Audiovector R 8 Arreté极点 美国音响杂志测评

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作者：Jim Austin  |  Aug 18, 2021
本文转载自美国音响杂志，为方便阅读采用软件翻译并有增删。原文链接：https://www.stereophile.com/content/audiovector-r-8-arrete-loudspeaker

许多扬声器设计师本质上都是极简主义者，他们拥护一种设计美学，认为越简单越好。不过，根据R 8 Arreté的情况，丹麦扬声器制造商Audiovector的Ole Klifoth不是这些设计师之一。

在其官网上，Audiovector为R系列扬声器提供了一个长长的技术清单，其中一些被称为“概念”，被赋予简短的缩写：IUC代表个人升级概念；LCC代表低压缩概念；SEC代表声场增强概念；NES代表无能量储存；FGC代表自由接地概念；NCS代表自然晶体结构。

Audiovector 的R1、R3和R6扬声器，每个型号都有三个版本，有点像汽车的级别，级别之间的差异是有意义的，付出更多才能得到更多。例如，Signature签名版采用软球顶高音，而Avantgarde前卫则升级为AMT气动高音，顶配的Arreté极点也有一个外观似乎相同的AMT高音，但Arreté的高音单元在声学透镜后面有一个整合网格，有助于整合低音单元，还有一个特殊的电阻端子；Arreté还增加了自由接地端子和自然晶体排列。

Audiovector旗舰级的R11和R8，只提供最顶配的Arreté极点版本，也就是说，没有可选的升级选项了------除了需要另购的自由接地线。在美国，本测评的R 8 Arreté极点售价为69,995美元/对，可另购自由接地线（3850美元），如果你想利用自由接地概念的优势，接地线是必要的。

R 8 Arreté极点

在2019年的多伦多音响节上，我第一次看到Audiovector是。R 8 Arreté在房间里陈列，因为房间很小，所以开声演示的是较小的R3 Arreté极点。R3极点听起来非常好，就像大型的扬声器，是经过深思熟虑设计的。有几个方面给我留下了深刻印象，包括较轻的箱体，开放性，以及接地线、相关的接地端子。这是我第一次在扬声器中遇到接地端子。我也被它的外观所震撼，Audiovector很有吸引力。

我不确定我当时是否注意到了，但在我的起居室/聆听室里，更大的R8以及那一大片的、光亮的钢琴漆意大利胡桃木皮，非常的漂亮。真是华丽！

闪亮的前挡板上安装了三个6.5英寸中低音单元，由Ole及其团队设计，并在绅士宝制造，每个单元都工作在不同的频带；另外，如前所述，安装了一个该公司最先进的AMT气动高音单元。中低音扬声器的振膜结合了碳纤维和芳纶纤维，“使用了合成木材树脂”，这最后一条信息是由Audiovector首席执行官Mads Klifoth提供的，他是Ole的儿子。Mads继续说，“这两种纤维类型都很强，它们一起形成了一个非常坚硬、轻盈、无杂声的振膜。在我们的听觉测试中，这个是我们在许多候选产品中确定的”。音圈缠绕在钛合金成型器上。因为钛的磁性比铝小，而铝是顺磁性的，所以用钛代替，“与其他大多数驱动器相比，大大减少了滞后现象”，Mads告诉我。

在R8水滴形箱体的背面，有一块凸形铝板。在该铝板的顶部、对应于高音单元的位置，有五个水平开槽，可以让AMT气动高音的背面声波向后方辐射出来。这是声场增强概念的一部分，也有一点低压缩概念的方面。在铝板上对应第一个中低音单元的地方，有一个4英寸中音驱单元，通过七个水平开槽向后方辐射，这是声场增强概念的另一个组成部分。Ole告诉我，这个向后发射的4英寸单元，使用“聚丙烯膜和强磁铁”。下方有两个端口开口，每七个水平开槽对应一个端口，其中一个是下面两个、频率较低的中低音单元共享腔室的反射端口，另一个则是下射等压低音系统的反射端口。

