初烧十年—读书笔记，声音的重现第一版之重现的标准
初烧十年—读书笔记，声音的重现第一版之重现的标准写初烧十年的过程中，我自己对很对问题根据自己的实践有总结和思考。最近重读声音的重现，以前被我忽视的内容，又有了新的体会。从我的经历来说，我认为是有蛮强的指导意义的。
1，floyd 认为用音乐厅做参考，音响回放要做到效仿是很难达到令人信服的效果，并极具挑战的。我没查到第一版的英文版出版时间，根据致谢，应该在07年以后。（参见声音的重现，第一章和第二章下同）
“高保真在这一术语在20世纪30年代被提出时，他更多的是代表一个主观愿望……，并且到今天也是我们努力的方向之一。”
1918年爱迪生做过现场与留声机回放的对比巡回盲测，人们在盲测时并不能分辨留声机与现场演奏的区别。
实际在演示中，爱迪生精心挑选了与留声机音色接近的乐器和歌手。而且歌手要努力控制音量并模仿留声机的音色。（从这个案例看出，至少在行为模式上，爱迪生窃取特斯拉的研究发明是有一定可信度的）
RCA，Acoustic Rearch,乐富豪都做过类似的实验，结论都是重放效果达到了完美的程度。声音重现的原文明确说这些实验的结论是误导性的。
2，早期录音，回放的技术限制，使得录音是有妥协的。
例如20世纪50年代录音时，低音鼓通常是用毛毯包裹的。
3，录音的过程是有艺术再创作的
这个其它文章已有较多论述，这里不再细述。
4，模拟录音转换为数字录音的偏差
一些老式磁带转换为数字格式，并未使用母带，原版母带可能已遗失。
Ｌｐ母带是用来驱动刻刀来制作Ｌｐ母盘的，母带上有预失真处理弥补lp 硬件缺陷。love转录的数字格式无法达到最好的效果。
5，部分录音师的审片参考设备就是消费电子音箱，汽车音箱。这些音箱本身就有很大的失真。原文没有论述这么做的原因，我想原因也是现而易见的，消费电子，汽车音箱的录音回放本来就是一个很大的市场。这是一个很符合逻辑的市场行为。
从以上几个论述我认为以下几个推论是有现实指导意义的：
推论一，某些录音播放不好不是hifi 设备不好，而是本来这个录音就不是录给hifi 系统回放的。
如果感兴趣可以搜我以前的帖子，我分享过一个现实案例。
推论二，磁带录音用磁带设备，Ｌｐ录音用LP设备回放可能效果更好。
推论三，由于录音，回放技术的限制，同时录音师也有再创作，回放追求的是对比录音的保真。追求器材本来的音色，以音乐厅作为参考标准，追求歌手本来的音色有可能就是刻舟求剑，自寻烦恼。
实际上声音的重现也有举例，部分音乐家更喜欢在录音室演奏。因为录音室可以不断练习，剪辑，留下完美的录音。现场演奏会让他紧张，会有瑕疵，他不喜欢这种不完美的记忆。
虽然我没有证据，但我想很多歌手的原唱离开了录音师的美化也并不好听。
推论四，由于现在唱片市场已经极度萎缩，串流音乐刚刚兴起。针对hifi 市场的盈利模式尚不成熟。新一点的录音并不是以hifi 市场为目标。
Hifi cd与普通cd 的区别，我想可能就是录音混音时是否以家庭hifi 系统回放为目标。
从这个角度只听能播放好的录音不失为一个良策。播放播放不好的录音没必要死磕。
如果是淘宝上几块钱几万首的音乐文件，那就更加大可不必。
1918秒，人们不能盲测分出现场和留声机，哈哈，这还玩个得儿 我最近也在看这本书，小白入门学习。对我比较印象深刻的点是心理声学，特别是书里讲的“煲机”这个心理声学、以及sean olive 几台音响的测试（一台普通音响和3台好音响一起测试，普通音响会被打到比它本来素质更低的分数，反之亦然；这个case让我理解了为啥我那天下午去试听，听了一对推的不太好的宝华、和几个音染重的箱子后，一听到参考3感觉天亮了哈哈） skylineLab 发表于 2024-6-10 19:51
我最近也在看这本书，小白入门学习。对我比较印象深刻的点是心理声学，特别是书里讲的“煲机”这个心理声学 ...
嗯，这本书内容大部分内容都很简单，看上去好像都是正确而无用的废话。然后当我碰了一些壁后，回头再来看就觉得非常有收获了。 上一个楼貌似偏成了择偶标准，甚是期待这个楼能偏成个啥:lol
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