GENELEC 真力访谈：被音乐“点燃”的感觉，他很懂

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作曲家泽野弘之先生在日本以及全世界都享有盛誉。他的所有音乐作品几乎都诞生于他的私人工作室，其中，真力 The Ones 系列 8341 担任着主监听音箱的重要角色。


我们有幸对泽野先生进行了专访，听他讲述音乐创作的人生轨迹，以及他是如何与真力结缘，并在它们的协助下创作出诸多知名作品的。

进击的巨人(摔爹神曲)-Zero Eclipse 现场(LIVE)


泽野弘之
Sawano Hiroyuki

1980 年生于东京。主要从事电视剧、动画、电影等影视作品的配乐制作，也从事作曲、编曲工作。
2014年春，他启动了专注于歌曲创作的 SawanoHiroyuki[nZk] 项目。作为该项目的首发作品，她与歌手 Aimer 分别在大阪和东京举行了机动战士高达 UC episode 7 公开纪念特别演唱会 "UnChild"（泽野弘之 为 Aimer 演唱的《机动战士高达UC》episode 7 主题曲作词作曲），并以 SawanoHiroyuki[nZk]：Aimer 的名义发行了专辑《UnChild》，获得了日本公信榜 CD 周榜 TOP10 的成绩。

随后在他自己配乐的动画《Aldnoa Zero》中，以 SawanoHiroyuki[nZk] 的名义创作了第一季片尾曲和第二季片头曲，并于 2015 年 9 月 9 日发行了第一张专辑《o1》，该专辑进入日本公信榜周榜 TOP 10，在 iTunes 专辑榜上排名第二。

2016年，他创作了动画《机动战士高达独角兽 RE：0096》的片头曲和片尾曲。他的 《Into the Sky EP》专辑在日本公信榜周榜排名第 6，单曲和专辑均在 iTunes 上排名第1，2017 年 6 月 28 日，他发行了第五张单曲碟《gravityWall / sh0ut》，这是一张双 A 面单曲碟，其中收录了他为动画《Re:CREATORS》创作的片头曲《gravityWall》。9 月 20 日，他发行了第二张专辑《2V-ALK》，创造了有史以来最好成绩——日本公信榜周榜第三。2018 年 11 月，他发行了单曲《narrative / NOISEofRAIN》，收录了《机动战士高达NT》的主题曲，进入日本公信榜周榜 TOP 10。2019 年 3 月 6 日，他发行了第三张专辑《R∃/MEMBER》，该专辑嘉宾阵容豪华，在日本公信榜周榜排名第六。

2020 年 7 月 29 日，他的第九张单曲《Chaos Drifters / Cry》发售，收录了《非枪人生 No Guns Life 》的片头曲《Chaos Drifters》和《银河英雄传说：Die Neue Thes》的片头曲。8 月份他举行了无听众在线演唱会《泽野弘之 LIVE "BEST OF VOCAL WORKS [nZk]”》，获得了巨大成功。



访 谈


Q1、可以讲述一下您从事音乐创作的契机吗？
我从小学四年级开始听流行音乐，听到 CHAGE and ASKA 乐队里的 ASKA 先生的作品时，我心里就想：“这是什么神音乐啊”。ASKA 先生让我开始对音乐产生了思考，他的音乐鼓励了我，而我也被音乐本身所吸引，于是我就懵懵懂懂地梦想着将来能够从事与音乐相关的工作。

上了初中以后，我爱上了 TM NETWORK 组合，其中我最喜欢小室哲哉先生创作的歌曲。除了编曲之外，小室哲哉先生还为电影创作配乐，那时候我就憧憬成为他这样的全方位音乐人。

我从小学六年级开始学钢琴，上初中开始组建乐队，我担任乐队的键盘手。大约在高一结束的时候，我告诉父母我想创作音乐，父亲就请了一位作曲家朋友来给我上课。也许他们认为，我跟着这位老师学习一阵，就会看到现实的残酷，然后被现实击垮就放弃了（笑）。可结果是，那位老师是从事现代音乐创作的，他的理念和教学方式都特别有趣，反而让我更加沉迷于作曲的世界了。

也是在那个时候，我在朋友家听到了吉卜力工作室《侧耳倾听》的原声带，那时候对管弦乐感到很新鲜。后来我妹妹的《魔女宅急便》原声带我也听了，更加感受到了管弦乐的魅力，以前完全没有注意到。于是我便开始了管弦乐的学习。

