Bergmann megna全使用心得与黑胶心路

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BERGMANN MEGNA这台唱机陪伴我已有三年，虽然本人玩黑胶属于闭门造车，瞎摸索的很多，纰漏也必然存在，不过那么多年过去了，总该写写了。趁现在还在产，关于他的使用以及些不为人知的烦恼。以及他陪伴我的时光，我将全盘拖出给大家。

本人为南方海员家庭出身，所以家中很早就有黑胶唱片，但是那个年代，黑胶机也只限于组合音响上的塑料制品。那种全自动唱臂，厂商专属的简易MM唱头，与年少的我并没有留下什么好音质的印象，反倒是他旋转的时候，我可以把小车放在上面，等待他和唱臂撞飞的那一刻，BOOM！恰逢那个年代央视播放美国电影《霹雳舞》，风头一时无两，里面的DJ打碟的吱喳声真心刺激，我也尝试在邓丽君的岛11上打了起来。针头BOOM了好几个，爸也不知道怎么回事，最后当然被发现了，BOOM！

当时舅舅为了泡妞，也向各路女友借出过黑胶盘，现在看起来价格不菲的各种谭咏麟，邓大姐，借的有去无回的占多数，回来的也布满指纹，舅舅也疏于打理，霉斑掉线是常态了。之后我在青梅竹马（笑）的家里第一次见到CD这种设备，觉得音质顺滑，清晰无比，从不跳线，随便切歌，黑胶是什么个玩意，和磁带一路货色吧，就这样，之后家里的家电投资，和大多数人一样，往数字光盘去了，包括开始发烧，也是从CD开始。这些个发霉的橡胶制品，就一直躺在家的柜子里，等待老死。

一眨眼几十年过去，到了后SACD时代，这几年黑胶在国内迅速热起，让KANILA迷惑了一阵子。听过些代理的制品，以及一些SACD的机器，觉得这股浪潮还是有一定道理。个人不才的认为，首先黑胶需要更加精密的机械做工和时间来调试，不像CD碟放上去胜负就分晓。随着数控机床的普及，科技的发展和国人经济与闲暇的增多，好的唱机价格在走低，调试难度也在下降。其次44.1格式已走到天限，高格式信源虽能获得极强的动态和信息量，带来感官刺激，但要做到如同价黑胶般丝滑安定，流畅，相对较难，投入较大。

我曾形容过，CD和黑胶就是一台被永恒调准的YAMAHA电钢琴和没调好需要你自己来的斯坦威钢琴一样的差别。

但黑胶还是太难搞。

什么VTA，超距，针压，动静平衡，抗侧滑，软盘硬盘，唱头水平，动圈动铁，阻抗匹配，唱放，升压牛，唱臂长度，，，光看文字都让人望而却步。且理论上摇臂唱盘只有两点为非失真等，更让我心存芥蒂。这时候长辈会跟我说气浮切线唱臂能克服这个问题，且调教相对简单，不过就是太高端，刚入门的我，对这种理想的唱盘充满憧憬。

不过随着技术进步，这种唱机也变得便宜了。经过代理介绍，我入手了这台BERGMANN最便宜的入门机MEGNA，当年日本立体声杂志还给他入选了GRANDPIX，经过经年的使用，大概摸清他的使用和设计思路。当然BUG也不少，也一一向大家陈述。

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当年开箱，引入眼帘的就是他这块手工打磨LOGO的大纸板。印证了厂家的设计理念：通过精密加工零件和设计，让机器无论从造型，还是调试，都变得简单。正因为如此，机器能改变的量非常少。或许会让老手带来不便

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机器有个大气泵，配送气管非常长，我都是把气泵摔到很远的地方安装，尽用气管长度。硕大的气泵屁股有一个空气过滤芯，一直没怎么换过，不知道什么时候该换，箱内没备件，不知道就是不是要找代理买还是某宝解决。

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气管插到唱机尾部螺母锁死，侧边有两个螺丝，分别分配唱臂和唱盘的气流量。唱盘不够气转速会下来，并听到轴心有摩擦声：唱臂不够气唱着唱着唱臂就会卡壳，走不顺。而气管就那么大，螺丝扭到最后就是唱臂和唱盘气压的此消彼长关系了。要自己平衡。

