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发表于 2013-6-13 12:59:58
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八大线路特点：
1、 XMOS异步USB声卡接收（国外的几大发烧解码器都无一例外的选用了XMOS的方案)
DAC-1加入了XMOS公司的高性能USB接收组件，能让解码器连接电脑作为顶级声卡使用。在USB连接状态下，支持24-bit/192kHz的数码音频流解码，支持母带级音乐文件播放。配备非同步USB输入，全异步数据通信。支持Mac、Linux、Windows (XP, Vista, 7)的操作系统。配合专门开发的Thesycon软件，实现最高质量的数码传输解码能力。
USB声卡不是说异步接收那么简单，很多的产品都是宣传自己的USB声卡采用异步接收怎么样怎么样，试问现在的声卡接收方案有几个是采用同步接收的？USB声卡的音质主要取决于3种因素：1、播放软件，2、驱动程序，3、接收芯片产生的JITTER。因此，要想提高声卡的素质就得从这几方面入手：
（1）、先说播放软件。首先建议使用的播放软件是AMIP 3。其次是FOOBAR2000。其他的就差劲了。
（2）、第二，说说驱动。现在USB声卡的驱动多是芯片公司自己写的，试问有几家芯片公司有实力把驱动写的完美的？而XMOS是采用Thesycon专门编写的软件，Thesycon是一家专门为PC写程序的公司，写程序或玩电脑的都知道Thesycon写的驱动，稳定性是没的说。不管是Tenor公司的TE8802还是 CMEDIA的CM6631我们都有测试并且生产过，不管是驱动稳定性和音质都不如采用XMOS的方案好。
（3）、第三，关于接收芯片的JITTER。很多人都认为异步接收就没有JITTER产生了，那你就大错特错了。目前有几家的USB接收方案,只有XMOS时钟管理是和接收芯片及数据处理芯片是分开并且最后再进行整形的？所以说，XMOS方案产生的JITTER是最小的。如果看到这里你不再往下深究的话，那就有很多的奥秘不为人所知了。其实现在很多带USB声卡的解码器往往都是带同轴和光纤输入的。也就是说，USB声卡接收到的数据往往还要转为SPDIF，再经由数字音频接收芯片的PLL恢复时钟。这样一来，即使USB声卡的JITTER为零，数字音频接收芯片存在的问题也依然是不小的，不容忽视的。你不要小看了DAC-10D的USB声卡，别以为他只是个附属功能，无论你电脑配置有多烂，或者电源质量、主板供电有多差，用他来连接DAC-10D，DAC-10D的音质都不会受到电脑的任何影响。与此同时，XMOS声卡提供的Windows、Mac、OS 、X驱动还支持ASIO。音频数据直接绕过Windows内置的低质量混音器，实现音频流的直接输出和传输。电脑只是作为音乐文件数据源，从电脑硬盘到解码器之间是几乎完全无损的数据传输过程。我们曾经用MARK顶级转盘与PC电脑播放做过对比，音质是不相上下的。如果你觉得电脑播放还算方便的话，那我们建议你配一个专用的电脑来播放音乐比较合适。你不仅可以听网络收音机，还可以听其他的网络音乐，用电脑播放要比你专门的播放器要好用多了。
2、自适应技术的先进先出存储器缓存架构（FIFO）
我们采用自适应技术的FIFO先把音频数据转存到高速RAM中，然后，再由高稳定的有源晶振产生的时钟把数据读出来转换为I2S，再传输给DAC转换芯片。这样一来，不管前面的音源或传输线及数字音频接收芯片产生多少JITTER，最终的时钟JITTER都由有源晶振决定。我们的有源晶振是采用独立稳压电源供电的，JITTER很小。我们不宣传什么零jitter或晶振是多少PPM的。对于DAC转换来说，时钟的的影响是周期抖动影响即JITTER，而不是时钟误差，更不是温漂。试问20Khz的信号和19.999KHz的信号你能不能听出来差别？反对的不要去说你那些大道理，JITTER的影响不仅耳朵听得出来，而且用AP仪器能轻而易举测出来。其JITTER的影响直接反映在失真上，尤其是高频失真。可以毫不夸张地说，耳朵所听到的音质好坏都能用对应的指标来解释。那些玄幻学说者，只能说你不懂这些而已。而那些宣称采用什么什么晶振的，说其效果如何如何的好，我们也不反对。可能在你器材上是这样，的确需要更好的晶振才能保证有好的效果。而对于我们的产品，即使普通的晶振也已经够用，因为普通晶振的JITTER对于音频来说也已经足够小了，再好也是浪费。我们不建议你花钱换更好的晶振，那其实是无任何意义的。当然如果你钱多的没地方放，那换成更好的晶振也无所谓。
