【音响四周游】 2022 日本东京国际音响展游记 (全文完成)

StevenTam

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受到疫情和防疫限制，过去两年间，Steven 一直居住在香港，无法出国，无法参与多个东南亚的新兴音响展，与此同时，甚至错过了今年全球最大规模的德国慕尼黑音响展，与此同时，日本也在这两年期间限制了旅客入境，令到 Steven 上一年无法到访东京，幸运地，就在今年的十月份，香港和日本分别解除了限制，Steven 也马上拟定了2022年末“音响四周游”的行程，Steven 第一个目的地，就是日本第39回东京国际音响展。

东京国际音响展在10月28至30日期间，一连三天，于东京国际论坛展览中心举行，由于日本疫情仍然持续扩散复，因此，所有参与者必须预先进行网上登记，而且还有名额上的限制，成功预约的发烧友，才能够取得音响展的通行证，Steven 分别得到主办单位日本国际音响学会 (日本インターナショナルオーディオ协议会 - IASJ) 和日本国民 High End 品牌 ESOTERIC 的邀请，分别以 The HiFi Agent 和 The HiFi News 身份参与这次东京国际音响展盛事，享受一连三日的音响之旅，品味日本音响文化的醒瑚味。





PS：这次分享中，Steven 不会说太多的品牌背景，建议大家先观看【音响四周游】 2022 香港高级视听展游记
http://www.headphoneclub.com/for ... 54516&fromuid=65587

StevenTam

在分享展览会上的所见所闻之前，在这里可以先说说东京国际音响展的一些重要历史，这个音响展在三十多年前，这是国外品牌参与的展览，因此当时被称之为 ”进口音响展 ” ，但不知不觉间，日本品牌反而成为了多数，回顾 80 年代的日本音响，单单日本音响业就集中了最世界最顶尖的音响器材，包括了当年享负盛名的 Marantz，Denon，Onkyo，YAMAHA，Technics，JVC，TEAC，Accuphase，Kenwood，Luxman，SONY，等等，已经能够雄霸天下，受到全球音响界关注，当时，东京国际音响展也帮助了这些日本名牌推到国际市场，特别是美国，当年跟日本品牌有着很多的业务来往，互相带动发展，某程度上，像美国 JBL，Mark Levinson 这样的美国名牌，也是顺应潮流引进到日本音响圈，随后在日本引发热潮。

到了90年代末，不少日本品牌的发展变得迟缓，甚至开始出现没落的迹象，东京国际音响展的人气已经大不如前，甚至出现展厅的空缺的问题，加上其他日本国内音响展的兴起，久而久之，主办单位日本国际音响学会开始提出改革，鼓励日本音响界逐渐引入更多的国际音响品牌，同时引入了会员制度，形成一个日本音响内行的势力，并产生更大的影响力。



到了现在，我们可以发现，不少日本音响品牌也成为了多个外国音响品牌的日本代理，举个例子，日本著名真空管放大器品牌 TRIODE，他们在日本代理了 cocktailAudio，Crosszone，JUNONE，KRONOS，PSVANE，SPENDOR，Western Electric 等多个外国音响品牌，另一个例子 ESOTERIC，本身是日本国民级品牌，也是其他品牌的日本代理，包括 avantgarde acoustic，TANNOY，van den Hul，VPI，WBT，除此之外，更代理了 Stressless 高级音响椅，其实，近十多年间，能够参加东京国际音响展的都必须是日本国际音响学会的会员 IASJ（现在会长是日本品牌 Accuphase 的当家 铃木雅臣，对上一届会长则是 TechDAS 当家 西川英章），加上跟日本权威音响杂志《Stereo Sound》的紧密合作，受益于这种保护伞的制度，也驱使也东京国际音响展成为日本最 High-End 和最具代表性的音响展，在疫情扩散之前，每年的参观人数高达一万多人。

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东京国际音响展在进场之前，需要协助大会填写一份简单的问卷，内容大概是进行一些参加者背景的统计，会问到年龄和职业，发烧资历和使用的器材，也会问到观看的音响杂志和网站等等，目标是对日本音响业内的生态和环境取得更全面的了解，从而推动行业的发展，Steven 也花了大概 10分钟完成了问题，并填上33岁以拉低参加者的平均年龄，为什么我会这样说？因为对上几年大会发布的统计数字，东京国际音响展参加者的平均年龄高达56岁，这也反映出日本音响业以至到社会人口老化的问题。

