耳放的声音品质,主要取决于设计者对美声的理解和品位

小白

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今天忽然想到发这个帖. 因为想阐述一个简单的,但往往很多人没有想到的道理.

耳放的声音品质,在很大程度上取决于设计者对美声的理解和品位.

每一个设计者,他当然都想做出一台具有美好声音的耳放. 但是,这个"美好声音"是什么样的,世界上是没有一个统一标准的. 所以不同的设计者,基于不同的考虑有不同的做法. 有些是商业考虑,他主要考虑这个放大器做出来要卖得好,其声音要让尽可能多的人喜欢; 有些是个人追求的考虑,他主要考虑这个机器做出来声音要符合自己的声音美学,当然他也希望有人认同他的美学,认同他的耳放作品.

OK. 设计者首先必须有一个明确的声音目标. 他要把耳放做成什么声音: 什么风格的声音,和什么品质的声音. 这是一个目标. 通过什么手段来实现这个目标? 通过合理的线路设计,用料选择,精良的制作,合理的调校. 这些手段是来实现他的目标的,是要使耳放能出他心目中的声音.

因此如果他的目标有问题,那么手段再完美,准确地达到了这个目标,这个作品也是有问题的.  


因此我要在此鲜明地提出一个观点: 设计者对美声的认识,理解,品位,是在第一位重要地决定了他的作品的品质. 而不是很多国内发烧友认为的"高级元件""补品料"或"奥妙的线路". 如果一个设计者本身音乐修养一般,对美好声音的理解是有问题的,就象一个制琴师,假如他认为的美好琴音其实是很俗气的或偏差的,那么他的手段再高明,采用的材料再高级,也出不了好琴,他的琴也不会被演奏家多认可. 目标错了,手段再怎么样都错. 错在根本.

nadesicozhao

我一直是这么认为的
排除对元件、电路的熟练运用和搭配调和
最关键的是制作者本身的聆听欣赏水平如何

如果一个只听过6K耳放或者相应等级箱子系统的设计师，让他制作一台1W的耳放，这个结果恐怕是无法确定的

小白

国内的耳放设计历史其实并不长. 最早从柯颂,吴刚开始比较深入地进行这方面的探索,到DIY圈很具盛名的北京叶立等师傅的涉足,到现在,一个总体的情况,还是验证了我的观点. "机如其人". 设计者对声音有怎么样的品位,对美声有怎么样的理解,他的机器就能达到什么品位和水准,就能出什么风格的声音.

在比较浮躁的DIY个人工厂式销售的圈子里,我认为目前不少师傅是在迎合市场,猜测什么样的声音会博得大众的青睐,从而把机器的声音往这里靠. 这也正是造成目前DIY销售的耳放,大多数走"大力,粗声"路线的原因. 走细腻,精致声音的DIY商品机,真的很少. 大多数机器都去走声音粗豪,大力的路线. 设计者认为这样容易赢得没有很多经验的年轻发烧友的青睐. 他们对声音的细腻质感,通透度还不是很敏感,对机器的"力","厚度",却很敏感. 同时把机器的声音做细腻和通透了,很难,做出表面的力道,厚度和庞大开阔感,却容易得多.  所以我们现在拿得出不少大力,开阔,厚声,修饰浓重的耳放,却拿不出几台很精致,细腻,通透,声音的美感有品位的作品. 大家都在炫耀自己的作品用了多少补品料,用了什么进口电容,什么电阻,什么管子,却无法炫耀设计者对美声的品位和理解.

叶立老师据我所知不炫耀他机器用的是什么料,但他机器的音色和美学,是懂得鉴赏的发烧友一听即知的. 真正高明的设计者应该靠这个来获得认同,而不是靠对线路和元件的炫耀.  线路可以随便抄,元件只要有钱可以随便买,但设计者个人对声音美学的理解,和如何通过技术手段来达到心目中的美声,这个千金难买!

近年来我们也听到了一些国外优秀设计师的作品. 但国内爱好者们只知忙着抄板,找元件,可曾用一点时间想过,他们为什么出这样有品位的声音? 如何在对美声的理解上去提高自己的素养? 如果国内DIY师傅们不想这个,只看到国外高手采用的线路,和使用的元件,那样,是真的SORRY了!  线路,大家都知道就这些变化模式,不可能出现彻底全新的概念; 元件,就这些东西,国内现在也可以买到很多选择,但高手对声音的理解,对美声的独特品位,这才是精髓.

耳放设计这个活,技术只是手段而已,其根本,还是设计者心目中的审美趣味,对美声的理解和品位. 心正,追求的声音正,则作品正,心不正,追求的声音不正,用尽天下好料,抄尽天下的线路,也不知所云.

作为个人,我希望看到国内的耳放呈现更多的美学姿态,特别是出现更多风格精致细腻通透的作品.

