|
|
发表于 2014-12-9 20:32:30
|
显示全部楼层
|
教一个初学的孩子弹钢琴,首先教他的是弹C大调音阶。我们总是以12312345的简单指法人手。利用手指的特征,弹一个大调时,将大拇指从三指下面横穿过去;若弹其他调,如降E大调,大拇指从四指下面横穿过去就会感到更不顺手。全世界的音乐学院都是这样来构建钢琴的基本技术的。这是一种弹钢琴的方法,其特征是非常容易变来变去,然而有些钢琴教员认为,这一基本练习法对某些钢琴家而言并不适用。本世纪颇引人注目的一位钢琴家,已故的迪努,利帕蒂,他的一名学生给我讲过。利帕蒂有一次说过:“告诉你,我至少已经10年没有将拇指从三指下面横穿过去了。”我很高兴听他这么说,因为我也发现这基本姿势实际上是非常不舒服的。这也许是因为我拇指相对较短,甚至够不到我二指的中间关节。我觉得拇指伸入一个很别扭的位置,很不稳定,进而影响手处在一个不方便的角度。对我来说,最好是使手保持一个稳定的角度,当需要将三指换成拇指时。使手臂能很快地向右转移。我也学了如何完成这一连奏。一点不错,一切取决于手的形状。而且必须强调,人世间就没有哪一种类型的手是最适合于弹钢琴的。我听过最伟大的钢琴家之一约瑟夫•霍夫曼的演奏,他能控制最远距离的琴键和变换无穷的音色,他的手很小,够不到八度,斯坦威为他特制了一台琴,其象牙琴键比一般琴键要窄一些,使他能够得到九度。他的朋友塞奇,拉赫玛尼诺夫的手就相当大,鲁道夫,塞金的手也大,斯维亚托斯拉夫•里赫特不仅可以够十二度,他还可以不用琶音弹奏舒曼的《托卡塔》的最后一个和弦。这一效应甚至使作曲家都感到惊讶。我的老师莫里兹,罗森塔尔的手就很小。手指短而粗,但他的技术很有名。弗拉基米尔,霍洛维兹的手指就特别的长,罗伯特,卡扎德絮的手指很粗,粗到弹两个黑键之间的白键都有困难。所以说,世间就没有哪双手是理想的钢琴家之手。 |
|
楼主
发表于 2014-12-6 11:17:46
