要牌子机还是DIY 分享一个工薪一族音响爱好者的体验（升级分频器，尾附录音）

qpwu2011

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一种双功放的玩法

由于要升级书架箱的分频器，故将原来在内的分频器拆了出来，作为后备配件，觉得不用也白白浪费了。今天适逢放假，又是新年的第一天，怎样都要玩玩新意思。故此，就想起了试玩双功放推书架，然后喇叭系统接成2.2，看效果如何。

大家知道，胆机300B有很好的线性和飘逸的高音，但缺点是推力不足，而且也在声场上不够开阔，比较瘦，只能听小品。但石机，无论多么高档，除非是单端单管的石机（例子是有的，我在坛上分享过），不然，高音音色飘逸细致度上，还是不及300B。

这次，趁着腾出个原箱分频器，就将其原本是两接线柱输入的接线，拆分成高低音独立输入的端子，并简单装在板子上，见下图：

具体接法见下面自己画的草图所示：

然后用单点麦调好频响。使用时，音压大小，由负责总调的解码前级音调组件负责。

听感上，由于高音由300B负责，故此，与单独由300B推的书架箱，效果是十分相像的。

至于动态、力度，则主要看石机的表现。本人使用的Pass前后级，本身就是比较温暖宽松但不失力度的机种，属于石机中有胆味的。故此，由它来推中低音喇叭，十分合适，能与300B配合默契。

还有是超低音2.2搭配，这种玩法，我在之前已有多次描述了，这里就不啰嗦了。要讲的是，两个超低音摆法，这次是靠墙音盘向后摆的。这种摆法，是在上次音展会，听刘主编授课时，介绍荷兰8C音箱后，得到了启发。因为我的超低音标称下潜是29周。下潜还是不够低。采用靠墙向后摆法后，低音延伸性更好，且与书架箱的衔接也很好，低音可以下潜至二十几周。当播放我有的、低音下潜最低的《伽菲珈而-响往》第一首：一个真实的故事曲目时，有25周的下潜声浪，在不大的房间内，也可感受到扫裤脚的痛快。此外，今天还反复试听了其它一些大动态、阔声场的人声曲目，感觉这种搭配效果另有一番风味！

DIY-2018

楼主能否解释一下如何确保胆、石功放的输出相位一致？

qpwu2011

DIY-2018 发表于 2020-1-4 16:59
楼主能否解释一下如何确保胆、石功放的输出相位一致？

现在流行的石机，由于考虑到灵活搭配问题，无论前级还是后级，一般都是正相放大，但也不能排除有反相输出的情形。因为正相放大和反相放大，对放大器而言，不属于失真，外围接线或通过其它办法完全可以达到相位的一致。胆机情况，正相、反相电路都是常见的，包括前级、后级或是合并机。我们也常见到解码器是带有一个正相、反相的按钮，其目的就是适应放大器有正反相输出的需要。这里不去讨论输出相位与输入接反时听感是如何的，我这里只是回答帖子问的问题。
就我这里的两分频而言，当两个独立的放大器分别接高低音喇叭，相位接对十分重要，但有时接错了又一时难以发现。我这分频器，分频点是在2.5KHz。如果相位接反，在分频点附近会增加几个DB的凹坑。但对于整段音乐来说，2.5千赫附近多了这个坑，又是一时难以发现的，但肯定对听感是有负面影响的。为使相位衔接正确，我不去推敲胆机和石机是正相还是反相输出，用两个办法就能正确地判断是否接对。
一是用麦克风测试频响波幅，正确接法时，分频点凹坑比较浅，然后试着将高音喇叭输出接线对调，发现多了几个DB的凹坑。其实，从胆机电路去看，我的前级和后级线路都是反相的，前后搭配后，出来的相位刚好正确。但如果与石机搭配胆前石后，或是石前胆后，都要解决反相输出的问题，这里就不去展开了。
二是如能找到分频点的测试音轨，那也可以不用麦克风测试看频谱的办法。
刚好雨果音频测试碟中有2.5KHz的音轨，我也试过播放，如果将高音反接，人耳能分辨出声音小了。几个DB是完全可以判断出来的。如果其他分频器的分频点找不到合适的测试音轨，那只好使用第一种办法了。当然，有金耳朵的是另当别论了。

qpwu2011

升级分频器的尝试

音箱位于听音设备链的末端，而分频器是无源音箱中重要的部件，由于分频器一般都封装在音箱内部，使用者是看不见的，因而也给人们增加了几分的神秘感。至于分频器设计怎样，质量如何，全凭对音箱品牌本身的信任，就如常说的爱屋及乌。品牌箱升级分频器，一般可见的案例是，品牌箱推出一段时间后，出新一代箱子时，顺带升级零部件；二是出周年纪念箱时，用发烧的零部件升级分频器。无论是哪种方式，价格上的调整都是比较大的。

