斗室也有發燒樂 劉漢盛
斗室也有發燒樂 劉漢盛您只有一間很小的房間、但卻又想用大喇叭嗎？以下是一則您會關心的故事
三月底，我應上海「新民晚報」與「現代音響技術」雜誌（與台灣的「現代音響」無關）之邀，參加他們所舉辦的上海國產音響精品展。這種國產音響精品展在上海還是頭一遭舉行，展覽會場衡山賓館擠滿了想進場的觀眾。由於人數太多，還得勞動公安人員控制人數，間歇暫停入場。會場外有長龍等待進場，會場內更是擠得水泄不通，大出主辦單位意料之外。在與參展廠商聊天中，可以發現大部份廠商都很滿意這次展覽的效果。他們認為這次主辦單位為廠商設想，盡力做好了宣傳，所以得到了良好的參展效果。與一些以賺錢為目的的展覽相比，他們希望這個展覽繼續辦下去。以目前大陸每年幾十個音響展來看，未來，只為主辦單位賺錢的音響展必將為音響廠商所唾棄。主辦單位必須與參展廠商共存共榮，找出雙贏之道，才能像這次上海國產音響精品展一般，得到大家的肯定
你會以為是日本音響迷
除了見識到上海音響迷對國產音響的熱情之外，此行我還得到另一個收穫，就是認識了一位上海資深音響迷。經由「現代音響技術」的引薦，我認識了仝先生（仝與「同」同音）。如果我不先說他是上海音響迷，您只看以下的敘述，將會以為這是日本的音響迷：
他所使用的前級是Mark Levinson No.26S，後級是Mark Levinson No.20.6，CD轉盤是Mark Levinson No.31, 數類轉換器是Mark Levinson No.30。至於喇叭，用的是JBL 4344。像這樣的組合，您猜他是那裡的音響迷？對了，提醒您，他的聆听空間很小。聆听空間小，卻又用了JBL 4344這種大傢伙？您說，這不是日本的音響迷的標準模式嗎。因為日本音響迷對於Mark Levinson配JBL的用法一直很傾心，事實證明這樣的搭配也很正確。
沒想到，這樣的搭配組合並不是日本音響迷的專利，上海的資深音響迷仝先生也正如此使用。上海的音響迷捨得用上述的音響搭配？那一整套下來的價錢，即使在台灣也不得了啊！我知道您實在不想相信，連台灣都只有少數音響迷才用得起的器材，上海的音響迷竟然這麼發燒也一頭栽下去。難道上海的音響店很容易可以買到那些音響器材嗎？難道上海音響迷大家都腰纏萬貫嗎？
不！上海的音響店雖然有JBL的喇叭，不過大部份都是便宜貨，像4344這種高檔貨我並未見到。當然，更不可能見到Mark Levinson了。此外，我不知道上海的音響迷是否腰纏萬貫，不過我可以肯定，他們對於音響熱切認知求知的態度遠勝世界各地。當地買不到這些器材並無法阻止極度發燒的上海音響迷去擁有它們。像仝先生就是千里迢迢從香港買到手。而且，說來您可能不相信，Mark Levinson的總裁Mark Glazier還到過仝先生家呢！
什麼都不缺，就缺「空氣」
如果您以為仝先生不懂音響，只是因為有錢，所以就買了那套器材，那您就錯了。他收集港台二地的音響雜誌，除了自己熟讀之外，還將之介紹給上海的同好。他會自己做二次餘數擴散器，您說他懂不懂音響？還有，他目前正在研究喇叭的製作，準備生產喇叭，您說他懂不懂音響？事實上，他是一位攢研音響多年的資深音響迷。如果要認真挑剔他做為音響迷還缺了什麼？套用他自己的話說，就僅缺「空氣」而已。
缺空氣？人缺空氣就見上帝去了，聲音缺空氣傳遞也就沒有聲音。仝先生缺空氣還听什麼音響？別緊張，仝先生不是完全缺空氣，而是「缺很多的空氣」。看到這裡，再回頭想想標題，您一定開始明白了。原來，仝先生缺的是空間，只有在大空間中才有更多的空氣，只有在大空間中才有更多的堂音、更寬廣的音響表現。這些，就是仝先生所缺的空氣。
二坪多的空間，真正的斗室
到底仝先生的斗室有多小呢？這間斗室高度只有195公分，寬度為250公分，長度是360公分。以長寬算起來，才只有二坪多而已。如果算容積，那將更小。老實說，雖然這間斗室只為了听音響（實在也很難再擺下其他東西），不過，我真的從來沒有這種聆听經驗：二個那麼大的喇叭箱幾乎佔了整個橫寬面，二喇叭之間的間隔我看還不到一公尺，而我距離喇叭也只有一公尺多。當音樂想起時，我突然開始體會日本音響迷听音響的情境。
