大家是怎么理解“声音的密度”这个概念的？
<P>下面转贴一段文章，大家看了后多发表发表自己的意见：<P>第二是它的声音密度比较高。声音密度，这个形容词经常出现在海外杂志上，不知读者怎样理解。其实越好的器材，声音密度相对越高，好比数码解码的取样频率一般，取样频率越高还原度越强。密度不同于取样频率的是后者可以用数字表达线性之优越性，而前者只能从音乐重放中意会，还要有丰富的聆听经验。如小提琴协奏曲中，那琴弦相交磨擦时的质感，以及多支小提琴上弦时所并发的量感，另外从轻声拉弦的技巧演译中仍能刻画出小提琴的轮廓，都在显示声音密度的多少，重放其他音乐也然，越高级的器材还原度越高 我的理解是声音声底扎实稳健，空气感好，声音不空洞。HD600声音密度感就远好于K501。 <BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体">引用:</font><HR>发起人 一天到晚发烧的鱼:
<B>我的理解是声音声底扎实稳健，空气感好，声音不空洞。HD600声音密度感就远好于K501。</B><HR></BLOCKQUOTE><P>K501空气感好,空间感好,声音也不空洞啊.我喜欢它的飘.
HD600确实是密度感特好的耳机，GRADO RS1也是声音浓密型的。但飘逸空灵是另一种境界，并非只有密度感好的耳机才高档。如STAX静电耳机密度感明显不如高级动圈，但谁也不会说STAX不如动圈吧。
HI-END声音也允许有各种风格，厚实密度大是一种风格，飘逸透明是另一种风格。如果有两种风格结合起来的耳机......大概只有奥菲斯了吧，我猜。 信息量足，声音饱满充实。 听了一段时间240DF，对600有新看法，下午发贴----顶级的对抗---哥俩好的矛盾与冲突。 akg240的缺点就声音密度小、乐器缺少实体感 如果听240DF你也这种感觉，我只能说---继续听。 哈哈，好，我继续听。 <BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体">引用:</font><HR>发起人 vivaldi:
<B> 音響第五要：聲音的密度與重量感 <P> 所謂聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般，鐵塊的密度當然要大得多。因此雖然二者重量相同，不過鐵塊給予人的重量感就要大得多。聲音密度大聽起來是什麼感受呢？弦樂有黏滯感、管樂厚而飽滿、打擊樂器敲起來都會有空氣振動的感覺。所有的樂器與人聲都應具有重量感。不過，大部份的音響迷都得不到很好的聲音密度與重量感。這種感覺我推測與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關。聲音的密度與重量感好有什麼好處呢？讓樂器與人聲聽起來更穩更紮實更像真的。 <P> 以上选自刘汉盛“音响二十要”<P></B><HR></BLOCKQUOTE>
240包括akg其他耳机在声音密度上都比较低，这是公认的一个结论，不是我大饼听的多少的问题，akg的优点是比较平衡自然，因为密度小，听起来比较轻松，缺点嘛，正像楼上说的“HD600声音密度感就远好于K501”。<P> 没错，这就看这么理解什么声音是正确的了。 我对密度感的理解是：音质是偏向于“重”还是“轻”，“厚”还是“薄”。厚重的就是密度大的器材，轻灵的就是密度小的器材。厚重型的器材容易在分析力上失分，而轻灵型的器材通常透明度高分析力强，但容易在声音饱满度和低频上失分。
HD600是典型的声音厚重的耳机，即厚声型的耳机，而静电器材普遍是偏向于轻灵的器材，即薄声型的器材。发烧圈里普遍喜欢厚声器材的人多，但薄声器材如静电喇叭/耳机也一直有人喜欢（有人不喜欢静电器材）。 <BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体">引用:</font><HR>发起人 电视:
<B>没错，这就看这么理解什么声音是正确的了。</B><HR></BLOCKQUOTE><P>？？？
说啥呢？
<p>[被 大饼 编辑过（日期 02-21-2002）] 连我自己都看不懂。
我是说AKG声音是不够厚润，不够密实，但它的声音最接近现场不是吗？这也许是AKG的设计理念指导的吧。
现场那里有彭湃的低频和金光闪闪的泛音呀，更别说形体感啦，现场的形体感是看到的。
所以我说HD600接近的是原声，240DF接近的是现场（抄谷雨的）。 说密度小是缺点也未必，akg的密度小，所以有些音乐的“线条”会凸现出来，对监听是有好处的，森海的密度高，所谓形体感我是指乐器的体积感，这是akg最少的东西，听小提琴应当感到琴箱体的共鸣，听大提琴会感到是个比较大的共鸣箱，而钢琴是体积很大的共鸣箱，另外中高频的声音细节再现akg也不如森那样好，你说akg两端延伸不够，我想未必是延伸不够，是中高频的细节不够，因为它们的延伸已经在超声波和次声波了，除非你是蝙蝠，否则怎么会感觉它两端延伸呢？音乐的基频在80-4000hz左右，泛音多在10khz以下，所以中高频密度不够或能量衰减造成延伸不够的印象。
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