[转贴] 教我如何不想她

meltice

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２０世纪初，白话文兴起，加之翻译作品增多，第三人称代词使用频繁，笼统地用一个“他”字表达，很不方便。是刘半农，提出用“她”来作为女性的第三人称代词。

１９１８年８月，周作人在《新青年》的一篇译文按语中透露了刘半农的这一设想，在文化界引起了强烈反响。当时，刘半农正在英国伦敦大学深造，得知国内的辩论情况，就写了一篇《她字问题》，发表在上海《时事新报·学灯》上。还写了一首饶有趣味的歌词《教我如何不想她》：

天上飘着些微云，
地上吹着些微风，
啊！微风吹动了我的头发，
教我如何不想她？

月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光，
啊！这蜜也似的银夜，
教我如何不想她？

水面落花慢慢流，
水底鱼儿慢慢游，
啊！燕子你说些什么话？
教我如何不想她？

枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧，
啊！西天还有些儿残霞，
教我如何不想她？

这段词后来由赵元任谱曲，经百代唱片公司灌制成唱片推出，流行甚广。歌曲中“她”作为女性第三人称代词使用，为人们所接受。

据传有位特别喜爱这首歌曲的青年，他猜想作者定是位风流倜傥的才子，很想一睹风采，便到赵元任家探问。那天，正好刘半农在赵元任家喝茶谈天，赵家夫妇向那位青年介绍道：“这位就是刘半农先生。”青年看到刘半农颇显老态，大出意料，惊呼：“原来是个老头啊！”惹得满堂大笑。后来刘半农为此事写了一首风趣的打油诗：

教我如何不想他，
请进门来喝杯茶。
原来如此一老叟，
教我如何再想他！

大饼

这些老先生文化功底深厚，不是今天的文化人可比拟，包括弘一法师的“长亭外、古道边，芳草碧连天……”，就是到白话文也是深有底蕴，记得刚参加工作时候，单位有一名老学部委员，虽然是自然科学的文章，也是极有文采

否极泰不来

刘半农刘天华这哥俩是我十分敬仰的人阿。

老唱片

几大家集中一身的，现在打着灯笼哪里找去？
上回说了，以前帮着一个家伙走后门去办手续的，现在他成了高师评委，堂而皇之评起别人来了;) 这样的不要打灯笼找，随便捞捞:p

meltice

我更佩服赵元任先生。我听过的“教我如何不想她”有臧玉琰和刘秉义的演唱。不知道这首歌最佳的演唱者是谁？
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　　赵元任（Yuan Ren Zhao l892－1982），国际公认的语言学大师。1892年11月3日生于天津。1982年2月25日卒于美国麻省剑桥。赵元任1910年考取清华学校庚子赔款官费生留学美国，入康奈尔大学，相继攻读数学本科和哲学硕士学位。1918年获哈佛大学哲学博士学位。后在中美两地执教和从事研究。1945年当选为美国语言学会会长。1981年北京大学授予其名誉教授称号。赵元任是中国20世纪科学界、语言学界、音乐界的先行者。赵元任多专多能，精通西方主要语种，掌握主要汉语方言。他用物理学、生物学、数学和音乐等学科知识研究声调；用哲学、逻辑学、数学、化学等知识研究语法。他把语言学的研究成果运用于音乐作品的创作，把音乐知识和理论运用于语言研究，成为全世界公认的汉语言文字研究最有成就的学者。

　　赵元任先生是理论与实际并重的语言学家，在语言学的各方面都有深入的研究，杰出的贡献。他长期致力于推行国语（推广普通话）的工作。1922年出版《国语留声片课本》，1935年出版《新国语留声片课本》，在推行国语的工作上起了示范的作用。也使这两部书成为中华人民共和国建立以前推行国语的两个阶段性标志。他还在海内外开展国语教学课程，取得了极大的成功，他的汉语学习与教学的有关著作，及将汉语推向世界的努力，取得了国际性的承认。赵元任在语音方面有异常的天赋。他的方言研究著作《现代吴语的研究》、《湖北方言调查报告》（与人合著）等，为方言的研究树立了典范。在记音工具及记音方法上，他也贡献良多。而赵元任在语法方面最重要的著作《中国话的文法》，将结构主义语言学应用于汉语研究，却脱开了西方的理论窠臼，开启了现代汉语研究的途径，直至今天，仍是最重要的汉语语法著作之一。

　　赵元任先生学识渊博，兴趣广泛，在音乐、文学、科学领域也卓有建树。他曾专修过音乐学课程，创作了包括《儿童节歌曲集》在内的许多脍炙人口的歌曲，其中《叫我如何不想她》等歌曲至今仍广为传唱。他曾与人共同创办《科学》月刊，撰写科普文章，传播科学知识。他还翻译过诸如《阿丽思漫游奇境记》等一些文学作品，并写下了大量既具学术性又文采飞扬的自传性作品如：《早年自传》、《绿信》等；从1906至1982年撰写的长达77年的日记，以及拍摄的数千幅照片，为我们了解这位大师的思想和生活提供了多种角度和可能。

老唱片

“教我如何不想她”是中国艺术歌曲的一个标准，是歌唱家演唱中文歌曲的试金石，类似贝多芬第九与指挥、与乐团、与合唱的关系。

小泽第一次来与当时的中国第一乐团，中央乐团合作，就是贝多芬第九，以不成功结束。

否极泰不来

二胡能堂而皇之的立身高等学府，全赖刘天华了，还有彭修文，可以说没他就没有中国民乐现在的局面。对了，领一班人到金色大厅去的那个彭啥（左脸长肉痔的那个）和彭修文有没有什么渊源阿？

Miserere

武汉东方什么团的指挥来着？
看着就不爽！
是不是咱们坛子里谈过这件事，那么多民乐团像赶集一样奔赴维也纳，以为在那整一场就能化腐朽为神奇，不过我觉得恐怕效果相反。
   听说当时多数是送票求人家去听，不花钱的事人家一定喜欢么？
   别弄巧成拙，化神奇为腐朽可就丢了咱的国际脸喽 :confused:

meltice

彭加鹏据说是彭修文的儿子。老子英雄儿好汉，想来不会太差吧。网上看到的评价似乎不错。彭修文于中国民乐功不可没，音乐史上肯定会留一笔。

顺便问一件事，我最近听<<红旗颂>>，两个版本不同，一个有“东方红”旋律，一个没有。哪位知道怎么回事？ (我猜前者是原始版本)

否极泰不来

<<红旗颂>>：短短不上十分钟，却讲述了中国整个新民主主义革命的完整故事，在这里能看见南湖上的小船；能听到“四.一二”的腥风；更能看见百万雄师“横扫千军如卷席”的全景画。吕其明写于1965年，不带“东方红”旋律，作为当年“上海之春”的开幕首演曲。

shonetseng

前年中国广播交响乐团在金色大厅演出，最后也来了个拉德进行曲，我听到最后不忍心再听下去了，看来，素质不过硬，也能被一首小品考倒

老唱片

请教一下各位：《红旗颂》是1917、1918年的风格多点，还是好来坞、迪斯尼的味道多点:confused: