移花接木，借尸还魂，复活弗兰肯斯坦！呓语，数字界面+柏林之声920解码~

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暂时没想好怎么写，先开个头，弗兰肯斯坦之头......

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系统开声后，第一个想到的词是碧海蓝天，勉强用电影海报来说明，其实已经部分走味了，但是图很直观，所以给个配图。
为什么不用晴空万里或者万里无云？因为如果上盘是天，那么下盘就是海，海阔天空~

chunshuo

楼主写的帖子都犹如语文课本。
值得细细品味

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心有所想，行有所达，相位传真厮守旧了以后，就想尝尝新鲜，虽然可能现代艺术家就是明日梵高，但是概率啊概率，所以想想，也该回归世界名著，在百达翡丽和江诗丹顿中选选力所能及的玩意，不再流浪于浩如烟海的雨后春笋，不再阅读网红小说。

为此，调出记忆库，对于展会上的套装，找找自己心仪的味道，对，是味道，艺术的表达，正因为套装缘故，展会也更有参考意义，因为叠加了品牌效应，放大了特点，容易吃准，如果杂合搭配，那么海底捞针，难莫大焉。

其实很快就有结果，我心仪的，就是柏林之声，唯一担心的，就是水银声的出现，太过强的个性，但是那种现场感重现，其实尤其是欧洲国家擅长的金属制乐器的现场感重现，确实逼真入味，所以，担心先放下，找找各个方面能够符合我需求的东西是否存在。

为什么不是其他牌子？因为我希望尽可能全面，不喜欢小家碧玉亭台楼阁雕龙刻凤的局限，不希望声音带有甩不掉的情绪色彩不论是热情、凄凉抑或冷漠，不喜欢一本正经的味道，不喜欢打磨的有精致感的刻意，也不喜欢一听就首先浮现出准确二字的拘谨 ，同样不喜欢只懂得大漠孤烟直却无法登大雅之堂的粗狂或张扬，更不喜欢带有电脑味的美声，君子不器，太难，或许没有，但是我可以选择相对接近，无限趋近，其实还是在骗自己，因为有舍有得，一方面的高手往往是另一方面的白痴，所以，只能选择一个视角的独特，借一双眼睛，那么它，就是柏林之声。

于是乎，穿过时空之门，我找到了他920 DA2，难得柏林之声有多方面满足我的条件的玩意。这个解码是曾经王者之机917的电源及解码部分，为了验证，找来图片比对，果不其然，看来柏林之声为了续命，单独独立了解码出来，这个有点意思，未缩水，可分离，似乎917也可以外来数字输出，我看面板似乎可以，不知道，如果那样，这个解码模块也真的幸福，能从转盘的依赖中走出来，独立门户。

但是失去了转盘的920，好似没有被雷电唤醒的弗兰肯斯坦，需要一片乌云，一道闪电，一阵悸动，方可借尸还魂，移花接木，复活者组合起来的肉躯......

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插入题外话，柏林之声可以这样，也可以那样，翻手为云覆手为雨，如图，话说珍珠港的主题曲挺排山倒海，一浪又一浪~

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这个机器，非常实沉，重心居中，两侧有各有一条宽缝，可以看到内部的结构，工整且复杂，侧缝也可以散热，但是机器长时间使用是不热的，四个机脚非常稳实，让我想起多数德国机的共有特点，腿粗，机身非常长，有点夸张了，因为我的架子，正好可以放一个长条形解码器，所以我才更青睐920的身材，但是没想到放上去的时候，已经超出投影面积，后面RCA线还要留一段空间，实在夸张了点，不过电路板和电路都原搬917 CD机的没缩水倒是了，不过也没有优化结构，真够直接的。

曾经有个产品瑞典不辣牛肉丝小黑条USB解码器，虽然我没有听过，但是我想说，920让我想用巨黑条来命名了，相位传真DAC1放上去，就像玩具一般，轻巧，短小，渺小，不带走一片云彩。

除了外观的德国化，最有意思的就是机器的咔嗒声，不是很懂，可能是里面的继电器的缘故，其实享声P1耳放/前级也有这个特点，切换信号源或者开机会咔嗒，很多机器也都有，但是920似乎更频繁，你播放曲目过程中停止和开始，似乎都会咔嗒，你切换信号源不用说了，还有就是我从192的码率一路试下来，只有48、44.1能挂的上档，说明真是老东西了，每次换挡也会咔嗒，一种强烈的机械味，一种精密仪器的感觉，让我不自觉的想起了著名电影《剪刀手爱德华》。

