大家来谈谈匈牙利小提琴家玛茨

旭日东升

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网摘介绍：
约翰娜·玛茨，匈牙利人，1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从胡拜（Hubay，1858-1937），是西盖蒂的同门师妹。1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获得首奖，名声鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎。50年代是其艺术生涯的顶峰，结婚后便淡出演艺圈而主要从事教育工作，1979年逝世，年仅55岁。据说退出舞台后的生活过得并不如意。从资料上看，胡拜的风格是浪漫炫技派的，奇怪的是他最出色的两位弟子——西盖蒂和玛茨却都是理智型古典风格、不带一丝炫技色彩的小提琴家。和西盖蒂一样，玛茨的“理智”、“古典”决非枯燥、死板的代名词，相反，其演奏是饱含深情的。相比而言，西盖蒂的底蕴更为深厚，玛茨则有更为细腻丰富的感情，技巧比师兄更高明，音色也更优美纯净。单是一套如此高水平的巴赫无伴奏，就足应让玛茨在乐坛上名流青史。别说至今没有别的女性小提琴家能超越，就是放在所有版本中，这也是最优秀的巴赫无伴奏录音之一。玛茨采用偏慢的速度，在端庄的造型中表现出十足人性化的巴赫世界。在全套作品中，玛茨做到了字字句句都清晰干净，在夏康和几首艰深的赋格中，玛茨对庞大结构的把握能力更令人钦佩。舒伯特的几首奏鸣曲是很适合玛茨风格的作品，毫不逊色于最著名的格罗米欧版本，笔者甚至更喜欢玛茨的演绎。光辉回旋曲演奏由始至终保持着一种不息的律动感，是笔者听过的最出色的版本。C大调幻想曲是小提琴文献中的珍品，也是最难演奏的作品之一，所以这样一首动听、感人的作品版本却少得可怜。玛茨是除海菲茨、布什以外另一个成功的演绎。海菲茨浪漫、激动，布什古典、苍劲，玛茨是介于两者间的，比海菲茨含蓄内敛，比布什又多了些浪漫热情。比较遗憾的是钢琴Antonietti力有不逮，本来他是位很称职的钢琴伴奏，不过这首曲子的钢琴部分并不是伴奏，而是与小提琴平起平坐的，要达到作品本身的要求，必需一位出色的独奏家。这一点，无论是玛茨的Antonietti，还是海菲茨的史密夫，都无法与布什的塞尔金相比的。 门德尔松的协奏曲玛茨也是最佳的演绎者之一。在所谓“四大”小提琴协奏曲中，门德尔松这首技巧最“简单”，实际上是最难奏好的一首，速度、表情的处理都必须恰到好处，玛茨正是出色地做到了不瘟不火。勃拉姆斯的协奏曲，玛茨并不与男性小提琴家争走气魄宏大的路子，清新、内秀，细节的处理让人回味。听惯了今天的小提琴演奏，初听玛茨或许会觉得少了些火花和激情，但笔者就觉得这样的演奏更加耐听。在今天的女小提琴家中，是再难找到这种“大家闺秀”的气质了。


网摘：Coup d'Archet创立於1997年，以出版匈牙利女小提琴家玛尔茨 ( Johanna Martzy)的珍贵录音而闻名，至今五年之间，也仅发行不到十张唱片，不过慢工出细活，Coup d'Archet的声音品质一向叫人激赏。他们在录音的选择上有两个标准，一是演奏水准，二是录音及母带保存品质，他们把范围缩小在五○年代至六○年代的十数年之间，因为这十年也被称为「类比录音的黄金年代」，但Coup d'Archet对类比的拥护还不只於此，在CD之外，他们还生产LP，这些LP以「全类比」的方式保证音源资讯的完整性、曲中绝不使用任何剪接(one-take)、180克高品质胶盘直刻等等……最后，他们强调以原始录音的单声道重播这些类比音源的正确性与重要性，所以每一张Coup d'Archet的唱片皆以单声道制作，在他们所发行的CD中已经能充分体会到音质的丰富与自然，而在LP中，更能够了解他们是如何坚决地捍卫著类比音源的理念，除此之外，每一张唱片封套的印刷、照片版权的取得、内容的撰写，都不惜工本以求尽善尽美，因此，这些LP是以最高标准制作的第一版直刻唱片，在演奏版本、声音品质与收藏价值上，Coup d'Archet绝对物有所值。Coup d'Archet在Martzy之后，决定开始发掘一块丰富却为人遗忘的宝藏 -- 黄金年代的法国录音，这些演奏家在英语系国际媒体的长期忽略之下，已不为今天的爱乐者所知悉，透过这些新录音的发行，我们将能以最优秀的声音品质重新评价法国演奏家真正的艺术品质。 注: Coup d'Archet的唱片皆在英国的Abbey Road Studio制作母带,由EMI压片生产,保证100%纯类比讯号!!

