【six邂逅记】：说说Totaldac d1-six。

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说说Totaldac  

2.1 r2r类解码

total首要追求的就是音乐性，乐感。在官网total的原理部分，作者说了这么一段话。

“Discrete components DAC:
After spending a lot of time on DAC chips, pcm1704 being one of the best I started listening to a discrete R2R DAC made of simple 1% resistors. Musicality was much better than with pcm1704 but some accuracy was still missing. This was the starting point of my ultimate DAC. I spent years and revisions of PCB to improve it and finally use 0.01% VAR Bulk Metal "Z" Foil resistors Vishay Foil Resistors and improvements in the FPGA. ”

    大意是：我花费了大量的时间来选择解码芯片，pcm1704是最佳选择。比较采用1%精度的电阻制作的分立r2r解码器，r2r解码器在音乐性（乐感）要优于pcm1704为芯片的解码器。然而r2r解码器在准确性上差距很大。这是我终极解码器的出发点。我花费了几年时间和使用了多个pcb版本来改善这种状况，最终采用了精度为0.01%的Vishay电阻和FPGA方案。

2.2 支持的格式

    PCM 24bit 192k；DSD 64。作为2016年新晋的解码，规格数据非常的不主流。牛逼一点的要到32bit 384k，dsd至少要到256。然而totalsix并没有达到顶班的标准，甚至还差距不小。

翻看国外论坛，很多用家一直在呼吁提高产品规格，可作者却甚有主见，丝毫不为所动。为什么呢？作者没有解释。我从另外一个帖子里面看到一点蛛丝马迹。

“现在，R2R DAC 24bit是基本的，但是从电阻的精度上来说，24BIT能否达到呢？对于精密电阻，0.1%精度是一个价格界限（译者：超过0.1%精度电阻会很贵）。但是0.1% = 1/1000 ，而对于16Bit而言，需要的精度是1/65000以上，所以0.1%的电阻其实还是不够，最多也就做到0.01%的精度吧。所以，16BIT几乎就是能达到的极限。这次的R2R DAC ，把精度降低到了16Bit，板子变小，空间利用率提高了。同时也可以做成立体声输出或变成差分输出。这与最初发行的R2R 的16bit版本是一样的东西了。 ”摘自中国音响diy论坛。

     楼主是个技术盲，从这个帖子猜测，电阻的精度与支持格式的高低是正相关的。从这里可以看出Vincent是非常务实，不玩花活。既然硬件达不到高格式的标准，采用软件转换或者虚标的方式还是能满足规格党的要求的。然而Vincent说，no。

