【转载】委屈了，卖18万也不为过。DA&T Q-r 文 | 劉漢盛

畅远文化 · 发表于 2024-1-9 16:10:39

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本帖最后由畅远文化于 2024-1-10 10:18 编辑

说到谷津DA&T，台湾音响迷应该无人不知，这是一家相当奇特的音响制造商，从谷津这个名称开始，就充满神秘感。谷津早在1996年就创立，不过当时的名称不是谷津，而是原夙（发音素）。夙的意思是「早」，原的意思是起源，所以原夙又是元素，又是起源，这样的发想如果不经解释，真的不知道创办人张先生心里想的是什么。

开启DA&T时代

过了几年，张先生又把公司名称改为谷旌（发音京），难道这次是算大吉笔画吗？到了2001年又改为谷津，到现在为止都没改。至于DA&T则是代表Digital Analogue & Technology。张先生并不是一直在设计生产扩大机，大约有二、三年时间他也曾在台中进化路开音响店，但还是觉得自己不适合每天面对消费者，所以最终还是专注在工厂生产上。

数位前级、DAC、耳扩三位一体。共模A类放大器，近乎无段的连续音量调整，数位光纤、同轴、AES/EBU 前级输出，数位类比转换增幅可调，原生平衡数位类比转换器，可当纯 DAC 使用，提供数位领域无限项次与有限项次滤波器选择，耳机输出放大阻尼对应，USB 支援 768khz/32bit、DSD512 接收，同轴输入支援768khz/32bit 接收。蓝牙棒插孔设计，具备 XLR 类比平衡输出，AES/EBU数位平衡输出。耳扩输出具备高低功率量能输出选择。参考售价：88,700元，制造商：谷津（04-24969609）。

Q-r的外观小巧坚固，这也是Q系列的特色。整个铝合金机箱就是一个散热器。

提倡DDS数位直通

在音响展看过谷津展览的人就知道，谷津的一些产品型号好像跟易经八卦有关，尤其是DSP主动式喇叭。而且，他家从8年前就提倡DDS（Direct Digital System）数位直通观念，鼓吹现在、未来的音响世界就是数位世界。而谷津的大部分产品都是为了迎接数位世界而设计，可说是深具前瞻性的产品。

他家的DSP主动式喇叭就不说了，光说Q系列就让人印象深刻。Q系列有很多产品，其中包含Q-i、Q-j、Q-r等，简单讲这些是耳扩，然而说耳扩就太简单了，因为耳扩只是这部机器其中一项功能而已。

Q-r的侧板并非空着，而是印着谷津DA&T数位直通DDS的图形。

不仅是耳扩那么简单

以前的Q-i只卖一万多台币，后来Q-j卖二万多台币，而现在的Q-r要卖八万多台币。我问张先生，为何三者价差那么大？张先生说Q-r是他研发三年才推出的产品，跟以往Q-i、Q-j完全不同，所以售价提高了。对了，我们一直Q来Q去，到底这Q代表什么意思？张先生说其实是英文发音可爱的意思，因为它的体积小巧，但是内部功能与技术含金量却是满出来。我又问，那么K系列又是什么意思？他回答是扑克牌的老K，老K是国王，当然是有权威的，而且K系列是标准大小机箱。至于C系列则是Converter。

这是Q-r的内部选单设定，Pre Mode有六种选择设定，DAC Mode有三种选择设定，可说充分考虑到用家的各种使用状况，其目的就是要获得最佳的搭配。

三位一体

回到Q-r身上，它的全名是Digital Pre Processor Balanced Headphone Amplifier。顾名思义，它是以数位处理为主的前级，也是平衡架构的耳扩，另外也可以当作一部DAC，而且每个部分都能各别调整。Q-r跟以前的Q-j外观大小相似，不过后者有二个红色旋钮，一个负责音控与各种调整选择，另一个则是调整增益。而Q-r就将增益调整内建，所以只剩下一个红色旋钮。Q-r的正面有四个耳机插孔，包括4 Pin平衡、6.3mm、4.4mm平衡与3.5mm插孔，可说各种耳机插孔都齐备的。

