从杂志看流行音乐的衰落

大巴喇子

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——CD唱片业衰落了吗？不，是流行音乐衰落了

最近几期的《What hifi》、《Hifi Choice》等主流杂志，仍然在版面里有相当的篇幅用来介绍唱片，但同10年前那些汁水丰富的介绍文章相比，今天的欧美音乐杂志唱片版面，只能用几个字来形容“无处话凄凉”。

我们惊奇的发现，这些杂志居然连续几个月，用来刊登比利·乔、猫王、米克·贾格尔（滚石）、BB King、The Edge（U2）等人的专辑重温与翻新老碟的炒冷饭。音响类杂志介绍新唱片应该是大篇幅的，这里面不仅有各家打榜唱片公司的鼎力协助，在唱片资源丰富的情况下，也允许编辑依据个人的口味，或者主流市场的反馈来介绍唱片或采访歌手。我们无法忘记，10多年前，如范·海伦、蝎子、詹尼佛·洛佩兹、奥康纳等冷门热门歌手，如同走马灯一般在杂志上出现，在那个年代，格莱美奖的得主真的是一个谜。

2009年，我同合伙人一起开车去沈阳拜访一位老师，一路上听的是什么呢？电驴下载的U2的《No line on the Horizon》和碧昂斯的《I'm Sasha Fierce》，我的车载CD机，已经有半年时间没有插入一张光盘了，奥迪的车载音响按钮是容易掉漆的，但这辆开了两年的A6音响按钮跟新的完全一样。U2的这张新碟刚刚推出，我也是一向比较喜欢U2的流行摇滚的，但那天开了大概30公里，没听几首歌，我们俩就达成了共同的意见：换碟！碧昂斯的碟是前一天晚上刚刚下载完的，刚刚听完第一首歌《If I were a boy》，我们俩又一次迅速达成了共识——这张碟必获大奖！一年后的格莱美颁奖典礼，证明了这一点。

是U2太差？还是碧昂斯太强？说实话，U2的这张碟除了鬼叫乱喊，没有什么太新的东西，在70年代，恐怕只能在非主流圈子里混，难的是，摇滚乐大概有50多种，U2的这张碟却很难定义。好在，碧昂斯的这张碟很值得回味，从制作到歌词，都体现了比较高的水准，尤其是配器和声线美化，更是近年粗糙的流行音乐中罕见的制作。

近些年，美国的流行歌曲市场一直呈现出一个古怪的趋势，以旋律见长的歌曲锐减，而从黑人音乐托身的Hip Hop说唱音乐十分风靡。近年以我个人的见闻，即便在英语国家，如澳大利亚和美国的西部大城市，黑人说唱乐的市场也极其有限，以Neyo、Ying yang Twins、50 Cents、Jay Z、Kanye West、Nelly等人为代表，他们的音乐只被大多数25岁以下的年轻人所接受，加大洛杉矶分校里甚至听不到黑人歌手的音乐，耳朵里传来的是埃里克·克莱普顿。岁数再大的人，会觉得他们的音乐很闹，或者大脑在一连串夹杂着“Yo、Mob、Col、Do、Mate”等虚义叹词的快速说唱中，彻底的当机。

那些说唱歌手里，West还算不错，没有太多的粗口，但更多的歌手是每首曲子里都要夹杂着至少一次“F word”，或者类似黑眼豆豆里的那些“You can do me、Shake witya”那些纯粹的脏话，难怪让美国的电台也变得越来越枯竭呢。那么是不是如同许多国内人所想的，在西方的“天堂”，市场一定会接受这些东西呢？当格莱美的颁奖仪式上，Nelly和Eminem轮番骂街的时候，你也许能同大洋彼岸的富翁、自身音乐制作人、维珍公司的老板布兰森一样，皱起眉头。

黑人音乐的起源，我们不需要去探究，因为那是一部夹杂着反抗和种族歧视的历史，于耳机俱乐部的情绪不符。但我给大家讲一个有意思的例子，就是日本的音乐市场。

日本的流行音乐，应该不客气的说，是整个亚洲最为成熟和成功的，这一点从80年代港台歌星翻唱的日本歌曲数量，就能看出端倪，如果没有南方群星、小田和正、中岛美雪、玉置浩二……（不想列名单了），很难想象罗文、张学友、张国荣、谭咏麟等人能火起来。日本的流行音乐得益于一批本土的制作人，一向以旋律见长，那种感染人心的作品，也在你我的心中打上了无法抹去的烙印。但从90年代末本世纪初开始，随着新一代制作人的出现，日本的音乐却放弃了本土民族化的音乐，开始向美国靠拢，也开始大量的引进新型唱法，比如R&B。说老实话，我个人一直不认为R&B适合亚洲人，亚洲的语言音节是独立的，没有欧洲屈折语言的那种特有的韵律，你在学英文时，大概老师都告诉过你，说英文应该像唱歌一样，高低起伏连贯，这样口语进步才快。（什么？老师从来没教过？嗯……好吧）