其实，近五年间，日本高级音响的生意十分萧条，随着消费者的平均年龄拉高，消费力也大大的下降，另一边厢，年轻一代为着生活而拼命工作，居住环境也没法好好的享受到高级音响，更没很多个有能力负担到 High End 级别的产品，因此，越来越多日本高级音响品牌依靠着全球化来扩展业务，以日本 Accuphase 为例，除了日本本土市场，已经有超过一半生意额来自德国，波兰，中国和香港这四个地方，更有像 TechDAS 的日本品牌，海外销量是高于日本本土的。

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日本人在设置展场时可谓心思十足，不但会加入很多装饰品和声学处理工具，也会请来厂家代表和日本 《Stereo Sound》杂志的编辑们进行现场讲解，另一方面，每年都有三个房间，长期都是人山人海的，它们就是 ESOTERIC，Accuphase，LUXMAN，可见这几个品牌在日本发烧友心中的地置，可惜的是，当中的一个已经不再完全由日本人所持有。

今年是比较特别的一年，就在10月28至30日期间，在中国上海，马来西亚，还有美国和波兰华沙，都分别于同一时间举行音响展，Steven 知道，很多厂家都选择到新兴市场马来西亚或留在欧洲成熟市场的波兰，因此，这一年，在东京国际音响展上，外国厂家的代表并不多，更多是由日本本土品牌的负责人去主导和分享。

另一方面，受限于抗疫措施和预约制度，今年进场的人也远不及往年，让今年的参加者可以更安静的细味每一套音响经合，Steven 一连三天都前往会场，聆听了不同的组合配搭，即使是同一个房间，每一天他们也会更换配搭展示和演奏，所以，要享用到最多的音乐盛宴，就必须要留意不同房间的演示和讲座安排。

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Steven 每年第一个参观的房间，就是 Yoshino Trading，对于国内的发烧友， 英国品牌 EAR Yoshino 一定都不会陌生，但你又知不知道， EAR Yoshino 的创办人 Tim de Paravicini 娶了一个日本女性为妻子呢？没错，她的名字就是 芳野裕子 (Yoshino Yuuko)，由于外嫁了给英国人  Tim de Paravicini ，芳野裕子 也随习俗而改名为 Oliva de Paravicini，而 Tim 为了表达对另一半的爱意，就把品牌命名为 EAR Yoshino，把伴侣最重要的姓氏永远保存在自己一生的成就当中，背后的故事非常的动人，由于所占的篇幅会非常大，恐怕就无法在这里详细分享出来了，说回日本 Yoshino Trading，就是以 EAR Yoshino 品牌为核心在日本开创的音响代理公司，由 Tim 的妻子 Oliva 主理，负责的品牌有 Clearaudio，Diapason，Duevel，Falcon Acoustics，Kubala-Sosna，Nottingham Analogue Studio。

这间房间使用了黑胶为音源，并分别设置了 Clearaudio 和 Nottingham Analogue Studio 两台黑胶唱盘，除了有利于播放不同类型音乐外，也能够无缝地播放音乐，场内负责人在播放音乐时会利用这空档时间把唱片放到另一台黑胶唱盘上去，待音乐完结后，便可以随即播放另一张唱片。



后端是 EAR Yoshino EAR 324 唱放，EAR 912 前级，EAR 534 后级，音箱是意大利 Diapason Astera，声音感染力十分的强，是有温度的声音，有血有肉的体态，很快就抓住了 Steven 的耳朵和内心，展览会刚开始就在这个房间逗留了超过半小时，在这一年，Steven 到访这个房间时份外的感触，不禁想起了过往跟 EAR Yoshino 创办人 Tim de Paravicini 交流的一些画面，因为，在2020年底，Tim 出于健康原因在日本离开了人世，享年75岁，除了音响界失去了一位巨匠，世界上也失去了一个好人，失去了一位好丈夫，在这里，请容许我为 Tim de Paravicini 默祷，愿在天堂中安息。