来到背面，可以看到一组XLR类比输出端子，以及一组RCA类比输出端子，此外有类比输入RCA端子一组。再来可以看到一个6.3mm耳机插孔，事实上那不是耳机插孔，而是AES/EBU 数位输出端子，只不过因为背板面积不够容纳XLR端子，所以用占面积比较小的TRS端子取代。此外有数位同轴输出端子一个，光纤输出端子二个，Type B USB数位输入端一个，以及Type A USB 端子一个，这个端子是用来插入外接蓝牙接收器用的。

Q-r的背板各式端子很拥挤，因为那么小的面积中要挤入那么多的端子。甚至AES/EBU的数位输出端都改用耳机6.3mm那种TRS端子。

蓝牙外接

为何要外接呢？大家不都是内建吗？谷津的看法是蓝牙会不断进化，如果内建，以后就没有升级可能。如果外接，可以随时搭配升级的蓝牙，这样的设想真的不错。从这样的输入输出端子来看，Q-r要接类比后级、接主动式喇叭都可以，也可当作DAC使用，所以我说它的功能齐全，不是一般耳扩那么简单。

再来看Q-r的顶盖，上面有一个输入按钮，五个灯号，分别显示USB、Analog、Cox、Opi、Bluetooth等五种讯号输入端。再来是一个小显示窗，显示各种必要资讯，包括数位规格、音量，还有调整项目等。而那个红色旋钮长按2秒是开机与显示调整项目，短按是执行输入切换。

Q-r的顶上右边是一个大旋钮，旋钮旁边是一个小小显示窗，左边有一个输入端选择，而中央就是一排输入端显示灯号，显示USB、Analog、Coax、Opti与Bluetooth。

Pre的六项选择

Q-r的调整项目中，第一个是DAC Mode与Pre Mode 选择，旋转旋钮就可以做选择，假若您要当作前级使用，就要选Pre Mode；要当DAC使用，当然就选择DAC。Pre模式下有六项选择，第一项是16bit（44.1kHz）、24bit （192kHz）、32bit（384kHz）选择，这是选择输入给DAC晶片的规格。第二项是0dB、+6dB、+18dB前级增益选择，原厂建议从0dB开始尝试，不是越大越好。第三项是数位滤波IIR（无限项次滤波器函数运算）与FIR（有限项次滤波器函数运算）二种，原厂建议使用IIR。第四项是Detect、Pre Amp、Headphone，这是耳机的自动侦测或强制选择。第五项是耳机的HPD、LPD选择，前者是高功率大电流耳机输出，给灵敏度低的耳机使用；后者是低功率耳机输出，给灵敏度高的耳机使用。最后一项则是音量显示，有dB显示与数字显示二种，dB显示时阶度是0.1dB，音量调整很精细。

Pre Mode的六种选择，最上面的六个小圆圈代表六种选择，红点代表是第几种选择。

DAC的三项选择

而在DAC模式下有三项选择，第一项是16bit（44.1kHz）、24bit （192kHz）、32bit（384kHz）选择。第二项是2V、5V输出选择，第三项则是IIR与FIR选择。所谓DAC模式就是将Q-r当作一部数位类比转换器来使用，此时耳机不会有声音，音量旋钮也不会有作用，控制音量大小的责任应该是由外接前级或综合扩大机承担。对了，Q-r的内部规格已经提升到768kHz，不过显示窗还是显示384kHz。

DAC Mode的三种选择，最上面的三个小圆圈代表三种选择，红点代表第几种选择。

多项独立调整

看过以上的功能描述之后，我们再回来分析Q-r的架构，事实上Q-r就是将数位前级、DAC与耳扩结合在一起的机器，而每个部分都可以独立调整，甚至每个线路（例如HPD与LPD）都是独立的。先说数位前级这个部分，当类比讯号输入之后，会先以内部的ADC转为数位讯号，再进入DSP做处理。如果是数位讯号输入，则一律升频为32bit/384kHz以上的规格。在数位前级功能中，有16bit（44.1kHz）、24bit （192kHz）、32bit（384kHz）三种选择，这是给数位输出端使用的选择，因为设计者不知道用家的DAC到底能接受的规格如何？所以提供三种数位输出规格选择，让外接的DAC能够获得最佳效果。