對於台灣的音響迷而言，這麼小的聆听空間可能存在，不過在這麼小的聆听空間中擺那麼大的喇叭、那麼貴的器材恐怕就很難看到了。為什麼？托天之福，台灣的居住環境、空間大小雖然無法與西方國家相比，不過與日本、香港及大陸相比，條件還算是很好的。所以，有這筆預算買那些器材的人大概不會只有那麼小的空間，像仝先生這樣的例子台灣應該不會存在。不過，經過仝先生那裡的音樂洗禮之後，我的腦中突然浮出一種想法：是不是可以藉著仝先生斗室的聆樂經驗，也為台灣小空間的音響迷提供一些調整音響的另類經驗。
斗室無法講究大空間形成的音場
在很小的空間中，您想要得到龐大的音場幾乎是不可能的，因為這樣的音場有賴於足夠的反射音與喇叭擺位去形成。小空間缺乏喇叭擺位的靈活性，也缺乏足夠長的空間殘響，耳朵所听到的以直接音為大宗。所以，在這麼小的空間中，您可能必須收起對音場的苛求之心，轉而求其他「音響二十要」的美感。在仝先生的斗室中，我所听到的當然不是經由大空間反射形成的龐大音場，而是大部份由直接音所形成的具體而微精緻音場。
音質與音色可以列為斗室首要追求
那麼小的空間卻用那麼昂貴的器材，仝先生所追求的是什麼？當然也是「音響二十要」的一些表現，不過我認為列在「音響二十要」第一與第二項的「音質」與「音色」表現應該是他所追求的第一要務。毫無疑問，全套的Mark Levinson以及JBL高級鑑听喇叭所呈現的美好音質以及正確的音色的確高人一等。在適當音量下，它們所展現的聲音完全沒有刺耳難听的問題。與大空間內調整得不好的聲音相比，斗室內醇美的音質與音色反而令人沈醉。
此外，JBL喇叭高效率的特性，使得我即使在很小聲的重播下都能感受到到很多的細節。換句話說，JBL的單體很靈敏，即使輸入很低的功率，它都可以工作得很好。再者，JBL喇叭的精確性也在此表露無遺。在此，我要強調，它的精確性不只是表現在定位感上，更重要的是音色的正確以及整體音樂的精緻細膩感！我想，日本人在小空間中听大套喇叭時，所享受的應該也是如此。尤其是精緻與細膩，那幾乎是日本人生活美學的一部份。
斗室內最好多點吸音與擴散，少些反射。
在那麼小的空間中，如果反射音很多，將會造成頻率響應曲線的扭曲，過強的高頻反射以及中低頻駐波絕對會讓您無法安寧。因此，適當的運用擴散聲波的佈置、以及地板、側墙的吸音装置就顯得非常重要。在仝先生的斗室中，它在喇叭後墙安置了二次余数擴散板，二側墙则裝上後窗簾布，地板鋪了一塊厚天津地毯，聆听位置後墙有一个櫃子。這些佈置適量的吸收了反射音，而且也擴散了聲波。因此，以該房間的聲音特質而言，我認為它是好的。
請注意，如果您的空間很小，千萬不要在二侧墙安置二次余数擴散器，那樣將會增加從側墙来的反射音，二側墙一定要用吸音装置而非擴散裝置。再者，小空間中如果聲音太衝、具有侵略性，喇叭後墙也必须做吸音或扩散處理。至於該吸音或該擴散？則完全依實際聆听效果而定。我的意思是：如果裝擴散板之後仍然覺得侵略性太強，則應該改用吸音佈置；假若用了擴散板之後覺得聲音既不會太衝，活生感也不錯，那就可採用擴散板。
斗室內必須經营軟調空間
在小空間中，如果房間是鋼筋水泥的硬調子，即使使用的喇叭不大，也會產生強烈的中低頻駐波。此外，我也說過，中頻、高頻也會因為反射音過強而干擾了定位感。最嚴重的當然是讓您無法舒服的听音樂。所以，雖然我們知道軟調子空間會吸收許多中頻與低頻，但在這麼小的空間中這種特性反而正面多於負面。我說過最簡單的軟調空間作法就是在水泥墙上再釘一層石膏板夾層，夾層裡不要忘了塞滿玻璃纖維棉。這樣一來，整個房間除了改為軟調子之外，還兼有更進一步的隔音效果。
仝先生的這個房間其實就是木板釘成，再加上有天花板以及木質地板，整個斗室可說是標準的軟調空間。因此，雖然他使用了那麼大的JBL 4344，不過我並沒有感受到什麼駐波的威脅與壓力。整套器材所表現出來的聲音是清楚而乾淨的。
正三角形擺位為斗室首選
雖說在那麼小的空間中幾乎無法講究喇叭擺位，不過，如果您使用的喇叭不像JBL 4344那麼大的話，還是有機會做喇叭擺位。在此，我建議您，在小空間中，最好的喇叭擺位就是「正三角形擺位法」。假若短邊太窄，您還可以加用「擺位八法」中的「長邊擺法」，讓二喇叭之間的間隔拉大。仝先生那裡由於房間的長邊二邊都有門，所以無法以長邊擺法行之。因此，我就坐在正三角形的位置上听。在這樣的位置上，我可以听到最多的細節以及最正確的樂器定位感。當然，層次感與深度感因為喇叭離後墙不到一公尺而受到限制?
