【音响四周游】 2022 香港高级视听展游记 (全文完成)

StevenTam

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就在过去的一个星期五至日，一连三天在香港举行了一年一度的高级视听展，受到疫情影响和抵港隔离限制，这一年几乎没有品牌代表出席，而且媒体也只局限于香港本土的音响报导，还有居住在香港的发烧友够参与其中，Steven 今年受到多方面邀请，分别以媒体身份和不同厂方的代表，在展场上进行采访和产品分享会，三天期间欣赏到各式各样的器材和音响组合，接下来，Steven 会以《音响四周游》这个系列，分享我在这次音响展上的体验，希望能够为大家带来一点乐趣和欢乐，假如您喜欢这个专栏，欢迎您留言分享您的想法，也欢迎您透过留言表达对《音响四周游》的支持，感谢大家！

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在分享展会上的所见所闻之前，Steven 希望先分享一些参与音响展的心得，想要从音响展中得到最大的乐趣，最重要的是保持一颗“开放和宽容”的心，音响展是每个人各自的体会，不难发现，即使是同一个房间同一时间的示范，在场会有发烧友觉得好声，同时又有发烧友觉得恶声，根据我们每个人各自的发烧经历，还有对音响和声音不同的认知，绝对可以得到完全不一样的结论。

另外，在音响展上，聆听器材时也不用太过认真，毕竟，绝大部份音响展房间的聆听环境，一切条件都是十分恶劣的，加上代理和参展商往往只有一至两天的准备时间，要发择出器材本身的特色已经不容易，更不要说要听到好声音，所以，即使，听到效果不好的器材，也无需急着下结论，待有机会再遇到相同器材的时候，不妨重新再认识一次，当然，假如，听到了声音不错的组合，也是能够反映出展房负责人配搭和调整的用心，在香港音响展上，我认为更多是一个属于“看”的展览，跟音响专业人士交流，了解一下新产品，体验一下不同的配搭，就已经足够有趣。

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作为一个自由的音响评论员（我更喜欢自称自己为“Hi-Fi 导游”，一个 High Fidelity (高保真讯息) 的专业导赏员），音响展期间，有杂志和网上音响媒体邀请 Steven 写展会报道，也有不少发烧友朋友问我有没有更多展会的照片和影片，不少记者朋友问我为什么不写点东西，为甚么不做即场报导，其实十分简单，音响展期间，我只想100%的享受音响展的乐趣，作为一个音响发烧友以及一个音响评论员，我相信只有自己真正感受到的和东西，才能够好好地传递给别人，严格来说，Steven 不是音响记者，所以不擅长写出报导，Steven 也不是传声筒，不擅长转述产品讯息，也许，Steven 只是一个会写音响游记的平凡人。

一直以来，香港高级视听展被国际间赞誉有加，更被视为亚洲地区的四大音响展览之一（另外三个分别为日本东京国际音响展，广州国际高级音响展，台湾 TAA 国际 HI-END 音响大展），在近年国内音响业务急速增长，不同国内城市也举办出一些具规模的音响展览，加上越南，韩国以及泰国等亚洲国家音响渐渐盛行，在整个亚洲，具有可观性的音响展变得越来越多，也许，所谓四大音响展览的排名已经不合时宜，在 Steven 看来，现时亚洲区，每年就有约十个具代表性的音响展，而在中国国内，很可能已经占上了一半。

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说回今年香港高级视听展的人气，对比过去三年（疫情前），确实有明显降温迹象，除了抵港隔离限制，也涉及到经济景气，还有过去三年间，十万以上高收入人士移出香港，结合多个因素，今年音响展的人流有明显的减少，过往通道和展房水泄不通的情景，也只发生在特定的时间和地点，另一方面，随着大量发烧音响品牌的代理权转移到国内音响代理公司旗下，香港高级视听展的品牌形阵容不像 2008 年般鼎盛，尽管如此，Steven 认为香港高级视听展仍然是非常精彩，参展商数目和入场人数仍然属于人气前列，在亚洲地区极具代表性。

