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发表于 2002-4-10 09:16:00
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前几个月，应编辑之邀向大家介绍了STAX这家以生产静电设备为主的公司。一来可以让更多的朋友对这家带有传奇色彩的静电小厂有所了解；二来也向音响界有理想、韧性和创造力的设计师表示敬意。几个月过去了，下篇一直没有刊出，主要是因为今年三月刊出上篇时，笔者使用静电耳机尚不满半年，匆匆作出评价恐怕会有所偏颇。
在国内市场上出现静电耳机不过是近几年的事，先是有些朋友订购SENNHEISER的HE60/HEV70，而后才有STAX全系列的产品在市场上出现。但是，大多数音乐爱好者还是对静电设备感到陌生，一是静电设备工作原理比较复杂；二是静电耳机价格太高，一般的经销商不敢进货和提供样品机，因而亲手、亲耳感受静电耳机魅力的机会太少。
要从分类上讲，耳机与音箱一样属于电声转换设备，把守着音响系统的最后一关，比其之前的功放、CD而言，这最后一关的责任最为重大，对听音感受的影响也最为明显。但从另一个角度看，你又可以把动圈式耳机看作微型化的扬声器，把静电耳机看作缩小了的静电音箱，实际上STAX也很自豪的将其静电耳机称为earspeaker(耳边的音箱)。
静电式的电－声转换设备是在30年代由贝尔实验室的两位天才的工程师完成的，这项发明决定了静电设备的所谓“三明治”结构(见图1)。振膜依靠电场力工作，静电场的电荷由高压极化电源提供。发声单元最外边的两层是正负电极板，中间夹有一层镀涂或蒸镀导电介质的超薄、超轻、高韧性、高强度的振膜。振膜接在高压极化电源的中间抽头上，外面二层电极板接在高压极化电源次级线圈的两端，音乐信号经升压后，通过静电之间相斥、相吸的作用，推动振膜振动发声。静电设备比起传统的锥盆扬声器有着许多先天优势，首先是电极板之间的电场绝对均匀，振膜所获驱动力均衡，从而使振膜保持线性运动，没有分割振动。其次，振膜质量极轻，且韧性、强度很大，惯性小到可以忽略不计，而且在振膜运动过程中，只有空气构成阻尼，因而其反应速度、瞬态表现、细节再现都大大优于普通音箱。其三，如果振膜面积足够大（比如1.8m2以上），静电设备就能很好的重播包括极低频(30Hz左右)的全频带音乐信号而不需要分频，因而避免了因使用分频器带来的诸如衔接不良、音色改变、音染等一系列难以彻底解决的问题。
静电设备的缺点在于要满足低频要求首先要把振膜做大，而静电设备的振膜都是厚度为微米级的产品，这种公差的许可范围更是小而又小，合格的大振膜制造难度极大，即使造出来了如此大的振膜，一致性上也很难做到完美，这种高难度的技术也使其成本令人乍舌；另外一个大问题是要保证静电设备的重放质量，要求振膜上任意一点都受到相等的静电力，这一要求看起来容易解决，实施起来却是问题不断。首先就是电极设计的问题，两个极板如何设计才能做到既提供强大、一致的驱动力，又不影响声音的传播，把干涉、衍射、绕射等声波间的影响降到最低，而后则是振膜的连接问题及运动控制问题等等。
为充分发挥静电设备的优点，克服设计、制造过程中的各类难题，从40年代起，一大批工程师在静电设备领域中不断探索，涌现出了大量的创造发明和知名品牌，如英国的QUAD，美国KLH、INFINIFY、ACONSTAT，及日本的STAX，今年第二期中我们向大家介绍了STAX的几款静电音箱，由于STAX的创始人林尚武(Mr.Hayashi)成功地将静电技术应用在耳机上，60年代出现了静电耳机，静电耳机的原理特点与静电音箱大同小异，由于振膜的缩小，许多静电音箱难以解决的技术难题在此迎刃而解。如振膜可以作得很小、更薄，惯性也就更小；偏压可以降低但仍能获得足够的动态与低频；电极板也可以作成蜂窝状，既不影响声音的传播也不影响静电力驱动。