3、低JITTER 的数字音频接收芯片AK4118
上面提到FIFO，二次锁相环就不能不提。人们总是以为采用几次锁相环，JITTER就能消除了，这是很大的谬误。知道锁相环原理的都明白，锁相环是靠产生的时钟与参考时钟之间的相位来工作的。锁相环锁定后，两者相位差就基本不发生变化了（为什么说基本不发生变化？其实还是有一点很微小的抖动的。这个抖动可以说就是锁相环本身产生的JITTER）,其实看到这里各位看官就会明白，锁相环的JITTER基本上是由两部分决定：1、参考时钟（即输入时钟）的JITTER。2是锁相环自身的抖动。这样一来，你就明白采用的锁相环越多，积累的JITTER就会越大！也许有人会说，锁相环本身也有一定的抗抖动能力，能消除一些抖动。这一点我不否认，但这只对于参考时钟的抖动比较大而言。对于同轴或光纤传输来说， SPDIF所携带的时钟抖动还是比PLL自身的时钟小了很多。综上所言，其实采用一片数字音频接收芯片所恢复的时钟JITTER是最小的，是无法靠二次锁相环来减小的。锁相环自身的JITTER目前最小值是50pps，基本上就是AK4118的指标。我们可以这么说，消除或减小JITTER唯一的方法就是FIFO。虽说本机使用FIFO，使用任何数字接收音频芯片都一样，但是最好的芯片至少在稳定性、解码能力、适应范围等方面都会宽一些。
4、自适应同步升频电路
DAC-10D根据输入信号的采样率，自动将其转化为DAC芯片最合适的采样速率。虽然说DAC芯片能接收所有采样率的音频信号，但事实上， DAC芯片由于架构和线路布局的限制，对不同采样信号率，性能表现是不一样的。采用升频电路把不同采样率的数字音频信号转换为DAC芯片表现最优的采样率，这样一来，无论什么样的音频格式都能得到最佳的表现。
5、独创的MDCS 技术
MDCS是芯片并联技术的的一种创新。它不仅利用的电流信号的叠加去提升信噪比，减小失真，而且在电流叠加的同时还利用线性内插技术大幅度降低DA转换的输出噪声电平，大幅度提高变换精度和S/N比、动态范围等性能。线性内插技术不同于数字内插，他几乎不增加失真，完全没有产生相移和转换噪声，在同样输出滤波器的情况下，输出的转换高频噪声低了很多。没有记权的情况下，所测试到的失真度和信噪比都有大幅度的提升。因此，微弱信号的表现力就大大增强，听感酥松、细滑，绝对没有传统解码器产生的生硬的数码声。
如果你习惯了用软件加谐波激励等效果器，在采用DAC-10D解码器的时候，建议你关闭任何效果器。激励器或其他效果器对一般的解码器是有效的。由于普通解码器的高频噪声成分比较多，这样微弱的高频谐波能量就显得不足，再加上音频在空气中传输，空气介质对高频微弱信号衰减很厉害，等传输到耳膜，高频能量就所剩无几了，再加上高频噪声的扰动，人耳很难分检出高频谐波成分。所以，对于普通的解码器加上激励效果器，听感上会好很多。但对于DAC-10D来说，就完全不一样了。由于高频噪声要比普通的解码器低20Db（有点像水落石出哦）,所以，高频谐波信号能量已经显得很凸出，如果再加激励，就显得过了。
6、独创的DCVC（Digital current Volume control）零失真、零噪声音量控制电路
