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发表于 2009-2-11 21:35:37
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日本CD唱盘新宠
评Teac VRDS-25 CD唱盘杨德宜
模拟讯源：Basis Ovation Ⅱ／Graham 1.5t2／Lyra Clavis。数字讯源：Teac VRDS-20／MBL 1511。前后级扩大机：Mark Levinson No. 38SXL/No. 23.5XL。喇叭：ATC SCM-100P，Wilson Benesch ACT-1。线材有Prophecy Velocity数字线，MIT CVT Terminator，Siltech 4-120，Audioquest Daimond等。 规格：使用4组20 bit D/A转换器，八倍超取样25 bit数字滤波器。模拟输出平衡与非平衡各一组。数字输出同轴光纤各一组。响应频率1Hz-20kHz±0.3dB（RCA），20Hz-20kHz±0.3dB（XLR），讯号杂音比大于110dB（1kHz），谐波失真0.0015％（1kHz），动态范围99dB（1kHz）。声道分离度：大于108dB（1kHz），输出电压2.2 V rms（RCA与XLR），消耗功率18瓦。外观尺寸442x153x355mm，重量16.5公斤。售价59,000元。总代理：台笙（02-5313802）两个月前，我为论坛的兄弟刊物「Prime AV新视听」评论过一部Sony XA-50ES CD唱盘，而当时对它区区两万多元的售价，却能够有高得吓人的完成度与声音表现赞叹不已。在不到一个月的试听过程中，XA-50ES不但让同时间送到杂志社里的许多欧美制品相形失色，包括刘总编在内的多位主笔在当时都将它列为参考标准。后来因为那部平价CD唱盘的表现实在太好了，我不但给予它「新视听最佳推荐」的赞誉，希望平价音响族能够成为最大的受益者，还有几位使用高价数字系统的朋友受不了诱惑，干脆买一部来当作CD转盘使用。可惜，听过XA-50ES之后才发现，像那样「廉价又好声」的器材实在是不多见。日本数字音响屡建奇功从我开始接触音响器材以来，只有花钱买过两部CD唱盘。第一套音响用了当时最红的Philips CD-960，在系统当中服务了足足五年的时间，直到有一次公司指派前往日本的机会里，亲自到秋叶原去抱回了一部Teac VRDS-20。当初买VRDS-20的理由其实很简单，因为它外型够眩，VRDS夹片系统又是红极一时的话题，所以即使出国念书在即，还是耐不住秋叶原的折扣价诱惑买了下来，后来前往美国的旅途多了这部CD唱盘，还被家人在机场数落了一顿。幸好，VRDS-20没让我失望，搭配STAX顶级静电耳机也让我渡过了一段美好的音乐时光。对于热爱模拟系统的我来说，VRDS-20已经算是相当足够的数字回放工具，因此这些年来我就一直观望，看看数字的世界到底会发展到什么程度。如果您也和我一样，不敢随便「砸钱」在数字系统上，一定会在观望的过程中发现一个现象：这些年来，日本制CD唱盘受到消费者欢迎的程度颇有上升之趋势，不但Esoteric，Accuphase等中高价位产品面对分体式系统不遑多让，就连平价器材的状况都有了极大的变化。以前十万元以下的CD唱盘有许多欧美制品盘据市场，可是现在只要是外型不佳，作工粗造的产品大多被市场淘汰出局了，多数音响迷转而支持完成度高，品质可靠的日本机种。或许是因为市场导向使然，这些日本大家电厂逐渐将华丽外观列为设计重点，而价格偏偏又能控制在合理的范围内。从多年前的Yamaha CD-M1，中生代Teac VRDS-20，乃至于后来的Sony XA-50ES，都为市场带来了不小的震撼。