下面向大家介绍一款优秀的静电设备，STAXS RS-4040 Signature System耳机系统(如图)，这套系统由SR-404 Signature静电耳机及SRM-006T真空管静电耳机驱动器两部分组成。SR-404（见图3）遵循了STAX一贯的外观设计风格——严谨、大方、质朴。这种风格从70年代的SR-A一直延续至今，404耳机的过梁与支架采用工程塑料一体化成形，两个发音单体由方形镂空塑料框架保护着悬挂在左右两侧，与一般耳机不同的是STAX的两个发音单元相当大，足足有一个少年的手掌般大小。而且一般耳机振膜都是垂直于视平面安放的，这样就会与耳廓形成一定的夹角，但STAX通过调整耳垫的厚度，使耳机大体平行于耳廓，反而与视平面形成夹角。这种设计对于音场营造能力的改善有微妙的作用，因而也被后继厂家仿效，如Audio-Technica顶级的W系列及AD系列中的AD10、AD9也采用了这种设计。为增加佩戴舒适度，404耳机所有与人体直接接触的部分都使用了高级人造皮垫衬材料，手感柔软、细腻，而且由于其出色的设计，使用者在配戴过程中没有丝毫的压迫感，笔者使用过的高级耳机很多，象SennheiserHD600、580、AKG K240DF，Audio-Technicaw-100等都不同程度的会对头部产生一定压力，或对耳廓产生挤压，特别是对于部分戴眼镜的朋友，长时间配戴负担更大（相对而言KOSSA/250和AKG K501好些)。但STAX耳机这种70年代的结构设计却非常舒服，你可以轻松的将整个夜晚投入到聆听她天籁般美妙声音的旅程中去。
SR-404signature耳机的内部结构见图4。两侧的电极板夹有一片振膜，外层还设有防尘膜与防潮膜。SR-404耳机的主要技术指标如下：频带范围7～41000Hz，静电容量110PF，阻抗145kΩ，灵敏度100dB，最大输出声压118dB/400Hz时，标准偏压580V/直流，重量472g。其频响曲线及失真特性见图5，从图中可以看出，STAX的频响相当优秀，从20Hz～200Hz的低频段不均衡度只有-1dB，200Hz～2kHz的中频段也只有-3/+2dB的不均匀度，高频段显著的提升塑造了STAX高贵、优雅的音色取向。从失真图看，中频失真极小，且多为二次谐波失真，三次谐波失真极低。
驱动SR-404signature耳机的是STAXSRM-006T电子管驱动器（图6），这台驱动器的前身就是STAXSRM-T1。与静电耳机比起来，STAX耳机驱动器的结构和原理改变更小，实际上我总感觉STAX只是在换系统编号而已。SRM-006T的放大部分主要由两支6FQ7/6CG7担当，其原理图见图7。为避免铁磁性物质对放大器及静电设备产生不良影响，SRM-006T的外壳全部用氧化着色铝板制成，打开顶盖，你可以仔细观察006T的内部精良的工艺与优质的用料(见图8)，如欧姆龙医用级继电器、日本化学的各式电容、高功率电阻、ALPS二轴四连电位器以及GE公司的两支6FQ7电子管。SRM-006T的频响为DC--44kHz/+0,-1.5dB，谐波失真0.02%(1kHz时)，输入阻抗50kΩ，最大输出电压300VR.M.S(1kHz时)，偏压230V、580V，耗电量49W，重量3.4kg，适用电压范围117V，220V，240V(50～60Hz)。
SRM-006T还有几个有意思的地方，一是其背板上像百乐高积木一样的电压选择器(见图9)，将销子插入不同的孔可以分别适应从美国、日本到中国、东南亚绝大多数地区电压。二是地线端子，笔者发现用优质线材将其牢靠的接地后，006T本已纯洁恬静的声音变的更为清澈而富有韵味。三是006T对两支6FQ7有很好的延时保护，开机后指示灯会一眨一眨的闪上25秒，6FQ7逐渐被点亮发出昏黄的微光，而后啪的一声，欧姆龙继电器合上，优美的音乐自此而出。