2.3 为什么是0.01%的Vishay电阻

0.01%精度的电阻很贵，Vishay电阻就更贵。作者没有说为毛用这么贵的电阻，下面一段话是我找的依据---网上的一篇Vishay电阻枪文。

TX2575 Naked Bulk Metal "Z" Foild 精度0.01%电阻的介绍，转自网络。

之前写了几篇「电容的声音」系列，介绍我喜欢的电容。另外也曾写过一篇「电阻的声音」，一口气讲了好几种常用的电阻，却不像电容有那么详细的介绍。或许电阻对声音的影响不像电容那么大，不论在哪个地方，讨论的热度上总是不及电容那么脍炙人口。直到这几天，经网兄介绍，我试了 Texas Components 的 TX2575 Naked Bulk Metal "Z" Foil 电阻之后，发现电阻对系统的影响居然如此巨大，更胜于电容，实在是前所未闻的经验。
    TX2575听来陌生，但讲到它的近亲 Vishay S102，就赫赫有名了。在台湾许多人音响迷都知道 "Vishay" 电阻，多半讲的就是 Vishay S102 这款「航天级」的高级电阻。Vishay S102 规格异常优秀，温度系数极低（1±2.5 ppm），把其他音响级电阻远抛在后，价格也是一般电阻的数十倍以上，国内甚至卖到一千多元之谱，简直是神话般的存在。然说，事实上 S102 早已过时了，Vishay 在数年前已经推出规格更秀优的新系列 Z201，温度系数进一步降低到±0.2±0.6ppm，再度把 S102 抛再后头。美国零件厂 Texas Components 是 Vishay 的代工厂，就是制造 bulk metal foil 系列的厂商，他们除了生产 Vishay 规格品之外，也有额外的产品线，TX2575 音响用电阻就是他们的产品。据 Texas Components 的资料，TX2575 和 Vishay Z201 系列相同，同是最新技术 Z foil bulk metal 电阻，只差在没有外壳包装，更适合音响使用。在 datasheet 上，TX2575 和 Z201 的规格一样，有着优异的特性，但我实不知何以「没有外壳」、「裸装」（因此大家常以 Vishay "Naked" 暱称 TX2575 和上一代 TX2352）会更适合音响。在网络上有人确认 Naked 胜于一般 Vishay，我自己只想到两个可能的解释，一是震动，二是封装多多少少增加了些电容效应。
    虽然早已知道 TX2575 的威名，但一来价格高，二来害怕这些神兵利器有难以克服的癖性，偏冷偏瘦偏干之类的，所以一直不曾尝试。直到前阵子，有位匿名网兄在此留言，强力推荐，又看到不少人在 DCB1 上使用 TX2575，评价颇佳，于是也买了十几只试用。
    昂贵的电阻，原厂仅用 USPS 当作平信寄来。打开盒子，里面倒是包得密密麻麻，慎重无比。每一种阻质都独立成小包装，上下有海棉保护，包装上印有品项、规格、数量，果然对得起这非凡身价。
    由于最近还在调整 Shigaclone 的 SPDIF 输出端，已将相关接点拉线出来，以便更换零件调音。因此马上就先在此处试听 TX2575。Shigaclone 的 SPDIF 输出处有两根电阻，一为 300~390 ohm 之串连电阻，另一个是 90~100 ohm 的下地电阻，这两根电阻将 DSP 芯片的 SPDIF 讯号衰减至标准的规格（0.5~0.6 V peak-to-peak），同时决定输出阻抗（75 ohm）。先前在 diyAudio 上看到不少人用 TX2575 串连、Caddock MK132 下地作组合，于是一开始也这么试。结果一换上 TX2575，就听到难以置信的变化，确实非常惊人。
    我首先注意到频宽。有些电阻（电容也是）号称高频好或低频好，其实往往只是增加某个频段的量感，而并没有真正将频响范围往两端伸展，TX2575 的表现却一改我的成见。TX2575 的频率响应非常平坦，不强调任何一段音域，音色从高到底也非常一致，而且居然可以凭空多出一截高频和低频，空感气和泛音忽然增加许多，恍如系统中加入了超高音一样。而低频的延伸，由于 TX2575 并没有增加低频的量感，刚开声时并没有注意到，直到音乐出现低频时，才惊讶地发觉低频又往下探了一些，而且质感非常好，紧实有力，收放自如。
    同时我也发现 TX2575 也带有一种「系统噪讯比提高」的听感，背景更为宁静，录音里各种细微的声响，翻谱声、触键声、按弦声，忽然间变得清清楚楚，分辨率相当高。细节既多，声音的纹理自然更为细致，音色的呈现精致许多。原本单一而统整的一个声音，化为一群声音的构成，色彩和层次感于是更加丰富了。
    原本担心 TX2575 是否过于解析、过于理性，听起来没有韵味。诚然，TX2575 完全没有所谓的「韵味」，也确实相当理性，但却并不会没有音乐性。TX2575 的音乐性来自于清澈纯净的音质呈现，把录音里的声音更完整更忠实的重现出来，自然美好动听。相比之下，其他优秀的电阻显得能力不够全面，只能选择性地呈现音响中的某些面向，纵然也能表现出美丽可喜的音质，但难免有几分折衷与无奈。相对之下，TX2575 显得举重若轻，没有丝毫妥协与折衷，直接越过了籓篱。这是凡人与天才的差距。
    单单在 Shigaclone 的 SPDIF 输出换上一根串连电阻，就有这明显的不同，让人十分惊讶。后来我也试着更换 DCB1 的输出入串连电阻、Gainclone 的回授电阻，效果都十分可喜，一步又一步的提升系统的透明度。特别是 Gainclone，回授处的 22K 电阻，我曾试过许多种类，其实差别都不太明显，最后用上 Caddock MK132，也只是小胜其他电阻。但从 MK132 换为 TX2575，却有鲜明的改进，瞬时反应敏锐许多，微动态远为丰富，平直素净的 Gainclone 终于有了精致的质感。
话说回来，TX2575 也不是那么全能。假如本来的调音走向就偏向解析，再用上 TX2575，其大幅度的跃进，可能会让全系统失去平衡，因此周围的元件也应一并调整，重新找到平衡点。一口气用太多 TX2575 也可能会使得听感太快太冷漠，有点高高在上，不食人间烟火。无怪许多人用 Caddock MK132 搭配 TX2575，TX 作串连、Caddock 作下地。Caddock MK132 本身的表现并不十分突出，但平实稳健，微带一点温厚与甜味，让 TX2575 比较有「人味」。而且 Caddock MK132 本身规格亦高，正能扮演好绿叶的角色。
    TX2575 如此优异，让人了解原来大多数的电阻是那么的不理想，尚有相当大的改善空间，而且改善的可能性绝不比更换电容少。我虽没用过双信银云母、银箔、Duelund、VCap 等「顶级电容」，但好电容也算用过不少，只觉得电容换来换去，改变的都是音色与平衡度，并没有真正提升器材等级。更换电阻一般来说也只是改变音色和频响，但 TX2575 却似乎是例外，其大幅延伸音域以及清澈干净的优质音色，让我真的有 "level up" 的感觉。以电阻的价格来说，TX2757 很贵，但与音响级电容相比，又便宜多了。在讯号串连、阴极下地、I/V、回授等重要处少许使用，效果非常显著，更胜于花大钱在电容上。
    在 Shigaclone 的输出端百般尝试各种电容电阻，直到换上 TX2575，总算找到 the chosen one。

Vishay的官网上在列举应用场合时，也提到了totaldac解码，链接：http://www.vishaypg.com/foil-res ... s/study/totaldac_1/

从这里可以看出total是一台非常下猛料的解码，先不讲声音如何，打开机盖看到如此精美而且价值不菲的补品元件，顿时感到自己好有钱、好满足。

2.4 total官网原理介绍

2.4.1关于时钟和jitter

“Clock and anti-jitter FIFO:
Jitter is very important for sound quality. It is related to the digital source and to the system clock. These days digital sources are sometimes computers so I wanted to make a DAC able to reduce the jitter of the source. An external clock is a common solution but it requires a digital source equipped with clock input, it exists but it is rare and specific. I wanted to make a DAC which can work with any digital sources and any operating systems and softwares when a computer is used. The only solution I could find is a solution rarely used, it is used only in some high end equipment based on FPGA and it uses a buffer memory (FIFO) to store about 10ms of audio data at the digital source rhythm and output a stream at a local oscillator rhythm. A SPDIF receiver such as CS8412 or CS8416 already uses a voltage controlled oscillator but its command changes very quickly to track the input rhythm and so copies partially the jitter of the source. They have to track the digital source rapidly because they have a 80 nanosecond input to output delay whereas my DAC has a 10 mili second input to output delay.”

Jitter对音质来说是非常重要的，他与数字源和系统时钟有关。目前数字源有时是pc，因此我想做一个能降低数字源jitter的dac。（增加）外部的时钟是通常的解决方案，但这要求数字源设备具有时钟输入接口。具备时钟输入接口的数字源是比较稀少和特殊的。我想设计一个能和数字源和任何电脑的操作系统、软件配合工作的dac，我发现的唯一一个解决方案是很少被用到的，这个方案至被用在基于FPGA的高性能设备上，他使用缓存（FIFO）来存储10ms的基于数字源时钟的音频数据，而输出基于本地时钟的数据流。像CS8412 或 CS8416这样的SPDIF接收器使用电压控制的振荡器，但这些振荡器为了跟踪输入节奏指令变化非常快，因此会带入一部分数字源的jitter。振荡器不得不非常快的追踪数字源，因为他们从输入到输出只有80纳秒的时间，而我的dac从输入到输出的延迟有10毫秒。

FIR compensation filter:
Non-oversampling DACs are known for their musicality but they all have a problem, the frequency response is not flat and the treble loss is more than 3 dB at 20KHz. This is called sinus(x)/x loss. All DACs with oversampling compensate the sin(x)/x loss in their digital filter. On the TOTALDAC board I didn't want to use oversampling because I prefer non-oversampling DAC sound, but I used a FIR filter to compensate the sin(x)/x loss. It is a short FIR for high frequencies only, so response before impact is short and is not a problem.