Steven 一连三天走到音响展游历，第一天主要是了解品牌的分布和配搭，同时寻找一些最新推出的产品，期间也会粗略听听一些展房和器材，取个印象，第二天主要是跟音响圈业内人士交流，了解今年的音响业界行情，也出席了两场的器材分享会，第三天则集中力量聆听器材，仔细欣赏不同配搭的重播效果，一般而言，经过三天的调整和煲炼，理论上，这一天（最后一天）的声音重播效果会是最好的，而且，最后一天是星期天，人流是最少的，更能坐在更理想的位置上品味音乐。

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不知大家有没有察觉到，越来越多高级音箱品牌推出超低音，跟自家的音箱组合，成为 2.2 系统，美国 Wilson Audio 就是其中之一，不久前推出的 Lōkē 10寸 500 Watt 主动式超低音，官方建议可以跟自家的四款音箱型号 TuneTot, SabrinaX, Yvette, Sasha DAW 组合。



在这次香港音响展上，Steven 就听到了 SabrinaX 和 Lōkē 的 2.2 声道组合，不得不承认，在展会，使用主动式超低音作音效示范是十分有利的，在大空间中也能够感受到强大的能量感和声音瞬态，而且一定程度上加强了声音的密度和饱满度，整体而言，效果很好，当然，要完全调整出三频响应平均而平顺，以及中低频完美的衔接，几天时间是不足够的。



一直有很多发烧友质疑，两声道音响不应该加装超低音，否则会破坏音乐感，然而，在 Steven 的经验中，只要聆听空间和声学结构合适，加入左右声道的独立超立超低音，往往是利多于弊，除了音箱品牌自家推出的超低音配搭外，最理想的方案就是美国品牌 REL Acoustics 的超低音，这个品牌只设计和生产超低音，专注于一个学科，也是极少数能够完美结合两声道音响的超低音方案，当然，要得到理想的效果，超低音的摆放和调较是非常重要的，对技术和经验的要求也高，调较出现问题，声音可以变得一搭胡桃，也许，这才是令大部份发烧友抗拒超低音的主要原因。

说回这套系统，供电系统使用了德国 STROMTANK 智慧型电池管理系统，在展会中得到优质的供电条件，实在没有不好声的理由，Steven 知道不少发烧友钟情电处，但事实上，很多电处产品都会对音质或音色产生负面影响，假如预算许可，Steven 认为实在没有不选择 STROMTANK 的理由，效果全面，而且非常正面。



看看系统的左方，是找到了被德国 Sennheiser 集团收购了的瑞士 Merging Technologies，Merging 这个数码讯号处理和转换的专家（模拟到数码的转换更广泛得到音响界推崇），近几年间受到疫情的打击，也不能再轻松经营下去，庆幸这次能够找到好东家，而且原有团队也得以保留，让品牌的理念和价值得以延续，是好事，值得一提，这次收购 Merging Technologies 的是 Sennheiser 家族持有的公司，也许很多耳机发烧友还未知道，在 2021 年，Sennheiser 出售了耳机业务给瑞士听力护理产品公司 Sonova，换句话说，之后推出的耳机，都不属于真正 Sennheiser 家族主理的，留着 Sennheiser 这个名字，但创办人不再代表着品牌的产品，确实有点不是味儿，也许，就是因为这样，Sennheiser 集团才能跟 Merging Technologies 结缘，共同努力在音频专业领域上的发展。