更要命的是，以往日本的流行音乐人才培养机制，在这种“新形势”下，失效了，传统日本演歌唱法和旋律性流行音乐唱法，在旋律强悍的R&B面前都输了。节奏布鲁斯来源于黑人街头敲击铁桶的说唱，为了赶辙，R&B必须将一些短语简化以符合音节韵律，好在英文里的黑人俚语无限。但亚洲语言明显没有这么自由的结构，做副词的虚词一省略，立刻语句变异。你从王力宏的歌曲中，应该能感受到这一点。

翻开近两年日本Oricon音乐排行榜的榜单，你会发现，除了一些仍然在唱的老歌手，比如玉置浩二、桑田佳佑、福山雅治，和部分仍然坚持旋律曲风的新歌手如平井坚等人，基本剩下的如岚、木村佳乃、宇多田光、中岛美嘉等歌手，都在R&B的道路上越行越远。日语的发音更有音节性，且部分常见于其他语言的发音，日本是没有的，因此我们常听人说日本人嘴笨，这样的嘴来唱R&B，效果可想而知。近些年国内翻唱日本歌曲越来越少了，也是因为讲求旋律的音乐越来越少。

唱片业衰落不仅是国内，在旧大阪的道筋一带、洛杉矶的Tower连锁店、马赛的6区文化街，都能看到流行音乐正在逐渐萧条的情况。当然，大巴喇子受到的冲击还不算大，我硬盘上抓下来的280G，来自Decca、DG、Philips、Chandos的古典音乐，基本不受流行文化的影响，只是这些唱片再也难见新加盟者的身影——古典音乐，大概差不多也快死了。

Lento

文章很好
ps1 平井坚是R&B啊，太是了
ps2 另外古典乐，ECM label可以看看啊，挺不错的

luciano778

有道理。

luciano778

我也觉得If I were a boy很好听。

yangmetal

流行音乐，不都是在上一代人的摇头，叹息，末世诅咒下欣盛，蜕变，化蝶的么……

ywp312

古典音乐也只是再抄冷饭,差不多和京剧一样,心然走向衰亡....

warmsun

太深奥了！

不就是个音乐么，不要让自己听的那么累。

是的，音乐歌曲中不和我个人口味的非常的多。我不喜欢不去听就是了。。。多听听自己喜欢的就完了啊。

我喜欢的古典，我儿子同样和大多数年轻人一样觉得“没意思”，只是对我还算客气的讲了句“太深奥了！” ，不好理解。。。 ，然后听他在网上下载的东西去了 。我呢，只好用T1去听我的卡拉扬和柴可夫斯基。

当旧的东西不能满足‘新’的需要时，自然就会有适合的‘新’东西出来。不用操心的啊。

音迷

的确，是有些感觉流行音乐已经开始走下坡路了。我听的少，只听少量日本流行和欧美流行。日本旋律式音乐的确是比原来少了，但还好还好，数量还是很多的。本国流行我就不说了，老歌好听～新歌越来越烂～不过我喜欢的另一片天空（纯古典音乐）还依然万里无云～

A米饭饭

我倒是觉得古典有点衰落了

warmsun

噢。。。。 忘记路过了。

comnetedu

其实是，随着娱乐方式的多样化，音乐衰落了

[ 本帖最后由 comnetedu 于 2010-12-11 10:17 编辑 ]

十二平均律

看着QQ音乐，百度MP3等大路软件的排行榜，什么许嵩，周杰伦，我顿时泪流满面。

kingeorge

是原创就太强了了，感觉是圈内人才写的出来的东东吧。

还以为只是华语乐坛上这个情况，看来除天朝外其他地方也差不多了

歌手越来越多，能听的越来越少了。

余音袅袅

原帖由 十二平均律 于 2010-12-11 10:44 发表
看着QQ音乐，百度MP3等大路软件的排行榜，什么许嵩，周杰伦，我顿时泪流满面。

许嵩还好吧 挺像早期的周杰伦，蛮有味道的