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something interesting…！

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98年的电影天使之城，个人很喜欢，一方面是尼古拉斯凯奇的出彩表演，另一方面则是梅格瑞恩这个并非传统而有着特殊气质女星的搭档，一个凄美的故事背景，把情绪带向高潮，当然，必不可少的还有非常经典的背景音乐，在飞机仓库的飞机机翼上坐着两个天使的那一段配乐（Angel），此时用bose音响播放，别有一番滋味，有时候是要夸张一点，衬托出那种独特的美式音乐的美式氛围感，第一声低音响起来的时候，一切都静下来，醇美，脱俗，开扬，隽永......

另一电影，不是很出名，比较而言，但是在德国电影中挺有名，借着豆瓣，让我们瞅一眼（个人没有看过，但是偶然机会，搜到这个，很是惊奇，顿时与自己记忆中的那个有了比较）：
柏林由两位天使守护着，一个是对人世疾苦冷眼旁观的卡西尔，另一个是常常感怀于人类疾苦的丹密尔（布鲁诺•甘茨 Bruno Ganz 饰）。二人穿着宽大的天使袍，在城市各处游荡，倾听人们的祈祷，默默观察人们的内心世界。马戏团玛瑞安（苏韦戈•多马丁Solveig Dommartin 饰）的心事引来了丹密尔的同情，因为马戏团经营不善，面临倒闭，玛瑞安满心烦恼。这个马戏团的天使演员令丹密尔动了凡心，他决定化作凡人，追求一段美满感情。 本片荣获1987年第40届戛纳国际电影节最佳导演奖。

两部相隔近10年的电影，剧本相似度，惊人的高，让我感叹的同时佩服好莱坞的实力，高度借鉴依然可以大红大紫，甚至有过之而无不及，后生可畏，后生无畏然方能可畏~

这两个电影和柏林之声何干？

每一个顶级品牌，都是一个个性的体现，艺术的表达，情感的融入，不仅仅是一个堆料比指标的电器，更是一个作品，一种风格，实则平价机器也如此，但是口碑大牌，经历时间考验，更为淋漓尽致，表达修饰更为高深复杂，更为难以一言以尽之，没有力透纸背的文字功底，我只能借助譬喻手法，表达柏林之声给我的第一印象，正如每个大牌都有自己的特殊技能，柏林之声的特殊技能让我更欢喜，更愿意去适应那种美的表达，哪怕一时半会还不能完全消化，这点是为难得。

柏林之声的特殊技能：
【天使之眼】能明察秋毫，不带一丝距离感，却出淤泥而不染，能纵观全局，能尽收眼底，却始终方寸不乱，仿佛电影中的天使们，这种表达方式，理性中透出感性，贵气却不做作，抒情却不带招惹与挑逗，全面却不平庸，完美匹配我的需求。

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一窥920解码的前身今世~
两个颜色的设计，挺有意思，大理石避震，独特地做法似乎绝无仅有，CD机本身就可以独立使用解码功能似乎，然厂家又独立解放了解码模块+电源模块为单独产品，直接乎，诚意乎，偷懒乎，之乎者也，无益欣赏，但是旗舰机种的模块，于脑放确实大有裨益，不过也要经过实战的检验，才能说服耳朵的挑剔~

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本来想系统的写写听感，结果去岛国几日，隔断了节奏。回来发现相位传真暂放一旁后，耳朵已经适应了柏林之声，额，这个怎么讲，就是习惯成自然了，没有差异冲击，熬成黄脸婆了，那还怎么写听感，有难度了，鸿篇巨制没有了，家常便饭开始了......