等压式低音扬声系统在高保真世界中很少见，但并非闻所未闻。等压概念是由Harry F. Olson在上世纪50年代发明的；“等压”的意思是“同等压力”，通过让两个相同的驱动单元在一个腔体中同相作动来实现，这样，两个驱动单元之间的空间就不会受到压力。Olson的见解是，这种配置所实现的低音输出，相当于你用一个驱动单元和两倍的箱体容积所得到的效果。当然，由于额外的驱动单元占用了空间，实际辐射量达不到一倍。等压式的缺点，是需要更多的电流来供应，因为是两个驱动单元而不是一个。不过，R 8对放大器来说规格非常友好：8欧姆标称阻抗，92.5dB/W/m灵敏度；这相当于92.5dB/2.83V/m@8欧姆负载，令人吃惊。

R 8的等压式低音系统是Olson原始概念的一个变体，它使用大小不等的低音单元：内部是6英寸单元，外部是8英寸的；8英寸驱动单元使用碳纤维音盆，而6英寸单元与正面的中低音单元类似。R 8优雅的开槽铝制底座，将等压式低音系统的输出以一种可控的方式引导到后面和侧面。

在写这篇测评的过程中，我逐渐认识到Audiovector的一个明显的设计理念，即缩写词背后的统一概念。Ole Klifoth的目标是：保持自由和轻松，压力低，存储能量最小。LCC，即低压缩概念，意味着箱体是开放的，这样单元的压力就不会在内部积聚太多，不会超过必要的范围。水滴形箱体使内部空气空间的驻波最小化，而且外壳相对较轻，所以它不会吸收和储存很多能量。不要把能量锁在扬声器内，而是要把它作为音乐送出到空气中。

R 8通过不少于九个声音辐射开口将能量送入空气中，其中只有四个向前发射，即三个中低音单元和一个高音单元。其余的是向下、向后发射：等压式低音系统通过底座、槽向后面和侧面辐射，中音单元通过五个水平衍射开槽向后发射，高音单元的背波从后面的开槽辐射，以及上述的两个背部低音端口。这种相当复杂的辐射模式，在Audiovector的SEC概念中得到了总结。

这里还有其他的概念。NCS代表“自然晶体排列”，它意味着扬声器中使用的所有铜制部件都是经过低温冷冻处理的。FGC，代表“自由接地概念”，是指接地线的作用。

扬声器的接地线？这到底是怎么回事？“从某种意义上说，这很简单”，Ole Klifoth在一封电子邮件中告诉我，“我们只是将框架接地”。

当我看到邮件时，我以为自己明白了是怎么回事，至少懂了一点。一些喇叭驱动单元的框架是金属制成的，由于附近的所有磁电运动，强磁铁和音圈等，我认为接地的目的是为了改变涡流，这可能会影响音盆总成的运动，就像我的Thorens TD-124黑胶转盘上的涡流断开会改变盘面的旋转速度一样。

很好的理论，除了Audiovector的驱动单元框架是由铝镁合金制成的。它们不含铁金属和最小的磁力。如果FGC概念不是关于磁性相互作用，那么它是关于什么的呢？

Audiovector注意到，不同的驱动单元框架处于不同的电势，也就是说，它们之间存在着电位差。Ole在一封电子邮件中说：“让我们看看如果摆脱这种情况会发生什么”。于是，他们将框架接地。

结果是什么？Ole告诉我：“如果我们在播放音乐时将框架直接连接到大地，音乐的动态会受到严重限制”。这不是一个好结果，但这意味着他们发现了影响声音的方法。他们进行了实验，并最终得到了解决方案，即控制、而不是消除这些电位差。“不是直接接地，而是通过一个专门的过滤器”，Ole在邮件中写道，就像一个分频器，但却是专门为框架的。“如果我们通过专用的自由电路连接，我们不会失去任何动态，可以创造一个更安静的背景和一个更深的三维视角。”

