【出】谷津A-15纯甲类功放，原包装，可淘宝，广州
出1台台湾谷津A-15纯甲类功放，15w每边纯甲类输出，听室内乐小品人声一流，成色较新，接自一手用家，无修磨。该机设计就是提供运放插座，便于用户自行更换运放调音，机内运放已由上手用家换成很贵的EL2244，这应该不算修磨吧。无磕碰，顶盖是亚克力材质，有些许使用痕迹，但远看不明显。听得很少，在我手上1年多时间，开机还不到50小时，因为退烧了，孩子晚上早睡，只能偶尔周六日听一下。有原包装，最好广州本地出。如果出外地，只走宅急送。可淘宝交易。
2900元不包邮。
借1张加电后的漂亮图片：
以下均为【实物图】：
为它拍手鼓掌！
评DA&T Amtech A-15合并功放
赖英智
DA&T Amtech A-15合并功放
规格﹕纯A类输出功率15瓦/8欧姆（4欧姆负载下28瓦），频率响应4Hz-100kHz（-3dB），总谐波失真小于0.004﹪，输入灵敏度0.22Vrms，讯噪比105dB，阻尼因素100，增益34dB，输入阻抗47k欧姆，回转率13 V/μs（TL072），4组RCA输入子，1组输出端子，峰值输出电流16安培/1ms，尺寸105×420×400mm，重量13公斤。
中国之光，台湾制造
属于中国的台湾这些年来有一些音响制造商开始展露头角，像是可利士的号角音箱、雅瑟的音箱、LA Audio的胆机等，我和这些主事者都有认识，由于台湾岛内市场受限无法扩大规模，他们都知道要发展唯有走向国际化一途。来自台中县的谷津公司（详情可查阅www.DA-T.com）成立于1995年（原名原夙音响），设计者张永能在业界享有盛誉，本身有超过15年研发设计，与9年制造生产实务经验，数字、模拟产品均能自行开发生产。谷津音响认为音响是一种商品，也可以是一种艺品，但不应该是一种神话。音响可以是有钱人专属的艺品，但更应该是广大爱乐人享受音乐生活的电子产品，所以他们努力以设计、生产出能回放真实与健康声音的音响系统为目标。
A-15 纯A类合并功放设计概要
设计者/张永能
A-15的结构可以分成二大部分， 一是可更换IC的电压增益级，一是高输入阻抗、高回转率、高电流增益的纯甲类电流放大级。将电压放大与电流放大完全分开，可使OP处于最佳的工作状态，不会因太多级反馈产生相位漂移﹔而后级部份则处于随藕器状态，没有电压增益，又是纯甲类，因此频宽几乎可以达到半导体的最高规格，并且几乎不会产生不必要的失真。简而言之A-15是一个标准的终端无负反馈式的功率放大器。面板上的讯源选择不是一般波段开关，而是另外设计稳压线路控制继电器，有效消弭继电器内部线圈散发的高频噪声。电压增益级的核心是OPA运算放大器，随机的OP是德州仪器TL072，回转率为13V/us，消费者可以自行更换，单OP或双OP皆可。回转率指讯号的爬升速度，13V/us是在一微秒内可以爬升13V的电压。你可以选择高回转率如OPA637 135V/us、EL2044 325V/us、EL2045 275V/us、AD827 300V/us等﹔也可以更换低回转率OP如HA17741 1V/us、RC4558 1.6V/us、OPA27 1.9V/us等。一般IC座采三个接触点，A-15的IC座是整面接触的设计，更有利于讯号传递。更换OP就等于改变整部Amtech A-15的声音特性，回转率13V/μs与1000V/μs可是天壤之别，A-15提供了一种新的思维、新的可能，藉由更换OP就能满足每一个人对声音不同的需求。
A-15最精采的设计在电流放大器。OP的输出电流一向不大，而输出电流愈大OP的失真也愈大，所以输入级采用编号2SJ74和2SK170的JFET，输入阻抗高达数十M欧姆，对微弱讯号的接收灵敏度有极佳效果，前端的OP可在非常轻松低失真的状况之下工作。这个输入级还要有高的输入动态范围及低输入电容，所以采用编号2SA1387和2SC4793的Bipolar中功率晶体，其截止频率高达200MHz，输出功率可达20瓦，但却只作中段放大使用。功率放大用编号2SJ200和2SK1529的MOSFET，其互导系数非常优秀，可以将正负半波的波形作完美放大。此外为了对应不同OP，回转率还要超过1000V/us，这么高的回转率让声音活了起来，让音乐情感完全释放。15瓦功率会不会太小了推不动落地音箱？功率是提供音压大小的保证，推不推得动音箱则是电流的问题，A-15使用650VA的环型变压器应该绰绰有余。我们建议搭配JBL 4312SX、AE Aelite系列、Focal 826、Dynaudio 110、Dynaudio 140、Thiel 0.6、Mission 773e等音箱，它们的共同特色是：1、效率在89dB以上。2、声音均属开阔而有光泽。我们牺牲了功率，却让A-15得到更完美、更令人动容的回放表现。