不必担心数位音控

数位前级中有0dB、+6dB、＋18dB三种增益选择，由于这是在Digital Domain下处理，不会产生Analog Domain下处理时所产生的失真。同样的，到底要选择哪档，也要看外接后级最适当的需求而定。或许您会担心Q-r 使用数位音量控制系统，在低电平播放下会减损解析力。没错，的确会这样，所以谷津的数位音量控制器采用32bit运算，就算再怎么衰减，也还能拥有足够的解析力。

三种数位增益档位选择

选择最适当的DAC

再来看DAC部分，Q-r内部采用二个Cirrus Logic DAC43131晶片执行数位转类比。一般人都会认定某牌某DAC 晶片最好，用了好像就是好声保证，其实在DAC晶片前面的先期处理，以及DAC之后的类比输出级同样会影响声音的表现，所以不能只看DAC晶片就决定一切。Q-r的DAC可以选择2V与5V输出，这是为了搭配外接的前级之用。请注意这只是RCA类比输出端，如果是XLR类比输出端，输出电压还要乘以2，也就是4V与10V输出选择。要提醒您，不是输出越大声音表现就越好，还是要看最适当的搭配。而DAC选项还有16bit（44.1kHz）、24bit （192kHz）、32bit（384kHz）三种选择，这是因为DAC晶片会因为输入的数位讯号规格不同而产生不同的声音表现，所以厂商提供三种选择，建议用家先选24/192听听看。

耳扩搭配广

最后来看耳扩的部分。耳扩可以选择HPD与LPD，简单说就是高输出与低输出。请注意，前面所提到的数位前级选择增益大小会连带改变耳机的音量大小，灵敏度高的耳机优先选择LPD，灵敏度低的耳机最好选择HPD，如果觉得声音太大或太小，再来调整增益大小，这样才能获致最佳耳机效果。这种作法跟一般耳扩简单的音量大小调整差异很大。我在测试时，把有线入耳式耳机、高灵敏度耳罩式耳机，以及低灵敏度耳罩式平面振膜耳机通通试过一轮，没有不能搭配者。即使是难推的HifimanHE1000耳机，也一样轻松驱动。

一切数位状态下执行

以上这些功能都是透过DSP来执行，所以如果您使用的是类比讯号输入，进入Q-r之后会先经过类比转数位转换，然后才送入DSP做浮点运算，该补的补，该整的整。而如果您选择的是类比输出，当然会先经过数位转类比。您想想看，从类比转数位、从数位转类比，这样转来转去肯定是会有失真的，所以谷津这八年来一直阐扬的观念就是DDS数位直通：数位讯源进入Q-r，经过DSP处理，最终以数位输出给DSP主动式喇叭。如此一来，即使有失真，也绝对比在类比状态下处理还低。此外，DDS可以将电路中的地回路杂讯（不是电源接地杂讯）以数位方式处理，让杂讯断开，不会相互传递干扰，这也是类比状态下无法做到的。

谷津张先生梦想的数位直通世界还很远吗？我认为不远！谷津自家有DSP主动式喇叭，市面上也有越来越多的DSP主动式喇叭，或许老一辈音响迷还无法接受这样的观念，但年轻一辈听耳机起家的音响迷却有越来越多人能够欣然接受DDS的理念。DDS与串流结合，加上Dolby Atmos Spatial Audio，这不是下一个世代的音响世界，而是现在进行式。

耳放输出功率可调

耳扩表现优异

接下来要谈Q-r的声音表现，我分为听耳机、听喇叭二部分，二者的讯源都不是用昂贵的CD唱盘，而是以前我用来看电影的Oppo BDP-95，以数位同轴输出讯号给Q-r。听耳机可以去除聆听环境的扭曲，也没有前级、后级、喇叭的染色，只有耳机本身的音染，所听到的应该是最接近原本录音的原音。在声音特色方面，Q-r呈现出很美的音质，无论是人声、小提琴、钢琴、大提琴都可以马上听出音质的出众以及中性的声音特质。清爽、清晰、细致、透明度很高、堂音、空间感与细微的细节听得非常清楚。此外可以很清楚的听出不同耳机的高、中、低频段量感特性。