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同场另一套 Wilson Audio Alexx V音箱，配搭的是全套瑞士 CH Precision，当中包括 D1.5 CD/SACD转盘 和 C1.2 解码器，还有旗舰 L10 分体式前级 和 M10 单声道后级，Steven 认为 CH Precision 是少数 High End 厂家能够将每一个环节音响品材都做好的，全套使用声音当然十分协调，对于发烧友选择品牌时，必定会问到自己，这样的售价中，为什么要选择这个品牌？有其他更好的选择吗？Steven 认为，到了这个价格段的器材，用家更需要了解自己的想法，对音色的偏好，以至到外观和设计，都需要清楚知道自己想要什么，才能避免选错器材，Steven 虽然不是 CH Precision 的粉丝，不过，我认为这个品牌重播音乐时的安定感和愉悦感，相当高程度的声音真实感，是十分具吸引力的。

美国 Wilson Audio 就自然不用说什么，实在是没有不喜欢的理由，最大特点是声音的解释力，密度，重心，能量感，爆发力，还有十分难得的声场宏伟感，结集这几点特质，使到  Wilson Audio 不论是播放什么音乐，都可以能够十分全面的体验，不过，当一件东西十分完美的时候，也意味着这件东西具有十分大的存在感，在 Steven 多年跟发烧友交流得知，不喜欢 Wilson Audio 的发烧友，大多都是，不希望播放什么音乐都得到非常 “Wilson Audio 风格”的听感，或许，世上所谓完美的东西，往往都会伴随着完美主义得不到的某种“美丽”。

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音响展上2楼和4楼独立展房的品牌，都达到 High End 等级，而且大多都是品质有保证的优秀产品，然而，不同房间的重播效果可以是天渊之别，不难发现，表现出色的代理，每一年总是能够保持到相当的水准，意味着，现场声音的好坏，很大程度取决了代理负责人的经验和器材调较能力，以专业角度看来，威达公司的展示绝对是场内数一数二高水平的，这里说的高水平，不只是声音重播效果，而是整场示范会的良好体验，能够充分表现出不同器材和器材的特色，产品介绍专业而且不枯燥，同时在选曲上懂得避重就轻，即使在展场这样恶劣的聆听空间，仍然能够实现相当不错的音质水平，可见威达公司团队的专业和丰富的经验。



今年，威达公司的器材阵容继续强大而可靠，分别使用了两台 PS Audio P20 和一台 P15 Power Plant 再生电源作供电，另外再加入一台 AudioQuest Niagara，分别处理模拟和数码器材和电脑相关设备，非常严谨而且认真，数码音源是最新一代的英国 dCS Rossini APEX，前后级是美国顶级的 Constellation Audio，音箱使用 Magico M3 和同厂的有源超低音 S-SUB，线材是 Nordost，也用到了不少 Nordost 的调声配件，线材和器材摆放也看得出用心良苦，尽可能减低干扰，影响声音表现，做好了每个细节处理，声音效果自然是相当有水平的。



另外值得一提的是两年前在全球复兴的英国 Vertere Acoustics 黑胶唱盘，Vertere Acoustics 早在 2014 已经活跃，然而，从未得到音响市场上的高级关注，直到他们在 2020 年推出 DG-1 一体式黑胶唱盘，在英国横扫所大音响媒体的大奖，同时得到大量音响发烧友推荐，除了音质之外，DG-1 最大优点是配备好原厂特制的唱头和唱臀，对于初次接触黑胶的新手，十分容易设置和调较，而且音质十分好，性价比高，假如有发烧友想初尝黑胶的味道，数千元内 Steven 会推介 TEAC 和 Rega，万元级别选 Technics 或 VPI，如果想获得最高享受，就必定要看看英国 Vertere Acoustics DG-1 了。

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美国 YG Acoustics Sonja XVi Studio (次旗舰) 四件式音箱系统，Steven 没有说错，这不是两对音箱，而是一对音箱和一对超低音的复杂系统，单元数目也非常多，而且每一个单体都是 YG Acoustics 自家制作，可想而知，制作成本也相当高。



