对话：聆听英国室内乐团

舒存 · 发表于 2003-12-9 23:19:00

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英国室内乐团 (English Chamber Orchestra) 是个室内管弦乐团。他的前身，是1946年由葛兹布罗创设的葛兹布罗管弦乐团。1960年改为现名，重新起步后成为奥德巴拉音乐节的台柱，众多杰出的合作者和大量的优秀录音，例如，布里顿与他们合作的系列录音，佩拉西亚与他们合作的莫扎特钢协，还有波吉尼指挥、帕瓦罗蒂和萨瑟兰演唱的《爱的甘醇》等名演等，这些已经说明，它是个一流的室内管弦乐团。

曲目
A：英国室内乐团有几个特点，一个是没有专属指挥家，经常合作的指挥，都是著名的作曲家和指挥家，如已故的作曲家布里顿和雷帕德, 当代著名的指挥家巴伦勃伊姆以及捷弗里·泰特（Jeffrey Tate）等等。一个是通过经常性的旅行演奏，为他们精彩录音实战练兵，因此可以说他们是现场和录音两栖活跃分子。英国室内乐团无须我们做更多说明, 12月5日在上海大剧院的曲目出彩。

B：这是访华演出，指挥是大卫·斯特恩 (David Stern)，他是美国小提琴家艾萨克&#8226;斯特恩之子，最近被任命为德国科隆歌剧院的首席指挥。我觉得主要吸引大家的还有一个原因，就是他们和小提琴新人莎拉·张 (Sarah Chang) 的合作。上半场是贝多芬《爱格蒙特》序曲、德沃夏克F小调浪漫曲Op 11 和萨拉萨蒂《卡门幻想曲》；下半场德&#8226;法亚的《魔法师之恋》、布鲁赫G小调第一小提琴协奏曲Op 26，曲目难度相当。

C：曲目不错，没有那些时尚的。节目单价格很高，一张要30，我看了一下，都是很熟悉的经典作品，也是很容易让大家甄别水平的。乐团成员的大部分是专属的演奏家，管乐的成员是顺应曲目需要特邀，一般是邀请伦敦其他交响乐团的代表性演奏家客串演出。尽管叫做室内管弦乐团，但编制规模比较大，听说在奥德巴拉音乐节演出时，总人数大都要超过50名。这次来上海的演出也有40人，根据不同曲目，成员有增减。

舒存 · 发表于 2003-12-9 23:19:58

风格
A：英国室内乐团以很高的演奏水准，吸引着大量著名音乐家长期与之合作。从资料看可以列举一大堆名单。英国的乐团风格，总的给我感觉，他们走的似乎是界于俄罗斯和德奥之间的路，没有德奥那么理性、精致，又不像俄罗斯那么煽情，比较容易为大家接受。

B：他们的演奏很感性，对比上次芬兰室内乐团，感觉很明显。芬兰的小提琴声部太厉害了，能缩能伸，具有很强的控制力和张力，既能咄咄逼人，又能细腻婉转的气势，演奏很理性。英国室内乐团好像很随意，轻松自如，和布鲁赫风格一样，比较抒情浪漫。

C：说的很认同，他们被认为是英国最杰出的室内乐团，其实，室内乐和弦乐演奏在欧洲是有传统的。英国室内乐团的风格特点，是用现代方式来演奏古典音乐作品和20世纪音乐家的作品，非常悦耳的风格，难怪他们受欢迎，一点不奇怪了。芬兰室内乐团演出我也在楼座，是个比较受德奥风格影响的乐团，就是理性，显得更传统，声音比德国的还要显得厚重，那个钢琴我实在是受不了他的声音，哈哈。