斗室能有低頻延伸嗎？
這個問題的另一面其實是：在極小的空間內值得用大喇叭嗎？我們都知道，要再生真正的低頻，絕對於空間的長度有關（耳機以密空氣傳遞聲波，它是另一種情況）。閉空氣傳遞聲波，它是另一種情況）。如果我們以簡單的「聲音速度/波長」關係來計算，就會知道即使要完整的再生100Hz頻率，我們都需要有3.4公尺的長度（以音速每秒340公尺計）。就算听到半波長好了，在3.4公尺長的空間中我們也僅可以听到約50Hz的低頻。不過，不要以為50Hz不低，其實已經很低了。為什麼？因為正常的音樂中（古典與流行、爵士皆然），超過50Hz的機會已經不太多。所以，即使在那麼小的斗室中，您依然可以享受到正常音樂裡的幾乎所有低頻表現。
既然大約只能表現到50Hz，值得使用大體積、大口徑的喇叭嗎？在此我要澄清一個觀念：大體積、大口徑單體的喇叭主要並不是用來發出「更大的音量」，它更重要的任務是發出「更高品質的聲音」，無論是高頻、中頻或低頻皆然。因此，即使在仝先生那麼小的空間中；即使低頻被限制在50Hz左右，但是因為用了高素質的前級與後級、以及大口徑大體積的喇叭，低頻所表現出來的「質」就顯得更好。請注意，在斗室中，我們並不需要低頻的「量」。反而，追求低頻的「質」才是重點。
在仝先生家裡，我所听到的低頻是乾淨的、清楚的、反應迅速的、輕松的。雖然受限空間，無法享受到很低沈的低頻延伸，但是整體的質卻非常好。或許，在您追求20Hz極低頻延伸不可得之餘，不妨回頭想想低頻延伸之外的美。
看到這裡，我想您應該更能體會出日本人在小空間中使用大型號角喇叭、或JBL喇叭所追求的是什麼？如果您只有一個像仝先生一樣的斗室，大可不必氣餒，大空間有大空間的壯闊，斗室也同樣能享受其發燒樂。問題的重點是：您如何認清現實，並利用現有的條件去創造出欣賞美好音樂的環境。--摘自《音响论坛》 小房间,那是没办法,15寸低音单元非要在小房间耍,那不是暴殄天物是啥?;P 那是也是一种追求，并非人人有豪宅。重要的是方式方法。 斗室也有发烧乐 刘汉盛
您只有一间很小的房间、但却又想用大喇叭吗？以下是一则您会关心的故事
三月底，我应上海“新民晚报”与“现代音响技术”杂志（与台湾的“现代音响”无关）之邀，参加他们所举办的上海国产音响精品展。这种国产音响精品展在上海还是头一遭举行，展览会场衡山宾馆挤满了想进场的观众。由于人数太多，还得劳动公安人员控制人数，间歇暂停入场。会场外有长龙等待进场，会场内更是挤得水泄不通，大出主办单位意料之外。在与参展厂商聊天中，可以发现大部份厂商都很满意这次展览的效果。他们认为这次主办单位为厂商设想，尽力做好了宣传，所以得到了良好的参展效果。与一些以赚钱为目的的展览相比，他们希望这个展览继续办下去。以目前大陆每年几十个音响展来看，未来，只为主办单位赚钱的音响展必将为音响厂商所唾弃。主办单位必须与参展厂商共存共荣，找出双赢之道，才能像这次上海国产音响精品展一般，得到大家的肯定
你会以为是日本音响迷
除了见识到上海音响迷对国产音响的热情之外，此行我还得到另一个收获，就是认识了一位上海资深音响迷。经由“现代音响技术”的引荐，我认识了同先生（同与“同”同音）。如果我不先说他是上海音响迷，您只看以下的叙述，将会以为这是日本的音响迷：