面对来自台湾的DA&T Amtech A-15，我脑子里想的却是英国音乐传真Musical Fidelity在1986年推出的A1合并功放。音乐传真创立时老板Antony Michaelson已经确定了自己的经营宗旨和方针，就是要用最低成本制造出拥有丰富音乐感和杰出表现的音响器材，A1合并功放的设计理念简单直接，它采用了纯A类输出，是音色甜美的高品质机种。当时市场上大部分产品只是朝着大功率发展而忽略了音质的细致美感，Antony根据他浸淫古典音乐多年来的修养来调”，A1那浓郁的音乐感和带胆味的音色风靡了许多发烧友。由于纯甲类功放对线路、零件的质素要求较高，尤其是散热，所以最后A1把散热器安装在整个机身的顶部。开机一小时后A1便热气腾腾，机身热到可以在上面煎鸡蛋﹔但几小时后A1的音质便开始变劣，显示出机设计上的不足之处，此外20瓦的功率也推不动低效率音箱。21年前有钱的发烧友会买Mark Levinson的单声道纯甲类的ML-2后级（每声道25瓦），小康者就买Electrocompaniet音乐之旅的AW-25后级（也是25瓦），更穷的如我辈只能买Musical Fidelity的A1。理由很简单，这三部功放都采纯甲类设计，都具有令人如痴如醉的音色和音乐感。虽然后来音乐传真在A1的基础上进行改良推出很多产品，但我最怀念的还是A1。记得搭配Celestion早期的经典之作Ditton 66音箱（三音路设计，效率只有84dB），唱爆棚当然有些勉强，但音色极其浓郁优美，略带鼻音的人声与弦乐甜到不行，典型的英国声陪伴我渡过一段恣意放纵于音乐世界的光阴。对阮囊羞涩的年轻人来说，只需数千元就能买到纯甲类功放，A1是不二的选择。曾何几时纯甲类功放从几千元变成几万元，甚至几十万元，那美好的梦好象离我们越来越远了。看到DA&T Amtech A-15，触摸到同样热气腾腾的机箱，听到同样阴柔舒缓有弹性的声音，再瞧瞧几千元的定价，难道甲类的传奇又回来了﹖
有所为有所不为
与谷津公司的设计者张永能先生有过一面之缘，感觉上他是热诚执着的技术者，不像某些品牌夸夸其谈却说不出个所以然来，张先生可以像大学教授一样把整个功放的故事讲一遍。这样的风格具体反映在DA&T的产品上，我们试听这部Amtech A-15是他家最小的一部纯甲类合并功放，打开颇具特色的黑色压克力上盖后，简洁的架构中处处透露着巧思，而声音表现比起多年前的M.F. A1简直好得太多了。张先生经常发表文章，他有许多与众不同的想法，譬如线路愈简单声音愈好吗﹖零件愈少声音愈好吗﹖完全无负反馈是灵丹吗﹖真空管比晶体好，晶体又比IC好﹖答案当然都不肯定，一味的要求特性不见得可以使声音品质全面提升，但优秀精妙的设计一定要经过审慎精密计算，设计者必须同时具备Technology（技术）与Now How（知识）。像A-15这么便宜的纯甲类功放更要在妥协与不妥协之间寻求最佳平衡点，只求单纯又兼具超高性能的线路，放弃不必要只为奢华的浪费。
要把几千元的纯甲类功放做好，难度比数万元的功放大得多，所以我愿意花较大的篇幅来介绍，不仅因为它超高的性价比，还有Amtech A-15在同价位中最迷人的声音表现。如果你觉得15瓦功率不够，DA&T还有功率更大的A-25，结构大不相同，价格也窜升几倍。A-25显然要豪华许多，音量不是以可变电阻控制，而是用编码器输出控制讯号给2只Crystal CS3310芯片操控，因为A-25从前级开始就是完全的双单声道设计﹔1.5kV的环变压器、总容量80000μF的滤波电容，加上每声道三对精确配对的MOSFET功率晶体并联推挽输出，对25瓦功放来说绝对是大阵仗。A-15囿于成本必须精简，所以设计者想出以更换前级放大OP的方式，让所有人都能轻易调整出自己喜欢的声音。此外Amtech A-15面板上有一个Loudness（响度）的拨杆开关，设计者说根据Fletcher Munson提出的“人耳等量感觉曲线”理论，人耳在小音量时对高频与低频是不灵敏的，尤以低频为最，为了补足人耳天生缺陷可藉由Loudness来达成，但多数廉价品为强调声音效果而未落实等量曲线设计。A-15以人耳等量曲线来设计响度功能，在微弱音量下可适当补偿人耳听感不足，从这里大概能看出A-15的产品诉求对象。
任何时后都是纯甲类
A-15与A-25的外观孑然不同，只有一个设计是共通的，也就是“随耦式纯甲类”放大。所谓的纯A类功放会有较高的静态电流，而这个电流根据负载来设定，要真正维持纯甲类必须把峰值电流设定得很高，很多功率就变成热量浪费掉了，遇到低阻抗音箱一些产品都无法做到真正的纯甲类。“随耦式纯甲类”也就是一种偏压可调的设计，在输入端先侦测讯号，再极快速的改变偏压以适应音乐起伏，这就确保后级随时处于甲类状态又不浪费。传统的“动态A类”是侦测输出端的电流来调整偏压，会有时间上的误差，而DA&T是从输入端侦测讯号反应快得多。A-25的侦测、调整线路为了取得更高电压容许幅度，全部以晶体砌出来﹔而A-15控制成本改用OP。
首先我们要试试DA&T Amtech A-15合并功放的15瓦到底够不够用﹖以丹麦Densen B-420 CD机为音源，推动Elac BS244书架箱（灵敏度88dB）与何氏LS 3/5 AS（加超低音，灵敏度84dB）。必须承认A-15不是巨无霸大力士，但即使面对何氏LS 3/5 AS的低效率，音量只要开到12点钟位置，播放卡拉扬1959年在Decca唱片录制的勃拉姆斯第一号交响曲，依旧可以撑出一个宽广无压缩的舞台，低音弦乐器浑厚有力，小提琴组温润优雅，管弦乐齐奏不乱不吵，这真的只有15瓦吗﹖与古老温吞迟缓的M.F. A1甲类合并功放比较，Amtech A-15就像个年轻活泼的小姑娘，声音活泼开扬而且细节丰富，高音平滑毫无颗粒感，甚至听起来相当宽松有黏滞感，还带着暖煦的甜美。当然面对低效率音箱，Amtech A-15的低音控制力稍嫌不够紧密，冲击力也较内敛，但一想到它的售价只有几千元，忍不住要为它鼓掌喝采！
让人讶异的15瓦
