一步迈入HIEND的门槛——瑞士piega80.2

subbass · 发表于 2021-1-28 12:19:51

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本帖最后由 subbass 于 2021-2-10 23:56 编辑

HIEND的门槛到底在哪，众说纷纭，但有一点，就是一定要大，要贵
还是萌新的我从众多大师的言谈中，朦胧中听到“20万起”、“双八寸以上”云云
听得多了，看看手中的“玩具们”不免怀疑这几年自己都在干什么。
19年底，牙一咬脚一跺，从双五寸（150mm）干到双七（180mm）
在这里，容小弟先引入一种三维听感描述，
即XYZ轴：X轴代表横向和纵向声场，Y轴代表乐器形体，Z轴代表三频信息量
其中X声学环境影响较大，Y受口径影响较大，Z受硬件和环境综合影响

假设双五寸的基准为X：Y：Z=1：1：1
则双七寸X：Y：Z=1.5：2：2
而这对piega80.2开声即可达3：4：5

请原谅我用这种抽象的描述来形容听感，事实上，80.2是我用过最容易煲的箱子，第一天的五个小时基本上低频就能做到宽松有度
因此我才得以第一时间来汇报——其声场的横向和纵向深度达到了令我惊讶的地步，虽然这种惊讶在我设计并检验自己的声学环境时已经体验过一次，
但这种箱子隐于无形的体验确实新奇，根据不算丰富的经验，我猜是得益于导向孔位于箱子正面的缘故，另一方面，也是来自于三频信息量充裕。
乐器的形体是什么呢？我曾以为双五寸也好，书架也好，能听出每一件乐器的种类的音色即为合格，但双七寸告诉我原来乐器的声音还能如此接近真实。
例如小口径的大提琴只有下潜，没有形体，你无法感受到这个乐器到底有多大，距离有多远。
而双十寸则可以完好的将演奏者和乐器拉到你面前，你可以感受到其呼吸，感受到琴弦与琴箱的共鸣，这是十分不可思议的体验，这是YZ轴完美实现共鸣的结果
而大场面下，无论规模感还是细节，在精心声学装修的加持下，REX II旗舰胆机赋予了80.2无尽的生命力。
无论如何，80.2是属于比较易驱动的类型，尤其是比我巴掌还大的旗舰同轴C1中高音，所带来的信息量之丰富，泛音之美妙，也是我闻所未闻的。低频方面，260mm的巨大口径带来了深不见底的下潜和气场，进入hiend范畴的箱子，中高频基本上各具特色，谈不上谁更优秀，所以比拼的就是低频的质和量了
80.2尽管距离煲开还有几百小时的时间，不过低频的密度和信息量已经令人咋舌，大场面下，交响乐队中的定音鼓不再是莫名其妙的蹦蹦蹦（你们应该理解这种声音）
而是宽松的咚咚咚，充满了柔韧度，也体现在庞大的空间感，使得我不由自主的想把多年来收集的千多张首版全部好好听一遍，听听自己过去究竟错过了多少内容。

与同级别的800D3，Alx，G1等相比，80.2可能缺乏一些个性，但换来的是更容易被驯服的单元，这就使得我能够不再纠结器材而专心投入到音乐的欣赏中。
回到开始的话题，双十寸入门并不是老烧们的玩笑，而是浓缩到极致的阅历。

B站录音

2.4更新：

先说说80.2的箱体特点——
1、正面导向孔，这一点其实有利有弊，正面导向孔较容易出现低频堆积的情况——直达声低频扑面而来，来不及消散；
这有点类似于低音炮pb16u，追求量感和体感，场面感及其庞大，会有一种宽松感。
但为什么不是每个箱子都这么设计呢？首先我在以前的帖子里分析过摆位和声学处理等问题：
a.后导相孔不必顾忌直达声，可以将第一反射位的声音尽可能“抹杀”来达到最干净清晰的回放；
b.正面导向孔要照顾直达声的过分“刺激”，比如PMC的部分箱子也是这么设计，可以显得低频很足；
其实不然，这是把原本应该通过房间后墙消散及反射的信息叠加到箱体正面，混杂了很多干扰的声音，想像一下，从花洒换成一盆水泼过来的感觉。
因此利弊是不能一概而论的，如果追求场面感，大动态和爆棚，正面导向孔一定是更有气场的。

那怎么解决其缺点呢？
小弟以为还是应该从环境入手，增加前墙（皇帝位后）的强吸，尽量以大型陷阱来干涉直达声的二次反射造成的衍波。

2、箱体
楼下有兄提到箱声的问题，其实80.2的箱声不算明显，没有JBL的大箱子那么夸张，主要还是因为上面提到的正面导向孔的“功劳”。
信息大多有通道宣泄，加上扎实的箱体和弧形设计，虽然手摸上去在极低频下能感受到些许的共振，但基本上音染不会很大，兄多虑了。

3、搭配和驱动
4欧姆和93db的参数来看，80.2绝对属于非常容易出声的箱子，尤其中高频同轴部分，超大的驱动面积带来的信息量足，厚暖声；
而低频部分，一方面需要认真煲，另一方面这个箱子比密闭或者后/下导向孔更需要处理好环境，尤其各反射位和直达声（我已经又加了三块板子了）
对于rexii这种大电流（高电费）胆机来说，虽然只有80瓦，但非常适用于处理80.2这种高灵敏度设计，好推且声音饱满厚实。

ps：
1.楼下说换功放什么的，是有多看不起rexii的推力
2.上文中提到的双五寸是fs247，双七寸是vela 409