我的音响爱好随想（音箱篇）-再不玩，我们都老了！

hoochy

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    年纪大了，一直心心念念想着抽空梳理一下最近这几年，喜新厌旧也好、错杀误判也罢，胡乱折腾了一点器材的心得体会，想着认认真真用文字的方式和朋友们交流分享。可每每静心坐下来，整理好书桌，提起笔却总担心，自己作为初烧，作为新手，把这些个肤浅的个人体会罗列出来，会不会贻笑大方，被很多烧友笑话。当然，我更担心的是，发烧是非常个性化的兴趣爱好，发烧友的喜好、审美，包括听感体会，也都会因人而异，这样一来，带有个人主观偏好的听感会不会误导大家对器材的正确认知。

后来想想，既然是交流分享，也就允许五湖四海、各抒己见，既然无关对错，更无利益取向。那就姑且写之，将就看之吧。。。

    先把自己经历过的三大件进行仔细的回忆和罗列。这里也说明一下，我从来不否认线材、机架、地线盒、钉垫这些周边对系统的作用。我现在的系统也用到了s10 三皇冠电源线和s10三皇冠信号线，还有梵高、威龙次旗舰，甚至非常冷门的新款蛇王omega 音箱线我也用在了系统上。我也体会过多套cms 2.0和木内和666M夫带来的提升，还有全套音乐丝带周边带来的乐趣，从2台qb6排插到2 台qkore6地盒，到3 套sort sut钉垫，这些周边带来的变化非常有乐趣，其他诸如墙插、排插、机架、避震板还有钉垫、线材等等周边不胜枚举，但这些小东东的乐趣却远远不及三大件对声音带来的变化大，更远远不及三大件的乐趣多。所以我在之前很长的时间内，估计在未来更长的时间里，可能都还是以三大件的乐趣为主。贵丰官网有专门的页面谈到了“How to choose the right cables for your system? ”感兴趣的可以直接到贵丰官网上看到原文。

    音箱篇

    音箱一定是系统组建三大件中的核心，有着无可替代的核心地位和重要性。我尽量用简单一点的文字来描述我对不同型号音箱的体会和听感。我不是理工男，对深奥的音响玄学也没啥研究，所以基本不写技术方面的内容，大多是主观方面的体会，甚至都算不上听感，过程中也难免参杂了许多个人对声音的偏好。

