此，难怪我感觉自己播放单声道的时候都有点‘打不开’的感觉，这就是能量感太强，而空间感又不够造成的。看来我所自豪的优势在某些时候竟会变成拖累。”特伊表情上似乎有些沮丧，不过他也真的很钦佩巴拜的真知灼见。
“瞧你，朋友，你可千万别灰心。单声道的录音并不常见嘛，我们平时还是接触到立体声录音更多一些。总的来说我们在这一方面是平分秋色的。同样是Russian
Legends中的CD7，Gielels演奏的贝多芬的第五号钢琴协奏曲《皇帝》，由你特伊来演奏的话，那种皇家的高贵以及一国之君至高无上的傲气，这类具有生命的鲜活元素只能藉由你充足的能量感展现出来。尤其是第一乐章的快板，天啊，我几乎看到拿破仑骑在高头骏马上引领着凯旋的军队正穿越挤满欢呼人群的街道步入皇城呢。”
特伊再也忍不住笑了出来，“哈哈，亲爱的巴拜，你真是太富有想象力了。谢谢你对我的认可，不过我坚持认为由你来演奏这曲一定比我表现得更好。如果是一首奏鸣曲，那么也许人们会承认咱们俩各有特色。但是对于这样一首大气滂沱堪比交响曲的钢琴协奏曲来说。听众更愿意着眼于整体的宏伟结构。此时钢琴自身是否颗粒饱满光鲜亮丽已经不那么重要了，唱主角的应该是钢琴与乐队协奏时交替变换的冲突与融合。比如第三乐章的回旋曲，也许在一开头我的钢琴会更诱人，但是当乐队部分一切入，观众的注意力还是会被转移，此时能否塑造一个容纳得下2，30人齐奏的舞台便尤为重要了。”
待巴拜还要说些什么的时候，突然看到主人走了进来，便赶紧起身问候。
“不用跟我客气，你们坐吧。”主人脸上带着微笑看着二人，为他们之间正逐渐建立起的友情而感到高兴，“你们今天去打猎收获如何？遇到狐狸了么，野兔总该有几只的吧......”
第三日完
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第四日
湖边散步
诗普雷湖
为了不浪费掉这冬日里难得的温暖阳光，特伊与巴拜决定出去走走。主人得知后推荐他们到距布迈斯特卢迪庄园十五公里的诗普雷湖去，因为那里不但风景优美还是钓鱼的好场所。于是两人从主人这里借了鱼竿等钓具乘上马车驶向湖边。
“这个地方让我想起了故乡，我出生的那个小镇也有这样一片湖水，看这碧波荡漾，就连道路旁的枫树也都一样。”巴拜回忆着故乡的样子。
“真是个不错的地方，等到夏天的时候我还打算再来一趟，到时这里一定也是避暑的好地方。”两个人一边说着一边迈步沿着湖岸溜达，由于尚未决定在哪里下竿，所以两人索性就先这样扛着钓具边走边看。没过多久，他们的马车就被蜿蜒的河岸遮挡住了。又走出了几百米后，一阵乐声不知从哪里飘扬而来。寻声望去，原来是一个年轻男子坐在堤岸的草坡上弹吉它，看到他身旁架起的鱼竿就知道他也是来钓鱼的，不过此人一定无所谓是否有收获，只为自娱自乐消磨时光。巴拜和特伊两人都心里暗笑：这样也能钓上鱼那么龙王爷一定是转业开慈善会了。他们俩也几乎同时听出这乐曲是由拉缪（Jean-Philippe
Rameau）的羽管键琴作品改编成的吉它曲。吉它声音清脆而婉转，在这微风的湖岸上荡漾开很远，与眼前的自然山水格外相衬，于是两个人的话题不知不觉的转到了音乐上。
“没想到这部作品被改编成吉它曲后竟然也别有情调。”
“是的，完全是不同的美。”
“你听过这部作品改编的室内乐队版么。”
“听过一次，在巴黎卢浮宫。”