他所使用的前级是Mark Levinson No.26S，后级是Mark Levinson No.20.6，CD转盘是Mark Levinson No.31, 数类转换器是Mark Levinson No.30。至于喇叭，用的是JBL 4344。像这样的组合，您猜他是那里的音响迷？对了，提醒您，他的聆听空间很小。聆听空间小，却又用了JBL 4344这种大家伙？您说，这不是日本的音响迷的标准模式吗。因为日本音响迷对于Mark Levinson配JBL的用法一直很倾心，事实证明这样的搭配也很正确。
没想到，这样的搭配组合并不是日本音响迷的专利，上海的资深音响迷同先生也正如此使用。上海的音响迷舍得用上述的音响搭配？那一整套下来的价钱，即使在台湾也不得了啊！我知道您实在不想相信，连台湾都只有少数音响迷才用得起的器材，上海的音响迷竟然这么发烧也一头栽下去。难道上海的音响店很容易可以买到那些音响器材吗？难道上海音响迷大家都腰缠万贯吗？
不！上海的音响店虽然有JBL的喇叭，不过大部份都是便宜货，像4344这种高档货我并未见到。当然，更不可能见到Mark Levinson了。此外，我不知道上海的音响迷是否腰缠万贯，不过我可以肯定，他们对于音响热切认知求知的态度远胜世界各地。当地买不到这些器材并无法阻止极度发烧的上海音响迷去拥有它们。像同先生就是千里迢迢从香港买到手。而且，说来您可能不相信，Mark Levinson的总裁Mark Glazier还到过同先生家呢！
什么都不缺，就缺“空气”
如果您以为同先生不懂音响，只是因为有钱，所以就买了那套器材，那您就错了。他收集港台二地的音响杂志，除了自己熟读之外，还将之介绍给上海的同好。他会自己做二次余数扩散器，您说他懂不懂音响？还有，他目前正在研究喇叭的制作，准备生产喇叭，您说他懂不懂音响？事实上，他是一位攒研音响多年的资深音响迷。如果要认真挑剔他做为音响迷还缺了什么？套用他自己的话说，就仅缺“空气”而已。
缺空气？人缺空气就见上帝去了，声音缺空气传递也就没有声音。同先生缺空气还听什么音响？别紧张，同先生不是完全缺空气，而是“缺很多的空气”。看到这里，再回头想想标题，您一定开始明白了。原来，同先生缺的是空间，只有在大空间中才有更多的空气，只有在大空间中才有更多的堂音、更宽广的音响表现。这些，就是同先生所缺的空气。
二坪多的空间，真正的斗室
到底同先生的斗室有多小呢？这间斗室高度只有195公分，宽度为250公分，长度是360公分。以长宽算起来，才只有二坪多而已。如果算容积，那将更小。老实说，虽然这间斗室只为了听音响（实在也很难再摆下其他东西），不过，我真的从来没有这种聆听经验：二个那么大的喇叭箱几乎占了整个横宽面，二喇叭之间的间隔我看还不到一公尺，而我距离喇叭也只有一公尺多。当音乐想起时，我突然开始体会日本音响迷听音响的情境。
对于台湾的音响迷而言，这么小的聆听空间可能存在，不过在这么小的聆听空间中摆那么大的喇叭、那么贵的器材恐怕就很难看到了。为什么？托天之福，台湾的居住环境、空间大小虽然无法与西方国家相比，不过与日本、香港及大陆相比，条件还算是很好的。所以，有这笔预算买那些器材的人大概不会只有那么小的空间，像同先生这样的例子台湾应该不会存在。不过，经过同先生那里的音乐洗礼之后，我的脑中突然浮出一种想法：是不是可以藉著同先生斗室的聆乐经验，也为台湾小空间的音响迷提供一些调整音响的另类经验。
斗室无法讲究大空间形成的音场
在很小的空间中，您想要得到庞大的音场几乎是不可能的，因为这样的音场有赖于足够的反射音与喇叭摆位去形成。小空间缺乏喇叭摆位的灵活性，也缺乏足够长的空间残响，耳朵所听到的以直接音为大宗。所以，在这么小的空间中，您可能必须收起对音场的苛求之心，转而求其他“音响二十要”的美感。在同先生的斗室中，我所听到的当然不是经由大空间反射形成的庞大音场，而是大部份由直接音所形成的具体而微精致音场。