Coup D'Archet成立于1997年，由一些“玛茨迷”们创立，至今只出版了9张CD（同时也发行LP的版本）和1张LP（所有图都在下面），其中前7张全部是玛茨的演出记录，讯源全部由欧洲电台提供，不是民间盗录的残缺拷贝，其中LP的版本全部是180克直刻的精品当中的精品，而COUP LP005、006、007已经全部卖完了。听玛茨的演奏，让人不知不觉就融入音乐中，个人以为这已是小提琴至高无上的演绎。

http://pan.baidu.com/share/link?shareid=9237&uk=2301576610
Beethoven and Dvorak Trios


http://pan.baidu.com/share/link?shareid=9240&uk=2301576610
Brahms and Ravel Sonatas


http://pan.baidu.com/share/link?shareid=9241&uk=2301576610
Franck.Ravel.-.[Violin.Sonatas.Johanna.Martzy]


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Favourite Short Works





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http://pan.baidu.com/share/link?shareid=9600&uk=2301576610
[Teatament] Mendelssohn & Brahms Violin Concertos Johanna Martzy, Paul Kletzki

[ 本帖最后由 旭日东升 于 2013-3-2 21:02 编辑 ]

无缘

喜欢她的小无，清新，淡雅。

小白

马茨被一些粉丝搞得名气不小，但我一直觉得有些过于受关注了。不是说她的演奏不好，但确实没有到某些人描述的那么神。发音、控制力、揉弦、技巧，我觉得没什么特别出彩或过人的地方。当然有人会说独特的韵味、风格之类，可能正好她的“风格”不打动我。

小白

我觉得她和西盖蒂有一个共同的问题——揉弦不够好。不够稳，也缺乏感情，听上去比较“平面”。不知和两人的师承有多大关系。格鲁米欧的揉弦工整、稳定，至少这点比马茨强了不少。至于音乐风格，各有千秋了。

chaisan

小白兄能顺便评价一下柯岗吗？最近也很火。

旭日东升

大概是老录音吧。我喜欢晚上听她的录音，玛茨她的琴声细腻还有有一种凄美的感觉。

ypwangwei

P马刺很一般。

小白

原帖由 旭日东升 于 2013-3-2 22:02 发表
大概是老录音吧。我喜欢晚上听她的录音，玛茨她的琴声细腻还有有一种凄美的感觉。

感受得不错。她不是那种高贵、端庄、大方类型的女小提琴家。有时候有一点点象当代的穆特。不过女小提琴家嘛，带点传奇色彩，很容易吸引一班粉丝的。穆特拉得那样，粉丝多如牛毛。

旭日东升

我在上传点她拉的音乐

这个是Memories Reverence版本的布拉姆斯和门德尔松的协奏曲
[Memories] Brahms, Mendelssohn Violin Concertos Johanna Martzy, Wand, Klemperer
http://pan.baidu.com/share/link?shareid=9628&uk=2301576610





hra的 Inedits to Johanna Martzy
http://pan.baidu.com/share/link?shareid=9635&uk=2301576610