“对，卢浮宫的乐手们演奏的这部作品是出了名的。我还没听过他们的现场，不过倒是收藏有这张唱片Rameau,
une symphonie imaginire（DG111
CD36）。”
“太好了巴拜，快说给我听听，你播放这张唱片有什么诀窍？”
“诀窍到说不上，心得体会到是有一些。既然你问到了我就随便说说吧。我感觉这张唱片是很考验器材的综合实力的。所以哪点做的优秀，或者哪点做的不到位会被人一下听出来。比如CD第九轨中间部分，乐队齐奏时旋律的快速变化是容不得丝毫拖泥带水的。此时既要表现出整体齐动的气势又要表现出不同乐器声部间的细微变化。所以我会选择着重塑造一个宽阔的场景，以便每样乐器都能够充分施展开。如果间距过小，乐器出现过多的重叠便不易分辨了。为了表现出小提琴的高音域和低音提琴的低音域的质感，我会格外注意三频相互间的平衡，这样做既有利于忠实地反映唱片，也有利于塑造宏大的声场。也许你还记得昨天我们谈过的关于钢琴的回放。在这里我的做法是类似的。也就是说首先要规划空间，其次是往空间里尽可能多地去填充信息。”两人停止了脚步，找了块朝向阳光的干净草坪坐了下来。
听完了巴拜讲述的心得，特伊也急不可待的发表了不完全相同的意见。“也许你说的是一种情况。不过这次我可不会像昨天那样更加赞同你的处理方法了。我对于这种气势相对宏大的作品更偏向于突出它的底盘部分。越是这样的作品越要求一个坚固的底盘来承载，所以我的思路是要适当削弱其高频段的某些超越人耳承受力之外的能量，然后把这节省出来的部分贴补到更加需要它的中低频段上去。换句话，在我来说高频会比你柔和得多，一些让人感觉刺耳的锐声会被打磨得非常圆滑。而中频段会稍稍温暖一些，使得很多乐器更具魅力。低频段的能量也会被稍稍突出，或者说增加了一些厚度。能量分布看起来像是个金字塔型。我知道这和你的平衡分配能量的理念是矛盾的，但是这在我看来才是最完美的音响结构。此外不是我自夸，经我这样处理过后，大部分的CD都会转眼变成一张模拟味十足的黑胶碟。举例来说，同样是这张CD的第11轨，在你那里小提琴前几下强音会显得聒噪吓人，而在我这里就温暖而动人。”说到这里特伊有些自豪的看了看巴拜，因为他知道有太多人费尽千辛万苦在追求着让数码音源发出模拟声音的诀窍。而特伊却毫不费力的能做到这一点。相比他父辈那往往受人批评、刺痛人神经的嘹亮高嗓门来说，特伊的处理手法绝对可以被视为他这一族遗传基因上的突变。
“恩，的确你这点我是做不来的。我无论如何也学不会把声音处理得那样温暖动人，无法狠下心来舍弃，甚至是改动一小点音源交予我的作品。我想这就是个性制造的壁垒吧。”巴拜边说边无意识的用左手攥住几根草叶，似乎要把它们拔起来，可是最终还是松开了手。
特伊说到：“不过你的处理方式也自成一套：层次鲜明，细节清晰，声音阳光健康，现代音响的主流审美追求的就是你这样的特性。还有你所能做到的声场我也只可望而不可及，假设我也能像你一样给予每个乐器奢华的居住条件，那么它们一定更愿意为我尽心竭力。”
突然间不远处的吉它声停止了，正在聊天的两人甩头望去，只见原本悠闲的那年轻人急忙放下吉它抓起钓竿，鱼线瞬间就被绷紧得如同琴弦一般——鱼上钩了。
第四日完
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第五日
茶楼畅谈（上）