音质与音色可以列为斗室首要追求
那么小的空间却用那么昂贵的器材，同先生所追求的是什么？当然也是“音响二十要”的一些表现，不过我认为列在“音响二十要”第一与第二项的“音质”与“音色”表现应该是他所追求的第一要务。毫无疑问，全套的Mark Levinson以及JBL高级鉴听喇叭所呈现的美好音质以及正确的音色的确高人一等。在适当音量下，它们所展现的声音完全没有刺耳难听的问题。与大空间内调整得不好的声音相比，斗室内醇美的音质与音色反而令人沉醉。
此外，JBL喇叭高效率的特性，使得我即使在很小声的重播下都能感受到到很多的细节。换句话说，JBL的单体很灵敏，即使输入很低的功率，它都可以工作得很好。再者，JBL喇叭的精确性也在此表露无遗。在此，我要强调，它的精确性不只是表现在定位感上，更重要的是音色的正确以及整体音乐的精致细腻感！我想，日本人在小空间中听大套喇叭时，所享受的应该也是如此。尤其是精致与细腻，那几乎是日本人生活美学的一部份。
斗室内最好多点吸音与扩散，少些反射。
在那么小的空间中，如果反射音很多，将会造成频率响应曲线的扭曲，过强的高频反射以及中低频驻波绝对会让您无法安宁。因此，适当的运用扩散声波的布置、以及地板、侧墙的吸音装置就显得非常重要。在同先生的斗室中，它在喇叭后墙安置了二次余数扩散板，二侧墙则装上后窗帘布，地板铺了一块厚天津地毯，聆听位置后墙有一个柜子。这些布置适量的吸收了反射音，而且也扩散了声波。因此，以该房间的声音特质而言，我认为它是好的。
请注意，如果您的空间很小，千万不要在二侧墙安置二次余数扩散器，那样将会增加从侧墙来的反射音，二侧墙一定要用吸音装置而非扩散装置。再者，小空间中如果声音太冲、具有侵略性，喇叭后墙也必须做吸音或扩散处理。至于该吸音或该扩散？则完全依实际聆听效果而定。我的意思是：如果装扩散板之后仍然觉得侵略性太强，则应该改用吸音布置；假若用了扩散板之后觉得声音既不会太冲，活生感也不错，那就可采用扩散板。
斗室内必须经营软调空间
在小空间中，如果房间是钢筋水泥的硬调子，即使使用的喇叭不大，也会产生强烈的中低频驻波。此外，我也说过，中频、高频也会因为反射音过强而干扰了定位感。最严重的当然是让您无法舒服的听音乐。所以，虽然我们知道软调子空间会吸收许多中频与低频，但在这么小的空间中这种特性反而正面多于负面。我说过最简单的软调空间作法就是在水泥墙上再钉一层石膏板夹层，夹层里不要忘了塞满玻璃纤维棉。这样一来，整个房间除了改为软调子之外，还兼有更进一步的隔音效果。
同先生的这个房间其实就是木板钉成，再加上有天花板以及木质地板，整个斗室可说是标准的软调空间。因此，虽然他使用了那么大的JBL 4344，不过我并没有感受到什么驻波的威胁与压力。整套器材所表现出来的声音是清楚而干净的。
正三角形摆位为斗室首选
虽说在那么小的空间中几乎无法讲究喇叭摆位，不过，如果您使用的喇叭不像JBL 4344那么大的话，还是有机会做喇叭摆位。在此，我建议您，在小空间中，最好的喇叭摆位就是“正三角形摆位法”。假若短边太窄，您还可以加用“摆位八法”中的“长边摆法”，让二喇叭之间的间隔拉大。同先生那里由于房间的长边二边都有门，所以无法以长边摆法行之。因此，我就坐在正三角形的位置上听。在这样的位置上，我可以听到最多的细节以及最正确的乐器定位感。当然，层次感与深度感因为喇叭离后墙不到一公尺而受到限制?