国内音响业者做胆机要比晶体机多，某个角度来说有点取巧，因为胆机更容易渲染。而晶体机要达到通透、细腻、鲜活又有足够的宽松，驱动力与控制力够强，量感与弹性兼具，层次感与细节表现都有一流水平，那就很不容易。DA&T Amtech A-15却做到了，而且是以超低价格做到的！搭配Elac的水晶振膜BS244书架箱，A-15优点才被很好的释放出来，德国音箱的理性冷调风格，在Amtech A-15催化下柔软了、丰润了、精巧了、更有娓娩之美了。A-15的低频下潜能力非常好，适度的弹性加上明确的线条刻划，让它真实但不膨胀，饱含张力但不前冲，平衡度非常的好。不像老式纯甲类晶体功放往往有差一口气速度提不上来的感觉，A-15驾驭Elac紧密有劲，小音量的铺陈到大音量的爆发毫无窒碍，15瓦的流畅感一再让我讶异与惊叹。
Telarc唱片新出了一张《经典孩童睡眠音乐》（Classical Naptime For Tots，编号CD-80709），里面有大量舒缓静瑟的弦乐慢板。A-15把荡漾在空气中的小提琴音符包裹上空气团，把拉奏的琴箱共鸣增加放大，把向上拔窜的高音维持线条和甜美，Elac的JET高音居然像软膜单元一样找不到一点生冷金属味，Amtech A-15发出了往往是几万元产品才能感受到的高贵与华丽。听音乐时我从心理忽略了A-15音场不是超级宽大，中频不是特别浓郁，重量感不是格外醒目等情况，一直在想的DA&T Amtech A-15合并功放只卖几千元，怎么说都值了！ 原廠商品說明：
A-15 純A類綜合放大器設計概要我們常在想該如何讓廣大的樂迷與音響朋友，以最合理的價錢購得一套絕對優質的音響系統？在現今音響市場一套前後級放大器，數十上佰萬已不足為奇，數佰萬的音響器材更是比比皆是，一套下來上千萬的組合還不見得是最頂級的。反觀大眾消費得起的盡是充斥著劣質與誇大不實的音響商品，於是我們常看到某某床頭音響標榜著斗大的字樣3000瓦，甚至5000瓦，也常看到號稱鋼琴烤漆的落地喇叭，居然用四根手指頭就能輕易移動！結果就是消費者購買回去之後一陣子(過了新鮮期)便不常使用，甚至變成居家擺飾品，因為這些音響商品所播放出來的聲音無法讓使用者滿意，甚至覺得吵雜。也就如此愈開愈小聲最後乾脆關掉。妥協與不妥協之間誠然！！ 要把聲音品質做好不容易，何況在有限的成本限制之下，想要完成優秀的作品更是難上加難，畢竟高級音響產品僅能算是小眾市場不可能大量生產以量制價，難道這就是高級音響的宿命？如此惡性循環之下越來越貴、越來越少人用得起？於是我們決定打破原有的思維邏輯，在妥協與不妥協之間找出一個平衡點，首先為了能擁有絕對優秀的重播品質，我們必須開發出既單純又同時兼具超高性能的線路架構，放棄不必要只為奢華的浪費。在漫長的思索過程中我們陸陸續續訂出一些A-15的原始概念 : 如純A類工作，將失真降到最低，可以容易的更換零件滿足聲音再升級的需求，設定適用合理的輸出功率，捨去可能一輩子都用不到的功能，外型的設計必須同時兼具合理與創意.............經過不斷的討論、更正、修改、測試、聆聽、十八個月之後，A-15的雛型終算完成，我們興奮地迫不及待想告訴大家，一部為純音樂而誕生的A-15將與您見面。值得一再深思的設計觀念 在解說A-15的設計概要之前，我們想先針對坊間現今流傳的一些觀念提出我們的看法，給大家做個重新思索的參考。近些年來，音響業界流傳著許多(新)觀念，我們也常在一些文宣或評論中一再看到這些設計觀念的被運用，他們所說的是真的嗎？這些新觀念全然都是對的嗎?是好聲唯一途徑嗎？ 線路愈簡單聲音愈好? 當今複雜的線路結構幾乎已被認定是聲音劣化的原罪，然而電子線路設計師為何要使線路變得複雜？難不成他們不懂？ 事實上當一種線路結構無法滿足設計師的要求時，設計師便會使用一些線路技巧或補強其線路結構以求得他想要的特性，線路開始變得愈來愈龐大，問題也從這裡開始。例如：單一個電晶體所構成的C C (共集級)放大器，因為米勒效應的關係其頻寬會受限，如果將CC放大器與CB(共基)放大器相結合組成所謂的串疊放大器，由於米勒效應被大幅的降低所以其頻寬會比原來的CC放大器好上很多，還有，一個簡單的電源電路僅做整流濾波，其漣波因數是很高的，這些漣波有可能被放大輸出，為了使電源更乾淨，所以加上了穩壓電路，如此漣波就可以大幅降低，聲底也會愈乾淨.......... 表面上來說補強之後的線路，似乎都使特性變好了，但聲音確不見得全面變好，因為太多級放大，使相位開始漂移，導致線路變成有條件的穩定，也間接增加了許多高頻失真。穩壓器雖然可以使漣波變得乾淨，但也可能增加了電源內阻，導致聲音有被壓縮的感覺。既然如此線路補強之後不會比較好，那不補強豈不更好？這是後來很多人的看法，事實上事情沒那麼單純，簡單的結構必須仰賴極優秀的零件才有可能獲得較好的放大品質,，甚至有些問題即便使用再好的零件，也不可能改變其先天架構的缺陷。例如 ：某一知名的放大器，其架構為兩級放大，(一個差動放大加上一個功率放大)經分析其線路並考究其使用之零件，發現其電壓增益不會是問題。但電流增益可能是一個盲點，兩級放大的電流放大率可能僅在數千倍之間，這樣的電流增益對前級而言可能是個較重的負擔，也可能使前級增加失真。