中国茶楼
“你们两位先生无论如何都会喜欢那场精彩的三幕剧的。舞台布置出色，服饰华丽。演员的唱功更不必说了，尤其是那段Lippen
schweigen
（双唇静默）太美了，观众们喜欢得不行，反应异常热烈，最后不得不在返场中又重复唱了两遍。听说次日各家报纸就纷纷评论说这是历史上最成功的一场雷哈尔。”
晚饭后，四个人一起坐在花园中央由三棵高大槐树环抱的圆顶小屋中喝茶。这个小屋被女主人称作“中国茶楼”。名字的得来是因为小屋中摆满了从中国泊来的各种瓷器，既有装饰性的人物鸟兽花卉的造型，又有杯盘、茶壶等器皿。不过最让女主人感到自豪的是那张嵌金边走金线，四腿雕有镂空百兽图的花梨木茶桌。夏季的时候这里是避暑的好地方，不过在冬季邀请客人来这里喝茶就纯粹是为了展示私人收藏了。刚才说到雷哈尔，是因为女主人刚从维也纳回来，正在神采奕奕的大谈她在那里的见闻。而其中最让她兴奋不已的就是听到了轻歌剧《风流寡妇》的60周年纪念演出。
“亲爱的，你可知道这两位先生可都是这方面的专家呢。要说到音乐他们就有一肚子的话可以说。”说着主人冲巴拜和特伊挤挤眼睛，示意现在话语权已经交到了他们的手上。
“哦，是的。要说最成功的轻喜剧自然当属这部作品。事实上我个人也喜欢得不得了。时不时脑子里就会突然冒出一段旋律轻轻哼唱起来。”
“你最喜欢哪段？也是Lippen
schweigen么？”特伊问。
“算是其中之一吧，此外还有Da geh’ ich zu
Maxim，Grisettenlied等等。”
“是的，这些都很脍炙人口。”
女主人一听巴拜、特伊对于她所推崇的作品也很有同感便来了兴致，“怎样，两位先生能否在这里唱一下？让我欣赏一下如今世上最顶尖的嗓子。”说着看了看男主人以便赢得一些声援。当然男主人也不想错过这个难得的机会，便一起撺掇二人同台献艺。在如此强烈的要求下，二人推辞不过只好客随主便一展歌喉。长者先，幼者后。率先登台的是巴拜。只见他略微挽起袖口，把衬衫最上方的扣子解开了两颗，吸胸吐气之后便做好了准备。伴随着音乐声起，巴拜唱出了那段著名的Lippen
schweigen。这声音如此婉转悠扬，以至于在座的人们都坚信它不是从嗓子发出来的，而是从高高的天上某个不可触犯的领域里飘降下来的。唱到女歌手登台的那段，听众们可以清楚地感觉到她是一步一步地走向麦克风最后站到男歌手身旁的。现场感十分优秀，不论是声音延伸的距离和反射的时间都让人清楚地了解到了舞台的规模和歌手的位置。巴拜所表现的歌者口形是很大的但却富于张力，吐吸和发力都十分轻柔舒缓。每一个动作都带有那种留有余地、无须竭尽全力的优雅。让人不由得赞叹道：好一首缠绵的情歌！
短短的两分多钟一下子就过去了，女主人听得十分陶醉意犹未尽。但男主人更迫切的想知道特伊是怎样演绎这场爱情戏的。于是便示意他上场。由于最近一段时间他和巴拜频繁切磋，对于彼此都十分了解也无所保留了，两个人都很自然的发挥出自己真正实力来博得旁人的认可。毫无疑问特伊也动起真格来了。一张口便以饱满浓郁的音色赢得了喝彩。经过之前和巴拜的学习交流，他很明确的了解到自己的优势在哪里，因此这一出手就下定决心要将这种优势发挥到极致。因此特伊果断地把所有和歌声无关的元素都推到了后台；在最显眼的位置，也就是歌手所占的位置又打上了柔和的暖光。结果就是整个舞台上只有歌手存在，而其它一切连通舞台都不存在了。