本帖最后由 小白 于 2017-4-20 20:04 编辑
三俗的好人 发表于 2017-4-20 19:01
还有一些其他资料也可以发现，海菲兹并非对这些作品不感兴趣，而是都接触并练习，甚至公演过这些高难 ...
海菲茨只是在早年演奏过帕格尼尼协奏曲和有限的几首随想曲和其他帕格尼尼作品，在他艺术生涯的成熟时期这些东西就消失于他的Repertory。可以说他在艺术上成熟后确实就对帕格尼尼没什么兴趣了。
我们可以注意到海菲茨最早的录音就包含了不少技巧艰深的浪漫派小品。二十岁前后的小伙子对这些技巧烟花的炫示还是很起劲的，但是，当他艺术上渐渐进入成熟期后，对这些纯杂技性作品就兴趣越来越小了。中年以后海菲茨甚至爱上了室内乐，可以说这个阶段他对帕格尼尼已经基本无感了。
本帖最后由 小白 于 2017-4-20 20:23 编辑
小提琴技巧的另外一个非常重要的部分是发音，包括发音的变化幅度。如果一个琴家能演高难度杂技但是发音没变化也不美，那也是技巧方面的重大负分。“純技巧”绝对不等同于拉好帕格尼尼、杂技出色。小提琴演奏艺术归根到底是艺术，不是体操杂技。
然后我必需补充一句海菲茨的发音和变化幅度，极少有人能比肩，即便是在技巧普遍水准很高的今日。
三俗的好人 发表于 2017-4-20 12:23
我总结一下观点吧……
1、当今小提琴演奏的研究水平和教学水平比过去高，这个毫无疑问。
兄台有水平。
5，里奇的确是比较早期最先录制帕格尼尼随想曲全集的人之一，但他的录音听起来明显没有之后的帕尔曼 阿卡多等人那么完美。音准、发音都不如，碰弦几率也更大。到了数码时代录帕格尼尼随想全集的小提琴家更是多了，数码时代说实在我听不出大家演奏有什么瑕疵了。只有风格喜不喜欢的问题了。但是不是录音剪辑技术先进用于掩盖演奏者缺陷这点不得而知
12，midori会不会是因为所使用的琴本事音量有限，指点兄台研究的多。我只知海菲兹偏爱瓜琴。瓜琴据说音量大:lol
三俗的好人 发表于 2017-4-20 14:11
Hilary Hahn牛逼之处也是在于她对小提琴的控制力强大……
说实话，她很少演奏什么高难度作品（不过也 ...
哈恩我只听说是某某谁谁的唯一在世传人 因而右手运弓技术了得。说实在我没仔细研究这个人
行独 发表于 2017-4-20 17:20
Hahn？搞笑了吧，她只是漂亮而已，是最被高估的一位小提琴家。她从来没有在世界性的小提琴大赛中和其他顶尖 ...
哈恩确实技术了得，这个小美女你千万别小看了。人家长的漂亮也有错:lol海菲兹也很帅你怎么说:lol
shefei 发表于 2017-4-21 00:17
兄台有水平。
5，里奇的确是比较早期最先录制帕格尼尼随想曲全集的人之一，但他的录音听起来明显没有之 ...
Midori拉的也是一把瓜内里“耶稣”琴，你说是否会天生音量偏小呢？本身她的技巧很好但就是气魄不大的。
shefei 发表于 2017-4-21 00:17
兄台有水平。
5，里奇的确是比较早期最先录制帕格尼尼随想曲全集的人之一，但他的录音听起来明显没有之 ...
以她现在的水平和地位，在日本都属于国宝级艺术家，要搞一把稀世名琴相信也不是难事。只能认为是她个人的审美或者风格限制。
听过她两次现场，在不同地方，和不同的乐团，都是这样……
shefei 发表于 2017-4-21 00:18
哈恩我只听说是某某谁谁的唯一在世传人 因而右手运弓技术了得。说实在我没仔细研究这个人
Hahn不是任何人或者学派的“唯一传人”。她先后的两位小提琴老师都教有很多学生。这些都很容易查到。
小白 发表于 2017-4-21 09:01
Hahn不是任何人或者学派的“唯一传人”。她先后的两位小提琴老师都教有很多学生。这些都很容易查到。
好的，看来传闻有误。hahn我研究的也不深
也看发挥吧，听完谢林的小无，那种游刃有余的流畅而婉转，以及全程漂亮的音色，感觉连海飞丝和米尔斯坦都被虐成渣。至于当今的那些新秀们，在老一辈的经典之作面前，也许连渣渣都不是。
好琴不等于出好音色，海飞丝和奥胖都是反例。
Salvatore Accardo
brainless 发表于 2017-4-21 10:51
日本的国宝级小提琴家是高嶋阳子和葉加瀬太郎
整天都在电视上。人家用的可是好琴
葉加瀬太郎声音还不错，高嶋阳子音色就不太行:lol
我还看过他俩同台演奏萨拉萨蒂的纳瓦拉的dvd :lol
卖女孩的小火柴 发表于 2017-4-21 10:49
也看发挥吧，听完谢林的小无，那种游刃有余的流畅而婉转，以及全程漂亮的音色，感觉连海飞丝和米尔斯坦都被 ...
那确实，觉得谢霖比米尔斯坦和海菲茨拉得好的还是继续听谢霖吧
