老卡为何指挥的歌剧在EMI和DG分布极不平衡
他的歌剧有很多，但基本绝大多都在EMI，DG里包括瓦格纳在内只有很少一些。这是为什么呢？ 这问题挺有意思:lol我估计是由3个方面原因形成的。
1)歌剧中主要角色是EMI的独家签约艺人，其出的任何唱片都由EMI负责录制，且拥有版权，而不管与谁合作。(如,Karajan和Schwarzkopf、Callas及DECCA的Pavarotti......)
2)Karajan在特定时期合作的乐团和某唱片公司有合约。(如，EMI的PO,DECCA的VPO......)
3)Karajan个人或BPO为某些曲目而和EMI等非DG的唱片公司而签约。
以上观点纯属个人瞎猜！欢迎专家学者批评指正:handshake 我觉得一是主要原因 因为主要著名的歌剧演员都在EMI手里。DG在歌剧真的比较差 卡拉扬在Decca的歌剧录音蛮多的，还有不少名版 所以更显示出DG在歌剧上的弱小 个人印象DG的德奥歌剧比较多，优秀的也不少，意大利歌剧少一些，仅仅是感觉，没有统计过 好像英国人格外喜欢歌剧，所以几大厂牌里面EMI和DECCA的歌剧最牛。
[ 本帖最后由 嘻哈努克亲王 于 2012-9-18 22:00 编辑 ] 还是后来制作歌剧成本比以往大了。加上指挥家不一定还会玩这种春晚的节目。再者，歌剧真的耗资巨大，不单要钱，晚年的指挥家未必肯演出的。
不如搞一些年轻时不敢碰的作品 DG和老卡的合作，以柏林爱乐+卡拉扬为主。而柏林爱乐本来不演歌剧的，是老卡一手打造并参与各种音乐节，并且新音乐厅落成，才开始录制歌剧的。
维也纳、斯卡拉这些著名的歌剧院的合同大多是EMI和DECCA的，所以卡拉扬的歌剧录音多在这两家公司。
此外，一众高水平的歌手，大多都不签在DG，要凑齐一套老卡满意的整容，所以常常有互换协议之类的。 有趣的问题，看来他也不能随心所欲啊
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