【黑胶唱片-3.16】【理查.斯特劳斯的作品集（5）】【8张打包出售】

fredriclll

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理查.斯特劳斯——

德国浪漫派晚期最后的一位大师

       理查•斯特劳斯(Richard Strauss 1864-1949) 于1864年生于慕尼黑，其父是宫廷乐队的圆号手，五岁开始作曲，十岁前就写了《节日进行曲》和《木管小夜曲》。后入慕尼黑大学学习，中途辍学，去曼宁根乐队担任著名指挥家比罗的副指挥，后任正指挥。
       在乐队里，他受第二小提琴手、音乐哲学家里特的影响，要求“以李斯特、柏辽兹及瓦格纳的作品为榜样来表达音乐”。从此，专注于交响诗的写作，作有《唐•璜》、《堂•吉诃德》、《死与净化》、《英雄生涯》以及《家庭交响曲》等九部交响诗及其他管弦乐曲。
       1900年后他专心于歌剧创作，写了《莎乐美》、《埃列克特拉》、《玫瑰骑士》等十四部歌剧。他的创作以色彩艳丽、形象生动、手法新颖而著称。
       他还是世界上最卓越的歌剧和交响乐指挥之一，先后担任过慕尼黑歌剧院、柏林爱乐乐团、柏林皇家歌剧院、维也纳歌剧院等著名音乐团体的指挥，并且是瓦格纳作品的权威注释者。理查德•施特劳斯具有极其卓越的对位写作才能，几乎所有作品的织体都非常复杂。
       他还是美国电影《飘》配乐作曲家马克斯•史坦纳的教父和老师。

第一张，理查.斯特劳斯《唐吉诃德》大提琴独奏：福尼耶
中提琴独奏：卡波尼
卡拉扬指挥柏林爱乐乐团
DG录制，日本留声机公司出品，品相和质量都很好。

第二张，理查.斯特劳斯《英雄的一生》
奥曼迪指挥费城乐团
CBS录制出品，品相和质量都很好。
      奥曼迪的《英雄的一生》是真正的大手笔。这是一部气吞山河的演奏，音质丰富丰满，演奏炽烈热情，从开始的战斗场面继续推进，将乐队的紧张状态带上无法企及的高峰，最终令人悲叹地舒缓下来，响亮的铜管尾声以必然的趋势结束了全曲。
     《企鹅唱片指南》评为三星。







第三张，理查.斯特劳斯《查拉图斯特拉如是说》亨利.刘易斯指挥皇家爱乐乐团
       DECCA的全方位录音，日本皇声公司出品，品相和质量都很好。
       亨利.刘易斯可能是最伟大的黑人指挥家。











第四张，理查.斯特劳斯《阿尔卑斯交响曲》肯普指挥世界上历史最悠久的德累斯顿国家乐团演奏
EMI录制，东芝EMI出品，品相和质量都很好。
肯普的指挥洋溢着阵阵暖意。《企鹅唱片指南》评为三星。









第五张，理查.斯特劳斯《蒂尔恶作剧》、《死与净化》、《莎乐美》中的舞曲肯普指挥世界上历史最悠久的德累斯顿国家乐团演奏
东德的ETERNA公司出品，品相和质量都很好。

       这两部交响诗极具个性，而且德累斯顿国家乐团的演奏之精致细腻绝对不亚于柏林爱乐乐团，其中对于蒂尔.欧伦施皮格尔的老练圆滑的描绘尤其吸引人。《唐璜》也堪与卡拉扬的版本相比肩。《莎乐美之舞》中丰富的弦乐演奏，给人以复杂的美感。《企鹅唱片指南》评为三星。







第六张，理查.斯特劳斯《玫瑰骑士》组曲、《唐璜》斯坦堡指挥爱乐乐团演奏
EMI录制出品，品相和质量都很好。







第七张，理查.斯特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》精选卡尔.伯姆指挥德累斯顿国家乐团、合唱团演出。
独唱演员有：斯特里奇、希福尔德、费舍-迪斯考、伯梅、瓦格纳等，都是一时之选。
唱片的品相和质量都很好。