以上這幾個簡單的例子，只是放大器設計常見問題的冰山一角，不過它卻透露出一個重要的訊息，一味的要求特性不見得可以使聲音品質全面提升，一個優秀精妙的設計是必須經過審慎精密計算的，更重要的是，設計者必需完全清楚他在設計什麼，必竟設計一部發射機與設計一部音頻放大器，其考量的基礎是不一樣的，這也就是Technology 與Now How最大的差異。零件愈少聲音愈好? 很多人認為多一個晶體就是多一個污染，多一個電容就是多一個限制，多一個電阻就是多一個壓縮…….那麼到底零件要多麼少才是最好？零件少真的比較好嗎?昂貴的零件真的可以使聲音等值的提升嗎？一般而言零件使用的多寡取決於放大架構的複雜與否，先前我們提到複雜線路幾乎被認定是使聲音劣化的原罪，因此連同看到PC板上滿滿的零件也被認定是複雜線路，每個人心裡開始盤算著訊號經過這麼多零件，聲音肯定被嚴重的污染、壓縮。事實上並不是每一個零件都會流過聲音訊號，有一部份零件是在提供主放大器有更良好的工作條件，有一部份則是使線路更穩定。他們沒有絕對的立場使聲音變好或變不好。零件確實會改變訊號，零件與零件間各別特性的交互影響確實會使問題變得更複雜，這並不代表零件少問題就會少，反到是零件少先天因素已決定一切，無法透過修正使失真降低，結果我們聽到的是染色嚴重的聲音(有些時候人們是比較能接受有音染的聲音)，如全對稱與非對稱線路在同樣放大級數之下，全對稱顯然要比非對稱的零件多上許多，在失真方面只要經過配對，全對稱的失真也比非對稱低上許多，然而在實際聽感上，非對稱由於偶次諧波失真較多，反而讓人感覺聲音具有韻味，更令人討喜。最後的決定權將操控在消費者，到底是要低失真的原汁原味，還是帶有一些美麗失真的韻味。至於昂貴的零件其特性不見得就是好，也不見得就適用。唯一可以肯定的是比較有身價，能創造出更多附加價值。但不可否認有些零件的確非常好也非常貴，只要懂得運用確實能有更上層樓的效能。重點是要懂得運用才能夠紅花綠葉。完全無負回授講到負回授這個字眼肯定很多人會說最好就是沒有負回授。然而這對線路設計師而言，肯定是一項頭大的問題。沒有負回授放大線路可以正常工作嗎?負回授真有那麼罪過嗎?相信現今音響界沒人會再標榜負回授的好處了，因為它似乎早已惡名昭彰。說到負回授我們不禁要想有多少消費者甚至評論員了解其真正奧義。在這裡我們無法用微電子學的方式來說明，必竟那非數十堂課能解決的課題。簡單來說 : 具有放大功能的主動元件，為了達成期望的放大性能，將輸出訊號與輸入訊號相比較，並取得適當的比值，再將此比值運用線路技巧與數學運算置於線路回路中。因此回授的方式有很多種(在微電子學中將這些回授方式歸納成四大種類)又音響放大器往往不會只有一級，因此除了每一級可以自我回授也可以多級一起回授、更可以單級與多級同時均回授。簡而言之，放大器如果沒有負回授則放大器將處於元件特性的極限狀態，也就是接近開關的狀態。其實這並非音響放大器所能使用的，而音響業者聲稱的無負回授大多是指狹義的部份，也就是從最末級回傳到最初級的這個回授路逕，換言之線路本身還有其他回授方式。沒有幾家公司會像K牌公司直接在技術手冊載明負回授8dB，它的線路複雜度與零件使用量也是高的嚇人，似乎沒有人會說它不好，唯一覺得不好的可能是一套550萬的售價，令人難以親近。我們要說 : 負回授不是原罪，不良的線路設計導致放大器內部已產生嚴重失真、相位嚴重漂移、頻寬嚴重不足……….。偷工減料的想要利用負回授一併解決，結果得到的是更悽慘的下場，必竟負回授不是萬靈丹。真空管比晶體好，晶體又比IC好 ？關於這點可能有很多資深音響玩家不見得認同，但不否認有大多數人是這麼認為：IC怎麼比得上真空管的聲音！半導體、IC制品的聲音真有這麼差嗎？真空管有一個非常特殊的優點與非常特殊的缺點，這是真空管在聲音部份能屹立不搖的主因。一是非常高的輸入動態範圍，一是大量的偶次諧波失真。另外一個與聲音無關的特點也是主要賣點：幾顆會發亮的燈泡，而且還可以發出聲音，有點不可思議，但不管如何外型就是美。真空管的高輸入動態範圍，半導體幾乎難以比擬，除了JFET、MOSFET可約略抗衡之外，Bipolar雙極性電晶體根本免談。輸入動態愈高聲音將呈現愈飽滿。另外真空管的缺點：很高的偶次諧波失真，雖然是缺點，但卻付予聲音有更多老老的韻味，其實這也是一種美。奇怪？時代愈進步怎麼會愈做愈差？其實不然，真空管做得到的，半導體在有深厚技術的設計師手上一樣能做得非常好，甚至更好。至於半導體辦得到的真空管則可能有很大的困難，如數十伏特的高迴轉率、相當低的失真………想想！！在現今音響世界是不是最頂級的放大器，幾乎都是半導體製品。至於IC，很多人會嗤之以鼻，但我們希望大家用另外一個角度來看IC，IC是在同一晶片中同時製造多個半導體使之成為一個積體電路，理論上由於在同一晶片上製造，所以每個半導體的參數可以做到很接近(比配對還準)，又晶片本身非常小，所以個半導體間的距離短到用顯微鏡才看得到，淺佈電容與雜散電容，這些不要的東西更是小到不可思議……..在這麼多優勢都集合在IC身上，您還認為IC不好嗎？IC的種類非常多，我們要討論的運算放大器(O.P.A)就是其中一類，事實上OPA早在1979年NS這家半導體公司，就曾發表一顆迴轉率高達1000V/us 以上的LH-0032與6000 V/us 的Buffer(緩衝器)，這種恐怖的規格時至今日，分體式晶體想達到恐怕還是一件難事 ，何況27年前，IC就已經辦到了，所以IC可說是實不為也，非不能也。不過大家會認為IC不好也不是沒有原因，首先這些高規格的IC許多是用於航空、軍用，所以一般商家是買不到的，要不然就是貴的很，就LH0032而言在當時數千元一顆，如果向原廠(NS)訂貨一次還得買個數K(千個)，可想而知沒有幾家廠商用的起。