DCVC音量控制电路是一种全新的音量控制技术，是采用控制DAC输出电流的方式来控制输出电平的大小。因为控制的不是转换后的模拟信号，所以完全不会产生任何失真和噪声。这和传统的数字音量及电子音量控制是完全不同的。传统的数字音量控制是采用直接控制数字信号来实现的，直接损失了数字信号的精度，丢失信号的细节。而电子音量是用半导体开关技术进行模拟信号衰减而实现音量控制，即使是用SWITCH开关或继电器切换电阻，同样对音频信号的影响也是蛮大的。抛开切换开关的不稳定的接触电阻影响不说，由于音量电位器的阻值一般比较大，多大于20KΩ。当进行信号衰减时，电位器往往处于多只电阻的中间位置，输入阻抗较高，信号的信噪比变差，失真也会增加。所以说传统的音量控制相对于DCCV音量控制电路简直是落后太多了。
7、简洁的I/V转换和模拟滤波器
I/V转换和无源模拟滤波器有机无缝地结合在一起，直接省掉了一级运放，使得音频信号路径大大减短，比传统的滤波器相移更小，失真更低，信噪比更高。很多人说，简洁至上，多个炉子多支香。如果你那样想那就大错而特错！简单不一定就好，简洁是在任何性能和指标都不下降才有意义，只有保证它与复杂线路具有相同的功效才有意义。否则，还是复杂点的好。
8、四层PCB设计和双灌封环形变压器
采用了4层玻璃纤维板设计，具有独立的电源层和地层，不仅最大限度的保证了信号的完整性，还有效地屏蔽信号走线不被时钟脉冲干扰，大大提高了信噪比。同时电源供电采用两个高品质环形灌封变压器分别为数字电路和模拟电路供电。电解电容除大容量电容外，均采用高质量长寿命的AVX钽电容，既保证了音质又保证了可靠性和寿命。
这款解码器不仅融合了市场上大部分流行解码器的技术，更重要的采用了很多自己独创的先进专利技术，它不是矫揉造作的把这些技术拼凑在一起，而是本着简洁至上的原则，独具匠心的把信号路径缩短到最短。可以说，这是音频信号流经路径最短的一款解码器。
六大音质表现：
1、 漆黑的底噪
背景底噪非常干净，拥有惊人的透明度及极高分析力，DAC-10D全音域拥有此项特性。它是彻头彻尾的一部High End产品，与任何一部售价高昂的解码器比，都有过之而无不及。如果用视觉来形容听感，更容易让你明白这台解码器的底噪之干净。用其他哪怕是几十万的旗舰解码器，顶多像是大草原晴朗的夜空，虽说一样的是宁静，虽说月亮和满天的星星显得是那么的清晰明亮，在这样的夜空，她是让人的心情得到平静。而用这台DAC-10D听音乐，就犹如在漆黑的伸手不见五指的大草原的黑夜里，没有任何光线的干扰，静得甚至让人感到害怕。你感觉到的不止是静，甚至是死寂。好像这世界只剩下你一个人一样，你能听到的只有你自己的心跳，这时哪怕是远处的一只蚊子嗡嗡在叫，对你来说，也是一种慰藉，也是天籁之音。也会让你感觉到这个世界还是那么的生机勃勃，那么的让人值得留恋。
2、 最低的音染
人们总是错误的认为，频响最直，最宽，失真最小就是没有音染；不加任何修饰和任何调料直来直去就是没有音染；原汁原味就是没音染。事实上完全不是那么一回事，音染和调料是肯定存在的。事实上，从录音开始到唱片的灌制，录音师都已经加了很多的调料和修饰。这是由录音器材和重放音乐的音响器材决定的。录音话筒本身频响曲线就不理想；再加上A/D及D/A中也有很多数码转化噪声。为了更接近现场声音，录音师不得不进行各种修饰，甚至加入音乐中原来根本就没有的成份。我曾经和不少顶级的录音师交流，没有处理过的录音中，他们都说用FFT分析录音中12K以上的频率，其能量非常微弱。事实上，人声和大部分乐器基本频率成分多在5K以下，5K以上的多是谐波成分。你别看谐波成分能量很微弱，但却决定了人声和乐器的音色。如果没有了这微弱的高次谐波，那音乐将是干瘪无味的。空气传播对高频的衰减大大高于中低频。从录音到重放，经过两次的空气衰减，高次谐波已所剩无几。再加上经过A/D及D/A转换后的数码噪声也都集中在高频段，高次谐波基本上被淹没在数码噪声及底噪中。没有处理过的音乐直接播放出来，让歌唱家本人听了就会脸红，他自己都没想到自己能发出这么差的声音，事实上这不是歌唱家的错。录音和重放这些缺陷的改变往往要靠后期制作来弥补、修饰。录音师往往使用动态压缩或频响矫正及厅堂混响等手段，甚至加入一些高次谐波成分。即使是歌唱家本身嗓音有缺陷的，也能在后制作中得到修饰、矫正，让重放出来的声音近乎完美。在一些要求原汁原味的HIFI发烧友看来，这处理过的录音录音早已不是原汁原味的，也称不上HIFI了，是被惨遭蹂躏过的。但是经过播放出来的声音的确好听多了，特讨人的耳朵喜欢！反而被不少发烧友追捧。我所指的没有音染（或低音染），就是指最接近经过录音棚后期制作并已定稿的母带重放，是最接近录音师监听位置上的音效。因此，DAC-10D也最适合从事数字录音的录音师们作监听使用。
