富特的两个指环全局录音都是意大利团 所以都有点萎{:soso_e113:}
个人认为这个意大利人的性格有关，散漫不羁，没有什么纪律性，因此把这些人放在一起，难成气候。和德国人的性格就形成鲜明的反差。不过论个人的能力，意大利的艺术家还是可以的。
南欧热情，北欧凛冽，西欧精致，东欧豪迈，中欧纯正。
指挥家满世界跑，风格可能因此而“国际化”了。乐团如果观众和曲目比较固定的话，个性就会强一些，对于一部分作品可能演绎不太对味。
faure 发表于 2013-8-25 19:47 static/image/common/back.gif
意大利的唱片公司也不太灵光。
glossa应该是西班牙公司？
说起意大利唱片公司，Fonit Cetra应该算一号。
这种说法有对也有不全面的地方。我们现在听的古典音乐曲目，德国中心的特征是很明显的。蕾丝的罗马三部曲恐怕已经是纯意大利管弦乐曲中最重要的作品了，但是在德国曲目面前重要性还是低一档的。
意大利有什么东西，答案是显而易见的。贝利尼、唐尼采蒂、威尔第、普契尼等人的歌剧。斯卡拉地、科莱里、维瓦尔第、阿尔比诺尼等人的巴洛克协奏曲、室内乐等。而这两方面意大利人都是有欧洲一流甚至是地球一流的团队。
agnostic 发表于 2013-8-26 10:48 static/image/common/back.gif
这种说法有对也有不全面的地方。我们现在听的古典音乐曲目，德国中心的特征是很明显的。蕾丝的罗马三部曲恐 ...
是啊。地域是重要因素，同在中国汉人唱藏族或者蒙古歌就欠味道。
另外插一句，意大利的音乐教育流派传承体系也不明显，虽然白板列举了一堆意大利音乐牛人，但从这些人的教育背景上看不出什么值得一提的流派传承——例如小提琴，除了最早巴洛克时期的A.Corelli师承体系，自Viotti移居法国后就已经没有意大利小提琴学派一说了，之后的小提琴家从Paganini到Bazzini直到现在的Accardo，都是没有什么显著的教育背景，都是依靠自身对乐器的领悟来获得世人的承认
三俗的好人 发表于 2013-8-26 13:43 static/image/common/back.gif
另外插一句，意大利的音乐教育流派传承体系也不明显，虽然白板列举了一堆意大利音乐牛人，但从这些人的教育 ...
德国也一样不明显了啊
agnostic 发表于 2013-8-26 15:38 static/image/common/back.gif
德国也一样不明显了啊
德国小提琴乐派是发展式微了，但在19世纪末期的约阿希姆学派还是很出名的，但培养出来的人才基本没有——为此卡尔弗莱什直言是约阿希姆学派的教学体系有问题。
三俗的好人 发表于 2013-8-26 16:12 static/image/common/back.gif
德国小提琴乐派是发展式微了，但在19世纪末期的约阿希姆学派还是很出名的，但培养出来的人才基本没有—— ...
穆特、伊莎贝尔浮士德、齐墨尔曼还能算是第一流的德国出生的当代小提琴家。其实德国的顶尖的钢琴家是更少了，埃森巴赫琴弹的比巴伦还少。奥皮茨弹三钢、四钢还排在埃森巴赫后面了。现在的音乐教育模式和100年前应该变化很大了，所以学派的概念应该也有变化了吧。
意大利指挥家诠释德奥作品感觉很奇怪，可是马勒的作品貌似意大利指挥很拿手
faure 发表于 2013-8-26 09:02 static/image/common/back.gif
glossa应该是西班牙公司？
去看了唱片，的确是西班牙的公司，记错了。多谢更正。
小白指出的那位中生代指挥帕帕诺，我关注很久了。他的唱片几乎见一张买一张，无论歌剧还是交响乐，我都觉得不错。