歌声连绵不绝的向听众面前扑来，这种浓厚的密度和强烈的质感是史无前例的。主人暗想，本以为拜雅家族身体里负责歌唱的遗传基因中早已丢掉了名叫“好听”的那颗“肽”。现在才知道这颗“肽”在睡眠了两代人之久的时间后终于在特伊的身上苏醒了。而且这颗“肽”强大到足以影响其它肽的工作状态，使得特伊强烈的表现为一个纯种的歌唱专家。特伊的嗓音有着十足的厚度，与巴拜那种有张力的大口型不同的是，特伊的歌声能量格外的凝结。人们能感觉到两耳之间有一个不断积蓄中频密度的能量球正在逐渐形成，而一切导致声音产生的空气振动的能量都是这个能量球辐射出来的。
茶楼畅谈（上）完
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第五日
茶楼畅谈（下）
听完特伊的表演后大家大呼过瘾。因为同样一场表演竟有两种截然不同的诠释。巴拜所做的一切都是尽量去营造整体的舞台效果，而特伊追求的是原原本本的歌声。大家再一次坐下来品茶闲聊。因为自打刚才话题一直围绕着古典音乐这个主题进行着，女主人听得有些无聊了，便贸然问道：“不知两位对于流行乐有没有了解？”。巴拜和特伊两人先是一愣，后是一笑。女主人紧抓住这赢得不易的插嘴机会接着问：“能不能请两位唱几首流行音乐，你们要知道，不是所有人都像我旁边这个老古董一样只听古典音乐的。不知两位可否赏脸？”对于这样坚持的要求，两位年轻人确实不好推辞便答应了。
这次特伊主动站起身开口便唱起了德国大众艺人DJ
Oetzl的Hotel
Engel。歌声如此温暖如此亲切，勾起了在座每人的心中往事，似乎歌者就是听者认识的某人，正在以好友之间的亲昵语调相诉思念之情。特伊的歌声带有一丝怀旧的氛围，像是在看发黄的相片，像是重读边缘残破的书信，像是偶然翻出了中学时从电台广播上录制的磁带。我们可以说特伊很狡猾的找出了人心脆弱的一道门，他只需隔着门拍一拍敲一敲，门里那些珍藏的情感就起了波澜。此外，在特伊的流行音乐字典里是没有“吵闹”这个定义的。最宣泄的音乐在特伊这里也是让人能够接纳的，因为他此时会像您的私人健康顾问一样，把一切对神经有刺激性的物质统统从食谱上划掉。或者换句话说，以主人为例，此时脑海中出现的是典韦拨打雕翎箭救主的忠勇之举。
大家都是如此安享在本该是非常激烈的音乐中，没有人打扰特伊任由他唱下去，而他竟然气不长出、面不更色地就这样把整张专辑的13首曲目全都唱完了。直到听到CD机光头复位的声音，男主人才注意到钟表上的时针早已跳动了一格。歌声结束后大家谁都没有说话，直到男主人由衷地赞美道：“如果在我的喜好中有一半是流行音乐，那么我一定要让你住在我家不走了。”巴拜跟着说：“朋友，我想你在这一项上是独占鳌头了。千万不要让我再上台唱了，我可不想丢丑。”说着以祈求的眼光看着其它三人，“你们是知道的，听了特伊的流行乐，再听我的只会让你们不堪入耳了。”
是的，根据主人对于两个人的了解，此时巴拜根本没有谦虚的意思，他是诚心诚意的认定在这一场上自己是比不过特伊的：巴拜所擅长的是整体空间感和空间中信息的还原。他播放古典音乐可以把每样乐器的细节表现得细致入微，而且乐器之间的比例结构极为理想。可是一旦播放起流行音乐，那么他只算是半个内行，或者说是古典音乐转行流行乐的半个外行。他会用演绎古典的方式去演绎流行，那么结果就是助长了唱片中刺激性物质的滋生。那么原本是松针一样的触感就会被夸大为牙签尖端的触感，让人不太舒服了。当然很少有人会认为森海瑟家族的人和流行音乐能够起什么共鸣，事实也是，森海家的孩子从小就几乎没接受过流行音乐的教育。