Frequency response at 48KHz with and without FIR filter, the response is flat to 20KHz when the FIR is used:

没有过采样的dac是以具有音乐性著称的，但他们有一个问题，频响曲线并不平坦而且在20khz高音会降低超过3db。这种现象被称为sinus(x)/x loss。所有的过采样dac使用数字滤波器来补偿sinus(x)/x loss。在total解码器上我不想使用过采样，因为我喜欢没有过采样dac的（具有乐感）声音，但我会使用FIR滤波器来补偿sinus(x)/x loss。这个FIR滤波器只作用于高频，因此对频响的影响是不大，并不是什么问题。

使用FIR滤波器在20khz的频响曲线是平坦的，

file:///C:\Users\l\AppData\Local\Temp\ksohtml\wpsE834.tmp.png

820Hz square wave sampled at 44.1KHz without treble compensation FIR filter:

There are no oscillations, it is the pure NOS DAC mode. The horizontal level confirms the 0Hz bass bandwidth.

在44.1采样率下，没有使用三倍补偿FIR滤波器：820hz方波采样这里没有振荡，这是纯净的NOS（没有过采样）解码模式。水平程度决定了0hz低音的带宽。

file:///C:\Users\l\AppData\Local\Temp\ksohtml\wpsE854.tmp.png

820Hz square wave sampled at 44.1KHz with treble compensation FIR filter:

When the FIR filter is activated some oscillations are visible but the amplitude and the number of oscillations is much smaller than those on conventional DACs. This is part of what explains the natural sound of the DAC.

在44.1采样率下，使用三倍补偿FIR滤波器：

当使用FIR滤波器时，一些振荡是可见的。但振幅和振荡的数量仍然远低于通常过采样的解码，而（过采样解码的过高的振荡）正是被抱怨缺少乐感的部分原因。

2.4.2关于电源供应：相对过采样解码，r2r类解码对电源的要求非常高。Totaldac的电源变压器采用外置的方式，但主要的处理电路还是在dac机箱内部而且同样花了重料。

2.4.3关于音量控制：totaldac内置了基于FPGA的69段数字音量控制，Vincent并不介意发烧友使用前级来控制音量，而且建议接入一款高质量的前级会有更好的声音表现。

2.4.3作为发烧友，Vincent给出的一些建议

不明白这位老兄是什么意思，明明是花旦的角色却要操着花脸的腔调。这些建议都是针对后端的，与解码没有半毛钱的关系。

首先，不要只重视音源。

其次，一定要玩主动分音，一定要玩双线分音，一定要双放大器，一定要用数字有源滤波器，

最后提到了totaldac其实还有d2，d3，d4，可以配合有源分频。

我想如果采纳Vincent的建议，多路分频算是玩到了极致。顺便说一句，Vincent还是一位极限的号角扬声器系统玩家。

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国外论坛对total的看法

以下全部摘自hiendy论坛

“數碼科技進步甚速，CAS 和 DAC 尤甚！
小弟上月聆聽過 dCS Rossini dac，覺得它是現時市場上「物值比」最高之一。
昨天又有機會 聽到 Totaldac 最新的 D1-Six dac : http://www.totaldac.com/D1-six-en.htm
感覺上它的 密度/音樂感/analog味 竟然是和 Trinity DAC 相類似！ 真厲害，是個大驚喜！”

“Totaldac 在制式上有所不及，只能去到 PCM24/192 and DSD64。
不過，它的 analog/黑膠味，在所有旗艦級dac之中，只有 Lampizator Big7 dac 可以匹敵!  Trinity 可能是更佳，但也貴得多。

如小弟手上有budget要買十萬元级的 dac，我會選 Totaldac Six 而非 Rossini ! ”

經過多年DCS的線材天地 玩線玩到升仙之後，決定是時候反樸歸真
簡單就是美 ，於是四出去研究到底買咩去代替原先的解碼系統呢？
錢又唔多，資源又有限，在一定預算內其實選擇不多
本來打算如大部份人一樣，搵一部近日最熱門的機入手就是
正當我計好價想去入手二嫂 K01x 之際 ，唔係喎，有部Totaldac 行R2R好像好正
於是上網搵料，發覺得到的資訊其實不多，但有一點比較利害，我部部解碼都做同樣的資料搜集
通常D機 會有正反兩面或有些人會提出另外看法 即機器的缺點
Totaldac 解碼其實一致讚好 ，至於樣衰同貴之說我是不會理會，於是不妨一試，一試就Total dead 了

真係好好聲，要分析力有分析力，要人聲有人聲，要場面有場面，要密度有密度，音樂感好到不得了
低頻的實力超級優秀
久聽已不想起來，通常耐聽一詞讓人覺得是人聲小品類凝聚窄頻單調
但totaldac不論播男女聲 交響 流行 通通 在行
機仔一部簡單直接，通 真 直接 鬼才級設計

試過好多不同解碼， 沒有甚麼一試傾心 ，總是有各種的考慮和優劣
totaldac 遇強愈強
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“剛回家時發生了一件怪事，在代理和帶去朋友家都靚聲都不行的解碼，點解一回家駁 ........boom到九彩
D聲真好嚇人地唔掂 低頻的量感到力量強到以為買了對付樓上惡鄰居的淘寶低頻攻擊器  中高被低炸到以為喇叭壞左
當堂唔掂，點算，試下直接後級 (totaldac可以當前級用，實試證明效果是非常好！).............好點........由攻擊器變回音響 ，只是低頻依然是Over
又要怪罪於我對喇叭，D低頻......唉
唉左一天，今日有師兄上來家訪，佢聰明地提出，你部前級是否較左個gain 加強
由於totaldac本身可當前級用，設計簡單前級功能無開關，預設0DB最大聲直通輸出，個gain比一般解碼大聲 (其實錄音室解碼都會)
作前級用時是數碼減聲，而不是放大，由0DB減到最細聲-60DB
噢......對了前級+6 DB ，再加上一回家以舊系統線材配置，線材錯配
將前級的gain調返正常 ，再接一次 ，又開聲，終於正常了，又比用作直通後級好
totaldac作為前級用絕對是唔差，我個人收貨非常，如果閣下的前級是一般料子，不妨直入
直入後好通 清 直接  ，所有指標都一流
接回前級，分別是音場可以再闊點 同聲音後些 ，比直接後級的分別如來訪師兄說 音樂廳第三行，和第十行的分別
當然駁回後級正路是好一點點，但聲音值唔值我部前級5萬的價，老實好那一點點實在應放左前級取回五萬
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經過前級設置和線材移位執過後，聲音終於回來
Totaldac 不便宜，絕對值 ，值得由DCS轉會..........電源線stealth 同totaldac是絕配
不論V10定我條V12都能發揮完全的totaldac
stealth音效無敵谷盡機器 ，而一般被指過重音效欠音樂感和太hifi但 駁上音樂濃密而內斂潛質高的totaldac，200%加成”

