仅凭印象，埃及的音乐产业并不繁盛。谈及有影响力，或有卓越创造力的埃及音乐人，我是一个也叫不出。与 The Dwarfs of East Agouza 的《Bes》相遇，亦不是刻意去探索埃及音乐，仅是在 Bandcamp 上胡听罢了。因此，于我而言，这次偶遇所带来的听觉体验，就格外地美妙：埃及的地域性，以一种丝丝入扣的方式，被安置在 Psychedelic Rock、Free Jazz 与 Free Improvisation 中间。
The Dwarfs of East Agouza 的三位乐队成员，竟个个来头不小。
Maurice Louca 出生在埃及开罗，没查到具体生年，但看着年纪不大，也就 30 冒头。零星的资料表明，他混过多支乐队，在阿拉伯世界的 Free Jazz 圈颇有名气。比如，他是 Karkhana 的核心成员之一，而这是一支汇集了贝鲁特、伊斯坦布尔与开罗三地的顶尖乐手的全明星团体。在 The Dwarfs of East Agouza 里，他司职键盘。他的风格比较特异，说 Free 不 Free，因为音符不密集，即兴意味很淡。说 Psychedelic 又不 Psychedelic，因为音色与乐句安排都太正经八百，欠缺一股骚劲，精神毒性很低。可这种相对慢速且正经八百的声音，却时时令我惊奇。韵味与律动感是基础。而或浓或淡的埃及风格，则是真正闪光的好东西。Maurice Louca 像一位浸淫于埃及民间音乐的、沉稳的学院派。大伙可比一比《Baka of the Future》与《Museum of Stranglers (Part III)》，有同一段音乐主题的变奏与发展，很见功力。
加拿大吉他手 Sam Shalabi 可谓是大名鼎鼎：Shalabi Effect 的主创，蒙特利尔 Free Improvisation 圈里的老大哥。这几年还领着一大班人马，搞出个大乐队叫 Land Of Kush，签在加拿大独立名厂 Constellation 旗下，High 得飞起。老人家很能搞事情，《Bes》里的吉他也是同样。音色变化多端，音乐表情极端丰富，各种非常规指法令人咋舌。《Museum of Stranglers (Part I)》临近结尾处，有段吉他与中音萨克斯的合奏，挺有代表性的。
比起 Sam Shalabi，乐队贝司手 Alan Bishop 的名望亦不遑多让。Sun City Girls 那个清奇近四十年的脑洞，大部分要归功于他。Alvarius B. 是他用惯的艺名，偶尔玩玩实验民谣。另外，他还是一位很有想法与建树的唱片公司老总哟！Abduction 发发自家的专辑，Sublime Frequencies 则厉害极了，广采东南亚、中亚与西亚的生僻音乐，制成品质上乘的限量版合辑发行。了解 Alan Bishop 后，《Bes》的贝司我很放心，亦很满意：质感奇好，有弹性，即兴的变化亦很机智、老辣。但诡异的是……老人家竟玩起中音萨克斯与实验人声了。大伙可自行跳到《Museum of Stranglers (Part II)》，耳朵收货。我个人感觉挺好的。可这人声实验怎么听都是日本的路子，连 Sam Shalabi 的吉他失真也带出一股子日本味啊！倒是 Maurice Louca 依旧稳健，无功无过的 Space Rock 感，氛围烘托得好。
成员介绍完，也说完了我对 The Dwarfs of East Agouza 与《Bes》的初印象。
另提一句，Sam Shalabi 与 Alan Bishop 目前都定居开罗。扎根某一城市，乐手深度合作，开办独立厂牌，进而发展出极具城市特色的新风格，此乃实验音乐的固定模式。然而，发生在开罗就耐人寻味起来。开罗的实验音乐种子，最初由谁播下呢？再考虑到埃及的政治环境，又何以能生长得如此之健全呢？不同音乐传统的音乐人之间，能快乐合作，The Dwarfs of East Agouza 令我羡慕。而不谈理想、实打实的东西方音乐交融，《Bes》实在令我羡慕。
发表于 2017-8-18 09:00:49
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