3、 超低的数码转换噪音
我们音响重放器材最大的缺陷之处，就是DAC的高频转换噪声，这个是制约整个音响器材效果的最大瓶颈（很多人都说是音箱），这个高频转换噪声是音乐中根本就没有的成分，他不是一般的底噪，他是一些高频脉冲，直接表现就是造成听感上的生硬刺耳，也就是人常说的数码声，为什么很多人都喜欢LP，那是因为LP中没有这种数码声，事实上，喜欢听LP的人是没有听过真正的CD播放出来的声音应该是什么样的，数码声虽说是数字音频先天带来的一种缺陷，但却是器材制作出来的一个诟病，一个制作完美的解码器，是完全可以消除数码声的，你听听TEAC早期的CD机，MARK Levinson的转盘+解码器，你就知道CD中是不是一定就存在这种数码声，再听听你的CD机或解码器，为什么就有数码声，可见数码声不是数字音源本身就该有的，而是设计者制造出来的，这个转换噪声是与数字音乐信号成正比的，是无法用信噪比来表示的，几乎99.99%的设计师都注重信噪比，往往忽略了这个DAC所独有的数码转换噪声。也有一些设计师注意到了这些，去用电子管做DAC的模拟滤波，但是这都远远没有达到DAC-10D的效果。由于DAC-10D底噪和失真都很低，转换高频噪声更是比其他解码器或DAC低20-30DB。可以说DAC-10D是最具有模拟韵味的一款DAC。
在这个高码率横行的时代，似乎只有高码流的音乐，听起来才是完美的，这对于一般的解码器可能是的。这是因为很多DAC转换芯片最高能支持到768KHZ，而内部数字采样滤波器最高只能支持8X内插。也就是说，对于CD信号最高只能升频到352.8KHZ。所以高码率的信号被转换出来的转换噪声相对CD信号就好些。这让人误认为高码率的音乐比低码率的好听的一大原因。而对于DAC-10D，它采用了16X的数字内插滤波器，外加8X的线性内插滤波器，也就是说他真正拥有128X内插的能力，不管是多大码率的信号都升频到5.6448MHZ或6.144MHZ，这都远高于普通解码器的采样率。用DAC-10D听音乐，即使是44.1KHZ的CD信号听起来也和192KHZ甚至352.8KHZ的母带音乐一样动听，当你听过DAC-10D播放的CD音乐，你就会明白，原来44.1KHZ的采样率已经够用！根本没必要天天去折腾高码率的音乐和器材。当然从理论上来说，高码率的录音是会好一点，细节会多些。但是，越是高端的解码器就会让你发现这种差别并没那么大。
4、超低的转换失真
影响音响系统听感的因素除了数码转换噪声其次就是解码器和功放的失真，人们都说什么偶次谐波好听，奇次谐波不好听，其实这种说法是错误的，偶次谐波和奇次谐波都不好听，偶次谐波和奇次谐波都是失真，是音乐成分中不该有的东西，退一万步讲，即使偶次谐波更耐听，唱片灌制时，该加的调料都加了，你再加也就加过头了。你不能说你这台机器比那台机器偶次谐波多，奇次谐波少，偶次谐波多的那台耐听些，就说偶次谐波好听，其实造成声音好听的因素很多，人们只是从表象去判断是什么原因，但往往都会被表象所蒙蔽，即使一些资深的设计师也如此。一般偶次谐波多的多存在于电子管放大器中，由于电子管的转换速度不是很高，对CD中的高频转换噪声有有先天性的免疫能力，因此转换噪声少，数码味大大减少，这才是电子管好听的原因，但电子管放大器往往都带有变压器，由于变压器有一定的音频压缩效果，造成偶次谐波比较多，这使得设计者或用户误认为，偶次谐波多的就好听人们好听，这也是人们误认为电子管功放比晶体管功放好听的最大因素。事实上，如果你拥有一台非常好的CD机或解码器（最起码一定没有数码声），你用晶体管功放听反而比电子管功放听就好听多了。
5、惊人透明度及极高分析力