由於無法接觸這些高規格IC，大家僅能聽到普通如4558之類迴轉率僅2V/us的IC，無怪乎大家會認為IC的聲音不好，在當時能用到NE5534(迴轉率約13V/us)已算是相當迷人了，想想西德某M牌就是用NE5534為放大中心，製造出一部驚為天人的前級，當時要價48萬，似乎沒有多少人會說不好聽。所以請大家放下成見，其實不管是IC、晶體或真空管都可發出迷人的聲音，問題還是在於設計師是否有足夠的內涵與功力把元件特性發揮出來。單純的線路架構，極度要求的高性能：我們不能因為平價而隨便設計，這有違我們的初衷，所以我們決定把A-15推向一個極限，除了電壓增益的IC可以選配之外，後面的電流增益級才是重頭戲。這個簡單到不行的架構就是A-15的主要放大概念，Av(GAIN)指的就是以OPA為中心的電壓增益級，而AI(BOOSTER)則是一個高輸入阻抗、高迴轉率、高電流增益的純A類電流放大器。我們刻意將電壓放大與電流放大完全分開，這樣可使OPA處於最佳的工作狀態，並且不會因為太多級回授產生的相位漂移，造成不穩定現象。而AI部份則處於隨藕器狀態，沒有電壓增益，又是純A類，因此頻寬幾乎可以直達半導體的標稱規格，並且幾乎不會產生不必要的失真。簡而言之此架構也就是一個標準的終端無負回授式的功率放大器。關於電壓增益級(AV) OPA運算放大器是這裡的主要中心，用晶體或FET一個一個推砌起來的電路，固然可以達到相當理想的特性，但線路勢必複雜很多，成本及工時也勢必居高不下，因此我們決定用IC來取代，誠如前面所言，良好的IC其性能一樣不可小覷，但設計時我們卻遇到一個小問題，那就是OPA有分Single與Dual，也就是單OP與雙OP，這兩種OP其外型雖一樣但接腳卻大不同，一開始我們真不知該以何為主，最後經討論我們決定讓它兩者都能使用，於是我們再規劃PC板時，將兩種IC一起劃上去，您可以在PC板的正中央看到左右各3只IC座卽是，也就是說不管您手上的OP是單OP或雙OP，只要照著PC板上的指示插即可。值得注意的是不可以單OP與雙OP同時插入使用。OPA的選擇：成本上的考量隨機附贈的OP是德州儀器出品的TL072，其迴轉率有13V/us，不算很好但也不差，您可自行購買其他OP作為升級替換，以求得更好的性能與聲音，以下我們列出一張表格，這是我們已測試過，確定可以使用的OP，有興趣您可以自行試著超級比一比。您將發現許多樂趣，不過我們在此強調！！更換時一定要將電源關閉或由技術人員替您更換，以免造成燒毀的可能。Single 單OP Slew Rate Dual雙 OP Slew RateHA17741 1V/us RC4558 1.6V/us TL061 6V/us TL062 6V/usTL071 13V/us TL072 13V/usTL081 13V/us TL082 13V/usOPA27 1.9V/us OPA37 11.9V/us OPA132 20V/us OPA2132 20V/usOPA604 25V/us OPA2604 25V/usOPA627 55V/us OPA637 135V/us EL2044 325V/us EL2244 325V/usEL2045 275V/us AD827 300V/usNE5534 13V/us NE5532 13V/usPS.當您意圖更換未列於上表的OP時請務必先告知我們，我們將進行審核與測試，以確認您所指的IC是否能相容。關於電流放大器(AI) AI是A-15另一個重心所在最精采的設計也在這裡。OP的輸出電流一向不大，約在數mA到數十mA之間，雖然OP有數十mA的輸出能力，但使輸出的電流愈大一般而言OP的失真也愈大，因此在銜接OP的輸出也就是AI的輸入級，我們把輸入阻抗上調到100K，換言之OP所輸出的電流僅需0.155mA， 如此OP可在非常輕鬆低失真的狀況之下快樂工作。一方面這個輸入級，除了要有高輸入阻抗，更要有高的輸入動態範圍，以及低輸入電容。在這裡我們試過各種可能的阻態與零件，最後我們還是選擇了比電晶體貴上數倍也較難取得的JFET，雖然貴但貴的很值得。FET有很多優點但電流增益卻不若雙載子電晶體理想，因此推動級我們則採用2SA1837與2SC4793這對高增益，高Ft(截止頻率)200Mhz的中功率作為主要推動級，至於功率級MOSFET則是A類放大工作極理想又穩定的零件，然而MOSFET就是比晶體要貴上許多，不過套一句老話，貴的值得。整個完成後的電流增益級其電流增益超過參佰萬倍，如此高的電流放大倍率也代表著輸入一有微弱的訊號變化，輸出均能快速適切的反應在喇叭上。因此傳給喇叭的每一個音符，都是飽滿活躍的。當然整個AI級要求的不只如此，由於AV級OP的使用有可能是非常高性能的如：LH0032 SR≧1000V/us。所以AI級必須能夠完全對應，否則性能將大打折扣。要將迴轉率做到超過1000V/us。對分體式元件而言絕非易事，這須要相當優秀的零件與正確的線路架構。值得高興的是A-15辦到了，我們下足了苦心勢必要把最難的部份做好，超過1000V/us的迴轉率讓聲音活了起來讓音樂情感完全釋放。至於純A類的低失真我們想無需再太多解釋(有興趣的朋友請參考A-50一文)。純A類所產生的熱幾乎是一個穩定值，不會因為音樂訊號的大或小而改變。