高二、高三的时候，我想从事影视音乐制作的愿望非常强烈。但是受到小室哲哉先生和 ASKA 先生的影响，我又想创作自己的歌曲。我想如果要是能两全其美就好了，所以我就去上了专门的编曲学校。

后来，随着年龄的增长，我想成为一名影视音乐作曲家的愿望就更强烈了，所以我开始发 Demo，向人展示自己的作品。我感兴趣的音乐流派时常发生变化，有时候我会用电脑音源来创作管弦乐作品，有时候又会去尝试电子乐作品，比如 Techno 风格。


Q2、能介绍几位影视音乐领域对您有重大影响的人物吗？
我从一开始就喜欢坂本龙一和久石让两位老师。二十多岁的时候，菅野洋子老师对我的影响也很大。我震惊地发现，同一位作曲家居然可以根据不同的影视作品，创作出风格迥异的音乐，我很欣赏她的这种姿态。所以我也积极吸收各种元素，并尝试着用自己的方式给它们 “塑形”。

海外的影视音乐作曲家中，对我影响最大的是汉斯·季默（Hans Zimmer）和丹尼·叶夫曼（Danny Elfman）。当然还有其他很多作品也影响着我，例如埃尼奥·莫里康内（Ennio
0 Morricone）的作品也很棒。

Q3、您开始从事动画配乐工作的契机是什么呢？
我接到的第一份动画配乐工作，应该是一部根据 PC 游戏改编的动画。在我做了《高达 UC》的配乐之后，找我做配乐的项目才一下子多了起来。

在与荒木哲郎导演合作《罪恶王冠》时，我希望能够通过配乐来强调动画作品本身的娱乐价值。配乐并不应该是单纯地在振奋的情节就很燃，在暗黑的情节就很恐怖而已，我的设想是通过配乐，给画面情节带来抑扬顿挫的感官印象，让作品更具有娱乐性。

可能也正是因为荒木导演认可这样的理念，我才得到了《进击的巨人》创作配乐的机会吧。荒木导演希望用合唱作为巨人的音乐主题。合唱的运用方法有很多，我本人是受到好莱坞音乐的影响，所以我将合唱与摇滚元素、打击乐，甚至是管弦乐融合在一起，我觉得那会非常有意思。为了表现《进击的巨人》这部作品的 "暗黑"，我还运用了有些恐怖感的曲调与合唱来进行混合…


《进击的巨人》的世界观让人印象非常深刻 ▲


《进击的巨人》的世界观让人印象非常深刻 ▲


Q4、您给动画创作配乐时，有固定的流程吗？

创作音乐前，我一般会让对方提供需要创作的音乐清单，与导演确定大致的音乐方向。然后根据清单，先用电脑进行作曲，做出最关键的部分，然后在此基础上去搭建其他部分。
动画主题（Main theme）和人物主题（Character theme）也非常重要，我也会先从这里着手。有时候我会先从节奏部分开始创作，有时候又会从旋律开始创作。



Q5、请介绍一下您自己的项目SawanoHiroyuki [nZk]（以下简称 [nZk]）

其实，我在给影视作品做配乐的同时，我偶尔也会创作歌曲，虽然作品不是很多。成立 [nZk] 就是为了达成我这个夙愿，创作自己的歌曲，开个人演唱会，这就是一切的开始。


[nZk] 作品的整体方向

成立 [nZk] 之初，有些歌曲已经被指定为影视作品的主题曲。我意识到我应该可以创作属于自己的流行音乐作品。但我并没有走 J-POP 的风格，而是更接近于我平时喜欢听的海外音乐的风格，比如泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）、艾薇儿·拉维尼（Avril Ramona Lavigne）和一些乐队的歌曲。

想要创作出让自己满意的作品，就必须进行反复推敲。当单曲榜排名不理想时候，有那么一瞬间我也会纠结：“下一步该怎么做，是不是应该按照 J-POP 的风格去写歌？”

但结果是单曲也并没有那么容易就热卖。我甚至在思考，歌曲热卖这件事情是否有意义？当我们在制作 [nZk] 的第二张专辑《2V-ALK》时，我再次意识到，“我喜欢这个音乐” ，对它保持兴趣和热情，才是最重要的。