对音箱的评价，我原本是按入手顺序逐个简评。后面有朋友（亦是老师）提出可以考虑换个排序方式。于是乎就按照音箱大小简单排一下，可能看起来也不那么乱了。

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书架箱
Spendor 3/1 R2，这是一对非常神奇的经典书架箱，过去了这么多年，我仍然忘不了用一台 Melody Sp3驱动，搭配一台Rega Apollo cd机，夜晚熄灯播放，几点淡红的胆管微光，昏黄温暖的音色，慵懒散漫的音乐，那声音从3/1里面慢慢流淌出来，一直听到半夜转钟也不舍关机。后面很多年，都很难找回这个感觉，我也没有什么机会继续接触这个品牌了。
CC311，这是一对在相当长的时间里不断给我惊喜的小书架，给311 搭配过几台合并功放，从音乐之旅 6D到BLADELIUS THOR III雷神 3（谱丽声这个品牌，应该是已经退出市场了），从 AN MEISHU 300B 合并机到ASR四件套的合并机。这对书架箱最大的惊喜来自于 AN 和 ASR，我不太建议给 311 搭配类似雷神 3 这样现代声特点突出的晶体管机器，毫无美感的驱动方式完全掩盖了 311 的声音特质，反而是 AN 这类胆机，或者 8550 或者 ASR 这类晶体管机器，很容易发挥出 311 那独特的中频厚度、富有密度的声音质感和飘逸清丽的高频特点。当然，玩家也不要去过份追求 311 的低频表现。
丹拿C1签名版，这个品牌是个传奇，但是我确实没办法通过我自己玩过的丹拿音箱去评价这个传奇品牌，无论是多年前的C1 签名版还是近期努力认真听的 Heritage 弦歌，无论是短暂的烧友家访还是几次规模不同的音展，都很难让我对这个品牌有太多正面的评价。唯独一次例外，好多年前在北京林总店里，铂金证据，一台入门级别的fm411后级，一台小小的带音量调节的加拿大品牌解码，接一台欧洲品牌cd pro2机芯的CD转盘，那万里无云、直冲云霄的通透与宽广深邃的声场表现，久久难忘！
宝华 805D3，这对音箱并不是我自己买的，同城烧友全新买了以后放在我家里差不多大半年的时间，那段时间几乎天天听 805。说起来，我也算是宝华的粉丝了，后来入手的800D3 在我家差不多听了 2 年多的时间，这算是很长的聆听时间了。D3 系列都有这个共性的特点，非常高级的hifi声底，几项hifi类的硬指标，宝华 D3 肯定都是非常优秀的。但一直缺乏能打动人心的那份流畅和感动，这也是几乎所有被资本掌握的大厂大牌的音响品牌特点吧，比如FOCAL和现在的NAIM。换个角度，也时常会有同事、朋友让我推荐音响品牌，我一定会优先推荐宝华，对他们来说这个品牌无论作为家具，还是声音表现，都是符合市场表现的。特别是当他们不再喜欢发烧，或者有更高要求的时候，宝华的二手流通性也没有任何问题。
Sonus Faber Guarneri Homage小名琴一代，入手这对喇叭完全是受阿卡多好声的影响，想听听老头子的经典作品，为了找一对品相好的一代小名琴也是大费周折，好在是那对 1000 号以内的喇叭，现在兜兜转转到了另一位熟悉的烧友手上，他也十分爱惜使用，心里甚是欣慰。小名琴一代是我迄今为止听过的小提琴还原度最高的音箱，没有之一。正如他的名称一样，名琴！也注定了这是一对在声音表现方面有侧重考虑的音箱，声音全面性方面甚至不如同时代的大情人，但依然不影响这对音箱的经典地位和口碑！我后面还陆续入手了小名琴新款的传承版和新款大情人 35 周年纪念版，很可惜世霸已经不是当年的瓜奈利了。

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DUTCH 8C，我可能是国内第一批的 8C 用户，那时候还是北京林总在代理这个品牌，这么小的体积、这么多的单元、这么大的能量，价格还这么合理（当时的全新行货价格）还有一些闻所未闻的调整功能，太强大了。刚刚到家的那段时间，天天动次打次不亦乐乎，而且这个8c还有一个特别强大的优势，手机视频录出来的回放声音和QQ音乐高度接近。然而，在很短的相处后，这对功能强大的音箱被我同期购买的Graham Ls5/9无情淘汰掉了。

Graham Ls5/9，这对喇叭我一定是国内第一批用户（突然发现有几款音箱，我好象都是国内首批用户，包括后面还会说到的Yamaha S5000、 Gryphon Mojo S和Rockport Cygnus）。LS5/9这是让我兜兜转转一小圈后，让我再次找到初听思奔达书架感觉的音箱了，温暖、流畅且耐听。这个品牌，这个型号，每一处设计和声音表现，都显得那么真实和自然，普通的传统箱体设计，普通的细铁杆脚架设计，普通的两分频设计，声音初听也会感觉都是那么普普通通。不知不觉，就安安静静了听了几个小时，再看看这些设计，每一处都体现了设计师多年的沉淀和调音方向。但如果按照耳机发烧友的标准，或者AV烧友的喜好，LS5/9的细节刻画能力和动态表现可能都算不上合格。后来听ASTERA的时候，偶尔也会想起LS5/9留给我的回忆，对比这两对音乐表情丰富的书架箱，相对于ASTERA的实体卯榫结构箱体+旗舰单元的配置，LS5/9还是显得过于老气横秋，在硬素质方面的短板过于明显，这个不难理解，薄板箱体设计+陈旧的单元配置，仅靠调声争取的乐感优势很快就被消耗殆尽。