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聆听

我发现Audiovector R 8 Arreté极点的声音表现大多是中性的，也许略微偏甜美；我很想看看JA的测量结果。低音是饱满的，但在我的房间里，并不过分。

起初，我想知道我听到的甜美是否是由于我的椅子比较低。R 8的AMT气动高音距离地面约52.5英寸，而当我坐在聆听椅上时，我的耳朵距离地面约34英寸。这是一张宜家的POÄNG椅，一开始就很低，当我坐在里面时，弯曲的木头框架在我大约200磅的体重下又弯曲了几英寸。

我向Ole Klifoth咨询R 8的首选聆听轴，他回答说：“对我来说，首选的聆听高度是100-110厘米，距离为3米，但这并不太关键”。在那些从未接受过公制的国家，距离约为10英尺，高度就是39英寸至43英寸。舒适地坐在我的聆听椅上，我的耳朵比首选的垂直聆听范围低了几英寸。

于是调整脚钉将R8极点尽可能地向前倾斜，然后搬出椅子，把一张可调节高度的办公椅搬进去，它的液压升降装置将我带入首选范围。再次聆听音乐时，我听到最高的频率有轻微的下降，比如说8kHz左右的频率，在我平时的听觉高度上，相对于首选区域，有轻微的下降。其它音域我没有听到差别，甚至在音量上有轻微的增加。因此，我调整听觉高度使声音变得柔和了一些，但影响不大。

以最好的方式， R 8极点的粉红噪声是不引人注目的。没有什么突出的地方，我听到的是与整体平衡一致的，其中低音相对于高音略微升高，但没有任何突出的峰值。

接下来是Stereophile编辑选择CD（16/44.1 FLAC翻录自Stereophile STPH0016-2）中的颤音。在低音方面，在大约80dB的水平上听，（C加权，用粉红噪声测量），我听到强烈的、均匀的输出（由于房间的相互作用，有一些波动，不是太严重），直到31.5Hz；两个最低的音调，在25kHz和20kHz，容易听到，但在主观水平上明显低。

聆听中音颤音时，我注意到中低频段的音量略有下降，只是可以听到。这与我在音乐中听到的一致，尽管我之前在听音乐时没有注意到这一点。

我用R 8 Arreté听的第一首真正的音乐曲目是Visions，这首Stevie Wonder的歌曲，由Cécile McLorin Salvant在她的专辑The Window中演唱（24/96 FLAC，Mac Avenue/Qobuz，和LP，Mac Avenue MAC 1132LP）。这张唱片最引人注目的地方，是人声的直接性和实体性。我曾多次听过她的现场表演，而这张唱片，Salvant本人就在房间里。因为R8将一些能量发射到后方以增加氛围，那么，这种直接性和物理实体性会不会被保留下来？

但首先要做的是：钢琴在人声之前。Sullivan Fortner的钢琴听起来比我习惯的更开扬：相当不同的表现形式，但同样自然。Salvant在舞台上的人声，比Magico A5的要远得多。在我的聆听室里，Audiovectors的空间表现与之前的扬声器有很大的不同。

Salvant的声音是否失去了任何存在感、生动性或实体性？没有，这让我很吃惊。人声像它通常的那样亲密，似乎没有受到增加的氛围感的影响。钢琴则占据了一个不同的、比人声更有共鸣的声场。

这是很微妙的，并不是不自然的。撇开人声可能是在录音室录制的，以及添加电子音效的事实不谈，共振或环境声的拾取程度取决于麦克风的放置位置。Salvant是近距离录音的，而钢琴则是用麦克风---嗯，我不确定是怎么用的，但是在钢琴的箱体之外，所以有更多的环境的声音。