在这之后的两个小时里巴拜和特伊又多次轮番上场表演了多部歌剧、康塔塔以及流行音乐、合唱作品中的唱段。听者们也越来越清楚谁更善于什么类型了。但是当最后闲聊的时候提到明天将是特伊和巴拜在庄园度假的最后一天时气氛冰冷了下来。男主人流露出恋恋不舍的神情挽留两位多住些时日。而两人为还有其它事情上的安排不得不离去而感到遗憾。这时女主人出来圆场让大家不要伤感，提议明日举办盛大的宴会为这段快乐的时光而庆祝，大家才再次恢复到了快乐的神情，把离别的悲伤轻轻挪到了日历的下一页。
第五日完
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第六日
观察报告
书房
在正门和特伊、巴拜依依分别后，穿过仆人们穿梭往来正在收拾的宴会厅，主人径直走进了自己的书房。关上门来到桌案前坐下，从抽屉中抽出一个档案夹，把里面的两份文件摊放在桌上。一份上面写着“拜雅迪纳米.特伊”，另一份上写着“森海瑟.哈德.巴拜”。
话说这是一个多月前的事情了。一日主人正在花房中看报，有管家来报说有位信使奉森海和拜雅两位老爷所差有重要信件面呈。主人赶忙下楼相见，见到信使后一问来意才知道是老朋友们要托自己办点事情，至于具体相托的内容则写在信里面。送走信使后，主人走进书房打开信封，里面是两份文件和一封亲笔书信。书信大意是：森海家和拜雅家的两位长子，也是未来家族继承人的巴拜和特伊都已长大成人，两人虽受到了各自家族良好的传统教育，但是实际历练不足，对于社会认识尚浅。作为老友，他们希望主人能机会接触一下两位少当家，给予他们人生道路上一些指点，并且对他们进行一段时期的考察，检验他们品德是否端正，心智是否足够成熟以担当起掌管家族的重任。随书信一并附上两位年轻继承人的档案资料。书信言辞诚恳，又考虑到老友的委托实难拒绝，而且对于后生的培养又确有推却不掉的义务，所以主人便痛快地答应了。经过考虑，主人决定把两位名门的少主邀请到自己的庄园来，名义上是请他们来度假，实意上是暗地指导和考察他们。就在今天考察期结束了，本着对两位老友负责的态度，主人提笔写起了回信，当然一方面是和老友叙旧闲聊，另一层重要的意义是这回信将作为一篇对两位年轻人的观察报告呈递到他们的父亲手上。
靠在椅子的软背上，主人把思绪拨转回到六日前的那个上午，也就是第一次和巴拜、特伊相见的日子。通过对这段时间记忆的回放，主人力求做到把每一帧有意义的定格画面都用语言记录下来。首先是对于巴拜的评语：无需客气的说，巴拜作为新出世的顶级动圈耳机是无愧于他的地位与身份的。在所认识的耳机中他是我最欣赏的一个。当然这其中难免夹杂一小点的私心。人有见面之缘，长相讨人喜欢的人，别人还未与他相识便先有三分好感。而巴拜正是符合了我对于音乐口味的喜好而博得我个人的好感。简单的说，就是我们兴趣相投，聊得来。首先他的外表现代而高档，处处体现现代工业设计的材质美感和结构美感，并且有着高档机械手表一样的精度。虽然体重不低，但是佩带舒适性上比其前辈有明显进步。宽大的耳罩足以将半张脸遮住，超大尺寸环形振膜更是塑造纯正真实的声音的基础。