DAC-10D无论高频，中频或低频表现都非常好，声底干净，拥有惊人的透明度及极高的分析力，整体风格没有哪一部分显得那么突出，它高频的密度感表现很好，很自然。整体解析力非常高，细节很丰富，线条显得很细，就好像一个美女在你面前，你能清晰的看清她身上的每一个汗孔，每一根毛发，你发现她汗孔是那麽的细小，毛发是那么的柔软光滑，肌肤是那么的细滑，如果用一种看得见的东西表示那种细的程度，就好比沙、粉的差别，一般的解码器听起来感觉是沙粒，比较粗犷，而DAC-10D听起来像粉，细而密，光而滑，它的低音下潜很低，但你听到的不是那种铿锵有力的非常有冲击的低音，而是一种很松很软，挥洒自如随意自然的坠落，他让你感觉到不是大力金刚掌的那种霸气，而是降龙十八掌那样的浑厚有力，收发自如，虽然说DAC-10D低音的下潜很低，但给人的感觉就是无论你开多大的音量总没有那种低音的压迫感，而是一种温暖的包围感。没有了那种生硬的数码声，没有了低音的那种压迫感，使得DAC-10D声音质感很足，水分很足，听起来就好比吃九成九熟的水蜜桃，松软的桃肉，满嘴的桃蜜汁。犹如亲吻十七八岁小姑娘的樱桃小嘴，耐人寻味！此曲只应天上有，人间能得几回闻！
6、整个频带极高的平衡度
很多金耳朵都认为，听音乐时音响器材的表现应该是桶形的，中间胖点，两端要稍瘦点，这是有一定原因的，高频端瘦点是因为数码声的原因，在你无法去除掉DAC的数码转换噪声时，就不得不牺牲点高频，以换取整个频带的听感松软圆润，因为数码声就是高频转换噪声，往往集中在高频上。而低频的瘦是因为人们对比听音时多采用大音量，而大音量时扬声器的纸盆冲程比较大，中低音能量成分主要决定纸盆的位移，一旦纸盆的位移比较大时，扬声器高频的失真就比较大，中高音就不耐听，听感就偏于生硬。
而事实上人们听音时多用小音量，扬声器位移都很小，我们不能用大音量时的表现来代表所有状态，再没有数码声的情况下，我们认为整个音域应该保持平衡。另外高频信号又是能量很弱的高频谐波，由于大部分CD机或解码器，由于存在大量的高频转换噪声，再加上DAC模拟滤波器的影响，20KHz附近也有一定的衰减，所以音频高频表现不佳。很多发烧友往往会加上激励或其他效果器，提高高频谐波在音乐中的能量，以使得音乐听起来更加通透圆润，当你使用了DAC-10D后，这些都显得多余。因为相对于其他解码器，DAC-10D几乎没有了高频转化噪声，其采用的滤波器也相对简单很多，20KHz衰减很小，相对来说，高频细节不再需要提升就已足够。
性能参数表：
性能参数表
音频输入 OPT1、OPT2、COAX1、COAX2，USB
采样频率支持 44.1KHz、48KHz、88.2KHz、96KHz、176.4KHz、192kHz
模拟输出电平 XRL、2V RMS、 RCA、2V RMS 、Earphone：
频响范围 10Hz – 20kHz, +/-0.1dB
THD+N(A记权) ≤0.0002%
SNR ≥130Db
POWER 115V/230 50Hz、60Hz
功率消耗 （最大） ≤30W
尺寸 215*210*45
重量 2.3KG
最后再来个听感综述与理论分析
音乐可以陶治性情及令精神松驰，愉悦心情，净化心灵，正因为如此，无数Hi-Fi发烧友为它如痴如醉，他们不断地追求完美传真的声音，甚至耗上不少金钱在自己的器材上，其目的只是寻求音色上的一丁点儿变化罢了！人们采用换线，换发烧元件，给 CD机加上防震附件去减低机身所产生的谐振，改变机器的各种接地方式，加隔离电源，滤波电源等等手段，然而得到的效果微乎其微，始终无法得到自己想要的声音。
其实要想得到完美的声音，必须从根本上加以整顿清理，解决问题，正本清源是唯一的正确道路。想想人们为什么喜欢LP，就明白这种说法是否有理，想想在这个数字时代的天下，为什么LP没有随着科技的进步而逐步淘汰，是因为LP真的很好还是数字音频根本就是一种伪技术，不管你怎么想，请你听听DAC-10D的声音你就会知道答案，不管以前你是采用LP音源还是什么CD,只要你换一个好点的转盘，接上DAC-10D后，整体音效有如脱胎换骨似的全都活了起来，即使采用电脑USB播放，也比CD毫不逊色，如果你采用硬盘播放器，即使音质不如CD，但也绝对是一种你从未听过的声音。