那么回忆几个片断：

1.相位传真DAC1与柏林之声920的第一次大系统比对主要差异感：
柏林之声第一印象从容，冷静，全频能量分布均衡，气势延伸到声音空间的每个角落，似乎可以洞察一切的透明度、解析力与层次感。
①相对相位传真DAC1，整体音色偏冷光，犹如冰雪美人。
三频来看：
②高频没有相位传真DAC1的那种圆滑化打磨，所以分析力很好，但是听不到那种叮咚的感觉，那种类似胆机的音色，该是什么就是什么，直着就过去了，但是正如前文所述，柏林之声有【天使之眼】，所以清晰却不噪。
③中频人声还原细腻，不食人间烟火的声音，有一种贵气但是又不那么明显而招摇，相对北欧的那些器材而言，同时中频不前凸，能量不堆积。
这点相位传真DAC1完全相反，它的中频能量很足，密不透风，纹理清晰，能量有堆积，前凸，有种撩人态势，类似美式器材的中频，比较歌德的感觉，但是像M1不像Mpro那种声音有点脆，相位传真的中频很稳实。
如果对比ARC，其实很有意思的是ARC的DAC8解码在中低频段有一块鼓起来，中下盘肥大，量感多，但是不会板结，因为它的表现形式是针尖结像+弥散，绵密但是不会密不透风，让人总觉得在迷雾森林里，在音乐怀抱里，但是用久了又会觉得有雾霾感，不能霍然开朗，顺畅感不足（对比相位传真与柏林之声均是），粘滞感较强，又是那种调调的感觉。
实际美式器材比较吝啬打磨，当然艺雅或者马克略微妥协一些，增加了一些融（za）合（zhong）优势，ARC DAC8不是下盘肥大，这个没落下去，用204做界面也不行，下潜更深，但是中低频肥大依然落不下去，这个是风格，有着大大啤酒肚的美国大叔，但是相位传真没有，他是中频突出，中频温润甜美，相对柏林之声粗糙，沙哑，有明晰的质感和纹理，但是比ARC的DAC8来说，又要细腻一些，结实一些，更有触手可及的质感。
相位传真的人声更有真是感，有人味，自然流畅而感性流露，和烧友交流，讨论到人声的热情问题，发现太细腻了就不容易热情，要饱满，前突，有点沙哑，有些纹理，良好的质感，就可以把人撩飞，ARC就是播放蔡琴的六月茉莉，中那段朗读，毒的一塌糊涂，什么艺雅，什么金嗓子，什么茗，什么马兰士，什么simaudio，都特么忘记了，这个让我想起另一个事情，原来2A3胆机换管时候，从别人那里买了一个多能士的管子，用作第二级，当时现场试的时候，还是蔡琴，那个六月茉莉，也是毒的一塌糊涂，结果买回来听别的曲子就朦糊软混，额，但是听回蔡琴就一级棒，这个也是剑走偏锋的一个典型例子，后来就没有用那个管子了，太极端了点，不过也是神物一个，估计老时代的录音都能销魂。
当时ARC换相位传真，最大的感受就是中低频肥大没有了，中频能量似乎有较明显堆积，声音的绵密迷雾感没有了，速度够快，流畅度一路飙升，另外就是细腻很多，同一个耳放下ARC粗声（粗到不好听的程度，逼着我换管），相位就细腻度良好，有一丝胆味（叮咚声）但不显得甜的高频，延伸方面高频柔和，低频下潜没问题，就是下盘没有肥大，感觉清爽一些，廋了一些。要说哪里不够高级，估计就是中频能量堆积，但是成也萧何败也萧何，相位的这个做法，各个频段衔接不是一脉相承，但是却能彼此满足不同的听感需要，是典型中国人玩法，虽然他说那是欧洲声，外国人调音很多都强调衔接，不会搞得前凸后翘，中国人似乎灵活无比，所以也就有了这个神奇的解码，高频细腻有类似胆味却没有那种甜腻，声音正，中频主动出击，撩人感性，纹理质感，人声一级棒。
④接着说低频，柏林之声低频，德国机器低频似乎从来不短板，有气（量感）有势（质感），同时，由于【天使之眼】的存在，层次感和解析，在低频段也一级棒，分析的细致入微却不显生硬，这个原来ARC的DAC8用204做解码时候，就有点硬，低频部分，比用机器自带的USB界面要明显觉得低频棱角更分明了，相位传真DAC1用204做界面，也觉得低频比用HYDRA做界面硬，但是柏林之声没有，204做界面时候，它层次感拉开的优势凸现，硬被化解，这个是一个优点，虽然一点点，但是做的比ARC好，也好于相位传真，那两个，会隐隐觉得有点硬，程度也基本一样，虽然两个玩意完全不是一个价位的东西。相位传真DAC1低频不肥大，下潜足，但是相对圆润，没有一丝硬，收的快，虎虎生风却不呆板，不是强调低频解析、层次的那种素质机，还是感性派，满足耳朵需求，Q弹，不住温柔住何乡。