声音上他直爽而健康，声场高大，三频富有层次同时又流淌自然。作为一个耳机却拥有超越一般耳机的声音张力，如果记得不错，这一点和Orpheus是十分接近的——耳朵两边是两面被绷得十分宽大的发声面，而不是来自传统耳机的两只小碗，发声面上又分离出多个发声点。播放乐队作品，合唱作品能让人感受到非同一般的逼真效果。巴拜的声音密度分布平均，能量分配合理，浑身找不出一之处不是经过精心调配直至平衡的地方，这样的设计就算在最严谨的古典主义建筑上也是罕见的。我真以为这种高完成度的声音只在上古的经卷和博物馆的绘画上才有记载。另外巴拜可以说根本就是为了播放古典音乐而生的耳机。他对于乐器的真实还原，对于舞台空间的真实再现都是少有的。说实话，我能遇到巴拜真是我的幸运，否则我真的会认为当世上没有让我满意的耳机了。而且和巴拜聊天是一种十分有趣的经验，你会觉得他的才华完全超出了耳机的概念——一定是有什么神奇的力量寄居在这副宽大的身躯里，使得他一开口就让人感受到超自然的存在。尽管巴拜对我来说爱如珍宝，对别人来说并不一定如此。因为他基本是对任何流行元素都忽视，或者说轻视的。要是让他去播放流行乐他会当场翻脸的，硬要播放的话那将是一种充满火气的急躁的声音。歌者都狂躁不安的话，听者自然难以获得心情的愉悦。
完成了对于巴拜的评定后，主人拿起另一张纸，提笔开始起草特伊的那部分。回想起来这是非常有意思的经历——同为新出世的高档动圈耳机，特伊走的是完全和巴拜不同的成长路线，自然也就形成了不同的音乐认知。首先特伊的外观设计继承了前人的特征，只需一眼就可以辨认出他的出身家系。装饰性的改动还是有一些的，不过最实际的改动要数耳机线了，这绝对是拜雅最舍本的一次下料。佩带上秉承传统的拜雅风格，但是内部结构却有不小的改变。采用全新设计的高效率发声单元自不必说，而单元呈角度放置则是在拜雅的耳机上首次出现。声音上我不得不说，特伊堪称是拜雅家族的一个“叛逆”少年。可是不要理解我的话为贬义，恰恰这是对特伊的褒奖。因为他抛弃了来自家族声音中的一些“陋习”。首先是他身上绝对找不到以往拜雅耳机特有的那种能量过多的高频，要知道这过于充沛嘹亮的声音曾被无数人痛斥为拜雅通病。幸运的是特伊的遗传基因里是不携带这种遗传病的。非但改良了高频过于尖锐的问题，特伊声音的另一大突破就是把中频塑造为丰富、润泽、温暖的诱人形态。在以往的拜雅家耳机身上常出现的第二通病就要数“空虚的中频”了。而特伊便是肩负着力驳这两条成见的使命而投身乱世的。不过我可以肯定地给予答复，那就是特伊很好的完成了这项使命。他的声音并不长于构建整体框架，不善于营造场面感；而是着重渲染氛围，制造感动。听过的人都会被他的声音牢牢抓住而不觉时间流逝。因为他提供给听者的无疑是最安逸的一种声音环境，这里面决没有任何刺激性的因素激发听者的不适。所以可以断言，没有比特伊更适合用来听流行音乐的耳机了。当然这里说的流行是一个泛指，其中也包括摇滚，New
Age等等，这些并非我所熟悉的范畴便不做细分了。但也不是说特伊不能用来听古典。他的声音有着不凡的厚度，却缺乏足够的场面来容纳这种厚度，听室内乐的话乐器形体会过大，并且高频延伸会受到影响。交响乐的话场面感体现的不是很好，细部交待不很明确。但是如果是用来听歌剧或者乐器独奏的话便有着无穷的独特魅力......