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下面是一个total老用户，从dual升级到six，再从six升级到最顶级的twelve的历程：

“Totaldac journey

小弟接觸totaldac 這個品牌大概一年。
一年前的我從來沒有想過自己將會花對我來說頗大的金額於解碼身上。

返回一年前當時我對totaldac 這品牌一無所知，亦不知何謂R2R.  當其時正在選擇一對有質素座地喇叭來代替家中的Maggie 3.6 屏風。花了一段時間尋尋覓覓實在難找到能與Maggie 性價比匹敵的新製喇叭。於網上認識到volent 這個本地品牌。好奇心驅使下上volent 主持人Ben 兄的showroom 一探究竟, 著眼點放在vl3 和 vl3.5 喇叭身上。

Ben 兄carry 幾款r2r 品牌我全部未有聽聞。佢亦好好心機招呼我呢位陌生客人譲我試了多部r2r dac 包括msb, metrum, rockna, totaldac 的声音分别。亦因此由本來揾喇叭變成試dac。我荷包的悪夢亦由此展開序幕。

於眾多部dac 中 totaldac 的d1 dual 它那種直接秀麗聲音尤其播放古典音樂表露無為最深得我心。

其間亦有考慮其他品牌特別係ch precision。雖然没有機會ab 比較但似乎totaldac較 抵玩。當然ch precision 機身靚過totaldac 那千篇一律一雞幾味梯形薄皮機身很多。

後來有機會試埋 d1 dual  於 d1 reclocker  的加持下声音再全面地一大躍進, 那一次經驗頗為致命。試過加reclocker 後係聽唔番轉頭的。

及後再拿家中的Orpheus One SE dac 上Ben showroom去AB希望有奇迹出现。结果事與願違。陪伴我數年當其時我覺得已很靚声的Orpheus 是時候引退了。除了與d1 dual 直接比較外亦有試各自加reclocker 的分别。  Reclocker 於Orpheus 的身上功效亦是明顯的。而我的第一部totaldac order 並非dual dac 而是reclocker。

當時心中盤算買這麽貴的dac (其实原来可以更貴，後話）但是於制式上似乎落後於人。只有24/192，DSD64。為此亦纠结了一輪。其實我只聽cd亦喜歡買cd。純聽cd 已令我應接不暇根本冇時間去搞file。而我嘅目的係全力去發揮我手頭上的cd collection。目標既定再也不思前想後，扑槌訂埋d1 dual。係過度興奮狀態底下亦order 埋volent vl3.5 speakers。

Totaldac 和 新喇叭差不多時間送到。一時間要處理咁多件新器材，花了不少時間煲機較聲，而聲音亦續步改善。

就在我沾沾自喜都幾滿意套系统整體表現之際，新型號d1 six 亦已到達Ben 兄架步。

D1 six 比dual 用多兩條resistor ladder。dual 的ladder 行true balance, 每邊聲道行正負相各一條ladder，共4條。six 的6 條ladder （左右各3）是行單端的。而且six 的 class A output stage 亦比起dual 有所改良。

AB 比較是殘酷的。D1 Six 比起 Dual 是有絕對優勢，特別於中音的richness。ckkeung 曾論述d1 six 聲音帶有trinity Dac 的影子，這點我是認同的。

心想今次大鑊部dac 落地不久唔通又要俾錢send 部機返法國upgrade，有點不憤。亦因為six 帶來的表現提升反而令我對其終極型號3件頭d1 twelve 產生無限幻想。

於香港之前應該是未有人擁有D1 twelve 的，實際聲音如何無從得知。但從 what's best forum 和其他網上review 對其評價非常高，列入當今頂班dac 之一。

D1 twelve 為3件頭製作另外跟3件分体電源。外貌跟其他totaldac 一模一樣並不sexy所以我亦費事post 相。一件為reclocker 加controller 分派訊號於獨立左右聲道monoblock 的dac.  每部dac有6條ladder, 共12 条。最特别的地方是由於可以用大量ladder 電阻並聯能夠減低輸出阻抗所以係沒有裝設output stage直出。 但要留意輸出是比平常解碼較為低的1.6v，而且輸出為單端非平行(其xlr 並非真平行）。

由於先前six 大勝dual 的结果實在不是味兒。經過一輪跟totaldac Vincent Brient email 溝通和 Ben 的從旁"鼓勵", 终於下定决心探究totaldac 的終極。

身邊有些朋友会覺得花費這麼多於dac 有点不智，始终屬於科技產品日新月異。亦有人說我應該玩黑膠。但其實我已將我的過千隻黑膠打包入倉數年，而我的micro seki 亦已封塵。對我来説能够將cd盡情 發揮巳經很夠聽了。而且我覺得現今dac 技術尤其於16 / 44.1 red book cd 的播放相信已經接近盡頭，就算再有新產品亦只不過在新制式上更新，對我來說意義不大。

整個升級過程須要寄dual 和 reclocker 回法國。Vincent 亦很快手(據我了解每部totaldac 都是由他揸辣雞操刀組裝，我覺得這點對於大量貴價vishay resistors 焊接非常重要），大概兩個多星期就收到一套三件的Twelve。

Twelve 用家假如對缐材很執著非貴缐不用會是一個惡夢。當中包括2條AES 缐(未計source 去reclocker), 1條clock 缐，1條control 缐，3條外置電源缐和3條跟機分體電源至主機缐。 跟機巳有兩條專業用aes 和 clock 缐。我覺得對aes 跟機缐聲音是正經平行的而條clock 就可以找替代品。我就手用blackcat stereolab 818 用作clock 線。Twelve 對周邊線材是敏感的但不代表要用貴線。個人覺得各方面平行度至為重要。