不过，我还是想知道，如果钢琴和人声在同一个环境中录制，会发生什么？这张专辑是现场版（在纽约市Village Vanguard录制）和录音室版（Sear Sound Studios）的混合体，所以我不必为现场比较而走远。我放了Salvant和Fortner对Bernstein 和 Sondheim《西区故事》中的Somewhere，这是我在测评中经常提到的另一首曲目。

这首现场录音听起来与Visions没有太大区别，这是一项令人印象深刻的录音工程壮举。钢琴仍然比人声更响亮，拾音更远一些。人声仍然亲密而直接，并且比我习惯的在舞台上更远一些。哪种更真实地反映了音源，R 8还是我更习惯的？我说不准。正如我之前所写的，FLAC 文件中的数据不会真正发出声音，不是吗？

在这首歌的高潮，Somewhere中，Salvant大声唱歌，在自然的聆听音量上，它听起来很响亮，几乎接近刺耳，但又自然而真实。 Magico A5 和 Magico M2 也是如此。好的扬声器为您提供音乐的所有动力。

同样，在 I've Got Your Number中，钢琴家Fortner用力敲了几个音符。有一次，在Village Vanguard的大音量下，我跳了起来！虽然这首曲子是在录音室录制的。再次，很好。

随着我听得越来越多，我适应了R8的独特表现，就像人一样。我不再认为与以前的东西有什么不同，而是听出了它是什么，它本身的优点，新的默认值。我放了另一张熟悉的唱片，重新发行的由Don Elliott演奏的The Paul Desmond Quartet（LP，OJC-119，原Fantasy 3235）。非常干净，明确，具有良好的瞬态，良好的节奏。比我习惯听到的声音略微开扬一些。（这是个单声道录音，所以我听到了更多的混响）。

在John Atkinson录制的Robert Silverman演奏的李斯特B小调奏鸣曲（16/44.1 Stereophile STPH008-2的翻录）中，在第一乐章Lento Assai的11:20左右，那些大和弦确实非常厉害，以一种好的方式表现出来，每个音都如此清晰，我可以数出它们。弦乐中的金属声很容易听到，尤其是在音符一个个消逝时的长长的混响尾音中。

R8的声场成像令人印象深刻，而且不仅仅是来自甜区。我放了一些Charles Mingus的Mingus Ah Um（24/192 FLAC Columbia/Qobuz）。我把我的坐椅向右移了几英尺，使它与右扬声器的内侧边缘对齐，看看声场是否会在那里存在。它做到了，而且非常好。通常情况下，钢琴的声音几乎完全来自于左边的扬声器，现在仍然几乎完全来自于左边的扬声器。当整个乐队进入时，它充满了两个扬声器之间的空间。这是在这个房间里的另一款扬声器，就像之前的Magico A5一样，即使你远离中心轴线，也能投射出完整的舞台。Audiovector将这种良好的离轴行为归功于SEC概念，官网上说，“这意味着无论你在哪里，声场都能保持完整”。我把它归功于良好的水平扩散。

然而，SEC，所有这些驱动单元在不同的方向上发射的量，肯定要对我发现的R 8最独特和最吸引人的特点负责：它们呈现的声场深度。

在最近的几篇测评中，我提到了Benjamin Zander和爱乐乐团演奏的马勒第二交响曲第三乐章（24/192 ALAC文件，Linn Records）。我强调了录音对重现低音乐器的挑战，特别是第三乐章中某一特定时刻的大量低音提琴，正如John Atkinson在他对Pass Laboratories XA60.5单声道放大器的测评中首次指出的那样。

但这一录音并不是只在某一时刻才好，这是一个伟大的管弦乐录音，一个深刻的乐趣，它提供了许多机会来衡量音频器材。每当我听的时候，我都从头开始。

我放的是第三乐章。我立即在这个非常熟悉的录音中听到了一些不熟悉的东西，在声场后面的打击乐部分。

在乐章的最开始，有定音鼓，然后，大约10秒后，有不同的定音鼓，甚至更远。但最吸引我注意的是14秒处安静的低音鼓，我发现它特别令人感动。

在我的房间里，管弦乐队的声音在从空间里刻出来的一个巨大的声音舞台上，而这些打击乐器在很远的地方，远远超出我的后墙。我已经听过很多次了，对它很熟悉，但在这里，熟悉的音乐被巧妙地改变了。R 8的声像幻觉深度比我习惯的要强得多，它给人留下了强烈的情感印象。