我們不想運用小技巧來製造美麗的失真，必竟聲音的原貌才是最具穿透力的。關於15W這個功率輸出值或許很多人會懷疑，會不會太小了推得動落地喇叭嗎？資深的音響迷會告訴您，純A類15W夠了。站在設者的角度我們有必要把為何設計成純A類15W做個說明。首先！純A類的低失真是我們想努力保留的特點，換言之如果不是為了純A類，A-15要做到150W都不成問題，然而功率愈高對實際的播放品質並不會有絕對正面的提升，再考量一般家庭聆聽音樂的使用，搭配效率90dB以上的喇叭已能夠產生足夠的音壓。功率是提供音壓大小的保證，推不推得動喇叭則是電流的問題。A-15所使用的環型變壓器有足足400VA的能量，應付15W所需的電流絕對綽綽有餘。如果要保留純A類又要高功率，那肯定與原本的構想有著天壤之別。體積、重量、成本、製造難度都增加好幾倍…….，想想A-50它是純A類50W。再者，A-15的電壓增益是以OP為中心，為了使OP能工作於單純的放大狀態避免產生不必要的失真，我們放棄追加一些功率而帶來的缺點，如此A-15得到了更完美、更令人動容的重播表現。實際聆聽A-15搭配效率89dB的落地喇叭或許您會驚訝，這哪是15W而已，如果這只有15W那某某床頭音響號稱5000W會是如何？ 技術成就和聲音品味，都是台灣製造的驕傲！ DA&T A-15綜合擴大機 最佳推薦〔圖〕
吉他細碎的彈奏細節歷歷在目，同時又帶有一種令人舒服的陰柔質地，空間中除了鮮活的樂器再無其它雜質存在，鼓聲鼓動的線條爽脆又帶有韌度及彈性，整幅音樂畫面清澈又均衡，聲音成就遠遠超乎我的想像。
純A類綜合擴大機，輸出功率於8歐姆負載下15瓦（於8歐姆負載下28瓦），頻率響應：4Hz至100kHz（-3dB），總諧波失真：小於0.004﹪，輸入靈敏度：0.22Vrms（Gain），訊噪比：105分貝，阻尼因素：100，增益：34分貝，輸入阻抗：47k歐姆，迴轉率：13 V/μs（TL072），4組RCA同軸輸入端子，1組類比輸出端子，峰值輸出電流：16安培/1ms，正常消耗功率：100瓦，最大消耗功率：190瓦，電流需求：7安培，溫升：40度C，外形尺寸：105×420×400mm（高寬深），重量：13公斤。製造商：谷津（04-24969609)
圖〕參考軟體：身為英國知名音響廠商的Naim，不僅在音響作品上有著讀到的設計與優雅的聲音品味，連他們推出的唱片都有著過人的選曲品味及錄音效果，可惜目前識貨的樂迷並不算多。這張「Cheery Naim Sampler」不論是爵士風味的樂曲或是古典樂的弦樂四重奏，樂器質感都極為鮮活靈動，如果您聆聽這張唱片沒有感受到特別強烈的活生感，音響系統肯定還有進步空間。（巨禮文化）
當您切換面板上的訊源選擇鈕時，聲音訊號並非直接採用波段開關切換，而是另外設計穩壓線路，來控制四組訊號輸入之繼電器，有效消弭繼電器內部線圈散發的高頻雜訊，如此講究的作法，就算是價格高上三倍的擴大機都難得一見。個性焦點：只要搭配優質的高效率喇叭，Amtech A-15絕對是擁有同價位中最迷人的聲音表現。如果換上高迴轉的OP使用，其高頻段充滿最頂級的陰柔美感，人聲樂器都有著令人感到舒服的高級質感，其中頻段透明而少有多餘的渲染，非常能充分反應訊源的個性，如果訊源的中頻段表現優秀，您就能在A-15身上獲得對等的聲音特色。 搭配建議：請千萬、千萬搭配效率至少89分貝以上的高效率優質喇叭，如此一來才能盡顯Amtech A-15在電路設計的各種音響特質之美。如果不想費心尋找喇叭搭配，AST S-15喇叭是相當安全的選擇，聲底鮮活且細節表現力過人。如果肯多花點心思搭配，個人建議落地型的高效率喇叭，最能得到均衡全面的表現。如果預算不成問題，更強烈建議搭配質感優秀的高效率大型喇叭。 二 萬元的定價，能買到足稱優秀的音響製品嗎？恕我在音響業界孤陋寡聞，還沒有福份遇過這樣的好東西。如果它真的出現了，並且擁有慎密細膩的線路佈局、完熟先進的技術觀念，並獲職業演奏家兼資深發燒友的鍾愛，打死我都不敢相信是如此價位的產品。在Amtech A-15綜合擴大機出現之前，我只能說「我期盼」音響業界出現擁有如此堅強技術實力及音樂素養的有心人，能夠在極為有限的成本內，作出優異音質的作品並放棄大幅的利潤空間，來造福幾乎已是「嗷嗷待哺」的愛樂大眾。許多音響製造商已有心力卻無足夠實力（包括技術經驗、音樂品味、研發能力），有實力者也不會願意放棄多賺錢的機會。所以售價合理廉宜、音質又極其優異的產品，除了上二手市場碰運氣得遇之外，似乎只能在夢中得求了。仔細研究Amtech A-15內部線路設計，加上認真聆聽其搭配各種喇叭的音質表現後，我得說：這真是一部「超現實級」的音響作品！同價位罕見的慎密放大架構在進行喇叭的搭配及聽感描述之前，當然要來先看看Amtech A-15的內部架構。拆開A-15最具特色的黑色壓克力上蓋後，您會發現簡潔的內部架構中，處處透露著巧思與好聲條件，稍有經驗的音響迷一定都知道，電源絕對是擴大機的好聲關鍵之一，以輸出功率15瓦的A-15綜合擴大機來說，其電源變壓器容量竟然高達650VA，足見其設計者對於器材電源供應能力的重視程度。A-15連輸入訊號的切換都下足苦心，當您切換面板上的訊源選擇鈕時，聲音訊號並非直接採用波段開關切換，而是另外設計穩壓線路，來控制四組訊號輸入之繼電器，有效消弭繼電器內部線圈散發的高頻雜訊，如此講究的作法，就算是價格高上三倍的擴大機都難得一見。