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越是伟大的作品,越是容许用更多不同的表现方式

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发表于 2013-6-10 19:32:17 | 显示全部楼层 |阅读模式

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如标题,这是我个人的艺术理念之一,我最早看到这个意思的表述,似乎是钢琴家Schnabel说的。从一开始看到这句话,我就非常认同这个理念。

这句话的意思是,伟大的音乐作品,没有一种“固定的”、“终极的”、“排它的”演绎方式,而是允许有各种丰富的、不同的表现方式。这是伟大的音乐作品的共性之一。假如一部音乐作品只有某一种、某几种有局限性的表达方式,大家都演绎得差不多,那只能说明这部作品本身不够丰富、本身不够伟大。

有兴趣的可谈谈对这个论题的看法。
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发表于 2013-6-10 19:41:25 | 显示全部楼层
沙发。
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发表于 2013-6-10 20:55:15 | 显示全部楼层
对于一些伟大的作品,但被比较多烧友不认可的”演绎“,白版怎么看?
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发表于 2013-6-10 21:29:36 | 显示全部楼层
我觉得和作曲家本身写作时的想法也有关系
一些作曲家相对对自己作品的速度强弱断句规定的死一些 而另一些会给演奏者更多的自由
当然最终反应到实际演奏时 演奏者也未必会完全遵从谱子 而演奏中的许多变量也完全无法在谱子中直接阅读到 所以无限的可能性就产生了
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发表于 2013-6-10 21:31:21 | 显示全部楼层
突然又想到 我们能不能把因果反过来考虑 一些公认的优秀作品 由于被不同演奏者的演奏机会较多 所以也就更容易得到不同的诠释
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发表于 2013-6-10 21:51:14 | 显示全部楼层
其实跳出来想 很多通俗音乐 演绎方式也很多 形式上 音乐上 甚至行为上
但是这也不一定就让你觉得伟大 也可能只是让人觉得失范 礼崩乐坏罢了。。
John Peel: Life too has surface noise.
Lindemann 820S+Leben CS300
周边到位中
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发表于 2013-6-10 22:21:30 | 显示全部楼层
白版说的非常好..举两个例子..贝多芬晚期的钢奏..版本甚多..而且都有其合理性..其实是古尔德这样的怪咖..
反面的例子..德沃夏克第九..不是说这部作品不伟大..但是实在觉得没有很多角度给人来阐释..
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发表于 2013-6-11 07:28:14 | 显示全部楼层
的确没听过能连听几遍的协奏曲...
master set摆位http://www.headphoneclub.com/thread-300456-1-1.html
Salvatore的音响评价标准:http://www.high-endaudio.com/rec.html
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 楼主| 发表于 2013-6-11 08:22:51 | 显示全部楼层
brainless 发表于 2013-6-11 05:55
芭蕾中没有伟大的作品,圆舞曲中也没有伟大的作品,德沃夏克的第九也不伟大,小白想必是已经拿“是否允许多 ...

芭蕾中有我喜欢的作品,比如Prokofiev的,我就很喜欢,但最通俗的那些,我确实不感冒。圆舞曲如果是指斯特劳斯家族的那些,那我确实从来不觉得它们作为音乐作品有多出色(作为功能性音乐自有其价值,这个不必谈了),甭提“伟大”了。维也纳新年音乐会我从来不听的,也从来不收其cd。

德九,我很久前就腻了,在我注意到有本帖所提的规律之前,就腻了,基本不听了。所以我不是“拿是否允许多种演绎来当成衡量作品的标准”。
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 楼主| 发表于 2013-6-11 08:28:53 | 显示全部楼层
继续往下说一点:很多乐迷和烧友都觉得对于一部具体的作品,存在某种“终极演绎”,那种有了它就可以完全无视其他演绎的演绎。存在一个能终结所有其他版本的版本。但对于我来说,这个看法是荒谬的。原因就是本帖所提的理念。越是伟大的作品,内涵越是丰富、表现方式越是多样化,越是不可能有一个“终结者版本”,一个能包罗万象的“终极演绎”。这是不可能的。即使不说一个终极版本,而是几个终极版本,也是不可能的。

当然,具体到某一个乐迷,某一个人,会有某部作品的“最喜欢版本”,“最喜欢演绎者”,但这只是个人化的喜欢角度而已。比如肖邦作品我个人最喜欢Cortot的,多年来一直如此,但我不会说Cortot的肖邦作品就是终极版本、排它的、消灭其他一切演绎的The One。没有这回事。
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