写到这里主人放下笔，站起来活动活动僵直的脊背，还待一会儿继续写些什么。无意间扭头看到摆在书柜一角的照片。这是那天巴拜和特伊一起出去打猎时仆人给他们照的。只见两人勒马提缰，英姿勃发，表情上乐观而无畏，好一派英雄出在少年时的豪情壮志。主人暗自感叹道：“此二人，超越其父甚矣！”一番感慨之后主人也已想好往下写什么了，那将是两个字：“希望”。
全文完
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第七夜
导演剪辑之精彩镜头回放
巴拜语录
......首先冲击到心房的就是巴拜所营造的高大空间。没错，是高大，不是宽广。当然也比较宽广，但是最直观的还是“高大”！在巴拜构造的这个高大空间内，音乐元素的密度非常平均，绝没有哪怕头发丝粗细的断层。从上至下过度自如，流淌自然，就如同一面水帘。音乐不是流淌在两耳，而是覆盖整个两侧的面颊——上至头顶，下至额骨。
......“音乐织体”这个词，以前只用来形容顶级的静电耳机，只有对于能够营造密不透风，平整并且结构合理，生动流淌着的音乐画面的耳机才配奖励给“音乐织体”。而巴拜似乎是第一个享有此殊荣的动圈耳机。
......小提琴的声音没有被特意的表现为润泽、随意，更多的是被融进整体音乐环境中，成为其中一个组成部分。这样的结果就是，一切元素都被处理的极度融洽，互不干扰又相互所依。巴拜并没有对于人耳喜欢的中频区域格外下精力去雕琢。而是把心智平均分配到了每一个频段，因此大局感把握得相当好。
......由我（巴拜）来演奏钢琴曲的话，会更加看重空间感以及堂音这两点。钢琴是很多件乐器的集合，那么为了每个组成部分都能够自由施展，它所需要的音乐空间就会比其它乐器来得大一些。因此对那些迸射出的音符来说，要让它们在足够大的空间中不断相互碰撞，直到它们作为智慧的火星实现全部生命意义后燃烧殆尽而终结......也就是说在音符有限的生命周期中要给于它足够的生存空间。
......单声道本身不像立体声那样具有可以左右互馈的声场，但是这和空间感并不矛盾，反而恰恰更需要优异的空间感以弥补天生的不足......我（巴拜）会把放置钢琴的舞台构建得更大，以便声音有被充分反射过的感觉，这样能量就不会过于集中在唯一的点音源上。听众便不会强烈的意识到他们正在听单声道的录音了。
......乐队齐奏时旋律的快速变化是容不得丝毫拖泥带水的。此时既要表现出整体齐动的气势又要表现出不同乐器声部间的细微变化。所以我（巴拜）会选择着重塑造一个宽阔的场景，以便每样乐器都能够充分施展开。如果间距过小，乐器出现过多的重叠便不易分辨了。为了表现出小提琴的高音域和低音提琴的低音域的质感，我会格外注意三频相互间的平衡，这样做既有利于忠实地反映唱片，也有利于塑造宏大的声场。也就是说首先要规划空间，其次是往空间里尽可能多地去填充信息。
......这声音如此婉转悠扬，以至于在座的人们都坚信它不是从嗓子发出来的，而是从高高的天上某个不可触犯的领域里飘降下来的。唱到女歌手登台的那段，听众们可以清楚地感觉到她是一步一步地走向麦克风最后站到男歌手身旁的。现场感十分优秀，不论是声音延伸的距离和反射的时间都让人清楚地了解到了舞台的规模和歌手的位置。巴拜所表现的歌者口形是很大的但却富于张力，吐吸和发力都十分轻柔舒缓。每一个动作都带有那种留有余地、无须竭尽全力的优雅。
......一旦播放起流行音乐，那么他只算是半个内行，或者说是古典音乐转行流行乐的半个外行。他会用演绎古典的方式去演绎流行，那么结果就是助长了唱片中刺激性物质的滋生。那么原本是松针一样的触感就会被夸大为牙签尖端的触感，让人不太舒服了。
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特伊语录