让我着迷的是，在伦敦录制的、一块包着布的棍子轻轻地撞击着一张绷紧的薄膜的声音，在我的纽约市的客厅里却能如此动人。把这同样的音乐，同样的音符，重放在扬声器之间的平面上，没有深度，它就会被忽略。我们喜欢说这是关于音乐的，但对我来说，它也是关于声音的。音乐，毕竟是由声音组成的。这是一个没有区别的区别。

类似的事情发生在3分钟的时候，当小鼓（或者是那堆棍子，在马勒的乐谱中称为ruthe）与定音鼓一起演奏时。再一次，这些乐器，一起，在扬声器平面后面很远的地方绘制出了一个空间。再次，它触动了内心的东西。

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总结

我听过的一些多方向辐射的扬声器，确实获得了增强的空间感，但前提是会牺牲清晰度、图像的实体性和特异性以及其他优点。R 8设法避免了这种权衡：它实现了增强的空间感，同时保留了模范性的衔接和精确、有血有肉的声像。

我想，它们是通过仔细的平衡来实现这一点的。不算上低音，向前方以外的方向发射的能量是不多的。Ole告诉我，“后部辐射大约是前部辐射的20%”。

正如我在这篇评论的开头所写，Audiovector R 8 Arreté极点比典型的扬声器更复杂。但我从R 8听到的东西并不复杂。它是纯粹的、连贯的、容易掌握的。它是值得称道的中性，但也略带甜美和一丝温暖，低音虽然延伸，但并不过分突出。空间表现相当特别，尤其是深度，R 8 极点做到了这一点，同时还保持了清晰度，呈现出具体、精确的图像。

我们不要忘记外观。味道各不相同，但我的味道是我的，而且我是写这篇文章的人。这是我所遇到的最有吸引力的扬声器之一。它是古典的，但也是前卫的（只是有一点）。

我很想把R8的表现形式称为轻松。相反，我会选择一个不同的词：free自由，我承认这是我从Audiovector的文章中获得的，在那里自由是一个突出的概念。这并不是空洞的营销。很容易看出这个概念是如何影响R 8的设计的，而且你可以从R 8的声音中听出它。这些扬声器从来没有压抑能量的感觉。R 8 极点以一种毫不费力和自由的方式向空气中释放音乐。

附 1：规格

描述：
多路、低音反射、落地式扬声器，带有等压低音系统。
驱动单元：AMT气动高音, 4"聚丙烯音盆背射式中音单元；三只 6.5" (165mm) 碳纤维中低音单元；6.5"碳纤维/芳纶纤维、8"碳纤维低音单元；
分频点：100Hz/250Hz/3kHz；
频率响应： 22Hz–52kHz；
灵敏度：92.5dB/W/m；
阻抗：8 ohms；
持续功率：500W。
尺寸: 1442mm高 × 327mm宽 ×533mm)深；重量：每只72.6kg。
丹麦制造
美国售价: $69,995/对
制造商: F3/Audiovector ApS, Mileparken 22 A, DK-2740 Skovlunde, Denmark. Tel: +45 3539 6060. 官网: audiovector.com

附 2: 参考系统

模拟：Thorens TD-124转盘（由Schopper AG公司翻新），配Thomas Schick 12 "唱头；Ortofon Xpression唱头；SME 30/12转盘，配V-12唱头和Ortofon Windfeld Ti唱头（用于测评）。

