古典音乐家的身前身后名
本帖最后由 园丁 于 2013-9-17 13:30 编辑白版介绍普莱耶尔的帖子里，谈到他的职业生涯。普莱耶尔生前大红大紫，死后却很快被人遗忘。让我联想到舒伯特，与普莱耶尔相反，舒伯特生前很少获得主流音乐界的承认；可是死后，他的天才被广泛承认。目前已经名列最伟大音乐家之一，造化弄人，反差何其大也!
古典音乐家身前身后的名声，大致可以分为四类：
一、生前声名远扬，身后千古留芳
这一类音乐家，最典型的代表人物贝多芬、伯拉姆斯；莫扎特虽然死于穷困，但是他自己过度挥霍也是原因之一，也应该归入此类。
影响小一些的，还有海顿、亨德尔、门德尔松、肖邦，等等等等，其实，我们现代人知道的绝大多数古典音乐家，都可以算上（舒伯特除外，巴赫除外？）
这类音乐家有一个特点：都是职业演奏家或者职业指挥家出身，有得天独厚的条件，表演推广自己的作品。他们高深的技巧，让同行折服，让评论家钦佩，在音乐圈很有人脉。他们征服主流音乐界，非常容易。而非职业演奏家出身的舒伯特，难度就大多了。
但是，征服主流音乐界，只能保证生前的名气。有演奏天赋的音乐家，不一定都有作曲天赋。前面提到的那些，是音乐家里面的天之骄子。令他们清史流芳的，还是他们创作的音乐作品。
那些没有作曲天赋的音乐家，死后都渐渐被遗忘，他们就是我下面会提到的第二类。
本帖最后由 园丁 于 2013-9-16 14:22 编辑
二、生前名声显赫，死后声望泯灭，渐渐被后世遗忘
这类音乐家，生前名声显赫，创作了大量作品，广受欢迎，大量出版名利双收。可是他们死后，作品渐渐被冷落，没人再演奏，他们的名字也慢慢被遗忘，成为音乐史上的一个符号。白版提到了普莱耶尔、塔尔贝格、梅耶贝尔，我今天再介绍一个。
他们的声望，为什么由盛而衰，我感觉原因很复杂，很难说清楚。如果说他们的创作质量不高，似乎并不公平。他们在世时，得到音乐界的一致赞誉，应该不是浪得虚名。如果说因为后世的欣赏口味改变，可以解释他们短暂失宠，可是不能解释他们被人遗忘。比如古典学派的代表人物之一海顿，在浪漫音乐蓬勃发展的时候，也曾经被忽视。可是浪漫音乐到达顶峰之后，兴起复古之风，海顿又重新被“发现”，而下面要提到的这个音乐家，就没有这么幸运了。
胡梅儿这个名字，在贝多芬、舒伯特的传记里，都被提到。处于好奇，我查了他的生平，查完很惊讶也很感慨。惊讶的是，胡梅儿在世时，声望几乎比肩贝多芬；感慨的是，如今的乐迷，人人知道贝多芬，几乎无人知道胡梅儿。
胡梅儿（Johann Nepomuk Hummel），1778年出生于斯洛伐克（当时属于奥匈帝国）的一个音乐世家，小时候到维也纳师从莫扎特。莫扎特曾经对胡梅儿大为赞赏，让他住在家里授业，而且不收钱。他9岁时，就在莫扎特的音乐会里公开演出。有了名气之后，他父亲带着巡演欧洲，到伦敦师从Clementi。海顿到访伦敦的时候，还专门为他创作了一首奏鸣曲；胡梅儿首演这首曲子的音乐会，海顿出席，大为赞赏。
回到维也纳后，胡梅儿师从海顿、Albrechtsberger、Salieri。当时贝多芬也在海顿、Albrechtsberger门下，海顿和胡梅儿的关系，明显比和贝多芬融洽。很多场音乐会，海顿由于健康原因不能演奏，他都推荐胡梅儿接替。Salieri后来是舒伯特的老师。
