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青年埃尔曼和卡鲁索的合作——炒豆级历史录音

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发表于 2013-10-9 21:45:21 | 显示全部楼层 |阅读模式

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首先声明这是炒豆级历史录音,单声道,录制时间1913-1918年,即100年前的录音,不是特别对其中音乐内容感兴趣的,勿下。

什么人会对其中的音乐内容感兴趣呢?主要就是对小提琴家埃尔曼、对男高音歌唱大师卡鲁索感兴趣的乐迷。我们知道埃尔曼是一个演艺生涯蛮长的小提琴家,但关于这位小提琴家一直存在一个“传说”,关于他神奇早年演奏的传说。确实,现在容易找到的埃尔曼录音都是他50-60年代的东西,而很多人认为这时的埃尔曼,已经不能和青年时相比了。青年时期的埃尔曼,其神奇的演奏、传奇般的Elman Tone(埃尔曼音),已经成为一个遥远的传说。

以再版弦乐历史录音而著称的Biddulph公司曾经出过5张CD,收入了很多青年埃尔曼的老录音。这5张碟都早已绝版,在二手市场价格高昂而且很难搜集到。我手头有其中三张,这里分享其中的一张:埃尔曼和男高音大师卡鲁索(4轨)、女高音歌唱家阿尔达(4轨)、以及埃尔曼四重奏的录音(7轨)。

由于本身录音很原始,所以我压缩为190k的mp3格式,对这样的历史录音来说足够了。
cover.jpg
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 楼主| 发表于 2013-10-9 21:51:57 | 显示全部楼层
本帖最后由 小白 于 2013-10-9 22:06 编辑

http://pan.baidu.com/s/1qXAGf

值得一提的是卡鲁索在20世纪之初是绝对的男高音之王,其地位比后来的帕瓦罗蒂更牛。埃尔曼和卡鲁索两人彼此倾慕,交为好友,并灌录了4首两人合作的曲子,在当时这些早期唱片出版时,一度是best-seller。

之后埃尔曼又和美国大都会歌剧院的当红女高音阿尔达(Frances Alda)一起灌录了四首曲子,这次合作虽然不如与卡鲁索的合作那么著名,但也是一次经典的小提琴家和歌唱家的合作。

在埃尔曼之后,小提琴大师克莱斯勒和来自爱尔兰的著名男高音McCormack也有过这样的合作,录制了一批经典的唱片。一直到今天,小提琴家和歌唱家的合作仍有范例,比如,盲人歌唱家波切利和指挥家马泽尔的小提琴伴奏,就引起过很多乐迷的瞩目。从唱片上听,最早以小提琴神童而出名的马泽尔,在做了那么久的指挥家后,小提琴技艺还是保持得不错的。

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 楼主| 发表于 2013-10-9 22:14:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 小白 于 2013-10-9 22:23 编辑

这张唱片的最后7个音轨内容是埃尔曼组建的“埃尔曼四重奏”的录音。这个四重奏是埃尔曼拉了三位波士顿交响乐团里的演奏员组成的,他们的演奏从今天的角度来看风格严重不对头,拉的明明是古典时期莫扎特、海顿、迪特斯多夫、及舒伯特的作品,但风格却十分“浪漫化”,丝毫不淳朴。在一定程度上埃尔曼的小提琴发音就是问题所在——它太“浪漫”了,甚至可用“娇艳”来形容,不够端正和质朴,本质上不适合古典时期的作品。另外一个问题是,埃尔曼的个人音色太过突出,可以说主导了这个四重奏,而非四个人的平等对话。大多数时候象是三个人在为独奏家埃尔曼伴奏。

所以这7个音轨,我觉得属于“猎奇”,告诉我们,1、20世纪早期的弦乐演奏家们是如何把古典时期作品做“浪漫化处理”的,2、独奏大师主导的四重奏组,其他三人是如何为大师伴奏的。
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发表于 2013-10-9 22:29:07 | 显示全部楼层
这张橘色的没有绝版吧,我前几个月刚买的.
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 楼主| 发表于 2013-10-9 22:46:31 | 显示全部楼层
zscfwhdrsqj 发表于 2013-10-9 22:29
这张橘色的没有绝版吧,我前几个月刚买的.