2.一个问题的解决，就是柏林之声，相对细腻，层次感良好的特点，在天马的2A3胆机耳放身上，让T1的感情更丰富了，因为天马的2A3胆机声音特点，本身暖一些，厚一些，传统胆机嘛，两端龟缩中间突，和相位传真DAC1的特点有点叠加，T1能量感也很强，中频也厚，密度也大的机器，三者加一起，就有点主干有余而细枝末节不足，但是这种感觉不是用解析就能解释的。柏林之声，正好冷一些，能量更匀称不堆积，这样就完美搭配了，声音既有人味，又有细腻，又有层次，整个画幅拉开，漂亮无比，中正华丽，一气呵成，加成到满血。这里当年用HA800的时候，作者说T1要把声音化开一点，就更好听，HA800是个色调偏冷，有贵气的晶体管耳放，但是推T1我总觉得化开但是软脚，后来和作者沟通，说很容易调整，发回去调整，觉得有线条感，落入俗套，破坏美感，再发回去，改回原样，但是就依旧软脚，不过那个低频倒是有音箱气势了，就是虚一点，多一点，层次打开一点，不过可惜软脚了，要不就完美了，结果这个事情，直到柏林之声接在天马2A3上，我以为，完工了，再无遗憾~

3.柏林之声对比英国老头解码，先说一下，英国老头的解码虽然厚声，但是密度感是有缺失的，用它前级搭配相位解码正好如鱼得水，单独老头三合一，很美，但是听久觉得有点空，有点薄皮，重皮不重馅，柏林之声接上，实际声音冷色调的，还好金属味，那个水银声没有出来，但是声音厚度和密度没问题，没有翻车，不过很神奇的是，听人声时，这个组合多少还是有点空灵，不够红尘，我又想起相位传真的好，这个机器不是用素质衡量的，就一个感性货，人声玩家的佳品，喜欢的人爱的一塌糊涂，当然我用他听交响也不觉得不妥，挑剔素质的交响玩家可能不爱也很正常，有舍有得，也佩服相位的胆量，调音如此个性，相比很多国产机，京剧脸谱似的相似，烧久了，我宁愿个性，也不要无趣~那么柏林之声接老头前级，与老头三合一的区别，就是柏林之声的细节清晰度明显高于老头，类似高像素与低像素的区别，但是这么说又不对，老头有着一流的微动态，这个感觉起来鲜活感和生活感是胜过柏林之声的，这个要老头解码才能释放的招数，靠前级不行的，而且界面要用老头自己的才释放的好，不然动作不自然的，额，老头的USB界面也是到48码率就封顶了，和十几年前的东西有啥区别都21世纪了，虽然以前有人说过老头强项在模拟部分，但是前级模拟不出来那种微动态，估计老头用的解码芯片的原因，声音缺点密度，我在同样芯片的君子阿波罗CD机上也发现一模一样的情况。怎么说好呢，老头是个老好人，比较柔和，说话让人舒适，这是一种技巧，或者是一种天分，在细节展现时候，比较绅士，比较英式，比较委婉，虽然也都说，比较喃喃细语，但是柏林之声虽然没有MBL的那种更多一分的严肃感，却也是德意志民族的产物，一丝不苟的认真，清晰，一点问题就给你放大，没有毛边，没有雾化，没有模糊，没有马赛克，一切历历在目，【天使之眼】，让我第一次在CAS系统上听到了类似炒豆的声音，录音的毛病挑的太狠，赶紧换老头，那只是隐隐作痛，换柏林之声，那就是劈头盖脸，毫不留情。

