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01、软件类别：LP黑胶唱片 02、软件单位：张 03、软件数量：6张 04、软件来源：二手 05、软件包装：纸套 06、软件成色：8成 07、外包成色：9成 08、版本类别：欧美版 09、版本序列：不知 10、版本编号：不知 11、软件价格：180元6张，包顺丰 12、播放状态：好 13、置换方式：先款后货 14、能否议价：不可 15、运输包装：瓦楞纸板+发泡包装 16、邮寄方式：顺丰快递 17、邮寄费用：卖家包邮 18、买家确认：标准语为“我要了”（仅此三个字）。 19、卖家确认：回复买家的标准语“确认”（仅此两个字）。 20、本网站中介：支持中介 21、付款方式： 工商银行，开户名—鹿放，卡号—955888 ，0200， 003991733 建设银行，开户名—鹿放，卡号—6217，0000，1005，0370，256 微信：15611394873 22、联系电话：15611394873 23、售后保障：协商 24、附件说明：此唱片同时也在线下店中出售，可能随时被卖掉，请尽快出手，以免耽误。
第一张，理查德.陶伯的金曲，历史原始录音 曲目包括： “你是我心中的一切”，选自雷哈尔的轻歌剧《微笑之国》， “亲爱的，相信我”，选自雷哈尔的轻歌剧《已经是世界》， 约翰.斯特劳斯：《维也纳森林的故事》圆舞曲， 斯托尔茨：《在波美布拉特》 欧文：《我吻你的手，夫人》 弗雷尔：《去睡吧，我亲爱的金发小天使》《来吧，茨冈》，选自卡尔曼的《我爱玛丽莎》， 《握住我的手再一次离开》，选自亚伯拉罕的《维克多利亚和他的轻骑兵》， 布鲁姆：《绿色异教徒》 克莱文：“不是每天都是星期天” 舒伯特：《菩提树》， “多么迷人的肖像”，选自莫扎特的歌剧《魔笛》， “请告诉我，我那平和的生活”，选自莫扎特的歌剧《唐璜》 “圣母的眼泪”，选自沃尔夫的《麦当娜的首饰》 “哦，不要哭，柳儿”，选自普契尼的歌剧《图兰朵特》 “今夜星光灿烂”，选自普契尼的歌剧《托斯卡》唱片上有一道擦印，不影响聆听，请注意。
理查德.陶伯： 1908年，一位父亲带着17岁的儿子去维也纳见著名的男中音歌唱家德穆特，试听后歌唱家对父亲说：“您的儿子根本没有声音，相信我，他永远成为不了歌唱家。”然而，正是这位“根本没有声音”的年轻人，后来却成为擅长演唱莫扎特歌剧、德奥艺术歌曲和轻歌剧的出色男高音歌唱家。他就是有着“德国的卡鲁索”之称的奥地利男高音歌唱家—理查德.陶伯。 1891年5月16日，陶伯出生于奥地利的林茨。20岁时，他追随弗莱堡合唱团的创始人拜涅斯学习声乐。1913年3月2日首次登台饰演《魔笛》中的塔米诺以后，陶伯加盟德累斯顿国家歌剧院。在此后的12年间，陶伯饰演了许多抒情角色。1926年，陶伯加入维也纳国家歌剧院。除参演传统歌剧外，他还在各地主演雷哈尔的轻歌剧而名扬四海，1926年在柏林演唱《帕格尼尼》、《沙皇太子》，1928年演唱《弗雷德里卡》，1929年演唱《微笑之国》，1930年演唱《美丽的世界》等。 陶伯的歌声与雷哈尔笔下的角色简直融为一体。陶伯不仅是一位歌唱家，还是一位很有才华的作曲家和指挥家。他创作了不少轻歌剧，如《歌唱之梦，古老的切尔西》、电影配乐《我不再相信你》和大量歌曲。1948年1月，陶伯因肺癌去世于伦敦，终年56岁。 陶伯演唱的男高音，具有男中音的音色特征，使得他演唱莫扎特的歌剧咏叹调十分自然、松弛、舒适。比如：《唐璜》中“请安慰我的爱人”一段，在抒情、婉转的歌声中蕴藏着一股力量，非常吻合角色的文静性格。《魔笛》中“多么美丽的画像”，也以中等的音量和优雅的音色唱出，刻画出姑娘的美丽。像陶伯这样具有男中音音色的男高音，演唱德国歌剧咏叹调则很能表现出武士的气质。瓦格纳的《纽伦堡的名歌手》中“清晨闪耀着玫瑰色的霞光”（获奖之歌），就体现出语言与音乐并茂的特点。威伯的《魔弹射手》中“从森林到森林，穿过草原”唱得轻松、自在、连贯。舒伯特和其它德奥作曲家的艺术歌曲，以及奥匈帝国作曲家的轻歌剧，才是陶伯最擅长的曲目，极具声乐价值。
第二张，舒伯特的声乐套曲《美丽的磨坊女》 男高音：阿克塞尔.修兹 钢琴伴奏：杰拉德.摩尔 唱片录制于1945年，历史录音。EMI的SERAPHIM白天使标。品相和质量都很好。
