音响杂谈（3）

rogers

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海市蜃楼般的“高保真”
每个发烧友都希望拥有一套高保真音响，对于“高保真”一词的解释近几年在发烧友圈中有二种说法：一是准确地还原演奏场地的原始风貌（但现在大都数发烧友已不认同这种说法），二是准确地还原唱片中的信息（这种观点在发烧友中占据主流）。很多发烧友为了追求“高保真”不惜万金地去更换器材和元件（摩机），其实这所谓“高保真”，完全是美丽的肥皂泡，可望而不可及。针对以上二种观点，我的辩驳证据如下：
一． 在音乐厅欣赏音乐，直达声音乐来自舞台，同时还有大量的反射声来自四面八方，也就是说这时你是被音乐厅内的声音（直达声、混响声）包围着。而当你在家中的“高保真”音响设备听这张唱片时（假设这是张录音水准很高的天碟），音乐厅内的一切声音（直达声、反射声）都来自前方的两只音箱，而且同时混杂了你自己房间的声学效果，怎么可能“高保真”呢？
二． 前几篇文章我已经讲过了，人耳对不同频率的声音的感知能力是随着声压级大小而变化的，对于一个包含了许多频率的复合声音来讲，音量变了音色也就变了。所以当你在播放某张“天碟”时，除非你放音的声压级与录音师灌录母带时的声压级完全一样，否则你听到的声音也是“不保真”的。
失真是由于传递造成的，包括电路的、空气的、温度的、湿度的、机械的、生理的、心理的……。只有踏踏实实地学习各种科学知识并用于音响发烧行为，才能真正提高大家的艺术修养。如一味去崇拜港台某些“主观经验论”盲目地去更换“天机”、“补品元件”。那样的话，商家在赚足你的金钱时，还会在暗地里笑你傻。

windthunder

又一篇精华,顶!!!感谢楼猪:D

说的很有道理,考虑的全面:rolleyes:

小白

唱片和现场确实是两回事啊，所以日本人那本杂志干脆叫《唱片艺术》，写明了就是唱片自身已经成为一门独立的艺术——如何用唱片这种载体使大众能在家庭背景下欣赏美好音乐的艺术。
唱片这门艺术很深奥的，而且和录音技术以及音响系统重放有着密不可分的联系。这是一门独立于音乐艺术以外的边缘艺术（音乐艺术和录音及音响技术是无关的），我是这么认为的。

rogers

音响是门交叉科学,涉及很多学科.在发烧过程中只有不断地去伪存真,才能提高自身的艺术素养.并能真正感受到艺术带来的愉悦.

小白

在求真还是求美这个hi-fi界争辩已久的问题上，看来我和rogers看法至少是近似的——彻底的保真固然求之不得，但 hi-fi 甚至根本不是刻意求真，而是求美，具体说，是尽力求得在家庭的环境中，用家用音响系统和唱片等音乐载体，去营造出听者个人满意的、符合其音乐审美的音响效果。

根本不是什么在家里力求还原出百分之百的音乐厅效果。怎么可能嘛，音乐厅多大，什么acoustics，你家多大，什么acoustics？还力求“保真”？！唱片本身就是录音师的一件艺术品，是刻上了录音师个人审美烙印的东西，拿它来求真？真是缘木求鱼了。

冯·西克特

对我来讲，早些年拿饭盒子独眼龙一样能听出德国音乐的伟大！！！！

rogers

将军对音乐的理解已登堂入室了。