......尤其是第一曲和第六曲开头部分，动态一出地动山摇，力度十足的低音齐奏似乎把挂在墙上的画震得也晃三晃摇三摇。但是聆听其它乐器部分又丝毫不乱，很有章法。可以说既有力度又很规整。令人眼睛一亮的地方是当小提琴切入的那一瞬间，一股独特的才气将人摄住。小提琴揉弦那种催人心碎的摩擦质感堪称顶级。特伊的声音并不明亮但是细节相当丰富，这和他先辈那种嗓音高亢的表现方法很不同。更值得称道的是他在音乐中加入了一点点水润的成分。包括中低频部分也都含有略微粘稠的湿度。正是这湿度将一丝丝孤立的音乐纤维钩挂在一起联动。这些“水润”的成分正是出于特伊对于唱片的充分挖掘，把最丰富的信息展现出来的结果。
......首先我（特伊）会注重钢琴的能量感的还原。我对于自己的一个基本要求就是把每个琴弦上泛音的各种频率组合都清晰的表现出来。高音不能够掩盖低音，强音不应该掩盖弱音，因此我一定要保证每一下触键激发出的能量都恰到好处。让听者清楚的听到乐谱上存在的每个音符。比如op.10的最后一首，也就是《革命练习曲》，轻柔的地方不能够显得懒散，激昂的地方不能急躁，这种把握能量释放的火候最为重要。如果把我的理念中的能量比做一颗葡萄，那么它在音乐中应该是始终圆润饱满，光鲜诱人的那一颗。
......我（特伊）对于这种气势相对宏大的作品更偏向于突出它的底盘部分。所以我的思路是要适当削弱其高频段的某些超越人耳承受力之外的能量，然后把这节省出来的部分贴补到更加需要它的中低频段上去。换句话，在我来说高频会柔和得多，一些让人感觉刺耳的锐声会被打磨得非常圆滑。而中频段会稍稍温暖一些，使得很多乐器更具魅力。低频段的能量也会被稍稍突出，或者说增加了一些厚度。能量分布看起来像是个金字塔型。
......有太多人费尽千辛万苦在追求着让数码音源发出模拟声音的诀窍。而特伊却毫不费力的能做到这一点。相比他父辈那往往受人批评、刺痛人神经的嘹亮高嗓门来说，特伊的处理手法绝对可以被视为他这一族遗传基因上的突变。
......（特伊）一张口便以饱满浓郁的音色赢得了喝彩。特伊果断地把所有和歌声无关的元素都推到了后台；在最显眼的位置，也就是歌手所占的位置又打上了柔和的暖光。结果就是整个舞台上只有歌手存在，而其它一切连同舞台都不存在了。歌声连绵不绝的向听众面前扑来，这种浓厚的密度和强烈的质感是史无前例的。特伊的嗓音有着十足的厚度，歌声能量格外的凝结。人们能感觉到两耳之间有一个不断积蓄密度的能量球正在逐渐形成，而一切导致声音产生的空气振动的能量都是这个能量球辐射出来的。
......（特伊）歌声如此温暖如此亲切，勾起了在座每人的心中往事，似乎歌者就是听者认识的某人，正在以好友之间的亲昵语调相诉思念之情。特伊的歌声带有一丝怀旧的氛围，像是在看发黄的相片，像是重读边缘残破的书信，像是偶然翻出了中学时从电台广播上录制的磁带。我们可以说特伊很狡猾的找出了人心脆弱的一道门，他只需隔着门拍一拍敲一敲，门里那些珍藏的情感就起了波澜。此外，在特伊的流行音乐字典里是没有“吵闹”这个定义的。最宣泄的音乐在特伊这里也是让人能够接纳的，因为他此时会像您的私人健康顾问一样，把一切对神经有刺激性的物质统统从食谱上划掉。
第七夜完
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可惜哦，为啥发在这个垃圾专区咧？ :L 特伊是一只，没有比他更适合的听流行音乐的鸡了。
？？？
那GRADO用来听啥咧？:o 乃最近丝卜丝很咸啊;P 这不是800和t1么。。。:lol
连这个回复可见都弄出来啦。。。 谢谢好心的楼主替我备份:handshake 谢谢
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