Franco Serblin梵歌Accordo，阿卡多当时搭配的达肖 8550 和金嗓子 720，这是一套非常成功的组合，无论是颜值还是声音，都可以当得起“出色”的评价。阿卡多的声音、造型和材质、做工在同价位，也算是参考级的表现了。能够比较好的兼顾现代声素质和乐感表现的书架箱了。相对于小名琴传承版，ACCORDO多了些许流畅和情感，少了点贵气。相对于小名琴一代，能听出老头子在努力进行着平衡和妥协，希望尽量保留一代极致的乐感，也增加一些现代声的高素质。还有一点，阿卡多极具美感的箱体设计提供了非常非常强的声场定位能力。

天朗MINI和雨后初晴 P3ESR，这两对小书架放在一起简单说一下吧。闭眼入吧，这两对小喇叭都是在他们擅长的领域，这个价位各方面做到极致的小书架了。不占用位置、投入小、容易驱动、好听，二手也完全不用担心流通性。

YAMAHA S5000，这是一对非常有意思的大书架，我估计国内真正玩过这对大书架的烧友屈指可数。这是一对非常棒的音箱，而且是一对非常值得玩的音箱，很欣慰的是这对音箱被本地的朋友收走了，我以后也是有机会可以继续听到S5000 的声音。S5000在我这里相当长的时间，都是和 800D3 同场摆放的，而且那时候前端设备也是同一套，但是出来的声音中正、全面且耐听。特别是钢琴，我和朋友们一度都怀疑 S5000 的调声是不是就是以还原 YAHAMA 钢琴的声音为标准，还包括 S5000 的箱体工艺，整个就是钢琴标准。那段时间，是我听钢琴曲目最多的时期。这里也要罗嗦两句，有朋友在上海音展听过代理用 YAMAHA 全套（音源+功放）驱动 S5000，发出了偏亮、薄的声音，和我这里厚重、浓郁的声底区别蛮大，这也说明 S5000是一对可塑性非常强的喇叭，特别是三分频，三个单元都用同样的材质制造，在音色一致性和三频衔接上确实体现出很大的优势。

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小名琴传承版，这是颜值排序前两名的书架箱之二（MOJO S），无论外观、做工、质感，全方位的排名第一。碳纤维脚架、实木箱体、极具高级感的漆面工艺，完全就是书架箱中的工艺品。关于书架箱，我在后面会提到一个观点“能做好书架箱，不代表能做出同样优秀的落地箱”也是这个品牌的影响。我听过一些世霸的落地箱，都很难象他们家的书架箱，无论大小情人、无论新老小名琴，几乎搬回家就可以出好声。传承版开声最大的体会，就是风格的变化，完全不是小名琴一代那种绵密、悠扬，韵味十足的模拟感。而是另一种细节丰富、声场开扬、瞬态灵敏、高频贵气且完全不缺中频厚度的现代声走向，这也是另一种好听的风格。

贵丰MOJO S，我在忍受了一段时间的钻石+陶瓷的声音后，越来越怀念能让我安安静静听音乐的喇叭，以至于在泰斗还没有来得及出的情况下，找到了这对国内几乎很少看到的全新 MOJO S 书架箱。也正是因为这对书架箱，让我坚定了后来选择贵丰TRIDENT II的大落地。这是一对非常非常非常漂亮的书架箱，你甚至在现在的书架箱设计上找不出这样的设计理念，两侧的橙色弧形翼板、金属箱体、杜兰电容分频器和壮硕的脚架，在flemming离开贵丰以前，厂家还是坚持了一贯的风格特点和设计理念，音乐的情感放在第一位，做出能够打动听众的声音。其实MOJO S ，29500 美金官方定价加上单支 50 公斤的重量（脚架+箱体），明显看出来是没打算走量的型号。MOJO S在我这里最好听的搭配，说出来大家可能不太相信，风牛马不相及的两套功放。贵丰潘多拉+梅菲斯特和AN 300B meishu 银签名版本的合并机，一个推出来大书架的磅礴大气，一个推出来是极致悠扬美感。如果后面不是升级自家的TRIDENT II，这对音箱大概率我是不会出的，哪怕后面入手了 TRIDENT II，我都一度想从代理回购这对书架箱。写到这里，突然发现一个规律，有的音箱怎么推都好听，有的音箱怎么推都不好听。这么看来，哪些是靠谱的品牌型号，哪些是需要避雷的品牌型号，也是有规律可循的了。