我之前对音箱分频器是陌生的，从未涉足此地，因而也越加想动手把玩一下的冲动！只是一直没有遇到合适的机会。例如，可以动手DIY一个音箱，也可以对已有的音箱升级分频器。由于自己比较喜欢第一代小乌的外形和木质的结构，加上声音风格上也比较受落，分析自己的小乌书架箱，尽管属于第一代，除高音使用氧化钛音膜有点不足之外，其它部分，还是具备乌托邦特有的声音风格和特质。最近有些时间，决定试试升级分频器，是成功还是失败，都有了心理上的准备。

将分频器拆出来看，感觉安装焊接工艺一流，但用料普通。这与绝大部分品牌音箱是一样，基于成本考虑，不可能将分频器的零件都使用发烧级的。

升级的方案怎样？

考虑到书架箱将分频器内置，其实是无奈的做法，如果移出外面作为外置分频器，除了占地方，其它都是正面的。尤其是可以将它远离喇叭磁体的干扰，降低振动，都是十分可取的。自己认识有个专做DIY发烧音箱的师傅，经验丰富。故就将线路一比一画出后，具体交由师傅去完成了。当然，电感参数也是交由师傅协助测量确定的。

零件基本上是尽量使用市面上比较发烧的。尤其是高音分频电路的电容，经试听，用旗舰级的肯定比次旗舰级的好听。很多朋友开始升级不敢使用高一级别的，有所保留，用一段时间后，还是再进行升级更换。其实这样花费就更大了。

本人的升级方案，是要保留此箱设计师的设计风格，故此，零件数值完全不变，连内部容积也保持不变。移出了安装在背板上的分频器后，用一块4毫米厚的铅板补上，再加上几厘米厚的吸音棉，所占用的体积与原来相当。

测试结果如何？

通过将新旧分频器的频响曲线作对比，能基本保持不变，新的分频器由于使用了较好的零件，内阻更小了，零件Q值有所提升，损耗更低了，分频点上频响曲线衔接得更好，相位误差比原来还小了。

听感怎样？

经过一个多月的煲机试听，听感上，除能保持了原乌托邦书架音箱明快有力的特点外，新分频器听感上主要有三方面的改善：一是高音听感的改善，包括泛音多了，听小提琴、打击乐器的三角铁，女声高音声部改善明显。人声气流顺滑了，齿音好听了。二是低音在形体感上有一定的增强，感到有力了些。三是整体上细节多了、丰富了。总体上提升了耐听度。

是否值得？

本人认为，需要根据具体情况来看。对于大部分顶级音箱由于完成度比较高，是没有必要再去升级某个部件的。对于性价比比较高的品牌，基于成本上的考虑，升级分频器会有惊喜。本人由于在音响上喜欢试验，喜欢折腾，又不想随意更换，就冒了这个风险，庆幸的是，结果比想象中好，过程也比预想中的顺利！

最后上张新分频器的图照：

DIY-2018

看新分频器的零件为发烧级，音箱看似简单，蕴含设计师经验积累，如只换高音串联的电容，带来一定提升的同时，风险也小，且成本大大降低。

qpwu2011

DIY-2018 发表于 2020-1-23 11:55
看新分频器的零件为发烧级，音箱看似简单，蕴含设计师经验积累，如只换高音串联的电容，带来一定提升的同时 ...

谢谢你的建议！
只升级高音串接电容属于第二方案。但由于发烧电容的尺寸都是很大的，在箱内很难实施。每声道需要两只串接电容（高音电路是4阶的），价格却占去了整个新分频器预算的一般。故此，最彻底是制作外置的、完整的升级方案。当然，做法上确是有风险，但也有惊喜