其電路架構主要可分為電壓增益級和電流增益級二大部分，您看到內部中央的三組IC座，即是以運算放大器組成的電壓增益級及其相關線路。原廠附上的O.P.A.是TL072，其迴轉率達13V/μs，是一般擴大機製品中罕有的高規製品（一般採用迴轉率約2V/μs的製品），性能之佳已非凡品，而IC座本身還暗藏玄機，一般IC座採三個接觸點，而這裡採用的IC座則是「整面」接觸的設計，對於元件的訊號傳遞及性能發揮，自然大有助益。讓放大元件接近「完美」狀態工作由於在這裡運算放大器只負責電壓放大，不用負擔電流放大的工作，因此這顆TL072可以在幾乎接近原廠測試值的標準「完美」工作，加上其輸入阻抗超過1M歐姆，對於音樂訊號可以有極為靈敏的反應速度。如果日後對此規格還不滿意，還可以自行上網購買合適的OP更換，輕輕鬆鬆就可以提升本機的效能。散熱片附近的電路即為電流增益級部分，輸入端採用編號2SJ74和2SK170的JFET，由於其輸入阻抗奇高無比，高達數十M歐姆，因此對於微弱訊號的接收靈敏度有極佳效果。但一般要買到同等級的JFET已屬不易，要買到如A-15使用的配對JFET更是困難，價錢也令人咋舌。接下來採用編號2SA1387和2SC4793的Bipolar中功率晶體，其截止頻率高達200MHz，輸出功率還可高達20瓦，這麼驚人的規格只來作中段放大使用。最後負責關鍵功率放大的是編號2SJ200和2SK1529的MOSFET，目前很多高級擴大機都採用此對晶體，其互導係數非常優秀，可以將正負半波的波形作完美放大。以Amtech A-15的定價來說，這樣的慎密選料和線路佈局，幾乎可說是絕無僅有的豪華與高明。搭配AE1復刻版喇叭，聲音美質令人難忘說實在的，Amtech A-15外觀最漂亮的部分，非頂板的黑色壓克力片莫屬，它有效地提升了黑色機箱的整體氣質，除此之外，您很可能憑外觀就認定這部擴大機「沒啥稀奇」。但我卻要告訴您，這部Amtech A-15擴大機的聲音表現，絕對是所有此價位的擴大機中，最令我感到不可思議的一部。一開始在社裡的試聽室裡，我直接把A-15接上表現非常全面的Revel F52喇叭（標示效率87.5分貝），但聽感上就像是一般15瓦管機的表現，聲音線條細瘦帶有淡淡甜美味道，形體感具體而微卻無特別表現，而低頻幾乎完全奉欠。很明顯這二者的搭配並不契合，無法發揮彼此的設計強項。環顧四周效率較高的似乎只剩AE1復刻版（標示效率87分貝），雖然明知此喇叭對於功率的需求絕非善類，但只好先接上聆聽其它音響特性如何。結果這套組合讓我對A-15的音質音色表現大感意外，這哪裡是一部定價二萬元的擴大機！其高頻寬鬆程度完全脫離了平價擴大機的限制。聽呂思清演奏流浪者之歌，A-15居然可以把他手中那把義大利名琴的迷人質感，充分地作到得宜彰顯。泛在空氣中的小提琴琴音，在雙弦演奏下散發出極為動人的共鳴質感，向上拔竄的高把位演奏，還緊緊維持住聲音線條和甜美聲線，沒有絲毫令人難受的生冷金屬味，充滿著高級擴大機才有的木頭質感，這樣的表現著實讓我驚豔不已。就算我把音量開到近2點鐘方向，聲音並沒有明顯的潰散鬆散，想來是充沛的電源供應發揮了極大作用，但音壓卻也沒有提高多少，音樂表現範圍就因此受限，殊是可惜。能在此價位聽到這樣的表現，光是音質音色之美就已值回票價。快速又透明的溫暖質感如果要挑選價格及定位相襯的喇叭，AST S-15是無庸置疑的喇叭選擇。以Amtech A-15搭配AST S-15時，我採用大夾角120度的擺位方式，再佐以本刊的測試片中的粉紅噪音細調出最佳結像點。如果不講究極大音壓的再生，這套組合的音樂性及音響性，已經令人得到高度滿足。其高頻質感特別鮮明活生，暫態表現非常優秀，聆聽爵士樂時，不論是小鼓所需要的快速接觸質感帶來的爽脆有勁，還是金屬鈸敲擊及刷奏帶來的鮮活細節，它們都有令人滿意的好成績。由於AST S-15喇叭的暫態表現及高頻鮮活感，原本就有突出表現，加上Amtech A-15優秀的純A類設計，成就出一種快速又透明的溫暖質感。AST S-15的高頻解析力特高，Amtech A-15剛好能適切地保留其細節優點，卻又不會覺得過於強調。聆聽以古樂器錄製的韋瓦第「四季」（SUISA CDX79404），樂器的共鳴及形體線條清晰無比，古弦樂器的音量較小，這套組合仍能讓本片表現出極難得的細微摩擦質感和擦弦勁道，可惜尚缺份飽滿來襯托出更具感染力的音像形體，如果聲音的甜味和厚度能夠再增加多一些，整體表現肯定還會更加迷人。這套組合光是音質細膩感、中高頻解析力及漂亮的樂團層次表現，就遠遠超越同價位的市售床頭音響，更足以讓您開始體會好錄音的美妙滋味。慎選高效率喇叭，輕鬆得到迷人音質以上這幾對喇叭，多少因為效率或體型等問題點，讓Amtech A-15綁手綁腳無法盡情發揮。最後我幫Amtech A-15搭配效率89分貝的Chario Silverette 200T，此喇叭平衡感極佳，不太大功率即能有一定的氣勢表現，高頻質感趨於甜美內斂，但低頻段的細節及層次感則考驗著擴大機的功力。這樣的搭配之下，果然證明喇叭效率高低是Amtech A-15能否發揮的關鍵，低頻不再缺了下半截，不但有著充足的量感，還有許多平時聽不清楚的層次細節。仔細調整喇叭擺位及墊在喇叭下方的工業用避震橡皮後，中低頻的彈性煞是迷人，躍動活生又不帶絲毫膨脹模糊，是真正兼具彈性及量感的優質低頻表現。