大致煲機4至5天進入狀態。初段時間我放低於Ben showroom 開聲一個星期煲練和方便比試。  简单来說以他的VL3.5 喇叭為準我認為是他showroom 從來也未試過這麼靚聲。他的試音室我估有3至4佰多平方尺。Twelve 有能力完全填滿了喇叭背後的整個空間而且充滿密度，這是Dual 和 Six 就算加了reclocker 都不能做到的。  最令我感動是它的dynamic shading 表現。這是令人進入深層次音樂體驗的原素。如果將它比喻為灰階那麼Tweleve 就像將原本Dual 或Six 50級的灰階化成100級。另外一樣明顯優勢就是Twelve 的透明度非常高和立體。對録音中ambience 的還原度很高，在古典音樂重播會很明顯。另外一些分析力，音色，高低伸展等等老生常談的改善也不用一一細表，因為Twelve 播放出來的音樂巳令人全情投入欣賞音樂的全部，無暇作抽絲剝繭式的分析。

插曲：曾經貪心試駁多一部reclocker in series。但發覺弊多於利尤其於低音及流暢度，可以慳番。

假如用家介懷它1.6v 輸出或欠缺真平行，可以special order 特别版附有跟d1 six 一樣的output stage （可以選擇用或不用），又或怎至configure 每边6条ladder 成3正3負作為true balance. 不過私以為没有output stage 的Twelve 才是Vincent Brient 心目中最理想的Totaldac 聲音。”

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以上都摘自hiendy论坛，论坛上还有一个帖子，比较了msb Platinum IV 和IV Signature和totaldac。部分内容摘录如下：

“先簡單形容一下MSB DAC,
個人對MSB DAC的感覺是準確,
聲音不作美化修飾,同時又能分辨不同聲音,樂器本身的顏色.
質感,密度高.
基本上已經達到頂級DAC的級數.

TotalDac 竟然在這強人面前一D都唔會比下去,
以上MSB的優點TotalDac通通都擁有,
速度比MSB更狠勁,更高速.
TotalDac最能令人留下印象係佢流暢的音樂感,
較聲的功力唔似其他單純賣味道的器材,
味道咸淡適中,絕對不會器材味道蓋過音樂本質.
音樂間的連貫性,起伏很舒適.
在金字塔頂端的競賽,TotalDac一定可以穩佔其中一席位.
唯一可以挑剔的是TotalDac的外型,在這個價位的器材理應除聲音了得,外表都要令觀眾容易留下印象.

如果有興趣去試這Dac的朋友要留意:
1. 需要一段時間去比Dac warm-up,大約一至一個半小時先達到工作狀態.
2. 此Dac對墊材敏感,可以用不同墊材作最後調整迎合個人口味.”

“不過最大發現原來是 Totaldac 的 flagship Reference D1 竟然也具有 Delta-Sigma 的 音樂感和貴氣，出來的聲音極是 involving, musical & untiring，愈聽就愈想聽！ 難怪oversea有發燒友取Totaldac而棄MSB。
但MSB也非善類，在分柝力和結像較優，整體來說是neutral一點。 但好玩之處是MSB有數個filter mode 可供調音。 Minimal-phase Filter 是較 neutral，但當用上 Linear 32X Filter 時，音樂感竟然追貼 Totaldac！  十分好玩！”

qdfls

轻解罗裳

Total的外观到处流淌着毫不妥协的山寨基因，然而内部还是非常有料的。

拆机工具：内六角扳手，十字螺丝刀

低调的Logo

外置的电源供应器

其实只是一个变压器，将噪声以及电磁干扰隔离在主机之外。抽头非常之多，共有六组，每组都是独立的电路处理的。怎么样？变态吧，谁让r2r解码对电源质量要求辣么高呢。

证件照

傻大黑粗有没有？前面板是亚克力材质，拍照的时候会反光，简直是拍照师傅的噩梦。

Totalsix的菊花图

布局工整，但木有亮点，共有四组数字输入，从右往左分别是：USB、光纤、AES、同轴。模拟输出共有三组：XLR、RCA、耳机口。

file:///C:\Users\l\AppData\Local\Temp\ksohtml\wps15BB.tmp.png

顶盖上的吸波贴纸

没有3M的AB5050G来的威武，旁边贴了3M AB5050G。

file:///C:\Users\l\AppData\Local\Temp\ksohtml\wps15CC.tmp.png

脱衣图几张

D1-six和d1-dual的不同

1. Totoalsix才用了6组电阻阵列板，比d1-dual多了2组。d1-dual的四组，每声道两组组成全平衡线路，而six是每声道3组，采用单端线路。

2. Six取消了输出放大级，模拟模块采用分立组件重新设计。Six输出电平2.5v，对比dual输出电平则有3.1v。

Totaldac 解码的电路板

分两层，上层就是赫赫有名的Vishay电阻阵列，下层是电源电路和输入输出电路。Six号称使用了600片Vishay高精度电阻，如果这个数字属实。那么在下层电路板的下面还有600-288=312片。

1楼有介绍，total d1-six使用了TX2575 Naked Bulk Metal "Z" Foild 精度0.01%电阻达到600片之多，在上层电路板使用了144片，24片/组，共六组。在上层电路板的背面同样位置还有144片。

电阻的特写图

先欣赏一下        Vishay电阻仪仗队的演出：

旁边是7片寄存器，三片HC574，四片HC594。

Totalsix的FPGA控制芯片

带了两层面具，揭开一层，下面还有一层。瞅了一会，楼主放弃了。在网上找到dual的控制芯片，楼主大胆猜测这个芯片在total的解码系列中应该是一样的。FPGA控制芯片是Lattice公司最高级的芯片---xp2。借图一张。

看到这个插槽了，这是偏执狂的Vincent用来作为主动电子分音的多路连接插槽，二分频便是d2，需要两层板；三分频是d3，需要三层板。想想都吓人。

金袍电容

随处可见的高级金袍电容，10v，耐温105度，应该是松下产的。

模拟输出部分

采用分立元件设计制作，这样的模块上面标记Totaldac Discrete Totaldac-B，一共用了5片。在rca输出部分有两根细线与上层电路板相连，在电源部分还有两根线相连，看了一下，这四根线都是焊接的，想完全拆掉上层电路板就需要把这四根线断开。算了，楼主并没有这个胆量。

电路处理部分

电源输入部分

共有六组电源输入，每一组的输入电压都不相同。

连接显示面板的插槽

输入部分的继电器

啰嗦几句：

1.不但在六路电源输入线上使用了磁环，在其他的电源线上也有磁环。

2.下层电路板是安装在一块厚度4-5mm的紫铜板上。紫铜板和地板的连接加固，通过了固定避震脚钉的三个螺栓。避震脚无法拆除。蛋疼。

qdfls

100小时以后说偷偷六姑娘

On the very top there is a system which costs ㈠9 500 (plus an extra charge for a file player system). It consists of a reclocker with digital inputs and two monophonic D/A converters. Instead of four, we have as many as six parallel resistor ladders per channel in them—the circuit is unbalanced. Thanks to the parallel connection, it was possible not to include any amplifying circuits and buffers on the output—signal from the DAC is immediately sent outside. A disadvantage of this solution is lower output voltage—instead of 3.1 V we have 1.4 V. If we are using an active pre-amplifier, there won't be any problem with that. This is the system that we tested.