Teac VRDS夹片系统，Pioneer倒置承片盘，也都成为Philips以外的另一支传动系统主流，让众多欧美Hi-End数字厂家作为设计与宣传的重点。每当日本数字音响又在世界各地传出捷报时，我就不禁怀疑：我们经常嗤责那些大厂把音响当作家电来制造，其实同样的作工水准换到了Hi-End小厂手中，不知成本会发涨几倍呢！所以，有钱的人当然还是可以支持欧美Hi-End厂家，至于和我一样心存观望态度的人，自然会更加期待日本人的新招啰！政策性降价，造福广大音响迷话说回来，就在Sony XA-50ES的余威犹存之际，我竟然在大展会场看到了Teac最新的VRDS机种VRDS-25。刚开始还怪自己太久没看日本杂志了，竟然连老东家的新机上市都不晓得，结果一查之下才发现，这部VRDS-25在日本也才上市不久，到目前连一篇相关报导都还没出现。更令我惊讶的是，这部新机种不但产地定价比VRDS-20少了七万日币之多，台湾代理商也配合政策性降价，以低过VRDS-20两万元的价格供应。幸好，幸好！当初买VRDS-20的时候正逢秋叶原打折期间，否则这下子岂不恨死Teac原厂？不过，换个方式来想，六万元不到就可以拥有VRDS系列的高级机种，Teac原厂到底从何处省下了四分之一的费用呢？这当然得从器材构造进行了解。不是改款，而是全新设计随着VRDS-25的上市，VRDS-20也随之宣告停产，因此大家很容易会在直觉上认定，这就是新旧机种之间的世代替换。不过，如果您打开机箱仔细探查内部，就会发现这两者之间的差异相当大。套句本刊数字专家康年的话：「从电路结构来看，VRDS-25绝对不是VRDS-20的后继机种，应该说它是延续了VRDS理念的新设计才比较恰当一些。」先从外观看起吧！VRDS-25最大的改变，就是将VRDS-20最引人注意的圆柱脚座取消，整部机器也只留下面板维持金黄色铝板的设计，和下级机种VRDS-10有些类似。我相信VRDS-25之所以能够以低于VRDS-20的价格上市，这个外观简化的改变应该占有相当大的因素，而这样的造型虽然不若VRDS-20壮观，却也有另外一种稳重感。面板的操控按键维持相同的功能，但是原有的大型带灯开关取消了，改用同样是金黄色的按键代替。整体造型的变化是否讨喜因人而异，不过按键的改变我绝对举双手赞成。VRDS-20上的带灯按键原本是专业机种之设计，目的是为了让工作人员可以在光线不足的情况下，轻易找到功能键进行操作。但很有趣的是，这种普遍见于专业机种的设计，印象中似乎没有被Teac旗下专业品牌Tascam所采用过，况且以VRDS-20「富丽堂皇」的外观来说，如此设计在整体视觉感受上稍嫌突兀。改用VRDS-25目前的作法，看起来当然是赏心悦目多了。背板的设计则没有多大改变，同样维持平衡与非平衡模拟输出各一组，数字输出则包含S/PDIF与Toslink，AT&T光纤省略掉了。虽然还是没有AES/EBU配备，不过这些端子对于绝大多数的用家来说应该都足够了。顶板的厚重铝板镀金处理取消，CD转盘观窗口也不见了，改用三片2mm厚粗颗粒质感的铝板代替，分别锁定在实心的支撑杆上。虽然功能没有太多改变，只是增加了音量控制与静音功能，遥控器的尺寸倒是大了不少，操作起来也更加顺手。对于新增加的音量遥控功能，有一点要请读者们特别注意：我并不认为Teac原厂的用意，是要您真的把它当作音量调整功能来用，因为这个音量衰减的幅度只有20dB而已，再往下调整近会进入完全静音的状态。所以据我的猜测，增设这个功能的目的，应该只是为了配合不同的前级输入灵敏度罢了，否则Teac原厂早在VRDS-20时期就该加装了。不过，如果您平时听音乐的音量不小，也确实领教过CD直入的魅力，我还是建议您不妨采用这种方式。截然不同的DAC设计有别于VRDS-20，VRDS-25在机器内部以金属板隔成三个空间，分别把电源供应器，数类转换器与承片区域隔离开来，而转盘仍然采用与VRDS-20同级的CMK-3 V.R.D.S.