最後我把OP更換為迴轉率達325 V/μs的EL2244後，Chario SilVerette 200T更是出現了前所未有的全頻段透明度表現，連保守的高頻段都似乎突破了單體的延伸限制一般，呈現出極佳樂器泛音表現，各種樂器質感不但透明飄逸，還好像包覆了一層看不見的膜一般，飽富光澤又無尖銳刺耳之虞。聆聽Naim的示範片「Cheery Naim Sampler」，吉他細碎的彈奏細節歷歷在目，同時又帶有一種令人舒服的陰柔質地，空間中除了鮮活的樂器再無其它雜質存在，鼓聲鼓動的線條爽脆又帶有韌度及彈性，整幅音樂畫面清澈又均衡，聲音成就遠遠超乎我的想像。美味關係Amtech A-15的大電流設計對於單體的制動能力極佳，但不必指望15瓦的功率可以幫您較低效率的喇叭「壓榨」出低頻來，這樣的搭配對喇叭及擴大機都是一種浪費。A-15的美味關鍵在於喇叭效率的高低與質感表現，它絕對值得您花費心思調音和搭配喇叭，並從中得到對等甚至超越期盼的音樂樂趣。而我個人也從來沒想到過，可以把如此高度評價給予一部定價二萬元的綜合擴大機（其實它已經脫離尋常綜合擴大機的設計範疇），Amtech A-15的設計成就及潛力，讓我再度為台灣的擴大機製作感到驕傲，當然是最佳推薦器材！■廠商回函 最近谷津公司的擴大機設計，幾乎都是以A類電路為主軸，請問您認為此類設計最大的好處在哪？答：純A類的特質是擁有極低的失真與醇厚的音色，然而並非所有A類或號稱「A類」的放大器，都能有相同的表現。理想的純A類在精確的設計下，是唯一可能達到完美的諧波分佈的一種方式。當然其它類型的放大方式也有不錯的特性，但總是難有純A類般的醇美。這也是純A類這個名詞一直被拿來「運用」甚至炒作的原因。
市面上有許多號稱「A類」設計的擴大機，請問消費者該如何判別什麼才是真正的純A類設計？答：「純A類」的嚴格定義是電晶體的靜態電流，必須設定在最大輸出電流的二分之一，例如15瓦的功率在8歐姆的負載狀態下，其最大輸出電流為1.9375安培，其靜態電流就必須設定於0.9687以上。其次，由於純A類會產生相當的靜態消耗功率，形成一股巨熱，因此散熱器的大小與其熱度儼然成為以外觀判別是否為純A類的最佳方式。Amtech A-15綜合擴大機，在電路設計上跟一般A類擴大機有何不同？答：為了對應高速O.P.A.的完美特性，A-15的AI放大採用純A類並配予高速元件，整體而言AI級的迴轉率可以輕易超過1000V/μs，並且失真幾乎微不可測，因此改變O.P.A.等於改變整部Amtech A-15的聲音特性。例如NE5532其迴轉率約為13V/μs，而LH0032約為1000V/μs，這可是天壤之別！無疑的A-15提供了一種新的思維、新的可能，也就是可以藉由更換O.P.A.得到不同的聲音表現，以滿足每一個人對於聲音不同的渴求。
據我們搭配Revel F52（效率87.5分貝）和AE1復刻版（效率87分貝）喇叭，實際試聽的結果而言，Amtech A-15綜合擴大機的質感表現非常優秀，但和音壓和聲音規模感仍較為受限。除了搭配AudioLife的AST喇叭之外，我想許多玩家一定樂於幫它搭配更高價的喇叭使用，您個人可否再提供幾款喇叭搭配經驗供玩家參考？答：畢竟A-15雖為高電流純A類放大器，但其功率仍屬有限，若要提高功率製作，其成本勢必大幅增加，我們認為此定位以非大眾之福。在實際搭配方面，我們提供具有極佳表現的幾種喇叭，讓有興趣的朋友做個參考。如：JBL 4312SX、AE Aelite系列、Focal 826、Dynaudio 110、Dynaudio 140、Thiel 0.6、Mission 773e、Altec喇叭…等。這些喇叭都有相同的二個特質：1.效率均在89分貝以上。2.聲音質感均屬細膩、開闊而有光澤。很多音響玩家尤其喜歡管機可更換真空管的樂趣，但晶體機可更OP的設計我們還是第一次見到，請問更換OP會對聲音表現造成哪些影響呢？而本機大概可更換那些型號的OP？價格大概又是如何呢？答：先前提到更換O.P.A.等於更改A-15的聲音特性，每一種O.P.A.都有其不同的聲音特質，即使是相同的編號，不同公司出品其聲音特色也會有所不同。一般而言取決於O.P.A.內部元件的使用，如FET者會有較溫暖而飽滿的聲底，而Bipolar則較為甜美華麗。在使用說明書或本公司網站上，我們有列出一些實際測試過的O.P.A.供使用者參考，例如EL2044、AD827、O.P.A.627等，都是相當不錯的選擇，大多數O.P.A.價格都在數百元到一、二千元之間即可購得。Loudness的設計被一般玩家視為污染音質的「香爐」之一，請問為何Amtech A-15會反市場觀念而行，在二聲道擴大機上設計此功能呢？答：在人類科學當中，卻有一些不可否認的聽覺現象，Fletcher Munson曾提出「人耳等量感覺曲線」，其理論就是說：人耳在小音量，對於高頻與低頻是不靈敏的，尤以低頻為最，為了補足人耳這種天生缺陷，可藉由Loudness來達成。只可惜後來有許多設計者，為強調聲音效果而未落實等量曲線的設計，而導致Loudness效果大打折扣。A-15的Loudness設計是根據人耳等量曲線來訂定的，在微弱音量之下可以適當補償人耳聽感的不足，但使用者可以選擇開啟或關閉。尤其在夜深人靜時，您可能需要小聲聽音樂，此時Loudness是很好用的，不妨試試。谷津音響 張永能
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