数字：英特尔NUC电脑，带有运行Roon优化核心套件的固态硬盘；Denafrips Avatar CD传送器；Synology DS918+ 4-bay网络附加存储设备（16TB）；TP-Link 8端口千兆网络交换机（非管理型）；PS Audio DirectStream和dCS Rossini DAC。

前置：Auditorium 23标准升压变压器，Pass Laboratories XP-27和Sutherland Engineering唱头放大器，Pass Labs XP-22前级放大器；Zesto Leto Ultra II前级放大器。

功率放大器：Pass Labs XA60.8单声道。

数字线材：AudioQuest Carbon, Cinnamon & Coffee, Comprehensive Connectivity DXLRP-DXLRJ-6EXF（全部为USB）。
信号线：Clarus Crimson（RCA，XLR）
音箱线：Clarus Crimson。

配件：PS Audio Power Plant P10电源调节器，Oswalds Mill Audio石板基座（在Thorens下面），Butcher Block Acoustics 器材架

Jim Austin

附 3: 测量

就像Jim Austin在7月号测评的Magico A5扬声器一样，我把我的测试设备带到他的公寓，对这个大而重的扬声器进行了测量。我使用DRA实验室的MLSSA系统、Earthworks麦克风前置放大器和经过校准的DPA 4006麦克风来测量Audiovector R 8在远场的表现。我们将其中一个扬声器搬到一个滑轮上，并将其对准房间的对角线，使其与侧墙保持最大的距离。 我使用Earthworks QTC-40话筒进行近场和空间平均的室内响应。对于后者，扬声器被放在JA试听的位置上。

R8的灵敏度标称为92.5dB/W/m。我的估计略低，90dB(B)/2.83V/m，但这仍然比平均水平高得多。Audiovector  R 8的标称阻抗为8欧姆。使用Dayton Audio的DATS V2系统，我发现阻抗大小（图1，实线）在整个频带中小于8欧姆，几乎在整个低音和中音都保持在4欧姆以下。我把这个测量结果与另一个R 8样品进行了核对，阻抗值是相同的。最小幅度在43Hz时为2.52欧姆，在250Hz时为2.54欧姆。电相位角（虚线痕迹）一般很低。然而，EPDR（脚注1）在29Hz和42Hz之间确实下降到2欧姆以下，最小值在36Hz为1.4欧姆，在510Hz和530Hz之间为1.63欧姆。R 8对电流的需求将因其高灵敏度而得到改善，但它应该与能妥善驱动4欧姆负载的放大器一起使用。

图1，Audiovector R 8, 电阻抗（实线）和相位（虚线）（2欧姆/垂直方向）.

图1中的轨迹没有小的不连续，当我用塑料带加速器调查箱体的振动行为时，我确实在侧壁和前障板下面发现了一些共振模式，前驱动单元就安装在这个面板上。最重要的位于375Hz（图2），其他较低级别的出现在336Hz、508Hz和891Hz。然而，所有都是相对较低的电平，并且具有较高的Q值（弹性系数），这将不会产生听觉后果。

图2，Audiovector R 8, 根据固定在底部低音扬声器侧壁中心的加速度计的输出计算出的累积频谱衰减图（MLS对扬声器的驱动电压7.55V；测量带宽2kHz）

当R8被支撑在它的钉脚上时，它的高音单元离地面有52.5英寸。这远远高于一个典型的坐着的听众的耳朵高度，1990年代Thomas J. Norton为Stereophile进行的一项调查表明，其平均高度为36英寸。根据JA从Audiovector收到的电子邮件，R 8的建议听音轴是在100厘米到110厘米高（39.4"至43.3"）。因此，为了进行准消声远场测量，我将麦克风放置在与两个上部低音扬声器之间的交界处的水平位置，该位置距离台车顶部43英寸。

图3中的黑色痕迹和400Hz以上的绿色痕迹分别显示了高音扬声器和低频驱动单元在建议的聆听轴上的远场响应。指定的分频器频率是3kHz，但高音单元在4kHz以下会急剧滚落。虽然低频驱动单元的输出在1.5kHz以上就会下滑，但在10kHz以下有很大的能量，在4.3kHz和9.1kHz有狭窄的峰值。前一个峰值在水平上高于同一频率的高音扬声器的输出。