斗室能有低频延伸吗？
这个问题的另一面其实是：在极小的空间内值得用大喇叭吗？我们都知道，要再生真正的低频，绝对于空间的长度有关（耳机以密空气传递声波，它是另一种情况）。闭空气传递声波，它是另一种情况）。如果我们以简单的“声音速度/波长”关系来计算，就会知道即使要完整的再生100Hz频率，我们都需要有3.4公尺的长度（以音速每秒340公尺计）。就算听到半波长好了，在3.4公尺长的空间中我们也仅可以听到约50Hz的低频。不过，不要以为50Hz不低，其实已经很低了。为什么？因为正常的音乐中（古典与流行、爵士皆然），超过50Hz的机会已经不太多。所以，即使在那么小的斗室中，您依然可以享受到正常音乐里的几乎所有低频表现。
既然大约只能表现到50Hz，值得使用大体积、大口径的喇叭吗？在此我要澄清一个观念：大体积、大口径单体的喇叭主要并不是用来发出“更大的音量”，它更重要的任务是发出“更高品质的声音”，无论是高频、中频或低频皆然。因此，即使在同先生那么小的空间中；即使低频被限制在50Hz左右，但是因为用了高素质的前级与后级、以及大口径大体积的喇叭，低频所表现出来的“质”就显得更好。请注意，在斗室中，我们并不需要低频的“量”。反而，追求低频的“质”才是重点。
在同先生家里，我所听到的低频是干净的、清楚的、反应迅速的、轻松的。虽然受限空间，无法享受到很低沉的低频延伸，但是整体的质却非常好。或许，在您追求20Hz极低频延伸不可得之余，不妨回头想想低频延伸之外的美。
看到这里，我想您应该更能体会出日本人在小空间中使用大型号角喇叭、或JBL喇叭所追求的是什么？如果您只有一个像同先生一样的斗室，大可不必气馁，大空间有大空间的壮阔，斗室也同样能享受其发烧乐。问题的重点是：您如何认清现实，并利用现有的条件去创造出欣赏美好音乐的环境。--摘自《音响论坛》 请问老大们，一对805s能不能搞定25m左右的房间 一对805s绝对能搞定25m左右的房间，问题是要搞到何种程度及如何妥协折中。 前几天听了一对C1，放在一间18m左右房间的中央，声音饱满和充沛，不知道805s能不能达到那个能量，因为听的不是一个地方，在家里也不可能把箱子放在离后墙这么远的地方吧？
805s和C1的差距有多大？
805s需要什么类型什么级别的公房推？C1呢？
[ 本帖最后由 忽然散步 于 2006-10-7 11:24 编辑 ] 原帖由 springson 于 2006-10-6 23:54 发表
小房间,那是没办法,15寸低音单元非要在小房间耍,那不是暴殄天物是啥?;P
关于小房间与低频的问题，似乎某几位老师已经给予了很清晰的答复了，不知道我们传统的观念，理论依据何在？ 大房间玩大箱子,小房间玩小箱子,这是个一般原则. 仝先生的玩法属于另类,例外,前提是有良好的声音理念和调声经验. 不能用例外来否定一般原则. 大房间玩大箱子,小房间玩小箱子。
没这个规则吧，因地制宜才是上策。
小日本多的是小房间大喇叭。
大房间小喇叭，旨在于听音取舍，
被一些条条框框制约了，
容易成井底之蛙。 原帖由 忽然散步 于 2006-10-7 11:21 发表
前几天听了一对C1，放在一间18m左右房间的中央，声音饱满和充沛，不知道805s能不能达到那个能量，因为听的不是一个地方，在家里也不可能把箱子放在离后墙这么远的地方吧？
805s和C1的差距有多大？
805s需要 ... 805S达不到那个能量，两则相较C1更难控制，攻放原则上采用大电流中等功率。 4楼搞的不错 连故去的上海仝老板也提到了啊，这个刊载他的份上也要顶一下的。 写得好！我就是在这样大小的房间里听满地箱，结果音场缩水。比如听交响，原来是坐在第5排，现在一下跑到20排以后去了。定位也有问题，深度损失了很多。还好，由于这次是摆在长边，原来的低频驻波没有了。
不过，我认为即使在小房间，也仍然有必要用大音箱，要真实地回放录音，书架箱还是有局限。
追亿仝大哥
想当年他是上海发烧圈中的大腕,我们一起在这圈中交流.他是少见的懂音响发烧有懂电子维修的资深烧友,当年他当兵时还上过对越自卫反击战场,可叹老天不留人啊!
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