第三张，毕约林演唱的歌剧重唱和场景 曲目包括： 威尔第：《命运之力》第三幕，1951.3 《唐.卡洛》第一幕“我多么苍白”,1950.3 《奥赛罗》第二幕， 普契尼：《波西米亚人》第四幕“哦，咪咪，永远不能忘记你动人的面容” 比才：《采珠人》第一幕“在圣殿深处”，1951.3 以上和梅里尔演唱，切里尼指挥RCA乐团 普契尼：《曼农.列思科》第二幕、第三幕的场景，1954.7 威尔第：《游吟诗人》第一幕、第二幕、第三幕的场景，1952 威尔第：《阿依达》第三幕场景，1955 威尔第：《弄臣》第一幕，公爵的谣唱曲“美女如云” 第三幕四重唱，1956.6 外封套边缘开裂，胶带粘贴。 曲目包括： 梅于尔：《约瑟在埃及》选曲 马斯奈：《曼农》选曲“梦想” 古诺：《浮士德》选曲“圣洁的小屋” 普契尼：《波西米亚人》选曲“冰凉的小手” 比才：《卡门》选曲“花之歌” 宾伯尼：《爱的居所》 博伊托：《梅菲斯托菲尔》选曲两首“波伊托自原野归来”、“ 我已经走到尽头” 比才：《采珠人》选曲“我相信我又听到” 德里布：《拉克美》选曲 赫伯特：《纳托玛》选曲“保罗的地址” 唱片由RCA出品，有多道轻微划痕，故低价出售，请注意。
1884年6月14日，麦考马克出生于爱尔兰。1903年，他就获得了爱尔兰国家艺术节的金奖。第二年，他在伦敦听了卡鲁索的演唱后，决心成为职业歌唱家，并于1905年进入米兰音乐学院学习声乐，成绩斐然。 1906年1月13日，麦考马克在萨沃纳参演马斯卡尼的歌剧《友人弗里茨》，这是他的首次登台，时年22岁。1907年8月15日，他在伦敦皇家歌剧院出演马斯卡尼的《乡村骑士》中的图里杜，异常成功。接着出演《弄臣》中的公爵和《唐璜》中的奥塔维安，更受欢迎，名声鹊起。同年11月10日，他被女高音歌唱家泰特拉齐尼带到纽约演出《茶花女》，这也是麦考马克在纽约的首演。 就在麦考马克大红大紫的时候，他在英国却不出名，可能是因为他是爱尔兰人的缘故。于是，他加入了美国籍。1924年，他回到英国，其卓越的演唱艺术改变了英国人的偏见，被称为“爱尔兰的卡鲁索”。 1928年麦考马克为罗马教皇庇护庇护十一世演唱，引以为荣。1945年9月16日，麦考马克病逝于都柏林，享年61岁。 麦考马克是典型的抒情小男高音，声音优美，音色很亮。他受过系统的美声训练，在歌唱风格上是正统的意大利男高音，讲究发声的完美，线条的连贯，注重元音的纯净，辅音的清晰，强调吐字准确，分句完整，追求音色的明亮和演唱的优雅。 麦考马克的曲目十分广泛，歌剧中，《唐璜》中的奥塔维安、《茶花女》中的阿尔弗雷德、《蝴蝶夫人》中的平克顿、《艺术家的生涯》中的鲁道夫等，都是他最拿手的。 他演唱艺术歌曲也是美轮美奂。马尔蒂尼的《爱情的喜悦》、钱皮的《妮娜》，唱得很自然、松弛。亨德尔的《塞勒莫》、《费多牧师》、《阿塔兰塔》中的唱段，他特别注重声音的抒情性和灵活性，音量不大，走句分明，力度均衡，风格优雅。他用满腔热情唱出理查.斯特劳斯的《万圣节》、《清晨》（其中加入了克莱斯勒的小提琴伴奏），歌声中充满了诗情画意。他采用朗诵般的音调，陈述出奥尔夫的《主啊，这地上载着的是什么？》、《睡着的耶稣圣婴》、《安娜克利翁的坟墓》等，语气中带着乐思，自由中带着统一。在拉赫玛尼诺夫的《在我的窗户外》、《这好地方》中，麦考马克唱得连贯、真挚、轻柔、内在。特别是两首曲子的高音，他巧妙地从真声进入半轻声，声音不留痕迹，声区衔接自然。柴科夫斯基的《传说》声区很统一，科奈琉斯的《圣母颂》唱得异常醇美、优柔、明澈、含蓄。他用胸声唱出福斯特的《甜蜜的安睡，我的梦中情人》，是用声的最好的范例。
第五张，男高音歌唱家施密特的历史录音 曲目包括： 纽巴赫：《今天是我生活中愉快的一天》，1935.9，维也纳 陶伯：轻歌剧《唱歌的梦想》选曲“你是我的世界”，1935.3,2维也纳 纽巴赫：《当你还年轻，世界是你的》，1934.1，维也纳 恩斯特：《游手好闲》圆舞曲，1936.1，维也纳 约翰.斯特劳斯：《维也纳气质》，1933.1，维也纳 兰纳：《我的妻子》，1936.1，维也纳 瓦尔特：《走下来吧，圣母特蕾莎》，1936.1，维也纳 纽巴赫：《我的死》，1933.5, 丹扎：《登山缆车》 卡普亚：《哦，玛丽》，1936.5，维也纳 罗西尼：《那波里塔兰泰拉舞曲》，1932.6，柏林 戈尔迪吉亚尼：《桑塔露琪亚》，1933.1，维也纳 意大利民歌：《西西里蹈语》，1936.5，维也纳 卡普亚：《我的太阳 》，1932.11，维也纳 拉布里亚拉：《小夜曲》，1932.11，维也纳 托斯蒂：《再见》唱片由高登公司出品，品相和质量都很好。