4.界面适应性，实际上用现代USB数字界面，复活旧解码，或者说古董级别解码，一般只能解到48的我就理解为古董玩意了，就会有一些忐忑，和原配转盘比怎么样，会不会低级很多，会不会不兼容，不搭调，等等等等，比较我试机器是CD转盘之下，虽然不是917做的转盘，但是自己的系统却是数字界面，所以直到开声，心里多少还是七上八下，开声后终于实锤，但是这个组合与原机搭配差异几何，这个无稽之谈，我即不能重现，也不愿重现，只谈当下，这个组合确实释放了这头怪兽的大部分潜力，至少比我之前用的几乎所有器材，都更素质同时不缺味道，这就足够了，换言之，谁又能知道，在这个系统下，就算是换回917皮带转盘+大理石避震，就一定100%胜算么？May it be~不过有意思的地方，柏林之声920和相位传真两者的DAC与ARC和英国老头两者，大不一样，前者界面不同，解码出的声音就不同，但是解码随动性很强，哪种界面都好声，声音风格不同，后者如果你不用自身携带的解码，就给你脸色，水土不服特点明显，但是用了自身解码，自圆其说的同时，失去了换口味，或者说提升素质，的调整空间，画地为牢，自己蹲进去了 ，同样，第一个组合价位悬殊，第二个组合也一样，两个组合混搭，更是八国联军，能说明什么？随动的DAC技术处理的更好？我觉得，什么都不能说明，器材的八字搭配，非常非常的重要，好搭配也非常看缘分~只要不到不及格，谁又知道自己的搭配已经TOP，山外有山，一枝红杏出墙来~

5.今天听了，额，现在才写到今天，开个头，听了仔细听了204加持下柏林之声做音源下的几个老东西，用相位那个传奇且倍受争议的据说功率达到30W的甲类功放推的，放大器特点是透明度吓人，典型甲类声音，温暖颜色不偏黄，有一丝粘滞感，同样，也是一个感性的东西，这个组合是素质机+肉机，AKG K500，拜亚头版空心板DT990，森海HD540G，突然觉得有点灵感，关于不同国家器材声音风格~未完待续......

okcomputer

帮顶

不说耳机，德国货印象中不算特别中正，有些倾向性，声音热度略低，略细，略远，略线条

chunshuo

可能我是小学没毕业。
从头到尾实在是看不懂啊。
罪过罪过。浪费楼主好文章了。

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chunshuo 发表于 2018-11-26 11:09
可能我是小学没毕业。
从头到尾实在是看不懂啊。
罪过罪过。浪费楼主好文章了。

影响理解的原因：
①想到哪写到哪，没有刻意排版，纯意识流
②不仅仅写当下的器材，有跨越时间段的感受对比，内容背景相对复杂
③描述器材部分比较冷门，不容易共鸣
④利用譬喻方式，借用各类图片，表达非常态形式
除此，其实也就没什么特别

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okcomputer 发表于 2018-11-26 10:24
帮顶

不说耳机，德国货印象中不算特别中正，有些倾向性，声音热度略低，略细，略远，略线条

你说的对，几大品牌货，识别度都狠明显，正如化过妆一样一耳能辨，倒是有时候个性不强的国产机，显得有些端，似乎有点无趣，有点千篇一律，但是久听，反而觉得并不欠真切，总被人诟病没有调音，但是似乎国产器材更为中国文化的体现，而非技术环节上的不能。

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一个器材，不论精品亦或糟粕，均是文化与技术的合体，需要天时（时代）、地利（技术）、人和（文化），缺一不可，在发烧的黄金年代，欧、美、日依仗经济实力（有钱吃饱了搞艺术）、技术实力（有想法也能造的出来），确实研制了一大批经典中的经典，也塑造了发烧文化。

国内随着近年经济基础逐步夯实，电声技术的积累，各类器材如同雨后春笋般冒出，很多也渗透到了海外市场，在时间考验后，相信也会诞生一批经典国货品牌，但是，这里有个大问题，就是地利、人和有了，天时却似乎已经过了这个村。快餐文化愈演愈烈，全球经济衰退，传统文化受冲击，等等环境因素，非常不利于品牌的成长与积累，似乎太难，再重回黄金时代，能够与欧美经典品牌比肩其口碑，当然，那也是个无稽之谈，不是如今国货不能与古洋人战，而是洋人的东西也随着文化的变迁，大部分从走地鸡变成激素家禽，经过了抛物线的顶点，仅余当年辉煌的回忆，是文化使然，亦是事物发展趋势的必然。玩古董能不能站在抛物线的顶点？能不能脑放大开，能不能找到金砖，挖到宝藏？也不能，物是人非，残存的遗骸与未尽逝的灵魂，仅能勾起部分美好的回忆而已。