单端线路，取消输出级，信号传输路径变短，输出电平从3.1伏下降到1.4v。前级是必不可少的。在高电平输出大行其道的今天，total别出心裁的反其道而行之。不得不说Vincent 是一个特立独行的人。

At first sight, this is not a "Wow!" type of sound. Such sound, in my perception, is characteristic for the TechDAS turntable and the dCS player, both of which surprised me since the very first listening session. At first, the d1-twelve sounds a little lighter than both my Ancient Audio Lektor AIR V-edition player, and the Reimyo and Accuphase converters. It seems that its tonal balance is raised and that accents have been moved up. However, after a moment of accommodation, it can be heard that it is simply more natural sound that is more true in the sense that it isn't "made up". I am sure that almost all other converters add something from themselves in the lower midrange and upper bass, because of which their sound is fuller and perceived as "live" music. However, in reality, if a constructor is not able to render true information which builds up a more reliable musical message, he or she emphasizes a segment of the range and "voilà!"—we have dense sound, but only seemingly so.

看官自己看吧，楼主翻译不了。

有一类器材，她像一副照片在影像的边缘做了锐化、提高了对比度，声音拉的更开，声音干净背景漆黑，更有线条感，乐器的轮廓也更清晰，器乐及人声的分离度、解析力更好，由于强化了中低频，所以声音听上去会更有权威感，动态也会来得更猛。这类声音我们称之为偏线条、篇解析、偏力量的一种音乐表达方式。但这一处理方法，相对的声音密度会受到影响，声音显得略单薄或者略硬，乐感和声音细部的纹理会有一定的缺失。这是一种牺牲音乐信息量、牺牲流畅的乐感为代价的音响性地提升。多数器材属于此类，其中优质一点的能保留大部分音乐信息，人工雕琢的痕迹很淡，像是美女淡妆略施粉黛，或妩媚或妖娆，总还有一点女人味；稍微差一点的就会有明显的人工干预的印记，像是一个刚修炼成女人形体的狐狸精，举手投足之间全无女人形体之美、阴柔之美，却尽显一股狐狸的骚味。

Total的声音和上面提到的迥然不同，在声音的还原过程中做到极少的干预，保留了尽量完整的音乐要素和声音细节，出来的声音非常的流畅、自然、真实。何谓真实？与现实中的声音一般无二谓之真实。何谓自然？与自然界之声音一般无二谓之自然。每个音符灵动而不轻浮，鲜活而又质感，饱满而不臃肿，像是雪山底下流淌的山泉，清冽、甘甜。真实、自然的声音的是怎样的？器材仿佛是不存在的，透明的，你听到的、感觉到只是声音，你听到的、感觉到只有音乐。像歌者就在你眼前，歌是专门唱给你一个人听的，歌声里能体会到歌者的或忧愁或哀怨或喜悦的复杂情感。之于古典，则像一个智者、一个哲人在诉说他的人生故事，他的人生感悟，于袅袅余烟之中，或浅斟或低酌，或三五好友团鞠而坐，或孤灯一人闲敲灯花，飘动的音符总能直达你的内心，触动你内心深处最柔软的那一处，叫你与他共休戚，同忧患。及一曲终了，听者忽从梦中醒来，耳边余音缭绕，齿间茶有余香，席间余温犹在而佳人已去，恍如隔世。

Totaldac并不是让人一听之下就能发出“哇”感叹的解码。但只需要聆听一会儿，也许只有一杯茶，一支烟的功夫，你就会发现听到的是及其自然、真实的声音。Total所做的仅仅是如剥茧抽丝一样，将音乐中的每一个细节、每一个要素都有条不紊的一一呈现在你的面前。聆听totaldac，便如欣赏一副绝美的油画，有精致的线条，有考究的晕色，有细致的笔法，每个细节每个元素都那么醒目，叫你无法忘记其中的每一个。但这些只不过是油画整体的一部分，在画家巧妙的组织下，一切都那么和谐。仿佛天生就应该这样组合在一起，于着色，减一分则太淡增一分则太浓；于线条，增其一条则过密减其一条则过疏。聆听totaldac，便如欣赏一位工匠正在制作工艺品，每个工具都能使用到极致，仿佛工具是他双手的延伸，自然、和谐、富有美感的动作之后，一件艺术品便呼之欲出。仿佛她就在那里，工匠所做的只不过是给她掸去灰尘，轻描粉黛。Totaldac所做的其实很简单，就是还原所有的音乐元素和信息，一一呈现给你听。不需要增加什么，也不会遗漏什么。相比有些器材即使是位居顶班之列，往往对音乐有自己的理解，比如在还原时会在中频的低段和低频的高端增加一点料，从而让声音听起来更有权威感，更有安定感，更有现场感；在高频段加一点料，从而让声音听起来更通透、更明亮，或者让声音变得更华美、更有贵气。楼主无法评价这种做法是对是错，但这样处理的方法的确会讨好人，会听起来觉得好听，觉得过瘾。而totaldac不是这种类型的。楼主想起一个广告，我们不生产水,我们只是大自然的搬运工! 取山之巅，取水之源，这就是total的全部。

Total表现最好的无疑是人声，绵密、质感、醇润、柔美的中频是total的招牌，尤其在表现女声方面，在歌者气息起止承转之时竟能感觉到一丝甜味和别样的色彩。跟提升高频力求表现女性娇艳妩媚的做法不同，totaldac的声音听起来又非常的自然，感觉声音是自然天成的，毫无矫揉造作之感，也无半点突兀和不协调。这种声音可以让人久听不累，越听越想听。这种甜味和质感的声音可叫你的大脑在分泌足够多的多巴胺的同时，还会奉送一点肾上腺素，或者一点荷尔蒙。而这一切取决于你聆听的音乐类型。