也许你仍未得知，其实早在 2020 年，YG Acoustics 就宣布了跟英国 Cambridge Acoustic Sciences (CAS) 建立独家合作伙伴关系，以支持他们技术开发和产品设计，Cambridge Acoustic Sciences 是非常专业的声学设计和测量公司，位于英国顶尖大学集中的剑桥，这间公司由两位天体物理学博士 Mukund 和 Matthew 所创立，两位都是学术研究上获取过成就的大人物，出于对声乐和音乐的热爱，进行过大量的科研和探索，而跟 YG Acoustics 合作后， Matthew Webster 博士更出任了品牌 CEO 的要职，Steven 一直都对 YG Acoustics 带有好感，而这次强强联手，更加重了 Steven 对 YG Acoustics 未来发展的信心，定必会开发出更多实力强横的重磅级新产品。

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英国 WHARFEDALE 音箱，走过了辉煌 90年的岁月，Steven 不知道是否还可以称它为英国品，在被 IAG（先歌国际影音集团）收购后，主要研发和生产机地都已经转移到中国内地，不过，核心人物仍然由英国人担当，特别是音箱的英国设计师  Peter Comeau 绝对称得上是音箱设计的传奇人物，Peter 早在 1978 年开始设计音箱，数十年间创造出多款经典，其作品都全球获奖无数，受到大量音响业内人士的敬重，WHARFEDALE 是近年 Peter Comeau 的代表作品，追求的是平民价钱的 High End，Steven 最喜欢的是 Linton Heritage 和 EVO4 系列，EVO4 系列所达到的性价比优势，更可以说是惊人之举。

现场示范的是巨大的 Elysian 2 旗舰书架箱，售价五万以上，为了使 Elysian 系列达到旗舰级的标准，Wharfedale 特意开发一款全新的特殊高音单元 AMT(Air Motion Transformer)，提供了非常优异的高频响应性能， 细节极之丰富，另一方面，针对低频的高质量还原，他们也开发出独家的 Slot Loaded Profile Port (SLPP) 的声音流动结构，进一步提升扩散和反射的效率，Steven 曾经跟设计师  Peter Comeau 十分深入地交流 ，Peter 分享说，在 Wharfedale，他们会尽可能自行生产和制造所有组 件，通过这种方式，他们可以控制每种组件的性能和品 质，技术方面也可以满足到他们自家设计的高标准，说实话，音箱卖到这价钱，却在中国制造，对于发烧友来说，无疑会产生出额外的心理屏障，不过，假如有机会细心欣赏这书架箱的声音，大家可能会发觉当中的价值，部份发烧友更可能认为不只是物有所值，而是物超所值，当然，说到物超所值，Steven 最推荐的还是 EVO4 系列，Elysian 系列的声学参数很好，实际表现也稳打稳扎，可惜，在这个价位中，发烧友所追求的是不只是硬实力，更想要拥有能够诱惑耳朵的独特个性和魅力。

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有时候，我很怀疑 这些所谓的天价器材在展览会上的展示的是真的 真实的水平。所谓的需要好的环境 只不过是黄脸婆抹粉罢了

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什么时候需要用到超低音？美国 REL Acoustics 的主理人和设计师 John Hunter 告诉大家是“任何时候”，三十多年前已经是 Sumiko 和 Wolf Cinema 的品牌负责人，自 2005 年创立 REL Acoustics 那一刻开始，John Hunter 近二十年间一直只专注于研发和探讨超低音的可行性，直到 2017 年 REL 产品取得了重大突破，更在当时被公认为同时适合家庭影院和高级两声道音响的超低音，REL 超低音最大的优势是提供 High Level Input 被动式输入，换句说话，用家可以使用系统中的放大器，来推动这组（主动式）超低音，令到超低音也能够同时共享放大器的音色，跟两声道音箱达致更理想的协调性。



