来个有趣问题，帕格尼尼与李斯特是否合作过？

TLR4

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原帖由 小白 于 2011-4-24 10:49 发表 说起19世纪小提琴和钢琴演奏大师的搭档，最牛逼的可能要算是安东-鲁宾斯坦和维尼亚夫斯基的搭档。注意不是在RCA录唱片的鲁宾斯坦，是没有留下任何唱片的、更早的安东-鲁宾斯坦，和李斯特齐名的俄罗斯派领袖。

猜测一下，约阿西姆与维尼亚夫斯基应该难分上下；勃拉姆斯与鲁宾斯坦在琴技方面可能有一定差距，但是没有录音，也见不到有文字比较过这二人琴艺。另外，伊萨伊也与鲁宾斯坦搭档演出过。
很有趣的是，莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯都是以钢琴家的身份出道的，转为作曲后成就非常之大。维奥蒂、帕格尼尼、维厄当、约阿西姆、维尼亚夫斯基、伊萨伊、萨拉萨蒂诸公在这方面就要差了很多，为啥呢？

kaoyakaoya

原帖由 小白 于 2011-4-24 10:49 发表
说起19世纪小提琴和钢琴演奏大师的搭档，最牛逼的可能要算是安东-鲁宾斯坦和维尼亚夫斯基的搭档。注意不是在RCA录唱片的鲁宾斯坦，是没有留下任何唱片的、更早的安东-鲁宾斯坦，和李斯特齐名的俄罗斯派领袖。

说起最牛的作曲家搭档，或许应该是莫扎特和他的海顿爸爸……这俩人合作过室内乐

[ 本帖最后由 kaoyakaoya 于 2011-4-24 17:20 编辑 ]

小白

古典音乐圈子里，历来以创作乐队作品为主的作曲家几乎个个都会弹钢琴——未必是专业钢琴家的水准，但至少都会弹，而且作曲时传统上也是在钢琴上自己试听的（钢琴这件乐器支持多声部复调效果，是很实用的作曲帮手）。仅有个别的例外，比如伯辽兹据说不会弹钢琴。

小提琴则是一个演奏为主的专业。小提琴家主要是演奏家，练小提琴这个乐器就是作为演奏家四处跑、开音乐会的。当然传统上小提琴家都要为小提琴这件乐器写音乐，20世纪以前，事实上很多一流的小提琴家，主要是演奏自己作品的，而不是别人的作品！

所以莫扎特、贝多芬、舒曼、勃拉姆斯等人尽管钢琴弹得应该很好（依据历史记载），但纯作为演奏家的水平，应该不如李斯特、安东-鲁宾斯坦那样的大师。舒曼的老婆克拉拉倒应该是大师的水准，但舒曼自己是练琴过度把手指都弄残了。

进入20世纪后，演奏家和作曲家专业分工明确，很少再有两者兼职的人了。拉赫马尼诺夫、普罗科菲耶夫、巴托克大概算是最后的钢琴家、作曲家“兼职家”。小提琴家们则最多玩玩“改编曲”了。他们不用再费神自己创作作品，因为有足够多的曲目供他们选择和练习了！

[ 本帖最后由 小白 于 2011-4-24 17:44 编辑 ]

840138614

我听说一个传言说李斯特儿时听了帕格尼尼的演奏决定做钢琴界的帕格尼尼。也就是钢琴之王。

TLR4

原帖由 840138614 于 2011-4-24 20:39 发表 我听说一个传言说李斯特儿时听了帕格尼尼的演奏决定做钢琴界的帕格尼尼。也就是钢琴之王。

李斯特出生于1811年（今年应该有很多庆祝活动）奥地利莱丁镇，6岁学琴，10岁移居维也纳并做公开演出，11岁时被贝多芬亲了一口，一举成名。这段时间里帕格尼尼正在意大利巡演。
兴许李斯特小时候曾被爸爸带到威尼斯听帕格尼尼的音乐会。这段难忘的记忆一直埋藏在深处，对谁也没说，直到……

ggallin666

原帖由 kaoyakaoya 于 2011-4-24 03:36 发表
齐弗劳是纯技术流……有点太偏重技巧了

绝对是被低估的钢琴家，听听他滴萧邦

kaoyakaoya

原帖由 ggallin666 于 2011-4-25 11:29 发表

绝对是被低估的钢琴家，听听他滴萧邦

之所以被历史所埋没，主要就是因为，纯炫技性音乐家在欧洲不容易被认同
如果列举擅长肖邦的钢琴家，要排几十个才能轮到齐弗劳

[ 本帖最后由 kaoyakaoya 于 2011-4-25 13:49 编辑 ]

ggallin666

原帖由 kaoyakaoya 于 2011-4-25 13:42 发表

没有低估齐弗劳，说他是技术流绝对不是低估他，听听科尔托的肖邦

弹肖邦的多了，我只是想说他不仅仅只有技术，当然他的技术我觉得能排到史上前5

zslys

原帖由 小白 于 2011-4-24 10:49 发表
说起19世纪小提琴和钢琴演奏大师的搭档，最牛逼的可能要算是安东-鲁宾斯坦和维尼亚夫斯基的搭档。注意不是在RCA录唱片的鲁宾斯坦，是没有留下任何唱片的、更早的安东-鲁宾斯坦，和李斯特齐名的俄罗斯派领袖。

老柴的基友 大家都懂的

13hades

回归主题，我实在很难想象一个连自己做的曲都不发表的神秘主义演奏家会和别人一起合作并留下录音