在这样的歌声里，聆听者闭上眼睛，放松身体，有时会感觉一个非常完美的女性在你身边，在你耳边浅吟低唱，叫你的心随着她的歌声一起飞翔。她就像一个女神，不食人间烟火，却懂得你的七情六欲，晓得你的悲喜和忧伤，理解你的孤独和寂寞。在她的歌声里，你可以放下一切，忘了过去，忘了自己，你的心灵暂时丢下了你的躯壳，在空灵的世界里，追随着自己的梦想在洒满花瓣的、自由的天空中漫步。一阵恶风袭来，她又化身一个面目峥嵘的魔鬼，不但要攫取你的肉体，更要夺走你的灵魂，你只有徒劳的呼喊，无力的奔跑，最后终于要落入她的魔掌。忽而她又化身成一个香艳性感的女郎，具有唯美好听的音色，具备无可挑剔的唱功，还有多变的唱腔，她环绕在你的左右，就在你的耳边，在你的心口，轻轻的歌唱，而你能感觉到却又看不到她，当她的气息在你耳边响起，美妙的歌声触及你最柔软的那一处，你的心会不会萌动，会不会痒痒的？她终于走到你的面前，邀请你和她一起起舞，她既有天使的脸庞，也有魔鬼一样的身材，现在她正在你身边大跳辣舞，她妩媚的眼神不住的在跟你秀暧昧，你会不会伸出你的咸猪手，想去触摸那吹弹可破的娇嫩的肌肤，想体会手掌轻抚过那弹性十足的坚挺，想要体验那欲迎还拒的娇羞，想要听到佳人在怀的呢喃呻吟，想要体会赤裸娇娃在你强力之下的颤抖。这就是音乐的力量，在歌声里，在音乐中，你可以是任何人，你可以做你想做的一切。

Total最常被提到的描述语，总结一下有下面几个：一是乐感，即音乐性，二是自然，三是真实，四是平衡性，五是动态。楼主是个技术盲，无法从技术的角度给出任何的解释。但从下面几个细节可见端倪：一、Vincent 不计成本的把电阻从400片增加到600片，二、把全平衡线路调整为单端线路，三、取消输出放大级，二三的目的是为了保持信号传递路径最短。

Total用音响二十要来衡量，楼主认为有点简单粗暴了。二十要衡量的是音响性，关于音响性和音乐性是个扯三天也扯不完的话题，音响性和音乐性有时是一致的，有时是相关的，有时是对立的。哎呀，谁扔的臭鸡蛋。看官莫要怪楼主，只因汉语太过模糊并不是精准的语言。想要用汉语来做科学的描述，简直就如拿八十老太的组合王八拳去挑战重量级拳王。跑题了，回来。

待续。。。

qdfls

与six的恋爱生活

楼主入烧时间不长，到这个月刚好两年。

回顾过去，这两年是不断折腾的两年，器材进进出出了很多，浪费了很多的精力和玛尼。却始终没有找到自己满意的声音。

因此楼主的发烧之路，也是一部玛尼的血泪史。

在不断的折腾过程中，楼主渐渐的对声音的认识发生了不小的转变。就在这个时候，楼主邂逅了一位美丽的天使---来自法兰西的浪漫菇凉---total six。下面要讲述的就是楼主和six的故事。

Dcs有句广告语，only the music。而six告诉我的，just the music。

发烧友有两种，一种是音响发烧友，一种是音乐发烧友。我要感谢six，是她的潜移默化教我发生了这种转变：从音响到音乐。

我知道我欠six一个仪式，类似于结婚的那种。从six入门的那一天起，准确的说是six煲开煲透的那一天起，我知道我注定要和她过上一种与以往不一样的生活，一种全新的生活。

楼主曾经和心理学专家聊过，试图从她那里得到我发烧的真实原因。我知道我对音响发烧并不是因为热爱生活，也不是因为我热爱音乐，而可能完全是一种心理需求。让人高兴的是，专家肯定了楼主的这种做法，并告诉我通过外部的行为满足一点心理需求是完全正常的，并不是蛇精病行为。楼主很高兴，欧耶。

Six的特质，楼主试图从音响二十要的角度来谈谈。二十要其实是有点扯淡的，声音本来是一个整体，很难从独立的几个方面来讲。因此楼主会打乱顺序，按照自己的理解把这些评价指标重新组织一下，请原谅，楼主这样做并不是为了装逼，而是为了讲述方便，为的是能够讲得顺，讲得通。谁让楼主是枚初烧呢。

1. 音乐性，然而音响与音乐的话题，也就是only the music，逼格满满的，有木有？这个蛋很大，并不容易扯。因此楼主很明智的先不讲，或许后面会讲，或许不会讲。

2. 自然度，来自三频的比例和量感的完美统一

先说一个现象，关于低音和高音的表现形式。一些低端的音响系统，在低音的表现方面能量感是很强的，很有劲道的声音，也比较硬，当然细节、质感、弹性是没有的，就是一个音，声音也显得紧绷，听得久了会觉得很累。咚 咚 咚。这种音响效果随处可见，参照汽车音响。当然有些人会认为这很嗨，很过瘾。一些低端的音响系统，在高音的表现方面，高音很亮，又尖又干，很有穿透力，同样不能久听。对于这种情况，有经验的烧油知道这是低频潜不下去，高频飚不上去的表现，正由于上不去也下不来才造成了能量在某个频段的累积，造成声音尖硬，过冲的现象。要想办法向两端延伸，而不是简单的限制和削弱低频和高频的能量。

     楼主没听过高级的音响，不知道牛逼的低频是如何表现的。尽管钢琴和管风琴的低频能下潜到二十几个赫兹，但很低的低频（低于40hz）在音乐体裁中很少见。原因有几个，一是低频难以表现出音乐性，二低频的音色并不美，三低频的控制、录制、回放难度较大。实际上在音乐作品中低于60hz的低频也并不多，乐器中常用的低音乐器，例如低音鼓、贝斯的低音频率在60hz左右，大提琴能到40hz左右但是很少用到这个频段。其实如果在60-120hz的频段不缺失，低音就会很好听，声音整体就会有气势，够雄浑，够饱满。