xsyleo

楼主坚持多年，肯自己动手钻研，实属难得。 同样是乌托邦EVO 玩家，请楼主推荐最佳搭配功放。不胜感激

qpwu2011

xsyleo 发表于 2020-1-24 03:58
楼主坚持多年，肯自己动手钻研，实属难得。 同样是乌托邦EVO 玩家，请楼主推荐最佳搭配功放。不胜感激

拥有乌托邦 III EVO书架箱，确实值得高兴的。尽管本人只是第一代的书架箱，对它已经爱惜有加。即使在第一版之后发展了十多年、推出过几代的升级品种，其乌托邦音箱设计风格是一直保持和坚守初衷的，只是每推出一款新的版本，又将其性能得到了提升。尤其在音乐细致度上、高低音延伸上，以及在更大的空间上能发挥得更好，更完美。
这里，允许我多说两句，乌托邦音箱具有的特定音色到底是从何而来？经过数年的接触，我从她下面设计和构造分析一下，大家就明白，在选择功放搭配上比较容易成功。
一是其高音采用硬膜材料（第一代是氧化钛，其后各代使用铍膜）。这种材质造就了声箱音色是明亮的、亮而不粗。
二是配合高音单元特点，分频器高音电路采用了四阶滤波电路。其特点是高音频响和分频点衔接得比较平直。因而，中高音十分均衡(第一代分频点2.5KHz，以后是2.2KHz)，不会偏暗。
三是声箱设计中，有两个特点值得一提，一是低音面板微翘，使听音位置相位失真很低；二是箱体尽管使用木质板材，但箱体内的低音喇叭吸音棉不是全部铺设的，两面侧板后面，铺设了1-2毫米厚的铅板（可能不一定所有类型乌托邦音箱都一样，但见过几种都是这样的），背面是分频器（本人移出外置后也补上厚层铅板），使中低音倒相出气迅猛刚劲。
此外，还有其他一些设计特点，大家可以在网上查到，就不啰嗦了。
故此，我认为，就现在所说的小乌，要搭配合适的功放是不难的。主要抓住几点：
一是功放声音幼细度要好，二是稍带温暖的机种。至于功率大小、推力好坏，还要根据自己的空间和个人听音习惯作出选择。具备上述两点的机种大致上有胆机，甲类、甲乙类石机，纯乙类和D类石机个人建议排除。另外，素质高的机种也要留意，实际是比较难搭配的。原因是素质高的机种通常高低音比较平直，搭配起来，容易出现高音上的不妥协，听感上可能感觉高音太亮。这个要具体问题具体分析，本人很难展开探讨。
就本人比较熟悉的，建议下面几种机型：
胆机：本人只建议使用纯甲类单端单管的，如：845功放。300B可在小房间（20平以下）作第二套机种搭配，用来听小品及人声。
石机：日本的金嗓子、意大利的Norma。前者有纯甲类和甲乙类的，后者只有甲乙类的。至于用甲类还是甲乙的，要根据空间大小、个人听感等因素考虑，最好个人自己实际通过试听确定。
本人使用的是Pass甲乙类机种，此机种在甲类时有25W输出功率，足以满足20平方听音环境，听感也不错。
就谈这些，有不妥之处，请老兄指正！

xianren1888

乌托邦啊！以前很想搞的一对箱

qpwu2011

试用USB电容单点麦现场录音

想通过录音同大家交流一下，但手头上没有正规的录音设备，只有用作测试频响的一支单点麦，当然只能是单声道的效果。但经试验后，效果比用手机录音好得多了，作为听音交流，是一种可取的办法。当然，比起用CD机播音，还是有不少的差距。例如：底噪大不少、音场也好像窄了，重放时感觉低音录得好像比高音还差，混响时间像是长了。先总结一下经验，必要时，买只好些的双声道麦克风作业余录音，作为交流之用，效果估计会更好。有兴趣的坛友可花点时间下载试听。选用这支曲目，纯属个人喜好，不一定很全面的试音，对测试高音还是蛮不错的。谢谢大家听后提出宝贵意见。
设备简单介绍：
麦：电容单点麦，OMNIMIC V2
电脑录音软件：Audacity 2.3.3版本
播放系统：本听音室石机2.2系统
播放曲目：Accardo Paganini  La Campanella（魔鬼的颤音光碟第二轨，时长约9分钟）
制式：PCM 16-44.1
录音试听文件：
https://pan.baidu.com/s/1-l92dlLZO5K8WctNhq2Bvg

聆听天籁2018

学习了新知识了

qpwu2011

24Bit录音尝试

前两天试验的是16Bit的录音。分析了一下，效果不理想的原因有多方面的。就目前自己所具有的设备而言，能解决提升的只有两方面，一是重新调整音箱和麦的摆位，减少录音出现的延时问题，使高低音除了频响均衡，还要使发声喇叭到达麦的延时不能太大，且尽量均衡。二是升级电脑声卡，达到24Bit的录音硬件条件。找出自己早期使用的24Bit-96的声卡，是PCI插槽的，现在已经很难买到这种价格不贵、又可以插在电脑PCI槽内的声卡了。

装上后再来一次录音，有兴趣的朋友可以再花点时间下载试听，看是否有一个很大的改善？是否录得好，一个很简单的办法，就是录后重播，看像不像实际播放CD的听感，像就是录得好。这次，我感觉比较相像了。当然，不可能好过CD。掌握录音是一件比较难的苦差事，很具挑战性，但也很有趣。

创新24Bit声卡：

24Bit录音下载文件名称(Accardo La Campanella-2496-2.wav)：

https://pan.baidu.com/s/1XsC4nfen0dj5sRnN0kRTQw

谢谢！

qpwu2011

用Pass前级的直通功能再玩双功放2.2系统

呆在家中有什么好玩的？这是近期经常思考的问题。如果是音响爱好者，我相信是不会寂寞的。今天，偶然间想起上次玩2.2双功放的接法，想再玩一下，但这次玩法上有所改进，具体如下：
鉴于上次玩的是使用旧分频器，接成独立的高低两路分频网络，用两套全胆、全石前后级功放，双线分音推两个喇叭，而将解码前级作为总音调控制。