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分界线，到这里我鬼使神差连续入手多个型号的书架箱，最多时房间里面同时放了 6对书架箱，分别是威信 TONE TOT，世霸大情人 35 周年纪念版，丹拿 HERITAGE 弦歌，歌剧之声埃斯特拉和 ATC SCM20SL民用被动版本和ATC SCM50SL民用被动版。原本我想偷个懒，直接按我的主观评价对这 6 对书架箱排个序完事，但想着既然玩过，也写到这里了，还是留下点回忆，一对一对分享一下主观听感。

先把排序结论放上来：

ATC SCM20SL>ATC SCM50SL>Diapason Astera>=威信 TUNE TOT>世霸大情人 35 周年纪念版>丹拿 HERITAGE 弦歌。我也是按这个排名，留下了 50 和Astera。

标题：6对平价书架箱的听感简单对比

ATC SCM20SL，这是一对声音表现和价格完全不成比例的书架箱，这也是一对让我找到久违的“平衡且耐听”感觉的音箱（不光是书架箱，而是音箱）。因为本地没有玫瑰木色现货的原因，请朋友帮忙在外地实体店买的，然后他先帮我听了差不多两周。一台胆后级，一台晶体管合并机，都推出了非常平衡大气的声音，当朋友在群里对20给出极高的声音评价时，我是不太相信的，毕竟同期入手的几对书记箱，无论从价位、颜值、品牌、单元配置几乎所有外在方面，ATC20都是垫底的型号，直到寄回到我家里，从开声就意外的微动态表现能力，到ATC招牌的中频密度感和厚度，到逐渐进入状态的弦乐粘滞感，直至开始尝试大编制交响，居然从书架箱听出了难得的低频宽松感，这是一种很奇怪的感受，并不是20的低频下潜有多深，而且整个低频呈现出来的这种蓬松的听感，这么多正面的评价，我甚至都不会用在50上。20没有用上ATC的当家馒头中音，但是中频表现力丝毫不弱，反而惊喜连连。如果说20在声音上最大的短板，或许就是处理巨大信息量时的细节能力的天花板限制吧。

ATC SCM50SL，也是受到20的巨大影响，我开始认真研究ATC这个品牌，准备入手一对能真正代表ATC厂家水准的音箱。从无源的50研究到有源的300，从民用版本的型号，到专业用途的PRO版本，还有五花八门的贵价限量版。连我自己也没有想到，研究到最后，决定入手的，居然是最便宜、最冷门、最古老的50大书架无源版本。原因也不复杂，Billy Woodman老先生的经典成名作品，也是他一直自己留用的型号。也有朋友好奇我为什么没有考虑名气更大的有源ATC版本，原因也很简单，就两点：一是我听过的几乎所有的有源版本ATC声底走向高度一致；二是有源ATC，好象一共只用到2款内置功放，50-100-150用的一款，150-300用的是另一款，连贵价的100SE、150SE版本也是同款内置功放。谈回50的声音表现，首先50具备优秀（或者说是极优秀）的监听音箱最重要的几个核心要素：三分频、前端反映极其灵敏（可塑性极强）、承受功率大、有足够优秀的单元、重量足够；其次是相对于20的好听、易玩但天花板较低的特性。50让我有着驯服野马的感觉，客观的说，50入手开声的过程并不理想，新喇叭回家后并未如20那样直接就给出了很大的惊喜，声音偏亮，低频几乎感受不到铺垫感，整体声音密度超高，却感受不到这颗黑黝黝、油亮亮的SM75-150S中音单元带来的独特中频魅力。但才经过短短2个多月的煲箱，声音如我预期向着正面方面发生了积极的变化，低频蓬松感越来越明显、高频的亮丽越来越暗、全频的宽松度越来越好。以至于今年春节期间，我经常用50和天鹅座两套系统切换对比听，心里也时常嘀咕着“这50的天花板到底在哪里？”