英年早逝的伟大男高音歌唱家约瑟夫.施密特，具有吉利般漂亮的音色、毕约林般卓越的唱功，但默默无闻，令人痛惜。施密特在短暂的歌唱生涯中，却取得了惊人的艺术成就。他的高音C3（HIGH C）唱得比帕瓦罗蒂还要稳健、轻松、漂亮，而且他还能唱出带有胸腔共鸣的高音D（HIHG D），音色异常华丽，比帕瓦罗蒂还了得。施密特于1904年3月4日，出生于罗马尼亚。他的父母是音乐家，经常在世界各地演出，接触了不少各国文化艺术，这对施密特以后的歌唱事业有很大影响。施密特从小就学习多种语言，接受犹太教育，加入犹太合唱团。早在学生时期，他就举办了独唱音乐会，演唱了列昂卡瓦洛、普契尼、威尔第、罗西尼、比才等人的歌剧咏叹调。 20岁时，施密特到柏林学习音乐。受到当时柏林电台总监——荷兰著名男中音歌唱家布列斯盖斯特的赞赏，受邀参加梅耶贝尔《非洲女郎》的广播演出。1929年3月29日首播后，倍受好评，同时也引起各唱片公司的兴趣，拍摄了许多音乐影片，并在各地巡回演出。1939年，二战爆发。作为犹太人的施密特被关进集中营，而备受折磨，并于1942年11月16日去世于集中营。 施密特是一位典型的抒情男高音，音质醇美、柔润而富于歌唱性。他的声区十分统一，这个歌唱技术最困难的问题他解决得很好，关键在于他的过渡音唱得很好，善于动态调节发声机能，整个音域的声音运用得十分均匀，给人以一个声区的感觉。比如梅耶贝尔的《非洲女郎》中“啊，人间天堂”、马斯奈《曼农》中“啊，消失吧，亲切的容颜”、普契尼的《托斯卡》中“星光灿烂”、普契尼的《西部女郎》中“她以为我远走高飞了”等，在音高变化和音量变化的过程中，其声区丝毫没有出现任何声音的痕迹，衔接自然、上下贯通。 他的中音区多采用鼻腔共鸣，明亮、自然、致远，其歌声犹如天鹅绒般柔软。 他高音区的关闭音成功极为出色，B2、高音升C、以及高音D竟然能够唱得如此平静、轻松、镇定，真是无以伦比。如，亚当的《朗朱莫的驿车夫》中夏佩罗的咏叹调、威尔第的《弄臣》中的“女人善变”、威尔第的《游吟诗人》中曼里科的咏叹调“发抖吧，暴君”、普契尼的《艺术家的生涯》中鲁道夫的咏叹调“冰凉的小手”、普契尼的《图兰朵》中卡拉夫的咏叹调“今夜无人入睡”等。可以感受到他的高音唱得多么出色，根本不用担心出现破裂音。 施密特的艺术歌曲演唱也是极为出色，他都是以纯正的语言、真挚的情感、出色的素养和温暖的声音来表达歌曲的内容。
第六张，《意大利之夏》——1990年世界杯期间，三大男高音（帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯）实况音乐会 指挥：梅塔 曲目包括： 《菲多利克的哀诉》，卡雷拉斯 《哦，天堂》，多明戈 《奇妙的和谐》，帕瓦罗蒂 《你是我的一切》，多明戈 《燕归巢》，卡雷拉斯 《重归苏莲托》，帕瓦罗蒂 《格拉纳达》，卡雷拉斯 《不可能》，多明戈 《眺望碧蓝天空》，卡雷拉斯 《今夜星光灿烂》，多明戈 《今夜无人入睡》，帕瓦罗蒂 《大联唱》，三人 《我的太阳》，三人 《今夜无人入睡》，三人 这场音乐会无人不知，三大男高音的品牌也是这次创立下的。三人的演唱艺术都处于顶峰（这与后来三人到处赚钱，不可同日而语），又恰逢世界杯，使得原来老死不相往来的三个人能够携手同台，确实难得。尤其是在联唱和加演曲目中互飙高音的情景，100年后也会为人所津津乐道。 唱片还好，但外封套有水渍和破损，内标也有污渍，很是可惜。但拿来聆听，也算实惠。
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发表于 2017-6-13 23:24:44
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