第八张，历史录音——女高音歌唱家伊丽莎白.舒曼演唱的理查.斯特劳斯、莫扎特的歌剧咏叹调EMI录制于上世纪20年代，品相和质量都很好。
      舒曼从1915年就开始录制唱片，现在录音都集中在EMI公司。她的这些录音，录制于1926、1927年，也是她状态最佳之时。这些曲目都洋溢着舒曼朴素、纯正、清晰、细致、完美、稳健的演唱风格，为同类演出的典范。

       伊丽莎白.舒曼，这位擅长演唱莫扎特作品的德国抒情女高音以甜美的声音、清秀的风度和优雅的风格，风靡了整个欧洲乐坛，差不多有半个世纪之久。
       1885年6月13日，舒曼生于德国萨克森梅塞堡。她的父亲是一位风琴手，舒曼从小就接受父亲的良好音乐教育。小小年纪的伊丽莎白就曾在汉堡歌剧院参加瓦格纳的《唐豪塞》演出，在剧中扮演牧童（童声女高音）。这是她的第一次登台，嗣后，歌剧小角色都找她来扮演。
       伊丽莎白.舒曼曾先后向三位声乐老师学唱，经过严格训练和刻苦钻研，她终于学成。1909年，24岁的舒曼在汉堡举行了她的职业性首次演出，大获成功，一举成名。
       1912年，在指挥大师克伦帕勒的指挥下，舒曼出演莫扎特的《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺一角。双方互相欣赏，两人曾发生了昙花一现的爱情。多年来，她一直在慕尼黑音乐节、萨尔斯堡音乐节中演唱莫扎特的作品。
       1914-1915年演出季，伊丽莎白.舒曼应邀参加美国大都会歌剧院的巡回演出，扮演莫扎特《魔笛》中的帕帕根娜、理查.斯特劳斯《玫瑰骑士》中的索菲、洪佩尔丁克《汉塞尔和格雷特尔》中的格雷特尔、普契尼《波西米亚人》中的缪塞塔。特别是索菲，受到纽约歌坛的高度赞赏，从此，索菲就成为她演唱的最出色的角色之一。
       理查.斯特劳斯十分欣赏她的才华，于1919年特意介绍她到维也纳国家歌剧院演唱。在那里，她的角色新添了莫扎特《女人心》中的黛丝碧娜、莫扎特《后宫诱逃》中的布隆德、莫扎特《伊多梅纽》中的伊利亚、比才《卡门》中的米卡埃拉、列昂卡瓦洛的《丑角》中的涅达、多尼采蒂《唐.帕斯夸勒》中的诺丽娜、古诺《浮士德中的玛格丽特》、普契尼《波西米亚人》中的咪咪等。她那醇美的音色及富于乐感的舞台表现，征服了音乐之都维也纳。
       1924年，伊丽莎白.舒曼在英国伦敦皇家歌剧院首次登台，剧目是《玫瑰骑士》，这是一次最佳的演员阵容：伊丽莎白.舒曼饰演索菲，著名男低音歌唱家迈尔唱巴伦，指挥是大师瓦尔特。正常演出震撼了伦敦歌坛。
       伊丽莎白.舒曼四处演出，活动频繁，成为欧洲最忙碌的女高音，不过她始终以维也纳Wie中心。1937年，她成为维也纳国家歌剧院的首席女高音。除歌剧外，他还是一位音乐会歌唱家，专门演唱莫扎特、舒伯特、舒曼、沃尔夫和理查.斯特劳斯的艺术歌曲。
       二战后，她被迫离开德国，侨居美国，出任费城寇蒂斯音乐学院声乐教授。1952年4月23日，舒曼在纽约逝世，享年67岁。
       伊丽莎白.舒曼的声音抒情优美、音质纯净，音色明亮，发声清脆，行腔纤细，歌声控制自如，感情深厚真切。她的音量不大，却充盈着强烈的音乐感染力，成为20世纪德国最杰出的抒情女高音歌唱家之一。