[ 本帖最后由 小白 于 2007-10-22 19:53 编辑 ]

忽然散步

完全认同白版的见解

作曲家、演奏者、录音师、器材设计师、听众，每个环节都在进行着创造和加工。任何一个环节因为各自的解码系统不同对前一环节都会产生新的释义，表现为语义密度的增大

另外，定位和标准是解题的关键，出发点错了，那接下去就是一步错步步错了

[ 本帖最后由 忽然散步 于 2007-10-22 20:00 编辑 ]

kell

白版的文语没有错！最终也是这个目的。
但现在的机器里、十台里有9。99台是为了“经济利益”而作的！商人是极力渲染有利可图的东西。完全为了“艺术”而动、最终必定饿死！
能够凭“良心”掌握这个“利益平衡点”的厂家、才是广大烧友、音乐迷们的夙愿。

小白

原帖由 kell 于 2007-10-22 20:09 发表
白版的文语没有错！最终也是这个目的。
但现在的机器里、十台里有9。99台是为了“经济利益”而作的！商人是极力渲染有利可图的东西。完全为了“艺术”而动、最终必定饿死！
能够凭“良心”掌握这个“利益平衡 ...

问题是那些高手,确实就能令人信服地做出独特的美声来,既反映他本人的声音美学,也获得爱好者的认同. 鱼和熊掌兼得. 这个水平,真的令人神往的.

而且我发现,高手的作品,经常让人有"耳目一新"感,让人学到东西. 很多国外优秀的作品,不光是耳放,都是如此. 你没听过前,是不知道有这样美声的,不知道声音可以这样表达,你听到了,一琢磨,才回过神来: 可以做出这样方式的美好的声音.

就象我一直牢记着以前读的一本古典音乐鉴赏的书里一位国外大师的话: 有人要求他对"大师"做一个定义,他说,"大师"就是在舞台上表演时,能使你信服,这就是美,这就是作品应该的表达方式的那个人. 现在想来,音响作品也是共通的. 高手的作品,你未听前不知道可以如此诠释美声,听到后,信服: 这就是美!

[ 本帖最后由 小白 于 2007-10-22 20:19 编辑 ]

小白

就我个人的亲身体验,我最早是不喜欢HD600声音的. 后来听到叶立的8PR驱动,耳目顿觉一新,开始对HD600这个耳机的观念有所扭转.

再后来听到SOLO推HD600和HD650,又是让我有长进,耳目一新的一个作品. 其清醇通透的声音美学,我以前也是未如此深刻地在耳放上体验过.

近来听意大利RPX33和RP7驱动HD600,以及NX33以平衡方式驱动HD600,也是有"醍醐灌顶"般的开窍和受教感. 这些令我学到东西,令我接触到新的声音美学的设计者,都是我敬佩的!

太多匠人,而绝少这样的艺术家.

kell

原帖由 小白 于 2007-10-22 20:15 发表



问题是那些高手,确实就能令人信服地做出独特的美声来,既反映他本人的声音美学,也获得爱好者的认同. 鱼和熊掌兼得. 这个水平,真的令人神往的.

而且我发现,高手的作品,经常让人有"耳目一新"感 ...

是的、一些高手的作品、的确折射出了他对音乐艺术的心态，能被大家理解和认同是件好事儿、但也有部分作品比较偏激，换句话说---超现实，校声是他音乐艺术的灵魂体现。

小白

原帖由 kell 于 2007-10-22 20:25 发表


是的、一些高手的作品、的确折射出了他对音乐艺术的心态，能被大家理解和认同是件好事儿、但也有部分作品比较偏激，换句话说---超现实，校声是他音乐艺术的灵魂体现。

偏激的作品最终还是不会获得市场很多的认同,而真正具有令人开窍般美感的作品,大多数还是成功了. 就比方耳放里8PR,SOLO,RudiStor等作品,商业上还是很成功的. 而那些太偏的作品,我举个例子,瑞士的ERGO耳机,就没有获得明显的成功.

kell

原帖由 小白 于 2007-10-22 20:28 发表



偏激的作品最终还是不会获得市场很多的认同,而真正具有令人开窍般美感的作品,大多数还是成功了. 就比方耳放里8PR,SOLO,RudiStor等作品,商业上还是很成功的. 而那些太偏的作品,我举个例子,瑞士的ERGO耳机, ...

哈哈、所以说发展“经济”才是硬道理！商业上的不成功、最终导致-----到产。

akg601

听了白版的一席话，个人感觉不单单是从一个商人的角度去分析问题，而是站在了一个发烧友的立场，这点我看到了白版的可贵之处！

chrisalex

要听实话吗？

kell

原帖由 chrisalex 于 2007-10-22 21:00 发表
要听实话吗？

说！

chrisalex

小白LL的地方，就是把很多我们知道了很久，一句话能够说明白大家都理解，不会存心开个帖子的内容进行充分的提高、提炼、补充、说明，帮蒸波音，写上一大段上岗上线和摆事实讲道理的东西，让一些L回味和佩服很久。

这，是一种本事！

8492

嗯，就是说如果喜欢一种耳放或耳机的风格就算是自己的听音风格，对美声的理解和品味接近那个设计者？
自己的品味可不可以后天改变和培养呢？