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Steven 走到了日本代理 AXiSS 的房间，这间公司都是代理一些顶级的西方品牌，包括了 Dan D’Agostino，FM Acoustics ，FYNE AUDIO，finite elemente，MSB TECHNOLOGY，TRANSPARENT 等等，当中 Steven 最感兴趣的是英国 FYNE AUDIO 新推出的 VINTAGE 系列，分别有 Vintage 和 CLASSIC，样子跟英国 TANNOY 的 Gold Reference 和 Legacy 系列有着超过九成的相似度，说到这里，其实背后又隐藏着一个音响业界的小故事。




话说 2015 年英国品牌 TANNOY 被 Music Tribe 公司全资收购，当时老板 Behringer 决定重整公司架构，毫不留情地炒掉了位于英国苏格兰工厂的多个管理层和部份资深员工，当中的七位随后于 2017 年设立了 FYNE AUDIO 品牌，同样位于英国苏格兰，创办人之一 Dr. Paul Mills 是电子工程学的博士，也是英国 University of Essex 的大学讲师，他于 1988 年入职 TANNOY 工程和产品开发团队，为 TANNOY 开发了不少经典产品，可说是那些年 TANNOY 的关键人物，没想到公司卖掉就被裁员，所以，他跟当时七位离职 TANNOY 的管理层创立了新品牌  FYNE AUDIO ，而 Paul Mills 更成为了这个新品牌的核心人物，在两年多前，Behringer 遣散了 TANNOY 所有英国的团队，同时关闭了位于苏格兰历史悠久的工厂， Paul Mills 不但接收了部份旧同事，更买下了部份工厂内的设施，为日后 FYNE AUDIO 的产品开发做足准备。以 Steven 所听来的可靠消息，Behringer 为了重建 TANNOY （创位于 1926年）并筹备 2026年 一百周年的纪念活动，推出全新系列产品，已经组建新的英国团队，并打算于英国建立新工厂，两个品牌之间的竞争，也许只是刚刚开始。




回到音响产品的分享，英国 FYNE AUDIO 的新音箱 VINTAGE，当中有 10”，12” 和 15” 三个型号，从产品设计上不难发现，是以过往 TANNOY GRF 为蓝本而进一步改良的产品，对比起 TANNOY，我觉得 FYNE VINTAGE 的声音伴随着时代进化，大大提升了分析力，声音也变得更纯净和实在，保留了 TANNOY 一些中频密度和结像力同时，也还原出更现代化的审美风格，虽然跟 TANNOY 的声音相似度很高，但也可以清晰的感受到 FYNE 的全新色彩，特别在低频的扩散力和结实度而言，会是十分明显的升级，除此之外，在声音的动态方面，也更能感受到爆发力，如果用文字来描述，我觉得TANNOY 是温文尔雅的英伦男爵，而 FYNE 则是宽大稳健和成熟的英伦绅士，两者都是很具质素的，以我个人口味而言，我更喜欢老一代 TANNOY 的声音，特别是 Westminster Royal GR，对比之下，现在 FYNE 的调音更渴望表现自己，反而失去了过往 TANNOY 那份处之泰然的感觉。



图片中看到的是 FYNE Audio 的入门至中阶系列，全部都是在中国制造，事实上，音箱在中国制造是十分常见的，特别是入门型号，有很多音牌都会放在中国制造，声音也是十分的不错，不过，更令我在意的是，那些标示英国制造的高阶型号当中，有多少成份是出自中国的工厂呢？也许，就只有业内人士知道最准确的答案。



德国 finite elemente 音响架和脚钉曾经于全球风靡一时，其出众的声学表现和质感获得了众多发烧友的高度赞誉，可是，2017 年开始 finite elemente 因一些商业纷争暂停运营约一年半时间，直到在2019年6月，创始人 Luis Fernandez 重组了生产和管理体系，重新推出新一代的 MK II 产品，Steven 认为  finite elemente 的产品质量仍然很好，依旧值得发烧友去关注。



瑞士 FM Acoustics，自大概七年前开始，这个品牌已经很少再参与世界各地的音响展，一直在低调的运作，公司内部架构和人士的变动也没得到音响市场或发烧圈很大的关注，不过，唯一可以确定的是，产品质量依然是非常的高，声音具有很大的吸引力。