另外，REL T/x 超低音本身内置了相当高水平准的 Class A/B 放大线路，透过电子分音和滤波设计，使到 REL 的超低音能够与不同类别（A类，A/B类，以至D类）的放大器有着很好的结合，Steven 是 美国 REL Acoustics 的超级支持者，推荐  T/x 系列，特别是使用书架音箱的同好，加入 REL Acoustics 超低音，由于可以独立控制和调较超低音的分频点和输出，甚至摆放位置和 Toe-In 角度，令到书架和超低音的 2.2 组合，往往可以发挥出超越座地音箱的声音表现，当然，在加入超低音之前，关键还是要视聆听空间的大小和环境的声学影响，并非加了就是更好的关系，另外，调整超低音也讲求经验，知识和技术，也许，这正正解释了为什么大量两声道发烧友抗拒超低音的原因。

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丹麦 Børresen Z3 High End 座地音箱，这个品牌名称，也就是 Audio Group Denmark 的主负人 Michael Børresen 的名字，Michael Børresen 是新一代音响界的传奇，早于 1996 年就开展于他的音响 R&D 生涯，2003 年创立  Raidho Acoustics，不单单是品牌的管理人员和研发产品，更亲力亲为参与生产，Michael Børresen  为  Raidho Acoustics 创作出不少热卖的音箱，十年间业务蒸蒸日上，期间更协力创立 Aavik Acoustics 器材品牌和产 Ansuz Acoustics 线材品牌，为现在的 Audio Group Denmark 建立了雏型，既然品牌获得了大成功，为什么又要出走自行创立  Michael Børresen 新品牌呢？据说是因引入了外来资金，品牌走向大众商业化的压力越来越大，无法再实践自己对产品研发上的顶尖追求，视梦想大于金钱的 Michael Børresen ，便在 2017 年彻底卖掉了 Raidho Acoustics 的拥有权，再利用当中资金跟合伙人 Lars Kristian Kristensen 组成 Upperlevel Holding，以便引入更多的资金，随后就成功诞生了 Audio Group Denmark。



在 Steven 看来，Michael Børresen 是一位理想主义者，为了追求梦想可以不惜一切，在 Michael Børresen 的产品就完全地被映射出来， Audio Group Denmark 不但自拥厂房，也会独自开发一些极高质量的音响和机械组件，因此研发和生产成本非常高，同时也反映在产品的售价上，最近，Michael Børresen 就发布了新的旗舰书架音箱，定价超过一百万，也许就是全球最贵的书架箱，不得不提的是，Michael Børresen 以非常丰厚的报薪请来了 Gryphon Audio 的创办人及传奇产品设计师 Flemming Rasmussen，Flemming 在 Gryphon 服务已经超过了三十年之多，决定退休，并完全退出 Gryphon，跟 Michael Børresen 惺惺相惜，共同创建另一个高峰。

其实，很多音响品牌背后都有着耐人寻味的故事，不为人所知的故事就更多更多，令到品牌产品设计师有着很多的限制，Michael Børresen 是很好的例子，事实上，Gryphon Audio 由 2002 年起被 Valdemar Børsting 天使基金所持有，Valdemar Børsting 投资过不少高级音响品牌，当时在美国市场引发了一些问题，令到 Flemming Rasmussen 在公司内过得不太如意，其后 Gryphon Audio 也已经被外界感受到开始遂渐转变，有发烧友认为是好事，也有发烧友给出严厉的评击，事实上，Hi-Fi 音响品牌能够在经历三十年仍未变质，真的寥寥可数，今时今日，媒体继续说的那些英国品牌，日本品牌，德国品牌，美国品牌，法国品牌，那些品牌是否真的仍然是代表那个国家，真是充满着疑问，更何况是品牌内部的设计师，就更加难以验证。