虽然每个机器的声音可能大有不同，但是认真去做的东西，那种文化烙印体现实则非常明显，因为旧时辉煌，国货难占一席之地，那个年代，多半还是进口与模仿，所以讨论就局限在洋货，不过走过几个异乡后，虽然故乡在某些方面存在短板，但是还是那么熟悉与温暖，希望国货能够带着自己的文化精神，渐渐站起来，对，带着自己的文化风格，其实这个说法也不对，因为每个国货都已经是带着中华文化烙印的产物，无论萌芽还是壮硕或是枯败。

起初，我理解为器材的文化烙印，是可以用词汇表达的，多几个词汇，多几个维度，就能把器材的特点基本框起来，渐渐我发现，这种方式并不准确，文化烙印还是深深存在，但是展现出来的形式，却五花八门，但是细细寻找，你依旧可以看到蛛丝马迹，这种微妙，我偶然间发现，其实也同样烙印在民族审美之中，纵观不同文化体出生的历史著名女影星，排名最响亮的几个中任选一个代表，气质与器材特点间的神似，妙不可言，正因为如此，上一楼贴几张图，分享一下。

文化（精神）与产物（物质），似乎彼此依存，彼此影响，彼此塑造，在每一个方面，都带着特有的DNA，很有意思。比如日本文化中的匠人精神，那种纯粹，那种执着，那种认真，在天龙9200身上，淋漓尽致，素质基本已经到了极致，不夸张的说比肩甚至压过820不无可能，但是是否接受，我想说，我还是喜欢自己的文化，用别人的东西，换换口味，再怎么好，总有水土不服，再比如柏林之声，我觉得其实可以看做电声艺术表达的一座巅峰，一种辨识度明显的修饰，一种带有金属性质的表达，是否拟真，或不尽然，西方文化对于金属运用及加工，尤其在乐器上，东方文化则更多使用的是木与皮的用料，自然，听交响，要用交响文化盛行的文化体的器材，更对味，更般配，听国乐，则有点怪味难免，也很好理解，至于人声，各国都占比不小的一块可谓通用的音乐形式，喜欢听山歌，还是美声，是摇滚，还是歌剧，区别大矣。

蓦然回首，我也大半德国器材，德国放大器，德国耳机，德国音源，有一定德国血统关联的界面或许也能凑个数，不管我怎么不喜欢德国声的严肃，但是我还是不知不觉中整了一堆，自己认为好听的德国货，同时我也拥有与之几乎对立的相位传真，德国器材的那种工整，就像西方皇家园林的修剪，相位传真的那种感性，就像苏州园林，实则用一个标准去衡量是不公平的，你可以说相位的频段衔接有问题，每个声段的处理都有不同的方式，没有一以贯之，你也可以说一众德国器材，久听实则有点乏味，太严谨公正，不够随性，但是二者，互补兼容，却又能皆被耳朵所接纳，很有意思。

讲了半天没有讲那几个老耳机，其实，老烧前辈早就有更深刻的理解，无需赘言，我只想说，老机器都注重全画幅的平衡，注重总体感，不过分解构音乐，其中，老AKG偏监听，比较干，可以说略带点涩的声音，偏瘦，但是纹理和质感确实很棒，不抹油，不抛光，不冷淡，该来则来，该去不留，不造势，不浮夸，对比拜亚，同样认真，却少了那份严肃、严谨。老森海，和后辈们一样，气势氛围的高手，无论更细腻的540G，还是更架势的580及后续，都每每拉开架势，同样音量下的森海耳机，放在桌上可以做背景音乐小喇叭听，但是AKG只是时不时露出一两个耀眼的音符，老拜亚带有一种拘谨，一份严肃，一种工整，介于前2者间，又有其特有的气质。

新一代的器材，总要和旧时代有所区分，总要有新的卖点，除了素质提升外，父辈的旗帜，似乎也尽数变了味，增加了点网红直播的元素，跟上时代的节拍，开始尽情摇摆，或许多年以后，我们复看现在，又是一个黄金年代，无数的平板，无数的便携播放器，无数的多单元定制耳塞，同样也是一段新的辉煌，值得怀旧……