系统，不过DAC却做了彻头彻尾的大改变。VRDS-20当初用的是Philips DAC-7，与Philips CD-930相同的比特流方式，而VRDS-25则用上了NPC-5843与AD1862，标准20 bit的Multi-bit Solution。从电路板规划的方面来看，VRDS-25确实比VRDS-20高明上许多，零件选用则沿袭了一贯的Rubycon，Nichicon日本风格，鲜少有欧美零件出现在机器内。另外，原厂可能是为了因应多位DAC芯片的精度需求，VRDS-25不但在转盘和数类转换器维持独立电源设计，余裕度更比VRDS-20大上许多。另一个与VRDS-20不同之处，就在于Teac为VRDS-25新发展出了一种叫作DSRLL － Digital Serve Ratio Locked Loop的技术，宣称可以有效将频率响应范围内的时基误差消除殆尽。到目前为止，VRDS-25的DAC部份比较起VRDS-20都算是大跃进，不过仍有一点可议之处，那就是新设计将数字电路控制板配置在DAC下方，屏蔽效果应该不及VRDS-20的左右二端配置来得好；至于原厂为什么要这么做，您只要看看那丰富无比，塞得满满的机箱就不难理解了。声音走向与VRDS-20不尽相同据说VRDS-20在本地卖出不少部，读者们应该也和我一样，想知道如此设计的新机种会有多大改进。先把VRDS-25放在杂志社里暖机几天，然后搬回家接上我的参考系统，直接和VRDS-20进行比划。由于试听的同时正好有Wilson Benesch ACT-1在系统中，我就先以这对声音相当令我满意的喇叭开声。当VRDS-25的声音一开始从Wilson Benesch传出来时，我可是着实的吓了一大跳：哇！怎么和VRDS-20差那么多？先是输出电平增大了约有3dB之多，再来从声音频率分布、解析力、音场、音质，乃至于冲击性的表现，它们几乎没有一处是相同的。您可能很难相信这种结果，因为既然是同一家公司生产的器材，理当不会有太大的基本差异才是啊！没错，我原先也一直都是抱着这种想法，可是目前VRDS-25在这里所表现出来的声音，除了色调仍然和VRDS-20颇为接近外（应该说是『声底』），其它的部份几乎都不一样。就我几年来聆听VRDS-20的经验，这部CD唱盘与其它牌子的产品比较起来，绝对算得上是相当温和平顺的类型。VRDS-25呢？它的声音虽然不失平顺美感，却也绝对不能和「温和」扯上关系。只要您随便用上一张打击乐器的录音，就会发现鼓壁的回响变得很强，金属敲击乐器也显得铿锵有力。换句话说，这部新机种是朝向高解析力，兼带有点刺激意味的模式在发展，而这种声音与印象当中的Sony XA-50ES反倒非常近似，只是VRDS-25的中频更为浓郁，密度纹理也更高。这个初步试听，当然不能令我满意，因为我认为VRDS-25既然名为后继机种，声音不但应该延续VRDS-20的精神，也要有明显胜出的效果才是，否则降价的意义岂不荡然无存？可是偏偏它在这时候的表现，除了音质真有显著的改进之外，我只能说它的个性确实有显著不同罢了；况且在目前的参考系统上听来，这种个性并没有比较讨好，因为Wilson Benesch的高频量感相当多，Mark Levinson又是清亮型的走向，这些类似的个性通通加在一起，声音听起来刺激当然就不足为奇了。换上ATC就对了如果您仔细看了我为Wilson Benesch所写的评论，就不难发现这对喇叭与ATC的个性颇有差异，而这种感觉正与VRDS-20和VRDS-25的差异相同：一个是轻松平顺，富有柔软音质的模式，另一个则是活力十足，兼具高度张力的表现。既然推敲出原因了，干脆就把喇叭给换过来，看看这种以「互补」为基础的理论是否行得通。哈哈！果然，这么搭配就对了，VRDS-25让ATC发出了少见的中高频能量感，还有坚实有力的高频敲击声。