克雷默为什么是当今最具争议性，有褒有贬的小提琴家？

秀秀 · 发表于 2015-4-27 02:09:12

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本帖最后由秀秀于 2015-4-27 03:34 编辑

主要问题是对克雷默的音乐结构处理及演奏姿势有着截然不同的看法。他的演奏爱标新立异，搞噱头，拉琴的姿势瞬息万变，时而蹲膝，时而踮脚，一下升高，一下降底，东倒西歪，前挪后移，动作幅度大，古古怪怪，一点都不像他的老师奥依斯特拉赫那么端正，规整。他的音色不算特别醇美，音准也不是很完善，有点刻意求功，不过，他那瘦长的双手拉出来的音乐，有情趣，有新奇，从而一美遮百丑。他的技巧是惊人的，特别是右手运弓的动作，非常灵敏.轻松.干净.自然.下弓不过分压，上弓不过分轻，重力感特好。
吉东.克雷默（Gidon.Kremer）,前苏联小提琴家，大卫.伊斯特拉赫的学生，1966年获比利时伊丽莎白国际比赛第三名，从此开始扬名。1969年参加蒙特利尔国际比赛第二名，同年在帕格尼尼国际比赛中夺魁，次年在柴科夫斯基国际比赛中再度夺魁，轰动世界。克雷默的舞台演出因与卡拉杨合作的勃拉姆斯的小协而达到高潮，1980年移居西方。克雷默的指法轻盈灵敏，善于表现深邃的乐段，他演奏的巴托克，普罗科菲耶夫，雅纳切克，都显示出极高深的技巧。他与阿格里奇合作的贝多芬奏鸣曲和与梅塞伯格合作的舒伯特奏鸣曲等，也获佳评。
1947年2月27日，克雷默出生于拉脱维亚首都里加的一个音乐世家，四岁随父学琴，七岁入拉脱维亚音乐学院附中学习。十六岁他使用他祖父遗留下来的瓜达尼尼琴举行首次音乐独奏会，十八岁他进入莫斯科音乐学院随从小提琴大师奥依斯特拉赫习琴达八年之久。在这期间获得了四项国际大奖。殊荣给他带来了在国内一百多个城市举行音乐会，但是苏联政府一直不准他出国演出，他耿耿于怀，直到1975年他趁赴西欧旅行演出之机一溜了机。现他定居于瑞典。
他自苏联出走在伦敦首演时，指揮大师卡拉扬特意到伦敦听他拉勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》称赞他为:小提琴家中的一代天骄，立刻邀请他在1976年萨尔茨堡音乐节的开幕式音乐会中演出，引起轰动，从此活跃于国际乐坛，蜚声天下。
1980年EMI唱片公司发行了一张他和卡拉扬合作的勃拉姆斯小提琴协奏曲的唱片。克雷默的表现中规中矩，完全按照乐谱上的标记行事，不敢越雷池半步，他的左手十分灵巧，困难的乐段都能轻松自如的处理好，看得出来是经过了苏联学派严格的教学体系的训练。卡拉扬严谨庄重的态度也限制了他乖戾脾气的发作。几年后和伯恩斯坦录制的同一首作品远不是这样的。这两位酒神狄尼奥索斯颠狂的子嗣，在此醉态可掬。克雷默的运弓异常油滑浮动，据说这是他独家研发的“悬浮弓法”采用不常听到的奥尔写的华彩乐段更加深了新奇的感受，伯恩斯坦左呼右唤，调配洒脱。这是一次愉快的合作，两个人的个性得到了淋漓尽致的发揮，应该是给人留下了深刻印象的演奏。
作为一个无畏的探险家，一个敢于向传统挑战的人，一个为遭受不公正对待作品执言仗义的小提琴家，克雷默被许多评论家看成是二三十年代胡贝尔曼的继承人，两位小提琴家对复杂纷纭的时代都有异常敏锐的嗅觉，两个人在不拘一格地处理音乐作品上同样具备惊人的胆识。克雷默在曲目的选择上比胡贝尔曼广泛得多，他不仅对新作品投入了巨人的热情，而且对不常听说的小作品也倾注了同样的热情和心血。从一定意义上说:克雷默是一位帮助人们跟上时代步伐的小提琴艺术家。