DIAPASON ASTERA，这可能是市面上被仿冒数量最多的书架箱型号之一，也可能我自己听过情感表达最到位的书架箱之一。入手ASTERA的原因非常有意思，完全是出于对论坛大神谭版（StevenTam）的信服，这是他在“2022日本东京国际音响展游记”中的原文：“后端是 EAR Yoshino EAR 324 唱放，EAR 912 前级，EAR 534 后级，音箱是意大利 Diapason Astera，声音感染力十分的强，是有温度的声音，有血有肉的体态，很快就抓住了 Steven 的耳朵和内心”。EAR的TIM大师一直是我非常尊敬的优秀音响设计师，看到这个帖子后我也一直在找机会照搬整套回来。事实也证明谭版的描述非常客观和准确，ASTERA不仅有着极佳的音乐感染力，且从箱体到脚架的设计，都透露着浓郁的意式美学风格，这种声音风格和外形风格的高度统一，当下能做到的品牌少之又少了。特别是当我们用胆机驱动ASETRA播放人声音时，那种又柔、又软，又有厚度且不失细节的声音，歌手的气息和情感很容易就能够打动到听众。但是，当系统玩出这个声音的时候，也注定有一部分古典曲目需要适当的妥协，这是完全没有办法兼顾的，我们可能需要搭建另外一套系统来满足其他方向的曲目播放了。

WILSON AUDIO TUNE TOT，这是让我非常纠结的一对书架箱，能做出优秀的落地箱，能不能做出同样优秀的书架箱呢？对威信TT而言，答案是肯定的！我在前面评价过阿卡多书架箱出色的声场定位能力，威信TT的出现，使得阿卡多的声场定位能力没有任何悬念的屈居第二。威信TT是非常标准且典型的威信声底（我这里完全是和ALEXIA2对比），高度一致的风格走向，中正、开扬、大气。这对书架箱有着极其宏大的声场表现能力，在我这里声场是能够完全推到音箱后面1.5以上，两侧无边无际（这里可能有点夸张），在任何情况下都完全感受不到音箱的存在，播放人声时候可以清晰感觉到歌手的位置移动。这对音箱有个很有意思的现象，堵上后面的导向孔，频响曲线会变得很平滑，声音也更自然和顺滑。取下导向孔海绵，大概60HZ会有明显突起，低频会感觉非常不自然，这个国外也有媒体评测证实这个现象。另外，背部的可换电阻可以换上稍大一点的电阻型号，高频略暗一些，声音也更好听。对我来说，威信TT可能是播放张学友的“王者”型号书箱架之一了。4-5万价位玩书架箱，这个音箱是值得尝试的！

SONUS FABER ELECTA AMATOR III，新世霸最大的问题，不是好听或者不好听，是没有“自己”了，这是很悲哀的现象，哪怕那么多年前玩的CC311，都有自己鲜明的个性和特点，有朋友问我新世霸大情人的声音风格，我想了很久居然回答不上来。评价大情人35周年时，我本想用小名琴传承版的声音给他做个铺垫，比如低配版本的小名琴传承版之类，但那显然不够客观。两对书架箱虽然都是现代声的走向，可大情人35周年缺少了小名琴传承版那独特的贵气。哪怕用上了8寸的低音单元，但声音的规模感仍然略显小气，这一点是不如真正的“AMATOR”。但是新款大情人有一点是值得肯定的，声底非常健康，综合能力素质非常强，能够兼顾好大多数的曲目类型，如果我们对个性或者音色没有太高的要求，考虑到新世霸的颜值、工艺、质感，大情人35周年仍然是一对非常棒的书架箱！