回到丹麦 Michael Børresen Z3 的声音，这对小型座地的声音真的极好，最令人深刻的是真实感和现场感，场景的刻画非常细致，结像力强，同时声音的三维空间感极好，特别考虑示范的地方只属于小型房间，Michael Børresen Z3 表现出非常壮阔自然的临场感，从音箱的直射声上，可以感受到音乐背景非常的宁静，而且清澈透明，对音乐还原的高保真度可见一斑，Steven 认为这对  Z3 音箱的潜力还远不至于此，虽然音箱尺寸不大，但仍可以发放出沉稳而带劲的低频，全面性极佳，Michael Børresen Z3 作为品牌的中阶型号，以官方定价二十多万来说而言，就硬实力而言，我认为远比那些 Magico 和 Bowers & Wilkins 和 Sonus faber 强，那 Michael Børresen  岂不是会成为市场上的大热吗？Steven 同时也有所保留，Michael Børresen 纯净无染的色彩，不可能赢得多数发烧友的欢心，而且，Michael Børresen 对于位置摆放和配搭的要求，会比很多同价位音箱苛刻，是潜力很好但不好完全发挥的类型，无论是否迎合到你的口味，Steven 个人就十分喜欢 Michael Børresen Z3，喜欢这对小型座地的尺寸，也喜欢这种声音纯度极高的 High End 感，在这个价格段中，会是我本人排名前三的选项，另外两个是 Wilson Audio 和 Marten。

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全套瑞士 Goldmund 配搭西班牙新晋 High End 音箱品牌 Lorenzo Audio Lab，Steven 每年在世界各地音响展上也欣赏过 Goldmund，最印象深刻的不是声音有多好，而是从未听过难听的 Goldmund，在不同配搭下，Goldmund 都可以带来相当出色的音乐流畅性，尽管没有极强的分析力，也没有出众的动态响应，然而，Goldmund 的声音安定感十分强，让人轻松投入到当中，也许，这就是 Goldmund 的厉害之处。

Lorenzo Audio Lab 两位创办人  Miguel Lorenzo Castro 和  Josep M. Gallart，拥有超过二十年设计音箱的经验，之前是 Kroma Audio 的创办人，当年雷声大雨点小，赢不到市场，后来重新创立了 Lorenzo Audio Lab，在 2021 年发布了 LM1 旗舰音箱，今年也在德国慕尼黑音响展上作首秀，LM1 定价接近二百万，打从一开始，就定位于 High End 级别，同时走高贵路线，使用大量包括 Duelund，Jupiter，Mundorf 和 Pathaudio 等发烧级电子零件，大量人手处理流程，外观和表面处理也有着极高的完成度，据 Lorenzo Audio Lab 官方说，LM1 饰面 100% 由第资深匠人手工制作，采用 7 层 高光面漆和清漆，目标是将音箱打造成珠宝，在 Steven 看来，最直接的竞争对手是像 kharma 那类着眼于外观和漆面的奢侈品，理所当然的，在香港落入同一个代理商之中。

也许是因为 Fono Acustica 线材品牌的缘故，我对西班牙的音响品牌没有丝毫好感，质素无疑很好，不过价格严重地定价过高，而且在推销上水份也很大，这次展会上看到和听到 Lorenzo Audio Lab LM1，我感受到这个品牌的硬实力远比任何一个西班牙品牌强，声音风格令我想起美国 Ocean Way Audio，声音直接，快速，质感极好，结像栩栩如生，在大动态和高能量爆发时，也能够以从容淡定的气氛带出音乐的现场感，这个价格值得吗？实在是难以写下定论，假如只能够从 kharma 和 TIDAL 和 Lorenzo Audio Lab 三选一，我认为 Lorenzo Audio Lab 还是具备相爆争竞力的，不过，如果作为一个发烧友拥有二百万的预算， Lorenzo Audio Lab 就不可能再列入我个人的 Wish List 当中。

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美国 Von Schweikert Audio 是一个历史悠久的美国音箱品牌，至今已经超过四十年，早在三十多年前，创办人Albert Von Schweikert 已经着力开发高级和大尺寸音箱，曾经在美国本土一时无两，赢尽掌声，然而，随着商业活动全球化，再加上世界各地大量新晋音箱品牌兴起，Von Schweikert Audio 的地位已经大不如前，尽管如此，Von Schweikert Audio 在美国本土仍然有着为数不少的支持者，在会场上示范的 ULTRA 55 就是近年品牌一个热销型号，铍球顶 ScanSpeak 高音， 5 寸 Raal 铝带中音，底部两个 9 寸 Accuton 陶瓷低音，背板上还安装了 Fountek 3 寸铝带式超高音，這并非一种常见的分音处理方案，也正因如此，成就了 ULTRA 55 独有的声音风格和音乐体验。