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Steven 走到另一间房间，看到了日本 Phasemation MA-5000 全新旗舰单声道后级，推动 Sonus faber Il Cremonese，音源是 TechDAS Air Force V 黑胶唱盘，声音非常的活生，播放 Jazz 乐团时乐器栩栩如生，维妙维肖，能量感和动态具足，结像就彷似现场有一队小乐团一样，播放人声时，歌手就站在正中央地歌唱，非常逼真，是我这么多年来听过最感人的  Sonus faber 配搭，假如你是 Sonus faber 用家，一定要找方法去听听日本 Phasemation MA-5000 。





自从 McIntosh 集团将 Sonus faber 纳入旗下，进行捆绑式销售之后，在音响展上就很少听到这么好听的 Sonus faber 了，我敢说，Sonus faber 是很好的音箱，不过很多时就是被 McIntosh 的放大器拖了后腿。

一个有趣的景象，就是很多房间的负责人都会排一行非常贴近音箱和器材坐椅，让听众可以以超近距离方式来品味这套音响组合，原来，日本很多发烧友的家居聆听环境都非常的细小，所以，这是一个针对真实情况的模拟，Steven 也坐到最前排感受一下，虽然结像只剩下中央的部份，声场的比例也有点不符合录音的真实情况，不过，没想到声音也可以这么的不错。



另一个有趣的文化，日本发烧友有不少会带上自己的唱盘甚至音乐档案，要求房间的主持人在系统中播放，以便对比场内不同系统的声音，甚至，也有一些发烧友会请求点唱，主动去搜寻主持人预先准备的音乐唱片，来点播歌曲，大部份情况下，主持人也愿意配合，并会完整播完歌目，甚至会给予播放多于一首的歌曲时间，唯独有一次，Steven 看到一位发烧友伯伯带来的是重金属摇滚，播放大概一分钟后，主持人询问可以在这里停止歌曲，那位伯伯也感受一点不好意思。



今年在东京国际音响展上， Steven 也观察到一个罕见现象，就是看到一些家庭成员伴同发烧友到场参观，原来，由于日本疫情仍然严重，很多发烧友都属于高龄人士，甚至超过七十岁，亲人因担心都愿意陪同到场，所以，这一年在场内看到的女性比例都比过往的多（尽管数量仍然是非常的少数）。

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Stella Group. 很可能就是日本最发烧的音响代理，当中包含三间公司，分别是 Stella Inc. 和 TechDAS 和 Zephyrn Inc.，从名字中也可以猜到，著名黑胶唱舰 TechDAS 也是当中的一分子，而 TechDAS 当家 西川英章 也曾经多年担任日本国际音响学会的会员 IASJ 的会长，可见这个音响代理集团是势力范围非常之大。

跟很多国家的顶尖发烧友一样，他们都有着不停尝试新品牌和新器材的习惯，渴求着各式各样的体验，而这群财力雄厚的玩家，往往会与单一代理有着非常好的关系，当代理引入新品牌时，这些玩家自然地也会成为支持者，令代理生意兴隆财源滚滚来，在日本当地的 High End 音响圈，也许，Stella Group. 就是担当着这样的角色。



除了为人熟悉的 TechDAS，VIVID audio，Wilson Audio，CH Precision 等等外，今年，比较特别的是来自希腊的 Ypsilon Electronics 和保加利亚 Thrax Audio 后级，这两家都是以设计放大器而闻名于 High End 发烧圈的，主持人在讲解时十分推祟 Thrax Audio，更拿它来跟一众西欧 High End 品牌作直接比对，希腊跟保加利亚同样来自欧洲，属于东欧地区，而我们发烧友普遍熟悉的像德国，意大利，法国， 瑞士等，都是来自西欧品牌地区，Ypsilon  和 Thrax 一个相似的地方，就是创办人和产品设计师本身就是超级发烧友，对于音质追求有着一套跟发烧友主流更近似的理念。



日本 TechDAS Air Force Zero 為音源，被譽為全世界最好的黑盤唱盤，定價三百多萬，包括了 TechDAS  官方人員到場親身設置的專業服務，按照資源和用料存貨作限量生產，據悉現在全球只有大概三十台。