网摘：Johanna Martzy在许多人心中是有如女神般的小提琴家,她的运弓力度强大以至于要随身携带 Bergoni和Tononi两把名琴以被不时之需.
布拉姆斯的第三小提琴奏鸣曲一直是我最喜爱的小提琴奏鸣曲之一.布拉姆斯的深沉与狂放,柔情和激情在这首4乐章的曲子里罕有的以直抒胸臆的形式表现出来.
第一乐章开头有如铅云中缕缕阳光,随后紧接的是冷峻的剖白.第二乐章如同甜蜜的回忆,昔日的温情脉脉.第三乐章如同少女的天真的遐想,第四乐章则是老布聊发少年狂,多年积压心底的抑郁仿似一吐而空,酣畅淋漓. 玛茨的演绎是如此让人陶醉,完美的控制着理性和激情的冲突,第一乐章有着如同刀削般齐整锐利和寒冰般凛然.第二,第三乐章温情脉脉,柔情似水.在最精彩的第四乐章中她的运弓速度完全不逊色于大卫,柯岗等力量派名家,由始至终让人紧张的难以呼吸,特别是中间几段快速的上下运弓,许多男演奏家都力有不逮,显露出松懈或者干涩,即便是名家如Symon Goldberg.而玛茨的这几段快速运弓,干净俐落,更伴有阵阵颤音,精彩得让人屏息.直到一曲终了,方回过神来,击节叫好.个人认为玛茨的这个版本的布拉姆斯第三小提琴奏鸣曲可以与海菲茨,谢霖,大卫等名家组合一较高下,当下任何女小提琴家在这首曲子上都难以接近玛茨的演绎.唯一的缺憾就是伴奏的Antonietti稍显弱势,在精神交流上略显单薄.至于接下来的门德尔松小提琴协奏曲,则是玛茨的拿手好戏,音色也胜于她在memories的版本,精彩程度尤胜testment的版本.
最可惜的是这个布拉姆斯小提琴协奏曲的版本缺少了第一乐章,不过我们从这个现场版本仍可以领略玛茨和约胡姆联袂合作的风采,听听那激情四射的末乐章,与她在TESTMENT那个略显拘谨的录音截然不同.
有人曾经说过,二流的演奏家是唱片的录音胜于现场录音,一流的演奏家是唱片录音与现场录音俱佳,超一流的演奏家则是现场录音更胜录音室录音.本人深以为然,从这张唱片看来,玛茨无愧是20世纪小提琴家中的佼佼者,因为她的现场录音是如此精彩...同时也让人惋惜她过早的退出了演出生涯.以至流传下来的唱片寥寥无几

[ 本帖最后由 旭日东升 于 2013-3-2 22:20 编辑 ]

小白

原帖由 chaisan 于 2013-3-2 21:57 发表
小白兄能顺便评价一下柯岗吗？最近也很火。

让我说句自己的心得感想——我觉得古典演奏家，很多也是靠捧的，谁在捧呢？其实是唱片公司。哪个唱片公司挖掘出了一批老录音神马的，为了把唱片卖出去，必然要捧这位演奏家，最好是捧成神人，挖掘出的录音，最好是捧成“失传多年的珍宝”。路子都是这样的。真正听过后，实实在在的珍宝级挖掘有多少呢？每年那么多考古挖掘，真的获得很有价值收获的，其实还是比例很小的，大多数挖掘也就是一般，甚至没啥值得一说的，但唱片公司为了卖出这些唱片，必然是把所有的“音乐考古挖掘”都说成具有历史意义的，最好每个都是曹操墓、名人墓，挖出的平庸货色也都是宝贝。

所以古典乐迷，还是要抵御宣传攻势，自己判断呀。

ypwangwei

Kogan很好。

chaisan

原帖由 小白 于 2013-3-2 22:18 发表




让我说句自己的心得感想——我觉得古典演奏家，很多也是靠捧的，谁在捧呢？其实是唱片公司。哪个唱片公司挖掘出了一批老录音神马的，为了把唱片卖出去，必然要捧这位演奏家，最好是捧成神人，挖掘出的录音， ...

说的没错。

唱片公司首要考虑的还是经济效益，签约的艺术家能否带动销量，能否提升公司的品牌价值等。这其实和演艺界签约艺人本质没什么两样。该炒作的时候一定要炒作。

另一角度讲，烧友自己也要有判断，不要变成太盲目的追星族，仿佛这个人出的所有唱片都是值得收的，都是一流的。

无论是海菲兹，霍洛维兹还是李赫特都是要吃饭的，和唱片公司大谈艺术理想，不如多谈谈出场费。

M_Furtwangler

白版这话乍看道理很对，但是并不是就事论事啊，因为如果科岗是靠唱片公司捧的话，我就不会一直到现在都买不到那张立体声的西班牙交响曲了～
恰恰就是太多平庸的人或者说优秀的人的平庸的录音在被唱片公司翻来覆去炒冷饭再版才导致现在大家听的东西都如此局限啊～

asakiota

Kogan就要用力的黑下去

小白

其实我不针对科岗，只是发发感想罢了。柯岗是俄罗斯派一流的小提琴家，有啥可黑呢。