这次，用刚改成双线分音输入的新分频器，给双功放推。具体见下面图示：


（分频器图）


（接线图）

解码器仍然担负前级总音调的功能。
变化一：不用胆前级，只用胆后级作高音“功分”的动力。
变化二：石前级设成直通状态，即Bypass(Pass前级有这个功能，此时不用电压增益模组，即0 DB，将增益交给了解码前级去独立完成)。其作用仅仅作为调整两套功放的声压平衡。Pass后级作低音“功分”的动力。
Pass 前级直通功能，平时很少用。通常音场会变窄，推力、动态会下降。但如果解码前级设置成足够的输出声压，是可以抵销前级直通带来的缺点（本人用的解码器的声压档有2、4、8V选择）。当在双功放2.2模式下，由于推力分散在各个功放上，在自己20平的空间下，即使解码器设置在较低的输出声压下，音场收窄、推力不足的问题都不明显，本次取其中位数4V，效果完全属于做加法，音色更加纯净和通透，听人声时更上一层楼，十分过瘾。

今天一口气听了3张人声碟。在听童丽《相思泪》（XRCD）这张碟时，第一印象是这张碟制作精良、背景漆黑、声音通透。去年广州音展也将“相思泪”这支歌列入了纪念CD和45转LP内。但将这张首版的XRCD碟细听，发现输出电平做得太大，听感上也发现其口型稍大，音色略粗，有美中不足之遗憾。这次用新搭配的双功放系统听，基本可将这张碟的瑕疵抹掉了，现场听感能突显童丽唱法的委婉和娇滴，齿音也收得比以往的搭配更好，让人久听不累。
看来，现在这样的双功放搭配，可作为自己听箱子的固定接法，不用一时又用石机接箱子，一时又换成胆机，拆来拆去挺折腾的。

qpwu2011

CD机用作转盘

最近本人一直使用的转盘步入衰老期，不时出故障。故此，考虑购台替代机种。考虑到CD转盘现在越出越少，很难选到合心意的。故此，准备购台品相好些的二手CD机作为转盘。趁着疫情缓解可以外出之机，选中了路遥965BX。此机很有意思，市面上二手数量多，资料也容易找，包括整套线路图说明书等等都能找到。此机内部零件比较发烧，有10只BG电解。买到的这台965，拆开外盖，里面机件十分新净，几乎全新的，开始还以为是仿造的，但仔细看清楚，确实是原装货。最主要M4转盘十分新，也不知道，20年前的产品怎么能保存得那么好？

路遥965BX虽属入门级机种，但用料讲究，零件发烧，但又有所侧重，属于将金子用在刀刃上的做法，很受工薪族青睐，且有打摩前途。

既然965设计者那么懂得发烧友的喜好而又会经营之道，能用当时300英镑的售价赢得不少好评，真是难能可贵。那我打摩也不能靠大量堆料的愚蠢办法去获取那点滴的提升。

打摩方案很简单，主要有四点：
一是“疏通脉络”，替换部分与转盘电路有关的电解，主要是用料普通的电源滤波和去耦电解。
二是“补短板”。找准其短板重拳出击，撤换无源晶振时钟电路，用现时口碑比较好的CRYSTEK CCHD-957有源飞秒晶振时钟模块进行替换。此做法起到事半功倍之效。
三是净化时钟电源，将时钟电源从公共电源取电中独立出来，进行独立二级稳压供电。具体是使用317三端管一级稳压至9.5v，然后再由LT3045稳压板稳压输出+5v供电，使时钟电路获得极低纹波的直流电压。因时钟在整机中有着举足轻重的作用，而时钟电源是确保飞秒时钟发挥作用的重要措施。
四是提升避振措施。即加重底板，使用挪威脚钉避震等等。这些方面也是不能省却的手段。
具体可见下面的打摩清单：
打摩清单图：

费用已经超过了购买二手CD机本身，翻了一番。但经过数天的试听，效果有十分正面的提升，可以用“令人鼓舞”来形容。个人认为，可以媲美现时很多要价翻两番的牌子机啊！不管怎样，玩DIY就是享受过程和获取直接的体验。下面再上几张摩机过程图与大家分享、同乐。


原机内部图：

飞秒有源晶振：

旧装Elna Silmic （金脚）：

打摩后的内部图：

打摩后的外观图：

DIY-2018

楼主摩机已超越换换补品的层次，用有源飞秒晶振做主时钟的做法非常美妙！