DYNAUDIO HERITAGE，这对音箱就不评价了。。。

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落地箱：

卡玛DB7，玩到这里算是一个小小的跨越，这是我从前期几对书架箱开始，接触的第一款小落地，也是我真正意义上接触的第一个HI-END音响品牌。和我那个时期的很多预期并不完全一样，高低频表现没有预期中的上天入地，动态表现也并没有预期中的惊天动地，简单说就是没有预期中那么“惊艳”，声音会略显暗一点，细节不那么突出，声音润泽且情感丰富。有一次，重庆一个远房的发烧友亲戚来我家玩，听到晚上12点多不舍离开，给出的评价也都集中在音乐的情感表达方面，这个时候我才开始慢慢打开发烧的另一扇门。但后来听到了更多的高端卡玛型号，又让我慢慢对这个“音响家具”品牌失去了兴趣和信心。

NAIM S400，这对音箱我就不做太多评价了，我当时是全套 NAIM西装，从机架、功放、音箱、CD 机，到电源线、信号线、喇叭线。三大件中除了音箱都给我留下来不错的印象，特别是CD 机。

Franco Serblin梵歌 Ktema，也正是因为同厂阿卡多给我留下的极佳印象，让我有继续往上升级的想法，然而结果也再次印证了“能做好书架箱，不代表能做出同样优秀的落地箱”。当然，对KTEMA我自己也时常会反省，可能是我自己没有玩好，总感觉乐感十分出众，但素质欠缺，低频有铺垫，但低频质量不高，且整体的声音细节还是有缺失。最好听的时候，是用油皮机推KTEMA播放歌剧时女声直击人心的那份感动。

宝华 800D3，每位烧友成长（折腾）的过程中，都应该有一对宝华。当时入手宝华的主要原因就是性价比，事实也证明15 万全新行货的价位，800D3的综合性能、素质表现、设计、做工和用料都是对得起价格的。唯独声音表现，这个不能给出评价。但是宝华的声音给出了一个相对具有参考性的准确标杆，可能不好听也不耐听，可能没啥情感，可能起伏感不够，但至少足够准确。我想这也是很多专业录音棚和工作室选用宝华的重要原因吧。后来换了代理，定价也调整得厉害。听说新出的 801D4有了很大的进步，我自己没有玩过，也没有现场听过，各种视频和枪文很多也没办法评价了。

hoochy

到了这里出掉了 800D3，音箱的声音和选择也越来越个性化，以下的分享也越来越没有什么参考的价值，更多是我主观听感的描述。

威信，Alexia2。这是一对伟大的音箱，在选择威信之前，我对这个品牌几乎没有任何了解，得知烧友有一对几乎全新的要出手，在朋友的鼓动下就入手了。当时还是蛮担心的，担心威信会不会就是典型的美国 AV 声，担心新款威信换回了传统丝膜高音后的高频表现力不如宝华的钻石高音，也担心之前的整套前端都是围绕 800D3 搭建的，会不会和 ALEXIA2完全不搭。无奈，只能采取最简单、粗暴的办法，留下800D3和ALEXIA2进行同场对比，叫来了朋友一番折腾。原本以为会是一场很纠结的双 10 寸中型落地箱的残酷和艰难的对比，未曾想 800D3 败得这么干脆和彻底，这是一场完全的主场惨败。后面陆陆续续折腾的几对落地箱，无论从市场定位上，单元配置上，箱体设计上，都是超过 ALEXIA2 的，但声音完成度方面，却很难说全面超越。我自己认为，ALEXIA2 是威信品牌的一个经典型号，无论从品牌的型号定位来看，还是新老款交替升级的改善来看，特别是当时国内全新 26 万的行货价格都是值得拥有的。