SR-404 Signature耳机和SRM-006T驱动器组成了STAX-4040 Signature这一优秀的静电系统，下面就说说这套系统的音质特征。
一、不适合的音乐
首先要说明，STAX耳机并不适合所有类型的音乐，也不能取悦于各类音乐爱好者，有几类音乐甚至是STAX这样的静电设备忌讳的。其一是摇滚乐，这类大声压、强刺激的感观音乐不仅将给你的耳膜带来一定程度的损害，同样也会对STAX娇贵的静电振膜产生不良影响；其二是诸如“炎黄第一鼓”之类的专用低频试音碟。静电设备受振膜振幅、偏压及结构设计的影响很难播放出诸如BOSS那样夸张、澎湃，而颇具冲击力的低频。不过正如音响界一位前辈说的，有些朋友对低频的追求真是“神仙也拦不住”，这几年接触的音响爱好者越多，对这一点感受越明显。因而请各位仔细考虑自己对低频的口味，如果总是难以割舍，还是以购买GRADO RS-1为好；其三是不能长时间、大音量的播放大段大段的大动态交响乐作品(如雷斯庇基的罗马的松树、柏辽兹的幻想交响曲中的断头台进行曲之类)。当然STAX在表现其他交响乐作品时还是很过关的，即使是在第四乐章的高潮部分也是面不改色。提这条意见主要是有两个考虑，一是STAX不能带给你“头皮发麻”、“断头刀即将向你脖颈”砍来的“快感”；二是让STAX终日担当重放此类音乐的角色，无异于让卡拉斯去唱瓦格纳，让抒情女高音天天客串戏剧女高音，长此以往，声音之美难保。
另外要请大家作好心理准备，由于静电设备的换能方式，当声能量过分集中于某一窄小的频段，STAX很容易出现瞬时过载失真，这种现象出现在人声和钢琴中较多，特别是花腔女高音用假嗓演唱时和大型宗教合唱的某几秒钟。STAX公司对此的解释是：由于静电设备不易产生听觉疲劳，人们很容易不自觉的开大音量，因而容易产生过载失真，这虽然是STAX公司的说法，但笔者通过实践认为的确如此。那么究竟多大音量合适呢？对于绝大多数录音电平正常的CD，将STAX的音量置于45%处就能获得足够的声压。另一个解决失真的办法就是加大静电耳机振膜的面积，提高驱动器的驱动能力，这也就是STAX-007(Ω2)系统与4040 Signature系统之间的区别了。
二、声音表现
说到STAX耳机的声音表现，总结我的感受是：拥有STAX之后的时间里，音乐变得如此生动，象林中盘旋而过的风，如海边拍岸而来的浪，似地上璀璨四溅的火。
(一)至真、至美、至纯的中频
中频决定了一件器材给人的最初印象，是温暖、厚重还是冷鲜、轻快？就象看一个人，你首先会注意他的身高、体型而不是五冠面貌，我们选择了以下CD测试： 1.Teresa Perez,Tim Jain Ensemble: "oh!ThatCello"(FIMXRCD021) 2.王健，海顿大提琴协奏曲(DG463180-2) 3.Eilleen Farrell,Sings Touch Songs(RR-34CD) 4.青岛爱乐少年合唱团，西风的话(雨果HRP7189-2)
Perez早先有一张在金弦天碟公司录制的大提琴HDCD被刘汉盛先生选为音质测试专用碟，这张由FIM(First Impression Music)公司使用XRCD技术录制的大提琴与乐队作品集的音色之美更是有甚于前者，大提琴音色饱满，相对庞大的提琴就好象一位满头白发慈祥的祖母向我们讲述着一段段优美动人的民间传说。通过STAX的重现，大提琴自然、平衡而温婉的音色表述无遗。另外，这张CD用于测试中音音色及空间感非常合适。王健那张与FIM的大提琴相比，声音则更为自然，你认为DG的录音又干、又涩、又瘪吗？