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搬开沉重的铝制主唱盘，见到皮带带动的付盘。这是本机最糟心的设计了。把付盘反过来，见到薄薄的一层凹陷，对应基座的气口就在下面。所以唱盘气悬浮的原理是这样的：气体源源不断的冲进这小小的凹陷空间中，形成气腔，把唱盘微微抬起，中轴和轴槽下方不再接触，所以说主轴和轴槽是没有其他结构的减少摩擦的，全靠附送的一小瓶润滑油润滑。气泵一关，手掰唱盘，基本是很难掰动的，而因为轴槽接近正圆柱体型，槽壁与主轴缝隙极小，中国南方的秋冬季昼夜温差较大，加上空调等人为气温干预，轴槽和主轴对润滑油产生一种类似温度计一般的效应，油会在你不使用的时候慢慢从轴槽里溢出来，残留在付盘凹陷的气腔里，减少气腔容积，乃至浮力减少。且润滑油也见少，到几乎没有的时候润滑效率下降厉害，这时转动转盘，转速就下来了，并听到磨损的声音，且音质也会变得躁动。开始的时候不懂，照听，甚至加转速，后来才知道这么个BUG，所以每次很久不使用，我都要把盘全部卸下来，擦干净油，若轴槽没油了加一些，每次做好记录，就这样维护着。小油瓶也消耗的快，不知道用完了是我某宝买还是找代理拿，这个很头痛。不过观察主轴至今没看见明显的磨损痕迹，也算是金属加工好的象征吧。

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说道唱臂本身，唱臂总体可以粗略分成气臂，唱臂，基座三部分。基座左右各一颗螺丝，底下中间有一条槽，应该含着铁棒。在槽与铁棒的帮助下，松掉两个螺丝只能让唱臂前后平移，或者围绕着铁棒做跷跷板活动，避免唱臂转动到别的角度去。这个结构能保证无论怎么调唱臂，唱臂永远与机器的宽边平衡，气臂永远与长边平衡。简单但想的的很绝~~

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唱头壳不可换，避免唱头壳扭不对产生左右倾角问题，且唱头壳只有两个螺丝孔，不是那种可以自由调节的长槽，唱头往前推死螺丝扭紧，唱头就没啥角度问题了。所以说故意缩短你的安装选择范围和精工加工让调试省下不少功夫。

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好了，为了唱针的运行轨迹完全在唱盘的直径线上，也就是调直切，我们做些准备工作：
1，关闭气泵，让转盘难以转动，
2，针压设置好，
3，VTA角度事先设置好
4，事先准备一张唱盘放上去，180G盘和老盘厚度不相同，选你最常听的，我听老盘比较多，用了老盘。

厂方说明书给了大一块薄金属板，上面有轴洞从主轴中心发散出来的一条直线，并在线上带一个十字准星。（实际上送的金属板比图小超级多……）。把钢板放在黑胶上，然后拿出游标卡尺，卡在气臂与线之间取一次长度，锁死游标卡尺，换一个地方，看看是不是卡尺刚好落在钢板的线上，确定下来后，这时钢板上的线就完全与气臂平行了，这时候要保持钢板纹丝不动！纹丝不动！纹丝不动！重要事情说三次！

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扭松臂板螺丝，前后平移唱臂，让唱针落在钢板直线的准星下，左右移动唱臂，再取一点，这时候唱头应该也是落在线上才是，若成功赶紧锁死螺丝，守住成果。若失败，应该就是之前钢板没放好或者动了，请重新开始……

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这里可以看见，调整VTA让唱臂位置更高，换个厚一点的唱盘，都会改变唱臂在盘面的投影长度，从而改变针头的落脚点，从而让针头轨迹跳出直径线之外，针压的增减也会轻微影响针管的弯曲程度，极轻微的改变落脚点

调VTA的螺丝在底座背部。这里涉及一个VTA和超距的问题，超距和臂长息息相关，在唱臂与盘面水平的时候，超距应和唱臂设计时一致，但提高VTA角度，其实唱臂在盘面上的投影面积将缩短，超距是不是要相应作出改变呢？摇臂转盘数学公式比较复杂，网上争论较多没有定论，但是直切唱臂是很直观的：拉高VTA必然缩短唱臂投影长度，导致唱针轨迹跳出直径线以外，从而无法完全模拟唱片母片刻刀的直切行径轨迹。所以要精确，敢动VTA，意味着你要大费周章……所以我在放钢板的时候特意放了张老盘，在调整的时候VTA和听歌的时候的VTA就基本一致了，调直切也相对准确了。

