潘志强ETA OPUS 0.5 OPUS 5 试听会小记

nuaaz · 发表于 2016-5-29 19:59:03

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本帖最后由 nuaaz 于 2016-6-8 09:52 编辑

一直想听听大名鼎鼎的平均律音箱，但之前的论坛帖子都是到潘总家试听，我实在是不好意思上门打扰。前几天偶然看到潘志强和高斯音响联合做了个OPUS0.5试听会。于是今天一大早就去了。

试听会在一间公寓里举办，环境如下图，目测房间宽约4米，长约6-7米，音箱后面离窗大概一米出头。准备了CD和黑胶两套音源，用杰夫罗兰的D类功放。有一点细节做得不够好：OPUS 0.5 用的是OPUS 1的脚架，大了一号而且高度不够。

试听会流程很简单，潘总先简要介绍了一下OPUS0.5的设计特点：1，希望5寸箱也能做到平衡的听感。倒相管调谐频率为50HZ，低频下限是实实在在的50HZ -3db，2，高低音单元都来自 SB Acoustics，这个品牌是前SCAN员工设计，在印尼生产，单元性价比很高。3，采用了一英寸的高音单元，振膜面积较大，有比较大的折环，能承受较大的功率，不容易动态压缩。振膜中间凹陷，高频延伸较好，可以到35KHZ。 4 低音采用了涂胶纸盆，振膜面积在5寸单元里相对较大，保证了低音。

然后就是试听环节，其实这个音箱试听会更像是唱片鉴赏会+黑胶推荐会。潘总和大家分享了他收藏的很多唱片，并作了很多黑胶和CD的对比，潘总虽然以前是玩CD的，前前后后买了几千张碟，但最近已入黑胶的坑。选的曲目，我觉得是有点难为5寸箱了，很多管弦乐和钢琴，甚至还播了一小段管风琴。

虽然今天活动的主题是OPUS 0.5试听会，但显然大家都都OPUS5很感兴趣,于是换上OPUS 5试听。设计理念：1，10寸SEAS涂层纸膜低音单元和足够大的箱体保证了宽松的低音。2，高音选用SEAS的铍膜单元，振膜硬度高，质量轻，细节和瞬态比软膜单元好，单元线性冲程大，不会有动态压缩问题，谐振频率高，不会出现传统铝膜等硬球顶高音的“金属味”，另外离轴特性也很好。 3，中音选用了4寸纸膜单元，和6寸中音比起来，振膜质量轻，瞬态和细节更好。在低音分配点不是特别低的情况下，4寸中音和10寸低音的搭配没有任何问题。用同样的曲目试听，和OPUS0.5比起来是全方面的提升。4：箱体为金字塔型，下大上小，高音部分箱体宽度窄，带来更好的定位。另外箱体前低后高，前面板向后倾斜，这样各面都不平行，有利于减少内部驻波，带来更纯净的声音。5，三分频音箱低音相位很重要，设计的时候用了很多精力在相位上，这种箱体布局低音单元和中音距离较近也有利于相位。顺便批判了一番某些品牌音箱把低音单元和中音放很远的设计。（好像在黑盟主?）

另外还谈了一些设计音箱的想法： 1，低音是音乐的基石，低频一定要做好。2，现在黑胶做音源越来越流行，带来比CD更多的细节，所以音箱要注重细节表现。3，频响曲线要做到正负3DB以内，但并不是越平越好，太平了反而不好听，会进行必要的设计。

主观听感每个人都不一样，我就不多说了，只能说OPUS 5是我喜欢的声音，可惜超预算了。 OPUS 0.5 性价比很高，但毕竟是5寸，我平时听交响和钢琴比较多，这个低频下潜还是差口气。
潘总认为今天房间的低频量感和他家比偏少。他建议音箱后面最好是墙，而不是玻璃，距离也不要太远，低频会多一点，另外他认为今天这种对称摆放也不够好，音箱离两侧墙的距离最好是不一样，这样房间低频的峰谷会少很多，低音会更好。（这个我持保留意见，今天这种摆法我感觉声场和定位都很出色，用OPUS 5的时候也不会觉得低频少）