那你一定是听他们录的卡拉扬太多，请用STAX听听这张盘的第三曲——海顿C大调大提琴协奏曲第三乐章，王健手中的这架“阿玛迪”大提琴的声音尤为美妙、迷人，你能感受到音符从琴弦和箱体间喷薄而出，却又与乐队交融和谐，这就是巴洛克式的协奏曲带给你的古典美。请仔细品味弦乐的质感。这时你就会了解，为什么没有听过静电设备的人永远也无法通过器材领悟什么是弦乐组发出的声音。提琴间由于合奏关系而形成的美妙的肢体感，以及弥漫在弦乐组上空时隐时现的泛音之间的呼应，和既独立又融合的各式提琴美妙的歌唱，这一切都在不停地拨动你的心弦。每一个音符都在明快地跃动，汇成了音乐的欢乐河流，管乐的水花时而又会飘洒你的面庞，这种场面是多么令人激动呀!。如此欣喜的听音经验是动圈设备永远不能带给你的。
考察中频的另一个选择就是人声，我们这次特别选了Farrell的一张美国老歌CD，这张颇具JAZZ风格的CD由大名鼎鼎的RR公司录制。与其他优秀的人声CD相同，这张CD拥有甜美、醉人的声音，尤其好在人声的密度恰到好处，丝毫没有发飘、发虚的感觉，也没有过度的美化夸张。Farrell即使在弱音处和使用假嗓演唱时也会给你一种饱满、充实的丰腴之感，因此只可能有人听不进去这张CD，绝不会有人觉得听这张CD疲劳。STAX在表现这张CD时，不仅绝妙的再现了钢琴、鼓、贝司、吉他和马巴林琴独特的音色和位置，更是将Farrell的声音不加丝毫润色的展现在你的面前，既不会太甜也不会过肥，站在你面前的是一位唱功甚佳，状态自然放松的天才级JAZZ歌手。另外一张人声试音碟是雨果公司的作品，从CD附页的照片上看用于录音的礼堂很可能是由教堂改建的。从唱片中传出的堂音非常丰富，感觉空间宽广、宏大，因此这张CD还可以考察系统的气氛营造能力和长残响下的细节再现能力，请着重听第1首施特劳斯的“闲聊波尔卡”、第11首拉索的“回声”、第13首科达伊的“黄昏之歌”和第19首“小河淌水”，通过STAX你可以听到孩子们精确的音准、和谐的声音配合和纯美的音色，这一切都宛若空中舞动着的精灵的翅膀。
(二)晨曦初现般的高频
与静电设备独有的高贵音色几乎所有的音响爱好者都有高频尖锐、刺耳的听音经验，因而Hi-Fi界也流传着牺牲高频以获得中频的甜美的说法。“音色好的器材没有高分析力，技术感强则艺术感差”似乎成了金科玉律，但这些经验是基于传统扬声器系统或动圈式耳机的，谈到静电设备时就都无法成立了。STAX的高音就宛如早春时节洒满室内的晨曦，明亮、柔和、乐观而充满生机。
高频重放的质量还直接或间接影响以下重要的听音音素，如定位感与音场表现，层次感、透明度及细节再生能力等等，为测试以上因素我们选用下面几张CD： 1．What about this,Mr.Paganini?(TACET36) 2．拉威尔圆舞曲集，帕雷指挥底特律交响乐团(Mercury432003-2)
Mercury，我很早以前就买了，但却没有从头到尾听过几次，原因很简单，我不太适应Mercury35mm胶片录音所带来的高频效果，这张唱片的高音经常搞的我很疲劳，因此我也很难理解它为什么一直挂在TAS上。然而当你用静电设备欣赏时，你就会理解动态庞大、辉煌灿烂但不失乐器个体质感与气质的高频是什么了，请注意第8首中各种打击乐器的音色与泛音，还有时而冒出来的管乐独奏及鲜明的动态对比，笔者惊叹这张CD里面原来有这么多美妙的东西我们却没能很好的重放。
第二张CD，香港人称之为“名琴大比拼”，7把不同时期的名琴演奏bach的萨拉邦舞曲，在这里，STAX真实自然的天性使得7把琴之间的差别反映的如此明显，想知道我最喜欢那两把吗？是1683年的斯特拉瓦里和1992年的哈瓦兹。赶快找一件静电设备听听这张CD，找一把你最喜欢的琴吧。
(三)关于音场