舒存 · 发表于 2003-12-9 23:21:31

技巧
A: 这是英国室内乐团访华演出，主要一个很出彩的是与当前很走红的小提琴新人莎拉·张姑娘的合作。莎拉·张在大陆甚至比英国室内乐团还要出名，2000年北京第三届国际音乐节，就是以她和布达佩斯节日乐团合作老柴的小协开始的，她也与广州乐团合作。她的技巧也是女中豪杰，走的是海飞兹和奥依斯特拉赫的中间路子，有人觉得演奏不够气焰，标准化程度多了。

B．她是出生在费城的韩国人，6岁进朱丽亚音乐学院，师从迪蕾学琴。按她自己的介绍，迪蕾不仅教技巧，更注重音乐的表达，启发很深，收益很大。8岁就与纽约爱乐合作帕格尼尼第一小协，91年与费城乐团合作时候，已经技巧娴熟，EMI给她录了不少唱片，广受好评。过去有人挑剔她三度双音、左手快速拨弦和高把位泛音等技巧，尽管今天的这些曲目都可以大大炫技，都是相当技巧难度，但表现很好，实际演出并没有感觉过多的炫技，可能饱经世故了。她的琴声成熟度，远远高于年龄和那张脸的成熟度，非常有节制，属于饱含深情而没有全部释放的那种，这么年轻，真是难得的。

c: 技巧对她已不成什么问题，高丽民族的乐感都特好。你看节目单，一个晚上可以拿下德沃夏克浪漫曲、萨拉萨蒂卡门幻想曲和布鲁赫第一小协三大款兼备炫技的精彩曲目，已经令人咋舌，正好充分展现了她“神童”的拿手绝活。无论是精彩纷呈的炫技，还是富有情愁的浪漫旋律，或者是细腻不失大气的布鲁赫小协，她都演绎的游刃有余。主题之间的过渡、色彩的对比和情感层次的变化，慢乐章从弓根到弓尖，把握的力度均匀流畅，布鲁赫第小协那些快速琶音、双音与四音和弦等超技乐段，都演奏得准确洒脱。

舒存 · 发表于 2003-12-9 23:28:09

琴声
A：莎拉·张这次独奏，上下半场的琴声好象声音不大一样，是用了二把名琴来演奏？过去她用的多的是一把１７１７年的瓜内里，这次另一个半场用的是同一把琴，还是是斯特拉第瓦里？

B：现场我还真没注意换了一把琴，但是声音听来，的确非常不同。开始我还以为是演奏的状态不一样呢，毕竟上半场只听了个卡门幻想曲，印象不是很深。上半场琴我觉得硬朗一些，比较阳刚，很是率真。因为很熟悉，穆特等很多女的小提琴家都拉过卡门，我更喜欢莎拉·张的演绎。下半场布鲁赫也是非常熟悉的曲子，莎拉·张的确在水准之上，尤其慢乐章，抒情性很好，和乐队的配合也默契。尤其是最后加的那个曲子，我个人觉得是全场抒情性表现得最好的，算得上经典。

C：莎拉·张上半场用的琴，声音洪亮、饱满，但稍现显松散；下半场用的琴，琴声凝聚、华丽，穿透力极强，估计就是斯特拉第瓦里，上半场应该是瓜内利。莎拉·张的琴声非常之美，这次是真真切切感受到好琴的魅力，不可抗拒啊。这种美，不是发烧友感觉的那种胆机声，不是３/５Ａ之类的美，也不是单拿的那种美声。

舒存 · 发表于 2003-12-9 23:30:05

2000年在星海音乐厅与叶咏诗合作老柴小协

舒存 · 发表于 2003-12-9 23:32:40

音效
A：最近一直在谈论剧场的音响效果好坏。其实歌剧院与音乐厅的对声学要求不同，音响也肯定是不一样的。据说莎拉·張一向对演出合作者和场所都十分挑剔，曾多次因演出场所不符合要求，临时取消演出。这次没有这么做，是否证明大剧院音校还可以？大家这次对大剧院的音响效果体验更深切了？

肯定是不一样的。据说莎拉·張一向对演出合作者和场所都十分挑剔，曾多次因演出场所不符合要求，临时取消演出。这次没有这么做，是否证明大剧院音校还可以？大家这次对大剧院的音响效果体验更深切了？

B：到中国演出，只能接受现实吧？我是选择做在堂座的后面，确实感觉比较好。也是几次现场聆听的结论。我觉得甚至可以比楼座贵宾席位还好一些。贵宾席前一天刚去过，总体声音混响多了，乐队总体比较交融，没有前排的那种生硬，但是我个人觉得混响稍微过了点，要能再少个零点零几秒可能更好。回家后对比唱片，无论是阿卡多的还是海飞兹的，录音师都过分强调了小提琴，缺少现场那种小提琴和协奏对话的感觉。很多协奏曲的录音都有这个问题。当然，CD的数码声太讨厌了。

C：这次在大剧院演出，我也尝试了三个座位聆听他们的声音。先是楼座，后到三楼。大剧院的三楼声音不行，层高太高了，比堂座还差，最后我还是选择二楼的搂座。下半场坐在楼座的贵宾席，那里确实声音好，但是平时不可能坐在这里。

舒存 · 发表于 2003-12-9 23:33:37

票价
A：因为名气很大，来听现场的人很多，所以票价一反常规，剧场开始演出了票价不降低，反而上涨了？他们10月25号在北京钓鱼台国宾馆芳菲园演出，票价是680啊！

B：我去的晚了，开场了黄牛都不着急，拿着很多800的票，要卖500，最后，估计还是有人买了。等了20分钟后，我实在等不急了，怎么也讲不下来价格了，楞是和一个黄牛抢了一张500的，给了他280。听说开始只要150，结果进场也迟了。

C：我到的正好要开始演出了，买的是380的楼座票，最后是200成交。我还感到很奇怪，快开演了，今天的票价怎么不降。讨价还价也没结果，180也谈不下来。

遗憾
A：除了票价的遗憾，还有什么遗憾的？室内乐团声音可以填饱大剧院吗？总体感觉如何，按10分计算的话，整场演出表现，能给个几分？

B：满意程度我给9分，本来想给个8分，觉得还是低了。但因为进场迟了，漏听了第一个曲目，在门外听了第二个曲目的一半，有写遗憾。呵呵，我倒是没觉得小编制乐队有问题，反而很惊讶，怎么出来这么大的声，可能我的位置比F兄的贵宾席好吧，建议大家以后买票买20-23排正中的票。

C：上半场的曲目还可以，下半场布鲁赫的作品，空间问题就非常突出。小编制的室内乐团就是没办法扛住，声音显得空虚了，布魯赫需要的那种磅礴的气势，卡门电光火石的张力都明显感觉欠缺了，确实是美中不足的啊。如果给分的话，大概8.5分左右吧，这种演出在大陆确实不多听到的，尽管场差对声音影响大了点，遗憾也有，但我觉得水平相当高表现相当优秀，无愧是一流的乐团。

趣事
A：说说现场还有些什么趣事，和莎拉·张相关联的消息？

B：莎拉·张我很喜欢，人淳朴，笑容淳朴得而带有天真稚气，琴声却很成熟，并且沉稳而实在，没有穆特那么大的火气，风格也是实在。我一直觉得是个华人，原来是个韩国裔的，有意思。还有，中场休息的时候,看到一个老外猴急，找不到大剧院上舞台的门。因为大剧院那些门设计的关上后和墙壁是融为一体的，他在墙上使劲扳也扳不开，后来换了一个地方扳，总算扳对了，哈哈。

C：来了很多姑娘，开始没听懂她们叽叽喳喳说什么，后来恍然大悟，她们都是韩国的。到中国干什么，是来留学？不是！她们是韩国的追星族，追星来了！哈哈，还有满眼的鬼佬,足有三成以上。上海，成了佬外的乐园啦！

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