胡梅儿和贝多芬，既是竞争对手，也互相尊敬。贝多芬去世之前，指名胡梅儿在他的葬礼上演奏。他的演奏，打动了也出席贝多芬葬礼的舒伯特，后者把自己最后的三首钢琴奏鸣曲，题献给胡梅儿。可惜没能等到它们的出版，舒伯特也去世了，这三首奏鸣曲，后来由舒曼发现整理出版。出版商把题献人，改成了舒曼。
贝多芬去世后，他的学生车尔尼，转投胡梅儿门下。胡梅儿后来担任了斯图加特和魏玛的宫廷乐长，魏玛当时是德国最开化的城市，胡梅儿和诗人哥德、席勒都是朋友。他利用自己的名望，倡导音乐家薪酬和版权制度，为音乐家从宫廷独立，做出了很多的贡献。
胡梅儿一生，创作了大量钢琴奏鸣曲、协奏曲、其它室内乐，还有大量声乐作品（包括22部歌剧！）；他从来没有写过交响乐。他的作品，风格受海顿影响，属古典乐派风格。十九世纪中叶，浪漫派风格盛行，胡梅儿和海顿一起，受到冷落。到二十世纪，海顿被重新”发现“，而胡梅儿则被继续遗忘，令人感叹。
惭愧地说，我自己也没怎么听过胡梅儿。了解了他的生平，准备找他几首有代表性的作品，了解他的音乐。
（部分内容摘译自wikipedia) 三、 四、 支持讨论这个问题。
身前名气很大、名利双收，死后默默无闻，是一件蛮值得探讨之事。我那篇文章里举了3个例子：普莱耶尔、塔尔贝格、梅耶贝尔。 生前flop，死後回春
生前flop，死後照舊
生前賣座，死後過氣
生前賣座，死後照舊
生前flop，死後一度照舊，終於回春
生前賣座，死後一度過氣，終於回春
生前賣座，死後一度仍有追捧，終於過氣
生前賣座，死後一度過氣，現今局部回春
……
總結不完的，其實跟流行樂壇一樣的{:soso_e113:} 不同時代評價不一樣 留座。 亨德尔可以算第一类 舒伯特没火还有一个重要原因，是他非常不擅长歌剧这个当时最“流行”的艺术形式 李斯特呢？柴可夫斯基呢？肖斯塔科维奇？。。。。。难道他们不是一类吗？生前声名远扬，身后千古流芳 Shostakovich身前就很坎坷了，甚至可说十分压抑，并非一路鲜花掌声。 紫气东来 发表于 2013-9-13 19:34 static/image/common/back.gif
舒伯特没火还有一个重要原因，是他非常不擅长歌剧这个当时最“流行”的艺术形式
舒伯特确实有过几次不成功的创作歌剧的尝试。同时代的贝多芬也不擅长歌剧，当时有人还认为贝多芬过时了。 园丁 发表于 2013-9-14 14:54 static/image/common/back.gif
舒伯特确实有过几次不成功的创作歌剧的尝试。同时代的贝多芬也不擅长歌剧，当时有人还认为贝多芬过时了。
贝多芬好歹有一部菲岱里奥，舒伯特几乎毫无收获。其他方面除了当时不被重视的艺术歌曲，舒伯特都远不及贝多芬影响来的大，贝多芬在后期浪漫主义开始盛行的风气下确实被一定程度“冷落”，舒伯特却是一直被冷落，还有一个重要原因是舒伯特并不是天才的演奏家 本帖最后由 小白 于 2013-9-15 09:25 编辑
舒伯特写了2部歌剧，加一部Singspiel（说唱剧，一种比较小型的歌剧）。其实都有录音，但确实录音版本也非常少。另外舒伯特本人生前没有机会把他的歌剧上演，这两部歌剧的上演都是他死后的事情。
勃拉姆斯一部歌剧也没写，丝毫也不影响他的地位。舒曼只写了一部歌剧，也不成功。所以19世纪一个音乐家也不是非要写歌剧才能出名的。 补充了胡梅儿的资料。
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