泰斗，Agoria 铂金版。在经过了 800D3 不错的声音，和威信 ALEXIA2 超棒的声音后，心里就惦记着铺天盖地枪文的艾卡顿钻石+陶瓷的单元组合，正好同城烧友在出这对“神箱”， 20 多万就能拥有当年的泰斗次旗舰，号称光卖单元就价值十好几万的 AGORIA 铂金版。鬼使神差的出掉了 ALEXIA2，踩到了近几年玩音箱最大的坑。客观的说，从家具的角度评价，这对泰斗各方面状态堪称完美，特别是箱体漆水质感非常棒。且泰斗从单元到分频器，到箱体的豪华堆料程度，对比威信的普通，形成了鲜明的反差。当然，这种反差在声音表现上也更大，也再次完美诠释了音响器材堆料和声音表现确实没啥关系。在谈声音之前，我先给几个建议：一是国内发烧友尽量不要碰这个品牌，水很深。我到现在没搞懂这个牌子的折扣到底有多大，这个音箱到底是德国本土生产还是台湾带工；二是如果一定要尝试泰斗，一定要远离陶瓷低音的缺陷设计型号，这一点大家可以从马田、泰斗、威堡、卡玛新款的单元配置上可以看出来，要么换成omega单元，要么统一换成铝镁合金低音单元，全部都放弃了陶瓷单元的低音设计（后面几次听到不同型号的泰斗，也都是一样的声底）；三是这个Tidal的老板创立这个品牌的时候，只有 24 岁。而且从音箱到解码到功放，全部都做。。。我给agoria分别尝试过bat旗舰前后级、贵丰apex+commander、AN 211和MEISHU银签名版，还有robert koda k15ex旗舰前级和dartzeel 108two后级，功率大了不好听，功率小了推不开，就不讨论搭配问题了。简单概括一下这对音箱的声音特点吧，首先是声音很美，其次是声音很假。没了。。。

贵丰 TRIDENT II，三叉戟二代。直到今天，我几乎每天都在回忆这对巨大的落地箱带给我的音乐感动，这是一对可以在最短时间里面把听众带入曲目音乐氛围的音箱，这是一对乐感做到极致的大型落地箱，这也是一对需要较大聆听空间用来发挥的音箱。单支音箱重量超过 260 公斤，内置功放的重量单台超过 80 公斤，光看这些数据就已经吓倒一众用户了。如果有机会，我想单独开个帖子，讨论一下“如何玩好贵丰三叉戟二代”。很可惜，据我了解，国内玩这个型号的烧友极少，也就没有太大的讨论价值。

ROCKPORT CYGNUS 天鹅座，这是我现在正在用的落地系统，也给我了比较大的惊喜。但我更希望在24 年升级到ORION，更希望听到RockPort 在23年创新推出的13寸碳纤维低音，是不是在大口径低音的瞬态、速度和宽松感之间，有了突破性的进步，是不是把碳纤维单元在全频宽松度和低频质量之间的平衡听感优势发挥得淋漓尽致。关于这个品牌，我想在拥有猎户座以后再做认真详细的听感分享。

hoochy

音箱啰啰嗦嗦分享了这么些个非常不成熟也不算客观的听感，这些评价大多基于个人的主观听音喜好，肯定会有一些不同的观点和看法。但这些音箱我都是一对一对，一件一件买回家里认真搭配下来的亲身体会，至少可以确保真实，不是“听说”。做个音箱篇的归纳小结吧。

1. 如果一对音箱搬回家，使用具备一定参考素质（或者标杆）的功放和音源进行搭配。一开声就不太喜欢。那么，大概率今后无论怎么折腾，都很难改变最初留下来的印象。也不要把希望寄托在前端设备的调整上，能带来翻天覆地的变化。

2. 选择每一对音箱前，尽量去了解这个品牌的发展，去了解一下设计师的经历和成名作品。特别是欧美的音响器材，大多时候都是品牌、声音跟着设计师走，如果一个品牌的成名设计师一直在这个厂家里面，这是不多见的好牌子，值得我们认真研究并拥有一件或者多件大师的经典作品。

3. 再贵的音箱，也不要奢望能够回放好所有类似的曲目，无论从物理角度还是音乐角度，有的曲目回放本身就很矛盾。作为发烧友，我们搭建系统时，尽量围着音箱玩，玩出这对音箱特点和优点，就可以了。

