多来米发烧 发表于 2013-10-2 15:57 static/image/common/back.gif
我对技术出众的艺人总是抱有期望:也许他现在的艺术理念不成熟，经多见广，岁月磨砺后，可能会有更高精进和感 ...
拿梅纽因和李传韵比不太合适。
其一，家庭环境和师承差太多。梅纽因出身二十世纪早期欧洲富裕犹太人家庭，从小有很好的熏陶，他的姐妹都成为出色的艺术家；李传韵出身八十年代大陆“音乐学院世家”。。。梅纽因师从埃奈斯库，李传韵师从林某。。。当年李得到维尼亚夫斯基首奖的时候演奏的卡门幻想曲，他老师让他观想旧社会的苦难生活，其水平可见一斑。。。
其二，同时梅纽因以乱拉出名，好像连怎么握弓，怎么拉音阶都搞不清楚；李是走的系统技巧训练的路子（小提琴自从走上这条不归路以后演奏家都像从一个模子出来似的）。 多来米发烧 发表于 2013-10-2 15:45 static/image/common/back.gif
很有见地的评价。他大概现在只想仿帕尔曼琴星的光彩，不思做海菲兹那样的大师。如果他势头不减在这条路一 ...
李传韵走帕尔曼的路是因为他和帕尔曼个性比较像，都是一团和气的胖子，不似海菲茨冷冰冰不近人情。
从李对两人的评价来看，我觉得他的欣赏水平某些方面可能比很多资深乐迷还要差一点。其实不管郎朗也好，李传韵也好，都提到有机会要停下来多读读书。这种话放在以前简直不可想象，先练技巧后读书，怎么补得回来？ yukuai11 发表于 2013-10-2 18:05 static/image/common/back.gif
拿梅纽因和李传韵比不太合适。
其一，家庭环境和师承差太多。梅纽因出身二十世纪早期欧洲富裕犹太人家 ...
我不是拿他俩相比，是说技巧对一个演奏家的重要。梅纽因的乐感跟品味远高于李传韵，但终因技巧缺憾而流于平庸。我认为演奏家要先有技巧，后谈风格。拙见，轻拍。
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