图3，Audiovector R 8, 听力轴上的声学分频器在50英寸处，在30°水平窗口上取平均值，并对麦克风响应进行校正，低音扬声器的近场响应之和（绿色）、内部等压低音系统的近场响应（红色）、中间端口的近场响应（蓝色）和底部端口的近场响应（琥珀色），分别绘制在420Hz、300Hz、400Hz和400Hz以下。

图3中400Hz以下的绿色轨迹，显示了前障板上三个中低音扬声器的近场输出之和。顶部的中低音扬声器的输出延伸到高音域；中间的低音扬声器的输出在650Hz以上开始滚落，底部的低音扬声器在300Hz以上。虽然他们的近场输出在50Hz的高通频率以上是相对平坦的，但在近场测量中通常出现的高低音提升（脚注2）是不存在的。同样不存在端口调谐频率的缺口，图1中的阻抗幅度跟踪中的低频马鞍表明是43Hz。图3中的蓝色轨迹显示了R 8后部从底部开始的第二个端口的近场输出，我被告知它装载了两个较低的低音扬声器。(我在22Hz和400Hz处截断了这一轨迹，因为低于和高于这些频率的测量被串扰所污染）。这个端口并没有扩展低音扬声器的低频响应。Audiovector的研发经理和创始人Ole Klifoth在一封电子邮件中提到，他们“试图避免任何压缩。驱动单元能够以非常低的失真处理更多的功率”。

等压式低音系统向下发射，位于R8的通风底座上。它们的输出（图3，红色轨迹；由于串扰，在30Hz以下和300Hz以上被截断）被指定为在100Hz以下工作，这被测量的近场响应所证实。在50Hz以下滚落，不比前部发射的低音扬声器的频率低。图3中的琥珀色轨迹显示了R 8后面板上的底部端口的近场响应，该端口对等效低音单元进行反射式负载。该端口的响应在30Hz和60Hz之间达到峰值，延长了等压式低音扬声器的输出。顶部低音扬声器后面的端口是后部发射的中音单元的通风口；我没有在此图中显示它。

图4中300Hz以下的黑色轨迹显示了近场响应的复数总和，每一个都以辐射区域的平方根的比率加权，并对与名义远场麦克风位置的距离差异进行声学相位补偿（脚注3）。它在内部等压低音系统覆盖的区域达到峰值；该区域以下的滚降大约有18dB/倍频程的斜率。在图4中的300Hz以上，轨迹显示了R8的远场响应，在以推荐轴为中心的30°水平窗口上的平均值。平衡是相对均匀的。在临场区域的凹陷很可能导致我对扬声器灵敏度的估计比标称略低。100Hz和450Hz之间的输出也比500Hz和1.6kHz之间的输出低一点。

图4，Audiovector R 8, 在50英寸处轴上的消声响应，在30°水平窗口上的平均值，并对麦克风响应进行校正，近场响应的复数总和绘制在300Hz以下

图5显示了R8的水平辐射模式，归一化为推荐轴上的响应，因此它显示为一条直线。在JA的房间里，物理情况限制了离轴测量，使其与两侧呈45°，而不是我通常的90°。扬声器的弥散是相对均匀的，轴外的明显峰值和低谷补偿了轴上输出的低谷和峰值。高音扬声器在最高音频八度开始变得具有方向性，正如预期的那样。图6显示了Audiovector的垂直色散，再次归一到推荐轴上的响应。有用的是，在建议轴线以下5°的响应，将接近JA的听觉轴线，与建议轴线上的响应没有什么不同，尽管中高音的凹陷加深了一点。在该轴线下5°以上的3.55kHz处出现了一个凸出。当你移动到建议轴以上时，高音扬声器通带的输出就会增加一点。

