买到一张心仪已久的碟

zhaochch

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等待了3个月才到货。

shitong

‘等待’两个字我找了好久才看到阿

zhaochch

最初由 shitong 发表
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hehe,已改正。

zhaochch

充满磁性魔力的弓
郑延益（转自《春风风人》）
曾经讲过，艺术高超的齐默尔曼有一首认为现在还不敢碰的曲子，这就是舒伯特的幻想曲，我在《什么是小提琴技巧艺术的顶峰》一文中，曾提到这首听起来容易，实际上却极难演绎的名曲，可作为小提琴技巧顶峰的范例。因为它除了一段旋律主题，和以跳弓和分弓的变奏外，什么技巧都没有，连双音都缺乏，仅有几下和弦。又曾提到这首曲子为很多小提琴家所喜爱，因为它太美了，但却很少人演奏(包括和唱片)，因为它太难了。它难在哪里?主要难在弓法的运用，音色、音准和揉音。克雷默灌过两次都不成功。唯一精彩到出神人化的版本是海菲茨(RCA 7873—2—RG)。同时，我认为这首曲子没有变化万千的揉音是演绎不好的。但是一个人对任何事物都应该是活到老学到老，听了布什和塞尔金(EMI7610142)的版本，才知道这首曲子可以用和海菲茨完全不同的另一种风格去演绎，而且只能也只需少量的揉音(或者说是一种不需多用揉音的古典风格)。从感性说，我还是喜欢海菲茨的演绎，因为他已将这首曲子的浪漫、幻想的惋惜和热情发挥到淋漓尽致。但从理智上却不得不承认，布什的演绎可能更近乎舒伯特的原意，因为当时像海菲茨这种千变万化的揉音还不存在，因此舒伯特不可能想像到由这种揉音而产生的主动向前的热情。如果他有的话，他大概不致于是这样，而是生活更充实和幸福，活得更长寿。这首杰作所表现的是一种无限的惋惜、淡恬、听天由命的一种朴素美丽的憧憬。在听布什之前，我一向认为海菲茨是唯一的经典版本，但也有一种感觉，他的主题的最后一句琶音式的结尾太“凶”了些；整个变奏太强有力了些，但当时我想这可能是一种对比，借以衬托出主题的柔美。但布什从一开始处理手法就有所不同。海菲茨的第一个音是轻轻的，音色极松、极美。布什却一开始就很清晰、明亮；他的发音固若磐石，弓毛像磁石般吸着在弦上，开始时一点揉音都没有，后来才加了那么一点点，但这么简单的一个音却依然表达出了一种古朴、深奥的感情。它靠的完全是弓子上的功夫，是一种类似在少林拳上浸淫了几十年的站马步打椿的功力，和克莱斯勒或海菲茨的弓子完全不同。布什曾经是神童梅纽因的老师，而且是由艾乃斯库极力推荐过去的。以艾乃斯库当时红极一时的威望，会这样做，我就一直觉得奇怪；以为艾乃斯库推崇的是布什在古典音乐上的修养。可是布什的唱片都是四重奏的唱片，录音较差，独奏的很少(只听见过一张很奇怪的贝多芬奏鸣曲和巴赫“恰空”)，这张CD才使我大开“耳”界，原来真的是一位超级大师。虽然在后面的跳弓变奏里，他的技巧不是无懈可击，但依然能清楚地表达出内容，有这样的功夫，实在了不起。他的学生梅纽因曾和肯特纳在1958年四十几岁时灌录此曲，虽然意思还在，但却是力不从心。不知他听过老师演绎此曲否?这张CD对所有的小提琴学者有很大的教育意义。这样一首看起来简单的曲子，居然可以如此用两种截然不同的风格来表达，音乐真玄妙。我的一个有14岁天才女儿的提琴家朋友说：“她女儿说这首曲子不用揉音是不可能演奏的，我拿回去给她听听!”当然我也要寄一张给齐默尔曼先生，让他也听听。
-1992.11