場內使用多件 Stromtank 電池供電器，供電質量得到了相當好的保障



主持人準備了大量黑膠唱片，還特意在後方安裝了一整個的黑膠唱片櫃來擺放唱片，非常認真，事實上，今年日本東京音響展上，採用黑膠作為音源的房間可說是超過 80%，當中約一半也會同時提供 CD 或數碼高清音樂播放，實際上，使用 SACD  / CD 播放的時間真的是非常有限，絕大部份還是以黑膠為主。



也许你会想问，声音怎样？其实，在不同的配搭下（每天也不一样），除非即场提供 A/B 对比，否则是很难清楚地说明个别品牌或型号的声音风格，即使可以听出来，也不一定就是准确，跟 Accuphase，TAD，ESOTERIC，LUXMAN 那些日本本土品牌不同，可以使用自家全套的音响组合配搭，Stella Group. 是混合了多个不同的 High End 品牌的，其实，Steven 在德国慕尼黑音响展上也分别听过这两个品牌，对于希腊的 Ypsilon Electronics，我是比较深刻的，这是一个有趣的品牌，产品特点是真空管讯号放大设计，还有大量使用大型变压器，然而，外观机箱设计非常简洁优雅，完全看不出内部会着这么多的真空管和变压器，声音方面，讯息量丰富，很多微弱的动态和细节都变得非常鲜明，像是为音符添加了阴影一样，刻画出立体感，我觉得这是一个具有特色的好品牌，音乐感很好，是大家值得关注的，单是声音方面，对比同样是希腊的 High End 品牌，近年全球大热的 Pilium Audio ，我个人更喜欢 Ypsilon Electronics（不过 Steven 认为更多人会选择 Pilium Audio）。



场内另一套顶级系统，是 CH Precision 和 Marten Mingus Orchestra 音箱，虽然属于次旗舰系列，但水平却已经是非常之高，能够跟任何 High End 音箱相提并论，某个程度上，这对音箱可能更适用于现场的房间比例和声学环境，不过，对比之下，Steven 还是更喜欢旁边 Wilson Audio Alexx V 的系统。




（ Marten Mingus Orchestra 音箱背面也非常的精彩，使用了多個幅射式低音擴散）


（不同日子使用不同型號進行示範）

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日本 AIR TIGHT 创业者 三浦笃 于2022年5月离开了人世，公司由儿子三浦裕全盘接手，事实上，三浦裕先生在很久以前便开始参与公司的运作，特别是国际业务，大多都是由儿子负责，在音响界上，子承父业的例子也有不少，不过，成功传承下去的却不多，最难得的成功例子就是 Wilson Audio，不知道是否心理作用，还是别的因素，今年 Steven 在 AIR TIGHT 房间听到的声音，风格上确实跟往年有点不一样，今年同样看到了多年的拍挡 TANNOY Kensington GR，另外加入了一对 Wilson Audio Alexia V。



日本 AIR TIGHT 能否继续保持着现有的产品质量，我觉得没有问题，但未来还会不会创造出更多经典型号，真的很难说，只有时间知道答案。

StevenTam

之后，Steven 马上转换场地，去聆听 YG Acoustics Cairn ，一款最新开发的小型书架音箱，使用 ForgeCore 高音单体、6″ BilletCore 中低音单体，令 Cairn 成为 YG Acoustics 最细小的音箱，一直专注于研究书架箱的 Steven，早已开始关注这款产品，这次在东京国际音响展上看到，可说是眼前一亮，虽说拥有 6 寸低音单元，但看起来真的十分迷你，跟 YG Acoustics 的座地款有着截然不同的感觉。