关于音场的重现我不想多说了，因为几乎所有谈到静电设备的文章都会浓黑重笔的大赞音场，我想借用音响设计天才BobCarver的一句话：“发烧友想知道什么是正确的音场最简单的方式就是找一副STAX来听，不管是借的还是抢的”。
音响要素实在太多，无法一一叙述。要对STAX4040下结论我想应该是这样：STAX4040在全频带表现优秀，在中高频、音场方面独步天下，傲视群芳；低频质感准确，量感略显不足。STAX中低频声密度略逊于最杰出的动圈耳机（如Sennheiser HD600），但全频带却取得了惊人的艺术性平衡。STAX音质自然优雅、音色高贵，极富音乐感；其定位、细节、结构力及空间感都远胜于动圈式耳机；一句话总结就是：这是一种充满艺术美感的作品。
三、使用建议
由于STAX静电耳机使用的是1.35μm的超薄振膜，在处置时一定要注意防潮、防尘、防振。防振大家也许都容易作到，因为STAX的用户大都还是很细心的。但比较容易忽视防潮与防尘，北方的朋友一定要注意尘土对她的不良影响，而南方的用户则一定要用些干燥剂。为了保护STAX的身体，STAX公司有专门的保护STAX耳机的附件，象支架，保护套等(如图10)，但其价格不菲，我觉得实无必要，我建议大家用塑料袋将耳机装好，里面放上干燥剂，专门腾出一个空抽屉，将其安放入内。另外，由于STAX耳机大多使用人造皮作垫卷及头带，使用过长时间，将导致使用者汗液渗入人造皮内部。建议在炎热的夏季，使用1～2小时为好。
006T内部使用的是美国通用电器(GE)的6FQ7/6CG7电子管，这种9脚的双三极真空管经常用于美国早期电视的垂直偏转和水平偏转振荡，后来又出现在许多经典名机的身上，最典型的就是Martanz8B及AudioResearch的前级，历史上生产过6FQ7的厂家很多，象美国的RCA、GE，欧洲的Mullard、AWV、Adimrla和Sylvania等等，声音以RCA和AWV的最好，Mullard和GE的次之，但随着20世纪80年代初GE电子管部门关门和Sylvania厂停产6FQ7，这种管子现已没有供货商了。这也是AudioResearch转用6922、6DJ8的原因之一。我估计STAX早晚也要更改设计，据STAX公司称，STAX使用的GE6FQ7都是经过严格配对的旧装新管(NewOldStock)，006T里的6FQ7大致可以正常使用7年以上(以每天听2小时计)。虽然优质的6FQ7的工作寿命可以长达5000小时以上，但储备几只6FQ7还是很有必要的，而且建议各位STAX的用家尽早动手，比如带传奇色彩的白屏RCA6FQ7已经涨到150美元一对了，而且这种产品只能是越来越少，配对越来越难。
关于“煲机”的叮咛。这一点是我想对所有STAX的用户强调的，当你欣喜的拿到STAX的产品后，千万不要兴高采烈的用各式音响信号将她测试个遍，对于4040signature系统，至少需要100个小时的热身，3030可以短些，但也要有80个小时以上。这段期间“禁止播放”诸如交响乐、歌剧、电子音乐之类的作品。煲机期间以非钢琴伴奏的女声小合唱为最好，经过一段时间后可以使用莫扎特的室内乐煲机，向大家推荐“青燕子与少女四重奏团”的小合唱作品专辑作煲机专用(注意不要用“黑鸭子”的CD，里面的伴奏是合成器)。经过这一个月的经心调养后，STAX就可以全力胜任各类激动人心的音乐，而保持其优雅迷人的音色了。 |
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发表于 2002-4-10 02:28:00
提升卡
变色卡
发表于 2002-4-10 09:21:00
>哈哈，他AV-2000上不发我也没法贴呀，以前有朋友问我STAX的情况，我自己打字又慢，没多说，这次一次性补齐。