图5，Audiovector R 8, 在50英寸处的横向响应系列，归一化为聆听轴上的响应，从后到前：偏离轴45-5°的响应差异，参考响应，偏离轴5-45°的响应差异

图6，Audiovector R 8, 在50英寸处的垂直响应系列，归一化为聆听轴上的响应，从后到前：轴上25-5°响应的差异，参考响应，轴下5-10°响应的差异。

图7中的红色轨迹，显示了Audiovector R 8在Jim Austin房间里的1/10倍频程平滑的空间平均响应。空间平均化（脚注4）倾向于平均化400Hz以下的峰值和低谷，这是由于房间的共振模式。蓝色的轨迹显示了Magico A5在相同条件下的空间平均响应，除了JA大楼的供暖/通风系统的亚音速噪音外，在我进行A5测量的那个早上，该系统无法关闭。当我测量Audiovector时，供暖系统没有运行；因此，图7中的红色轨迹描绘了他们的输出，其频率比Magico的低。由于扬声器有不同的灵敏度，我在此图中对它们的中低频和中高音的输出进行了标准化加权。

图7，JA的聆听室里Audiovector R 8（红色）和Magico A5（蓝色）的空间平均1/10倍频程响应

两对扬声器在室内都有过多的中低音能量，我怀疑至少部分是由于JA房间里的低频模式的激励现象。A5在聆听位置的平衡令人印象深刻，Audiovector在中上层产生了较多的输出，而在临场区域略少。对于这样的响应，是否会听到上层中音被夸大或下层中音和高音被压制，取决于所播放的音乐。

我在R8上听了自己的一张唱片，波特兰州立室内合唱团的《Translations》专辑中的 In Paradisum，不仅对清晰的立体成像印象深刻，而且对扬声器出色的中音衔接印象深刻。这很可能是图7中所示的平衡的结果。

R 8在前两个音频八度的输出比A5高一点，但如果你把1kHz的电平作为参考，室内响应以一种普遍平稳的方式向下倾斜。在室内测量中，高倍频程具有平坦测量曲线的的扬声器，听起来好像高音向上倾斜。

在时域中，R 8在推荐轴上的阶跃响应（图8）显示，高音扬声器和低音扬声器都以正极性连接。高音扬声器的阶跃衰减与顶部低音扬声器阶跃的正向开始平滑地融合在一起，但在200μs后有第二个到达，估计是来自中间低音扬声器。该图中6ms前的轻微上升可能是等压低音系统的输出，观察其近场输出发现它也是以正极性连接的。除了在轴上远场响应中的高音峰频率上的延迟能量脊，R 8的累积频谱衰减图（图9）相对干净。

图8，Audiovector R 8, 在50英寸处听轴上的阶跃响应（5ms时间窗口，30kHz带宽）

图9，Audiovector R 8, 在50"（0.15ms上升时间）的听轴上的累积光谱衰减图

Audiovector R 8有多个驱动单元，每个单元覆盖不同的频带，但有明显的重叠，是我所测量过的最复杂的扬声器。它是否比它需要的更复杂，只能通过聆听来确定，为此我请读者参考JA的试听评论。— John Atkinson

脚注1：EPDR是指在放大器的输出设备中产生与扬声器相同的峰值耗散的电阻性负载。见“扬声器负载的音频功率放大器”，JAES，第42卷第9期，1994年9月，以及stereophile.com/reference/707heavy/index.html

脚注2：近场测量假定辐射器安装在一个真正的无限挡板中，即在两个平面上都延伸到无限远。

脚注3：见stereophile.com/content/measuring-loudspeakers-part-three-page-6

脚注4：使用MLSSA生成白噪声，我平均了20个1/10倍频程的平滑功率谱，分别取自36英寸宽18英寸高的矩形网格中的左、右扬声器，并以Jim Austin的耳朵位置为中心，距离地面34英寸。