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小白

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我对东洋货的基本看法：有特点，播除了西方古典音乐外的大多数音乐，都无问题，问题就是出在重播西方古典音乐上。

一个类比：日本至今没有一支第一流的交响乐团。其实凭日本人的苦干精神，艺术修养，加上超一流的团队纪律，要制造一支第一流，甚至超一流的交响乐团，看似不难。但事实上，就是没有。其中必有原因。

kell

原帖由 小白 于 2007-5-27 19:01 发表
我对东洋货的基本看法：有特点，播除了西方古典音乐外的大多数音乐，都无问题，问题就是出在重播西方古典音乐上。

一个类比：日本至今没有一支第一流的交响乐团。其实凭日本人的苦干精神，艺术修养，加上超一 ...

白版啊、可鬼子他们自己却不这么认为、、、以朝比奈、齐藤为首的指挥干将等。

清新

散步，既然真喜欢铁三角，上吧，你不可能后悔。

想让铁三角多几份飘逸么？上p1！想让铁三角多几分柔媚么？上p1！想让铁三角多几分大袖飘飘随风而动的舞姿么？上p1！想体会铁三角细腻的机至么？还是地上p1！

今天仔细听了W2002和L3000，发现同L3000甚至许多其他铁三角耳机比，w2002多了骨子隐隐的阳刚之气，前者柔媚迷人后者艳丽非常。

kell

原帖由 wujiapeng 于 2007-5-27 17:27 发表
可惜的是还没能彻底摆脱东洋派,线材和CDP用的都有东洋货.

流派对我等一届草民来说无所谓，有道是音乐的真谛更感染人。维也那爱乐也好、柏林爱乐也好，其现场也不是只听过几次而已了，很多时候闭上眼睛芒听时、凭感觉真的难以分辨其正身！倒是指挥的风格可以直接的影响乐队的表现。

kell

原帖由 清新 于 2007-5-27 21:52 发表
散步，既然真喜欢铁三角，上吧，你不可能后悔。

想让铁三角多几份飘逸么？上p1！想让铁三角多几分柔媚么？上p1！想让铁三角多几分大袖飘飘随风而动的舞姿么？上p1！想体会铁三角细腻的机至么？还是地上p1！
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p1的校音就是以德奥的风格为准绳的、更细致的说是AKG，HD都得排在后位。

清新

p1这么强啊，岂不是欧美日三大系耳机通杀了？

根据去年3。10聚会推断，p1的确可以解决市场上大部分耳机的音响性问题倒是真的。

kell

原帖由 清新 于 2007-5-27 22:20 发表
p1这么强啊，岂不是欧美日三大系耳机通杀了？

根据去年3。10聚会推断，p1的确可以解决市场上大部分耳机的音响性问题倒是真的。

通杀---不敢讲，倒是囊括低阻全般。高阻的就看个人的取舍了，以600为例、唯一欠妥的就是声势场面还不够宏大，密度和力度均较理想。

清新

的确有P1非常全面的感觉，推600也感觉非常到位；后来慢慢认识到器材韵味匹配的重要性，就不知道再听P1+600组合的话会有何感想了。

ljw100

原帖由 清新 于 2007-5-28 09:25 发表
的确有P1非常全面的感觉，推600也感觉非常到位；后来慢慢认识到器材韵味匹配的重要性，就不知道再听P1+600组合的话会有何感想了。

我最近对SOLO推动下的W1000、W5000很感兴趣，大概是因音乐修养不够吧，现在对器材的韵味匹配问题还感知不到，但对这类问题我比较关心，并对W1000、W5000的“唯美化”倾向保持警惕。

小白

P1的声音确实很精致,HI-FI性也很好,但驱动德奥耳机,演绎古典音乐时风格感不纯正,是其最突出的问题.

日本人有世界一流的纪律和训练法,但就是出不了一支世界级的乐团,很可能联想一下为什么. 日本人自己认为的那些"指挥干将"得不到西方承认也是枉然. 日本人自己也很崇拜西方的演奏和指挥大师.

pro

原帖由 清新 于 2007-5-27 21:52 发表
散步，既然真喜欢铁三角，上吧，你不可能后悔。

想让铁三角多几份飘逸么？上p1！想让铁三角多几分柔媚么？上p1！想让铁三角多几分大袖飘飘随风而动的舞姿么？上p1！想体会铁三角细腻的机至么？还是地上p1！
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这个真毒啊,p-1是下一个目标了

kell

原帖由 小白 于 2007-5-28 11:23 发表
P1的声音确实很精致,HI-FI性也很好,但驱动德奥耳机,演绎古典音乐时风格感不纯正,是其最突出的问题.

日本人有世界一流的纪律和训练法,但就是出不了一支世界级的乐团,很可能联想一下为什么. 日本人自己认为的 ...

这就好比“亚州人举起徕卡相机永远也排不出德国人用母国的徕卡拍出的照片好”的笑话一样 、、、
何谓“纯正”？它的度与量又是以何为标准？目前世界上的几个顶尖乐团队员们的演奏技巧几乎没有差距可言，论个人演奏技术个个都是一等一的，有到是指挥的个人品性与修养直接的影响着团队的风格与氛围。
我认为的“纯正”是来源于历史的渊源，欧洲的古典音乐起源较早、它的固定流派传播性悠久、在一定的范围内、很长很长的一段时间里就形成了一个固有的模式，被欧洲人认可，而正是这个固有的模式被后来欧系以外人事们默认为“纯正”，欧州人演奏他们自己的古典音乐才算正宗，其他外系乐团就永远是模仿。这就同让维也纳爱乐演奏春江花月夜一样，貌似神不似。说句心理话-----闭上眼睛都一样、睁开一看方知晓还不如一直闭着眼睛听（主观意识在作怪）。一些言语可能有些过激、还请白版海量。 我们对事不对人。

小白

如果你是古典音乐爱好者，应该知道什么叫“风格感”。我想说的就是风格感。贝多芬、舒伯特、伯拉姆斯和李斯特作品的演绎所要求的风格感是不同的。我认为日本人器材演绎西方古典音乐，欠缺的，或者说会出问题的地方，就是风格感。这可不是虚无飘渺的东西，是确确实实的东西。很多亚洲的古典音乐演奏家有着非凡的技巧能力，但就是吃亏在对西方古典音乐风格感的把握。

打个比方，一个洋鬼子，拉二胡也许技巧比宋飞都强，但作为老外确实很难去拉得“地道”拉出中国二胡作品所要求的风格感。

kell

“有到是指挥的个人品性与修养直接的影响着团队的风格与氛围。”

iLLogiCo

文化背景导致东西方的审美方式不同，这就很难统一风格。
日本人的审美的根基和中国盛唐时的文化有点接近，这和欧洲的审美观完全不同
很多事情无法强求，而且身在骨子里的东西根本模仿不了。
东方人有东方人的浪漫，风花雪月的东西欧洲人理会不了，在咱们看来欧洲人很愚钝，很粗糙。
西方有西方的浪漫，阿尔卑斯山，蓝色多瑙河。很多东方人都不曾见过又怎能去领会其美，在这一点上东方人又是愚钝的。
每个民族都有自己独特的审美角度，这也是长久发展过来的。
在现在这个文化融合的时代，自然东西都想要学取对方文化中的精华，但不是那么容易的，文化成型经历了多少年，你要去学，还是建立在自己已经认可本族文化的基础上去学另一种文化，谈何容易。