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然后要调唱臂水平了。

在确保唱盘盘面水平的情况下，解开气臂后的原谅绿猴皮筋，打开气泵，捅进厂家给的一个塑料套筒，慢慢扭松臂板的其中一个螺丝，再扭紧另外一个，使得气臂做跷跷板活动，直到塑料套筒随着气浮懒散的左右游走，不会一味的倒向一边，这就算调好了。确实很有创意。这时候取出套筒还原猴皮筋就是，这是说明书的说法。但按照代理所述，在平衡后应该继续调节，让套筒以极慢的速度向轴心方向走才是，这样唱臂才能走的顺畅。我物理知识不丰富，按照摇臂唱机抗侧滑的思路，是不是应该抵消向轴心的惯性，让套筒缓缓离轴心而去才是？不知道切线唱臂有没有侧滑概念，反正我都试过，就左右声道平衡和无单一声道爆音来说，好像我的想法好使一点……

好了到了调针压。唱臂属于静态平衡，靠后面的秤砣的前后移动改变针压。这里先不讨论动静平衡的优劣，小秤砣并非和唱臂臂管同心圆的挂着而是类似于相切圆这个卡着，靠两条阻尼胶固定在臂管上，微调移动它需要暗力，容易移过头，体验不算好。且有个小问题是，因为不是同心圆的拴在臂管上，移动的时候很容易把它扭向一边，不知道会不会对那一边的套筒造成额外压力，让其行走不易，物理白痴实在搞不懂。

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另外机身几个细节说一下：本机采用电子调速，转速选择按钮上面的小按钮就是调速度的。一级一级的调难免无法精确，不过高级机型有调电压的设计，就会丝滑很多。

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底盘下面有三个脚钉，大圆粗柱体，最下面一个很小很小的尖钉，高低都可单独调。我应该买块好一点的避震板将其用上，而不是直接放在SOLID TECH的阻尼块上面，还在物识当中

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气臂上的原谅绿猴皮筋，理论上哪个猴皮筋是为了片终之后防止唱臂继续前行甚至甩出气臂，但其实一般唱碟最终的无限循环轨道就可以让唱臂不再前行，理论上猴皮筋设置的位置应不能阻碍唱臂进入无限循环轨道才是。但是这个猴皮筋貌似事关气臂的避震和风向问题……若如上那么做的话，声音会变得暴躁起来，且唱臂越往猴皮筋方向走越严重。无奈只好把猴皮筋推进去一些，这样声音正常了，但唱臂无法“无限循环跑道”而首先撞向猴皮筋，又因猴皮筋的弹力把唱臂弹回到某一临近片终的轨道上重复刚才的动作。为了避免唱针损伤只能曲终后尽快抬起唱臂

购入BERGMANN的后一年，为了满足爸在广州的听音需要，我从哥们手上搞来了老MICRO SEIKI的BL91，配静平衡MA202，后来自己换了动平衡MA505，才知道全开放调节的摇臂唱臂有多苦逼……光测算超距就让我欲仙欲死，唱臂多个部件乃分开购买，就这些部件与唱头的配重就有可能超过唱臂最大平衡承重，多个部件可以活动，失之毫厘谬之千里，变量太大了。唱头各种不正，切线各种乱套，超距各种错，稍微没扭死就会被我爸弄得前功尽弃，BOOM，真是报应啊……

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这时候就觉得BERGMANN真的是直观简单啊，不过MICRO艰苦调整后只要锁死部件，轻拿轻放基本就可以不动了，其轴心是密封免维护的。而因为BERGMANN轴心泵油的问题，久了就要稍微维护一下。

好的说说音质问题了，本人玩过的发烧唱机就这么两台，BERGMANN在深圳，用PHASEMATION EA300做唱放，唱头是BENZ MICRO RUBY OPEN AIR早期的出品。MICRO SEIKI BL91在广州用，唱放后来换的LUXMAN E250，唱头ORTOFON CADENZA BLACK，且后端也有点不一样。数字音源的话深圳有天琴ABSOLUTE CD机，广州有STUDER D731，对比陈述一下吧。