以前在这个系统上所得的经验，VRDS-20的色调是淡淡、白白的软色系，虽然每个频段的分布都相当均匀，但是遇上了某些爆棚片段反倒会觉得不够过瘾。VRDS-25的色调则算是光芒耀眼的金黄色，您还是可以轻易听出中高频的特别之处，但是在绝大多数富有动态的录音当中，这种动感十足的声音确实更能吸引人。由于中高频凸显后，许多乐器的线条都更加清晰可见，音场的形体感和凝聚力也会让人更轻易感受到。堂音、细节的再生能力更高也是另一个优点，无论是经由Chesky最新的Badi Assad专辑，或是Telarc出版的三大贝斯手合奏，VRDS-25都能够表现出许多在VRDS-20上所听不到的讯息。当作转盘使用，走向维持不变VRDS系统名气颇大，Wadia、Copland都是其爱用者，我们当然得知道它当作纯转盘的表现是如何；况且最近正巧有机会试用专业数字线材中的极品 － Prophecy，效果惊人的程度令我食指大动，急忙寻觅一款高级的D/A转换器加入参考系统，升级空间无可限量的MBL当然是最佳搭配对象。虽然前面已经提过，VRDS-25与VRDS-20的承片盘基本上并没有改变，但是它们单独拿来当CD转盘用时却又有明显的差异。刚开始还以为是自己听错了，但是仔细想一想，Prophecy是以精准走向著称的产品，中性特质的权威性毫无疑问，所以不可能会是它的问题；MBL 1511也是一方之尊，虽然名气与权威性不如1611，当作参考器材也绝对够水准；况且我在这里所听到的声音差异，其实与它们当作CD唱盘用时正巧不谋而合，VRDS-25还是属于张力十足，明亮鲜艳的类型。看来Teac原厂似乎为VRDS-25做了一些难以判断的变动，否则还真说不出任何道理呢！搭配仍是最重要的一环从整体声音类型的直接听感上，VRDS-25仍然维持着日本数字音响的基本特质，那是一种重量感适中，密度颇高的声音，不过却又带有中高频的能量感，对于绝大多数的系统来说应该都可以轻松融入。以五万多元的价格来说，VRDS-25的完成度高得吓人，欧美机种似乎尚无人能出其右，就算日本机种大概也只有Sony XA-50ES能够与其相抗衡。说到声音表现，虽然我没能将VRDS-25和XA-50ES放在一起比较，但是就我先前聆听的印象，VRDS-25应该会更胜一筹。您所需要注意的，就只是先掌握住它的个性与走向，搭配适合的周边器材，让这部平价器材发出真正的Hi-End之声。Gershwin/Rhapsody in Blue。编号：Connoisseur Society CD 4191（文艺复兴）今年音响大展时，刘顾问向我极力推荐两张必买的录音，这张「盖希文钢琴曲辑」就是其中一张。整张录音以一部Yamaha CFⅢ钢琴贯穿全场，录音场地的空间尺寸不小，残响丰富且自然通透，流窜在空气中的钢琴余韵迷人极了。这张录音还有许多优点，尤其是定位感、音场深度都相当好，只要您的喇叭摆位正确，背后又留有够多的空间，很容易就可以听出舞台深处的定位感。纯以音乐欣赏的角度就值得推荐，录音效果好又更值得您收藏。The Desmond Project。编号：Chesky JD-156（福茂）Chesky这个月又发行了几张爵士录音，分别由上一期的男主角Bob Katz与这张四重奏的录音师Barry Wolifson操刀，录音效果都相当好，与四月份出版的那几张不相上下，但全部值得音响迷收藏。不知道是96KHz/24Bit录音的功劳，还是Barry Wolifson的个人风格使然，这张录音与Bob Katz的作品有着不小的差异，尤其在音色浓郁的程度最为明显。平心而论，Chesky出版的录音不管是由谁录制，大多脱离不了几个特质：音场宽深无比，透明感极佳，还有就是宽广平直的频率响应。 |
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