《2V-ALK》的创作灵感

CHAGE and ASKA的歌里面我最喜欢《WALK》。据说 ASKA 先生在着手创作《WALK》前，也很在意热门歌曲排行榜，他一开始也是想创作一首迎合当时潮流的歌曲，但是后来，他果断与流行撇清关系，重新回到了 “做自己喜欢的事情” 这个想法。

正是因为这个信念，才有了后来的《SAY YES》这样炙手可热的歌曲，让更多的人听到了他们所坚信的理念。我就是受到这种精神上的启发，给这张专辑取名为《2V-ALK》。



Q6、您的私人工作室使用真力音箱，请问您当初为什么会选择真力呢？



当我还是一个业余爱好者的时候，最开始用的是 M-AUDIO 这样的平价音箱。当我成为专业的音乐制作人之后，我开始使用 YAMAHA MSP 系列音箱。
2010 年建立现在的工作室时，我当时咨询了一位老师，他建议我 “真力可能是个不错的选择”。我在其他录音棚经常看到真力的身影，感觉这个品牌值得信赖。于是我从此就一直使用真力 8040。不过，在去年年底 8040 需要进行一些维修，我就干脆换上了声音偏中性（Neutral）风格的 The Ones 系列 8341。


从2010年开始使用的真力8040定制款 ▲

说实话，之前用的 8040 的声音听起来气势恢宏，有种很华丽的感觉，所以我一开始比较担心 8341 的声音听起来会比较平淡。但 8341 的平衡性很好，尤其在低频方面，能带来很好的创作氛围，激发我的创作灵感。

当然我也很喜欢 8040，但 8341 的中频更为清晰细致，高音的延伸感更好，让我感到很满足。



顺便说一下，这对 8341 是在我的工作室使用了真力 GLM 校准的。
混音师有时会来我的私人工作室进行混音。有了 8341 之后，声音的平衡变得更容易掌握了，再加上 GLM 的校准，混音师说 “现在我的工作变得更容易了”。





Q7、您的电脑音乐制作都是在这间私人工作室里进行的，有没有换过其他音箱呢？

没有，现在我只用真力，除非是在其他环境下使用小型音箱进行混音检查，否则我还是用 8341。对于影视配乐，我们有时甚至会在这里一口气混 30 ~ 40 首曲子。
音乐创作都是在这个工作室里完成的，录音的工作都是外包给其他录音棚。当我想检查在其他录音棚的录音效果时，我会把录音带回这间私人工作室用 8341 检查，当然也会用它来检查最终的混音成品，我会要求外包工作室根据我的检查结果再次修改混音。换句话说，8341 是我用来做最终成品评测的。


“真力 8341 也是我用来做最终成品评测的” ▲

作为一个作曲家，声音的平衡对于我来说很重要，但最重要的是，这个声音能够给我带来很好的创作氛围（テンションを上げてくれる，Raise the tension）。
真力的声音很平衡、清晰，声像定位好，有设计感，恰恰符合作曲的需要，我认为它很适合我，很有魅力。



另外，我觉得它的外观非常酷。当初 8040 我就选择了定制款，这次的 8341 我也选择了白色款，因为它们看上去和我的工作室风格很搭。

当我看到 8341 时，我觉得它未来感十足，感觉 “我被击中了啊..！”，它看起来就像来自于星球大战的世界，拥有与众不同的个性，我认为它真的很酷。

采访者：岩井隆 ｜ 摄影师：小野广幸

泽野弘之的配乐作品

动画：《机动战士高达 UC》、《机动战士高达独角兽 RE:0096》、《机动战士高达 NT》、《进击的巨人》、《甲铁城的卡巴内利》、《斩服少女 KILL la KILL》、《青之驱魔师》、《战国 BASARA》、《罪恶王冠》、《ALDNOAH · ZERO》、《终结的炽天使》、《Re: CREATORS》、《普罗米亚 PROMARE》、《七大罪》等
电视剧：《医龙 Team Medical Dragon》、《CRISIS 公安机动搜查队特搜组》、《迷离三角》、《魔王》、《太阳之歌》、NHK 晨间剧《小希》、《东京塔：老妈和我，有时还有老爸》、《马克斯之山》、《囚》等

电影：《白金数据》、《自虐之诗》、《背阴绽放》等

泽野弘之官方网站
www.sawanohiroyuki.com

伟东同志

做电子音乐的吗？