可能是唯一还没有绝版的吧?另外四张都绝了。

点评

确实是的,唯一没绝版的.  发表于 2013-10-9 22:57
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发表于 2013-10-10 06:36:49 | 显示全部楼层
过度的浪漫化处理引发了“本真运动”的反击。。。提倡古法正宗炮制那帮人自己留下的唱片很是遗憾,不过给了正常指挥和演奏家以灵感。也算功德一件。
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发表于 2013-10-10 11:52:26 | 显示全部楼层
埃尔曼在Biddulph有多张,为何只有这张最怪的仍在产,实在是不解之谜。

另外,有个很有意思的事情,不知道白版是不是也注意到了。极度浪漫音色派大师,大部分是没有徒弟的。比如胡贝尔曼、埃尔曼、切尔卡斯基,严格说也包括霍洛维茨。
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 楼主| 发表于 2013-10-10 11:59:00 | 显示全部楼层
bbcc 发表于 2013-10-10 11:52
埃尔曼在Biddulph有多张,为何只有这张最怪的仍在产,实在是不解之谜。

另外,有个很有意思的事情,不知 ...

个性很难教吧。我不相信埃尔慢能教会另外一个人拉出他的音色。

另外这张碟很可能也绝了,只不过还没卖完罢了。这种碟都是一批一做的,可能上批还没卖完。
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发表于 2013-10-10 12:37:15 | 显示全部楼层
我个人非常喜欢埃尔曼,能见到的都买了;同时非常不喜欢时下的标准化演绎潮流。如今再想出埃尔曼这样的人,很难了。原因不在于大众不接受他们,而是他们根本就无法突围。大赛垫底,唱片公司不愿意签,专业评论差。职业音乐人首先要在小圈子里面崭露头角,然后才能作为商品面向大众。

从一个侧面说明了古典音乐的衰败,完全是自己造成的。
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 楼主| 发表于 2013-10-10 12:45:48 | 显示全部楼层
bbcc 发表于 2013-10-10 12:37
我个人非常喜欢埃尔曼,能见到的都买了;同时非常不喜欢时下的标准化演绎潮流。如今再想出埃尔曼这样的人, ...

作为一个非常喜欢埃尔曼的人,你觉得青年时期的他是最好的吗?
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发表于 2013-10-10 13:13:32 | 显示全部楼层
我个人其实更喜欢他晚年的演绎,我喜欢他在贝多芬、老柴协奏曲里面不屈不挠地挣扎。尽管结构支离破碎,完全词不达意,完全不顾作品本身,但是他那种倔强的维护自己的tone的态度,很老小孩,也很感人。

即便抛开这些主观因素,单说音色,晚年非常非常的浓郁,更加有特色(类似马连良)。青年时期当然也好,但一是小曲为主,我不是很喜欢小曲,二是比较全面可靠,而我恰恰就是喜欢不全面不可靠的那种(比如mainardi),没办法。

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发表于 2013-10-12 09:28:14 | 显示全部楼层
爱尔曼的晚年我也喜欢。还有西盖蒂的晚年,都别有一番滋味。
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发表于 2013-10-12 10:12:07 | 显示全部楼层
晚年技巧退化了,可能不是一个更好的musician,但因为阅历增加成为了一个更好的performer。最典型的例子当属Billie Holiday。
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发表于 2013-10-12 17:11:48 | 显示全部楼层
很奇怪的例子是梅纽因,始终没感觉到中年之后的梅纽因到底好在哪里,坊间所说的人文关照、内在关照、人文情怀,完全是不知所云。倒是有几个指挥作品还不错。

或许老年梅纽因的高明之处是更高的、哲学的、人生观的层次?对我来说太高了。剩下那些手指头不利索的老人家,西盖蒂、埃尔曼、阿劳、科尔托、霍尔佐夫斯基,都能够直接打动我。

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梅纽因老了之后最大问题是弓拿不稳,出来的声音歪歪扭扭的,不稳定,这就和意境什么的不相干,无论怎么看都是负面、没有正面的。  发表于 2013-10-12 17:14
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发表于 2013-10-12 17:22:46 | 显示全部楼层
bbcc 发表于 2013-10-12 17:11
很奇怪的例子是梅纽因,始终没感觉到中年之后的梅纽因到底好在哪里,坊间所说的人文关照、内在关照、人文情 ...

其实梅纽因技巧衰退之后的小无是不错的,个人认为胜过他年轻时的版本。

点评

有同感。但是之所以觉得不错,很可能是我们太喜欢小无了,以至于丧失了判断标准,觉得什么样的都好,越不一样的越好。梅纽因高中时代的小无,我在听的时候,必须不断给自己暗示,这是神童,这是神童,才能听得完。  发表于 2013-10-12 17:32
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