现场使用美国 Krell Industries 的旗舰机去推动，声音饱满，结像鲜明，层次感分明，高中低的能量分布井然有序，跟其他竞争对手和市场上大部高级书架箱不同，YG Acoustics Cairn 并没有 "小音箱，大排场” 的感觉，Cairn 的音乐场景还原，尺寸大小刚刚好，没有放大结像的问题，定位精细而安定，这是 Cairn 的强大之处，音色方面，中频密度相当好，质感实在而带有光泽，令人很容易投入到音乐当中，无论是大空间还是小空间，Cairn 也比较易摆放和配搭，并取得好效果，Steven 觉得这款音箱的质素很好，不过，它的表现略欠全面，分析力和动态也稍逊于市场上的同级对手，假如要拿它来聆听交响乐演奏，就必须要加上一对超低音，才能够散发出相对感的动态和能量感，也许你会问，小书架受到物理限制，基本上都播不好交响乐，这是不完全正确的，举个例子，像 Fischer & Fischer Klein 或是 KEF Reference 1 Meta 那些书架，拿它们来播放大规模宏大的乐章，也是具有可听性的，虽然 Cairn 官方提供的频率响应数值是 40Hz – 40kHz，密闭式设计也尽可能加强低频的下潜和动态，然而，实际上却未能达到十分理想的效果，就算拿单元比它更细小的 JERN 15 和 Vivid Audio KAYA S12 做对手， Cairn 也不存在任何优势，以我的口味而言，以高级书架分等级，我也会将它排在 JERN 15 和 KAYA S12 之后，或者，要体验 YG Acoustics 的魅力，还是从落地音箱入门比较合理。

StevenTam

聆听另一对高级书架箱，TAD Evolution One 系列中  TAD-CE1TX，音源使用新型 TAD-D700 ，放大器是旗舰立体声 TAD-M700S 后级，每一件 TAD 的产品，实物都非常的美，造工无可挑剔，声音也很好，播放试机名曲 Eagles – Hotel California，TAD-CE1TX 的重播质素轻松通过了所有考验，将录音的原貌很好的还原出来，Steven 认为日本 TAD CE1TX 是很好的音箱，不过，这种好跟 Cairn 完全不一样，Cairn 更着重真实感和自然度，TAD-CE1TX 则要求自己把每一处修饰到完美，更像是录音室所听到的感觉，音响性每个细项都取得高分数，是名副其实的高材生，然而，就是这种不自然感，就像是整容后的明星一样，在画面上很好看，令人挑不出毛病，但在更亲近的接触和了解后，才明白这种美欠缺了一份内涵，就算当初走在一起，也注定会有分手的一天。



图片中大家也可以看到，TAD 的主理人花了很多心思在房间安装声学配件，这是 Steven 十分欣赏的地方，好声音不是必然的，大部份情况下，房间已经决定了音质大概的好坏，TAD 的严谨不单单是在产品设计和制作上，也反映在 TAD 的工作人员上，值得给予掌声！

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再多一对高级书架箱 Sonus faber Electa Amator III，使用德国 Burmester 088 前级和新型号 216 后级推动，声音精神抖擞，朝气十足，声音透明度非常出色，源源不绝的能量推动着音乐的流动，张力十足，丝丝入扣，高音散发着光芒和迷人的气息，效果非常的好，这不是中性的声音风格，不过 Steven 喜欢这样的声音，考虑到它的市场售价，35周年纪念之作，意大利手工制造，Steven 会把这对 Electa Amator III 个人的高阶书架箱推荐名单当中，比起 YG Acoustics Cairn 和 TAD Evolution One，Steven 觉得 Burmester 推动 Electa Amator III 这套组合更具备勾引耳朵的魅力，再次印证了没 McIntosh 拖后腿，Sonus faber 是可以发光发亮的。

StevenTam

Steven 继续品味书架箱的旅程，来到了 LUXMAN 房间，看到了这个品牌代理的法国 Focal Diablo Utopia III EVO 旗舰书架，房间的负责人更特别在墙边放置了加湿器，以帮助声音的传播，可惜，在这个房间中，这对小型书架箱明显力有不逮，无法好好地带动和传递音乐气氛，Steven 无法因此批评这是音箱或器材的问题，Steven 在第二天到达同一场地聆听 Scala Utopia Evo 落地音箱，效果明显好多了，在我看来，更多是展场主理人的责任。





场内使用的是最新推出的 M-10X 旗舰单声道后级放大器，这对后级 Steven 已经有朋友购入了，用来推动 Magico S5，效果极佳，这位朋友之前是用 Gryphon Mephisto Stereo，他没想到出掉二手后，买入一对更便宜的 LUXMAN M-10X 后，升级感会是那么的明显，该说 Gryphon 定价过高还是 LUXMAN 性价比很好呢？Steven 应该两个观点也说得过去， M-10X 单声道后级，十分出色，推荐！