Steven 每年到德国慕尼黑音响展，都会走到 VAC 的展房，以 ESOTERIC 作为音源，推动 Von Schweikert Audio 音箱，声音非常深刻，特别在欣赏钢琴乐曲时，Von Schweikert Audio 能够非常真实地重播出钢琴的重量感，亮泽，瞬变和音符延伸力，在 Steven 看来，Von Schweikert Audio 并非全面性很强的声音风格，而是属于播放某类型音乐特好的类型。

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日本 Acoustic Grove System （AGS）首次被引进到香港，大家看到照片中的声学调音木柱，其实早在日本已经享誉盛名，被大量专业录音室，发烧音响品牌（包括 ESOTERIC，Accuphase，TechDAS 等）和顶级陈列室（包括 DYNAMIC AUDIO 5555店）采用，就连日本天书 《Stereo Sound》的试音室以及一众资深音响评论家，都一直大力赞扬  Acoustic Grove System （AGS）的功效，在每年日本音响展上，为数众多的代理和音响品牌都会在房间安装 Acoustic Grove System （AGS）声学系统，事实告诉我们，在亚洲大量音响展当中，日本东京音响展的整体表现出来的音质和重播效果，也是云云展会当中最理想的。

Acoustic Grove System （AGS)  的母公司 Nihon Onkyo Engineering Co., Ltd. 是一间口碑非常好的专业声学工程公司，成立于 1972 年，为专业录音室和广播电台作设计和声学房间制作，也提供专业的测量工具和测量服务，或许正正是这个原因， Acoustic Grove System （AGS) 对比市场上常见的声学处理配件要贵上不少，不过 Steven 认为是物超所值的，假如预算许可，Steven 会强烈建议安装全套 AGS，即使预算有限，也可从较实惠的 AGS-MN1 入手，AGS 的设计参考了森林中的丛林的声学特性，他们认为大自然的声学处理模式是对人类对理想的，所以， AGS 产品也全部以特定树木所提取加工的木材制作，经过精密的计算和模拟，设计出特定的空间间距和大小，以重现森林声学的效果，官方也提供了很多测量数据为验证，每一件 AGS 都受到非常严谨的品质管制。

AGS 主要有三大组件，一组是 AGS-MN1，主要处理前方物件的反射问题，特别是安装了电视机的家居，效果非常正面，大大加强了结像力和声场的深度，也是 Steven 认为性价比最好的组件，而多柱式的 AGS-FS1 就可以用来处理前墙，侧墙，角落，甚至后墙的声音反射问题，最后 AGS-FL1 是放置在音箱前方位置的地上，用来应对地板的反射和低频散射问题，由于每一件组件都不便宜，假如依照官方建议去处理整个聆听空间，大概可以要花上十万或以上的预算。

Steven 也是日本 Acoustic Grove System （AGS) 的用家，有别于市场上其他声学板，AGS 是开放式设计的，不是完整地进行反射或扩散，他们是以一种消融的方式，去处理不同频率的声音，所以，安装 AGS 声学部件后，声音仍然是非常自然的，不像传统的吸音板或者扩散板，AGS 的另一个好处是它的安装流动性，可以因应聆听空间而摆放不同位置，不像吸音板或者扩散板要在墙身安装，Steven 个人而言，我觉得 AGS 的木材质非常漂亮，能够很好的结合家居设计和家具，同时具备了功能性和观赏性，所以，我个人是非常喜欢的，在自己的聆听空间中，也毫不吝啬地大量使用。