低频是声音的基础，夸张一点说低频更像是其他频段的承载体，低频决定了声音的饱满程度，决定了声音的安定感、权威感、氛围感。什么样的音是好的低音呢？楼主觉得低音要速度快、潜得下、弹得起。速度慢了声音会拖泥带水，掩盖掉很多细节，也表现不出层次感和质感。而声音的弹性同样决定了低音的质量。没有弹性的低音软塌塌不会好听。这三个要素如果比作一个人，下潜深度是身高，速度快是健康状况，有弹性是精神面貌。

Total的声音非常健康，三频的比例和量感适中，声音安定、沉稳，既醇厚、润泽又不失灵动、鲜活感。声音整体具有很强的感染力，音色、旋律表现方面也是尽善尽美。这种声音特质说明了三频的比例和量感调配的无可挑剔。说实话，听到total的声音，很难会想到什么三频啊，什么能量分布啊这些东西。你会觉得这声音很正，这声音就应该是这样，这很自然，是天经地义的。从另一个角度来说，total没有表现出特别的声音特质，一耳朵听上去并不会有惊艳的感觉，甚至会感觉很平庸。但如果静下心来，仔细聆听，你会发现这才是最自然的声音，不是一眼美女却可长相厮守的终身伴侣。

有烧油反映total的低频是偏保守的，对重口味和低频控而言确实如此。但我却不这么认为。

3.密度和重量感

声音的密度是什么鬼？声音是振动物体推动空气产生的，人耳听到的声音是空气传导的，声音的密度是指空气的密度吗？其实声音的密度是一种感觉，称之密度感更为合适。声音的密度实质是一种能量的表征方式，是填充乐器轮廓或声音形体的一种能量。而在音响系统的前端，声音的密度可以指一种信息量的多寡。

雄浑饱满的声音听起来感觉密度高，细节、层次、声音纹理丰富的声音会感觉密度高，反之干瘦尖硬的声音会感觉密度低。

谈论声音的密度，我想不能脱离一下几个因素：

一是音场的大小与形状，音场够宽广，声音的骨架轮廓能撑得开，谈声音的密度才有意义，理想的音场无边无际，声音能充满整个空间。如果音场收缩、狭窄，声音的密度也会觉得很高而且凝聚，这种高密度是一种假象，这种声音并不好听。

二是要有足够的解析力，谈声音密度才有意义。如果乐器的分离度不够，声音的细节、质感、层次纹理无从分辨，就是一种hufi，hufi的声音密度高是一种假象。

三是速度要够快，瞬态响应要快，能表现出微动态，谈声音的密度才有意义。

四是声音的聚焦要准确，结像形体大小要适中，谈声音的密度才有意义。

有些烧油认为声音的密度仅仅指中低频而言，而楼主觉得在高频方面体现声音的密度更难能可贵，小提琴的高把位，如果声音密度够高，就能听到更多声音的纹理和细节，能体会到琴弓和琴弦摩擦的阻力、质感，以及琴弦振动的空气感。

高的声音密度会给人一种重量感，觉得声音几乎是有轮廓的，是沉甸甸的有下坠感。密度高的声音是凝聚的，是紧致的，是有弹性的。

密度够高，弦乐会有粘滞感，感觉会变慢，提琴的擦弦质感明显，声音有层次纹理感，即使是小提琴的高把位，声音仍然不尖利不干涩不刺耳；管乐会感觉厚润饱满，能感觉到空气在腔体内的振动，充满力量感；打击乐的泛音悠长，泛有光彩，非常迷人；钢琴的低音区的音粒饱满有重量感，泛音有实体感，高音区则声音柔润，晶莹剔透，有水润的光泽。

密度够高，声音总体有一种权威感，安定感，祥和感，氛围感，临场感强烈，仿佛声音舞台触手可及。

密度高的声音绝不是一味的厚，过厚则显呆滞，有失轻灵，有失飘逸。尤其在表现民乐方面，过厚是一种缺陷。声音的密度高，并不会改变什么，并不会让女生听起来像男生，二十岁的小姑凉的声音听起来像半老徐娘。曾经用手机给系统做过录音，是一段女声，烧油们普遍表示声音很好听。也有一个烧油要求楼主录一段粗狂的男声来听听，楼主闻言笑了，如果total不够全面，仅仅是一招鲜，那么total就不要混了，早滚蛋了。

楼主曾经认为声音密度高与灵动、贵气、飘逸的声音特质是背离的。楼主之前的解码也是以声音密度高、有模拟感著称的，在中价位很有代表性。但是跟six比较，这种高密度完全是一种假象，在维系这种密度的同时，丢掉了很多东西，比如乐感，比如细节，比如节奏感，比如声音细微处的起伏感，比如声音的灵动感。我想这可能是滤波或者dsp算法处理的结果，声音已经不够自然，不够真实了。

不比不知道，不比很幸福。

密度高，可以密不透风疏可跑马，密度高是予求多少则给予多少，不会多，也不会少。

感谢six，叫我听到不一样的声音，听到不一样的音乐！

qdfls

six差不多煲开了，在楼主的系统上，播放最好的几个体裁，

第一 人声，total的人声有毒，在这个方面total绝对具有顶班的实力；
第二 钢琴，这个乐器拿出来单独说是因为播放钢琴作品太出色了，尤其是独奏作品‘
第三 爵士，这是楼主最长听的体裁，不过目测很快会变成人声党
第四 简单器乐，室内乐


至于交响乐等大部头的音乐体裁，以楼主的系统搭配，交响并不出彩。six的交响乐表现，楼主没有资格置评。

sz517

好文帮顶！

sc1991130

顶一下，很详细的毒文，买不起，脑补下哈哈

Flysoftter

帮顶

1225891cfs

写的太好了，这个一定要顶，长见识了。

wmzb

神往之

ljj1111

补点图片更好

amex

其次，一定要玩主动分音，一定要玩双线分音，一定要双放大器，一定要用数字有源滤波器，

鹅妹子嘤，这意思是，请买高级有源箱？

qdfls

amex 发表于 2016-07-10 15:20:14
其次，一定要玩主动分音，一定要玩双线分音，一定要双放大器，一

vincent就是这么玩的，不过箱子不是有源箱，而是号角

欢欢乐乐

暂时玩不了r2r，但是记住了1704，NOS，主动分频，这些都在玩。