LUXMAN 雖說已經不再是擁有日本純正血統，不過在當地仍然是可以大受歡迎，其中一個原因是它們提供性價比十分優秀的合併式放大器，最新推出的 L-509Z 也是大家可以關注的作品。



LUXMAN 音源曾經受歡迎程度是可以跟 ESOTERIC 並駕齊驅，然而，近年缺乏創新技術，已經逐漸失色，而現場也大量時間使用黑膠作示範播放



LUXMAN P-750u 耳放，日本製造，說實話，對比很多西方品牌的貴價耳放，這一台真的是物超所值，再看看現在日元的匯率，我也不得不馬上推薦給我的耳機朋友，話用，用來推 Focal 耳機，表現是合格的。

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StevenTam

没想到 Accuphase 竟然找来了一对 JBL 4349， 这对定位录音室监听用的型号，拿来跟家用音响 Accuphase 会是怎样的效果呢？原来这对 JBL 4349 是 Accuphase 为了配搭入门组合的演示专门找来的，而同场使用的 B&W 801 D4 则是以旗舰组合进行演奏，Steven 没想到音箱竟不是 Accuphase 自家试音室所使用的 Fyne Audio，结果，声音中规中矩，虽然能充分体现出的 Accuphase 声音风格，却在音箱的重播上没能散发出魅力，也未能带动很强烈的情绪反应，场内一众发烧友也没有像过往那样给予掌声，今年 Accuphase 推出了多款新型号，却因为音箱配搭问题，而无法赢得很多的好评，实在是有点可惜，最令我惊讶的是协调性方面，JBL 4349 比起  B&W 801 D4 还要好一些。





不同日子会出现不同的配搭和示范



场内会清楚标示播放的组合和连接方式

也许你不知道，在日本音响业界，特别是评论员圈内人士，Accuphase 的放大器是用来测试音箱的参考器材，是能够充分体验到音箱声音风格和魅力的指标，如果在使用 Accuphase 放大器无法得到理想的声音，那一定是音箱的设计或质量出了问题，接照这个逻辑，那 B&W 801 D4 必须要砍掉重练才行。




有人会问，Accuphase 在同一价位上同时提供 A 类和 A/B 类设计的型号，那一款较好呢？我也就这个问题直接向 Accuphase 的官方人员查询，以官方数据，两者的销量在全球各占 50%，在日本本土反而是 A/B 类的用家较多，其实，在大部份情况下，在不考虑声音风格差异的前题下，官方认为在同价位 A/B 类设计的型号会略占优势，因为提供了较大的功率，对大部份音箱的驱动也会有着更好的表现。



Accuphase 新款滤波电源处理器 PS-1250，很多人误以为它也是带有 Accuphase 的味道，事实上，Steven 觉得这款电处的水平非常之好，我倒觉得声音几为中性，也没有明显的压缩感，声音细致而且讯息量还原度高，特别有利于用在数码音源上，我个人认为，对比起选择像 PS Audio 那样的产品，这款 PS-1250 对于 CAS 或串流玩家，好处会更多。



Accuphase 成立五十周年，推出了大量新产品，其中一件触目之作就是旗舰 A 类单声道后级 A-300，定价只不过是 1,350,000 日元，对比欧洲的 High End 品牌，甚至连一些入门型号也买不到，声音差距有那么大吗？ Steven 并不这样认为，Steven 更觉得 Accuphase 提供了非常良心的定价方式，在长期缺货的状态下，宁可少赚一点钱，也不愿意因此而作商业式的价格提高行为，假如一生只能拥有一个日本发烧音响品牌的产品，Steven 很大机会也会选择 Accuphase 为我的终身伙伴。





看看 A-300 后级的内部，真的非常的好看，用料实在，说明一清二楚，不会隐藏讯息，也许你不知道，现任 Accuphase 社长兼产品总设计师 铃木雅臣，是学历和资历都非常深厚的电子工程师，曾推出过一系列的工具书，更成了日本不少工业大学的重要参考书籍甚至是教科书，他的电子设计理念十分紧密，着重于精简化并做好每一个细节，而且对品质要求极高，出厂测试时的监控极为严紧，日本音响业内公认，日本 Accuphase 产品的故障率，是行业上最低的，而且维修服务方面，连三十多年前的已停产型号也有维修保障，在同业中也赢得了大量掌声。