4. 在我的折腾过程中，发生过多次对功放、音源类产品的错判、误判，也导致我多次重复购买同型号的机器，比如买过 2 次 912+509（第二次是 912+534），买过 2 次潘多拉+梅菲斯特（第 3 次就是现在用的指挥官前级+顶峰后级了），买过 2 次K1x+Ps1，买过 2 次 P1+D1+G1（第 2 次是现在用的P1X+D1X+G1X）等等。如果有机会，不排除还会重新入手 Dartzeel和ASR这样充满乐感的机器品牌。但对于下过结论的音箱，至今为止没有任何一对音箱重新入手过。也说明，哪怕是如我这般的新手、初烧，对音箱的评价也几乎不会给出偏差很大的错判和误判。

5. 就我自己的认知和体会而言，几乎没有能同时做好三大件的厂家品牌，或者可能有，我还没有机会接触到。更有甚者，连基本的音箱都没有做好，就开始做功放和音源的厂家。但对大多数烧友来说，如果在搭配方面没有好的经验和指导，选择靠谱的西装，至少是不会出大错的方案（前提是避开那些大坑和雷区），比如TAD、柏林之声、MBL、贵丰等等。。。

6. 关于走弯路和踩坑，“少走弯路、一到到位”这八个字，对发烧友来说，不要抱有任何幻想，我们应该认认真真的去走弯路，快快乐乐的去踩坑，这个过程充满了玩的乐趣，也充满了未知。

7. 最后一点，做得好书架箱，不代表能做出同样优秀的落地箱。比较典型的品牌可能就是世霸了，哪怕是在世霸的黄金年代亦是如此。

        可能大家会有这样的感觉，怎么在你的分享中，几乎每一对音箱都有这么多的优势，几乎每一对音箱听起来都很不错呀。是的，你们看到的没有错，这也确实是我的真实体会，难道不应该这样么？每一位设计师，和大部分的经典音箱型号都值得被尊敬和尊重。

最后说一点遗憾，一直想认真玩却总是错过的音箱品牌：TAD，也给自己留个念想吧，有机会一定尝试一下全套TAD带来的惊喜！

谢谢大家的耐心，以上分享纯属个人爱好！在龙年到来之际，祝愿所有的烧友玩出自己喜欢的声音！

zenzenzen

"ATC20都是垫底的型号，直到寄回到我家里，从开声就意外的微动态表现能力，到ATC招牌的中频密度感和厚度，到逐渐进入状态的弦乐粘滞感，直至开始尝试大编制交响，居然从书架箱听出了难得的低频宽松感，这是一种很奇怪的感受，并不是20的低频下潜有多深，而且整个低频呈现出来的这种蓬松的听感，这么多正面的评价，我甚至都不会用在50上。20没有用上ATC的当家馒头中音，但是中频表现力丝毫不弱，反而惊喜连连。如果说20在声音上最大的短板，或许就是处理巨大信息量时的细节能力的天花板限制吧。"


我SIMAUDIO 600i V2 把ATC7 推得服服帖帖

hoochy

zenzenzen 发表于 2024-2-19 05:57
"ATC20都是垫底的型号，直到寄回到我家里，从开声就意外的微动态表现能力，到ATC招牌的中频密度感和厚度， ...

Atc7是很超值的喇叭

hzh9772

这种横向对比大件的文章真是久违了。楼主厉害

zenzenzen

hoochy 发表于 2024-2-19 06:56
Atc7是很超值的喇叭

谢谢夸奖

hoochy

hzh9772 发表于 2024-2-19 07:12
这种横向对比大件的文章真是久违了。楼主厉害

我也是好多年没有写了，这个春节难得在家安安静静慢下来。。。

天方夜谭天说地

厉害！用实际行动购买这么多的体会！
lz也要说说听音题材，因为其实很影响购买动机。
我也非常认可二嫂四件套的声音和洛魂声音

gallons

感谢前辈烧油给我等指明方向，如此用心总结，获益良多。