那种对比强烈的动态、清润水灵的中频音色，及精致可人晶莹剔透的高音与松软挥洒自如绝不含糊或拖泥带水的低频会让你听得如痴如醉。在人声表现上，任何一个声调转换和齿音都清晰可辨，此时的你会感觉到这种声音不是从音箱里出来的，你面前原本就是一个大型演唱舞台现场，每一个歌手和乐器伴奏的位置，你不用看就已了然于耳，你就会清晰的感觉到整个演唱现场的音场层次纵深感和乐声的排列立体感及丰富的空气感，慢慢地你就感觉不到舞台的存在。你就会觉得，音乐弥漫在空气中，你如沐春风。此时的你就会明白音频的质感是与科技的进步而挂钩的；缺乏科学根据的直觉判断都是谬误。你就会明白，耳朵和眼睛有时也会蒙蔽人，而你一直被蒙蔽着。此时的你就会幡然悔悟，如醍醐灌顶。
一件器材靓声与否，与用什么发烧器件关系不大。不存在什么发不发烧的器件，只有合不合用的器件。用靓料未必一定靓声，而用普通料也未必就衰声无遗。一件音响器材是否能够达到艺术级的靓声境界，设计者的电子设计功力及对声音的认识才是最为主要的关键所在。要想对音频有全面的认识，这往往不是一个人所能达到的。他是要汲取音频行业中不同领域的精华，要明白录音师是怎么处理录音、怎么灌制唱片的。须明白每一个器材的优缺点，更要熟悉每个元器件的特性。设计师还得有深厚的电子设计功底，甚至要懂得软件设计流程及软件设计。除此外更要有一双好耳朵，要能熟知各种乐器有什么样的声音特性。必须是一个全面手，并且是对音响领域的方方面面能够有正确的认识，这样才能设计出一个完美的音响产品。但人们对声音的认识往往都是瞎子摸象，能真正正确认识到一面已经是很了不起了。一个人往往没有那么多精力去全面学习这些的，即使你有心去学，你也没有那么多机会。必须能进入大品牌公司进行深造；需有各领域的高人相助；还要有顶级的测试仪器、旗舰级别的音响器材作参考。另外设计师本人也必须思维灵活，判断分析准确。所以说，即使设计师资质极佳，那也要机缘巧合才能造就一个音响行业的顶尖设计师。因此，顶尖的音响器材设计高手在全世界也就屈指可数。所以，一般人的电声音响知识往往残缺，其认识往往偏颇、谬误。谬误害人害己，误人误己，太多平庸的作品及谬误让你即使是一个金耳朵，也都无法找到一款令自己满意的产品。
一件器材靓声与否，也与校音没有多大关系，有人说谁谁校音如何厉害，机器不经过谁谁的较音就狗屁不是。更有人说，换了什么样的器件声音变得如何如何，换线换电容等等的比比皆是，接地，换保险丝，避震等等手段都用了，试问，你真的对你的机器满意了吗？
说开了，一部好的机器是不需要校音的，校音只说明你产品存在缺陷，与其说校音不如说是矫正错误，换电源线，换保险丝后声音变好只说明你机器对电源很敏感，电源中的各种干扰都进入了你机器，这更说明你机器设计有问题。搞接地、避震等等也都是说明是你机器存在设计问题。既然是一部设计都存在问题的缺陷机器，那么该换的应该是这部机器，而不是这样瞎折腾。试问，一般的爱好者所具备的水平和条件又如何能将有缺陷的机器校得好？
当然我相信，耦合电容，运放、音频信号线，喇叭线是对声音有一定影响的，但这种影响依然是微小的，除此之外的其他摩机方法都是在矫正机器本身的错误，只能是治标不治本，真正对声音有决定性的影响的依然是设备本身的素质，与其瞎折腾不如换机。
听了DAC-10D这样的机器，他给你的感觉不是优雅含蓄、清脆细致、楚楚动人、秀丽端庄的青春美少女，而是一位贵气逼人，让人不敢仰视的，具有皇家风范的贵妇，可远观而不可亵玩焉。
如果时至今日你仍然对此解码器掉以轻心，你将永远不会知道CD重播体系可以靓声到什么地步，你将永远不能听到最完美的声音。
可以说DAC-10D是一部彻头彻尾的High End产品，无论是指标还是音质，它都是超一流的,与任何一部售价高昂的解码器比，也绝不逊色！ |
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发表于 2013-6-13 12:58:50
提升卡
变色卡