补充一个潘本人对这次活动的描述：

迟来的报道——关于5月29日在高斯音响的试听活动

首先要检讨我的拖沓，一周前的活动，现在才有文字出来。拖延症的毛病我要反省。
从2014年我和老何（Winny）创立ETA平均律音响以来，每一个创业者会遇到的各种艰难，我都遇上了。因为之前是媒体人的身份，现在改行，而且是涉足很有难度的音箱设计和制造，做国内原创设计的高级音箱，所以，各种质疑和冷嘲热讽，我已经见过很多。咬着牙默默承受，相信用产品说话，是我们这两年的基本状态。
现在，从Opus 0.5到Opus 5，我们已经有了四款产品，覆盖了从6千-5万的价位，基本上能够满足音乐爱好者的需求了。
虽然目前是音响潮流是数播流行，耳机大卖，但是，我相信随着黑胶唱片的回潮，会有人升级音箱的。黑胶唱片不仅是音色、质感与CD不同，它的信息量也是远远大于CD的。在我们的对比经验中，黑胶的信息量不仅超越了CD，连SACD也不是它的对手——需要说明一下的是，对比时，我们使用的SACD机系统都比黑胶系统昂贵，在我家里是Playback的MPS 5，在我朋友家里是dcs的维瓦尔第四件套和斯卡拉蒂四件套，都是CD播放机里的佼佼者了。
很多人都把音源升级为黑胶了，但是，如果没有合适的音箱，那很可能遇到木桶效应，会卡在播放环节的音箱上。
所以，我们也应该庆幸，在设计音箱时，一直把信息量还原放在很重要的位置，当天的活动中，我们也反复比较了同一个录音的CD版本和黑胶版本，几乎毫无疑问的都是黑胶胜出。
不仅是opus 5能有这种还原能力，售价不到7千元的Opus 0.5同样反映敏锐，洞若观火。
好了，再说一下，当天使用的是美国杰夫罗兰的全套设备，前后级和解码器都是罗兰的，后级高端一些，是625，前级和解码器都不算昂贵。转盘使用的是法国文豪的。线材使用的是瑞典的农夫。
黑胶唱机是德国的Acoustics signature，唱头是日本的奇迹的红木，这个唱头让我有点中毒，它的高频细节表现很出色。唱放有点弱，德国八度的一款万元级产品而已。

试听活动的环境不算好，高斯音响这里面积不大，长条型，音箱背后就是玻璃，属于很难摆位的环境。在这里，听到的低频下盘稍微差一点，但是音场的深度和透明度很好，高频年细节精彩，算是有得有失。

当天的试听活动以0.5为主，我选播了很多颇有难度的录音，包括钢琴、交响乐，声乐，室内乐，甚至还有管风琴录音。作为一个主持过很多场试听活动的人来说，我知道这些录音类型对于小音箱来说是很难的考题，但是有信心播放这些，是因为我知道Opus 0.5能应付得不错，在同类型音箱里属于非常出色的类型。

从设计上来说，0.5使用的两只在SB Acoustics公司订购的单元性能优越，双环状大振膜高音，能平坦地延伸到35kHz，细节多，动态大，失真低，是非常出色的超高性价比的软膜高音。它的很多设计思路都与过去的软膜高音不同。这款单元也被国外一些高级书架箱使用。
中低音单元是同厂的5英寸单元，纸膜加涂层，长冲程设计，中频有纸盆的迷人特质，而且低频表现好。
在设计这款音箱时，我们注重了它的信息量和高低频延伸，而且在这么小的音箱上，我们也买药放弃宽松度的追求——虽然它和另外三款Opus 音箱相比算是偏紧的声音，但是，在同类型产品中，绝对算得上是声音非常活跃，而且宽松有厚度的类型了。

Opus 播放弦乐和女声非常动人，不管是蔡琴还是Joan Baez，唱歌都表情丰富，感染力直抵内心。弦乐的质感和延伸都很出色，快速鲜活，各种微小的细节捕捉敏锐。

我特别对比了水星的天碟《雷斯皮基：鸟/巴西印象》，这是1957年的录音，但是音乐细节多得爆棚，现场感栩栩如生，让人感叹现在的录音技术在后退啊！CD已经很出色了，但换上黑胶，弦乐群上漂浮的大量微弱细节扑面而来，差距非常明显。

另外一项对小音箱来说很难的是播放钢琴，它要求音箱的频宽，宏动态微动态出色，瞬态响应一流，而且低频不能差，否则就是电子琴的感觉。值得骄傲的是，当天我播放的几段钢琴，表现都很好，完全不像这么小的音箱。

我们设计音箱时，一直很注重动态还原，这个动态，既包括了宏动态——管弦乐齐鸣，高潮迭起，低频滚滚而来的是宏动态；但是，微动态则往往被人忽视，微动态就是微表情，微弱细节，空气感，空间讯息，鲜活度这些的总和，是对音箱还原能力的极大考验。
只有微动态出色了，才能体会到黑胶录音的美妙之处——所以，不要以为几十年前的发烧友比我们幸福——虽然他们都使用的是黑胶，但是，周边器材是否能跟得上呢？是否有高解析力的音箱呢？这些都是疑问。
所以，也不要以为升级了黑胶就万事大吉了，我的观点就是，一套音响设备中，三大件都很重要，但是一头一尾是起决定性作用的——音源和音箱，是音乐的泉源和出口，这两处绝对不能马虎哦！

黑胶和CD的差别，在Opus 5上反映更加明显，想体会一下吗？6月11号我们将与威仕音响的林总一起，联手展示Opus 5，地址是北京市朝阳区建华南路6号长安驿A座2025房，时间是11号早10点到下午17点。到时候欢迎各位来围观交流！