例如当我听低频量感比较丰富的耳机时（如Audioquest Nighthawk），Q-r的脚踩大鼓噗噗声就会很饱满。当我听高频段比较细致的耳机时（如Focal），Q-r的高频段就显得甜爽。当我听中频段饱满、高低二端延伸力强的耳机时（例如Hifiman），Q-r就显出迷人的高、中、低频段。或许可以这么说：Q-r本身就是镜子，镜中出现什么形像，它就忠实反映，它只是将耳机的实力忠实呈现而已，不带染色。

面板上有四种耳机端子输入，适应各种端子。红色旋钮则有音量控制与选择二种功能。

仔细设定搭配

如果以Q-r当前级，CD转盘的数位讯号进入Q-r，经过内部解码，类比输出给ATC SCM100 ASL双主动式喇叭。经过多次的尝试，最后我将DAC 的输出设定在2V，DAC的解码设定在24/192，Pre的增益设定在6dB，数位滤波设定在IIR。

在声音个性上，即使透过喇叭，还是觉得Q-r趋向中性，高频段不会特别甜或特别细；中频段也不会特别庞大或突出，录音音像庞大它就庞大；录音音像比较小，它就比较小。低频段则相当丰富软Q，而且能够往下钻得很低很清楚。

低频表现优异

例如江蕙的「等待舞伴」第十首「今夜好眠梦」中就有许多Bass的低频刻意弹很低的音阶，Q-r可以再生得很清楚，而且低频音粒凝聚，形体清晰。听王闻那张「给朋友」时，低频也是低沉又清楚，而且量感丰富。

如果从理论上去推想，我认为Q-r 所发出的声音应该比Spectral还中性，因为数位讯号进入Q-r内部、先升频、再以DSP处理、经过的音量控制也是数位的，一直到最末端的DA转换输出类比讯号给ATC主动式喇叭。这样的过程应该比Q-r的类比输出端接驳Spectral前级，经过Spectral的放大，再从前级的输出给ATC主动式喇叭来得「无染」。事实上我也将这二种接法做了比较，听感上的确是从Q-r的类比输出端直入ATC声音表现比较好。

Q-r的另一侧则印着这部机器的简单说明。

空间感特别清晰

老实说我很惊讶，一部八万多台币的多功能前级声音表现竟然能够如此中性如此好听，尤其当我播放「Napoli」（Ophelie Gaillard大提琴）时，那庞大的空间感真吓人，乐器的尾音在空间中乱窜，只有十来个人演奏，但听起来声音却非常丰富，而且音场很开阔。难道这是因为Q-r讯噪比很好，失真很低所致吗？即使是听只有二件乐器演奏的录音，空间感也非常大，例如我听傅尼叶与Gilda所演奏的贝多芬「大提琴奏鸣曲」就是如此。听新加坡第一届HiEnd Asia音响展的CD第五首RimNum（泰国OoPiib演唱）时，一开始的鸟叫自然环境声就营造出庞大的空间感，接下来的乐器与演唱者一层层的拉开，呈现出很棒的层次感，而且乐器演奏即使再小声都很清晰，演奏质感也很真实。总之，Q-r的空间感听起来就包含很高的透明感与很好的层次感，进而使得Soundstage的表现很优异。

细节多，灵动

再听同样这张CD的第六首「流水」，只有一架古琴在演奏，但是您会听到很多细微的声音。而且即使演奏者很轻的抚摸琴，Q-r都能够将抚琴的质感完整呈现。换句话说，Q-r对于细微细节的再生能力非常好，让人感觉Q-r 的音场内没有一点杂质，各种乐器细节仿佛浮现在蒸馏水中。

再往下听第七首台北打击乐团的「Bollero」，Q-r此时展现出非常灵动的特质，大大小小轻轻重重的打击乐器声非常鲜活，重重的打击可以听出Q-r 反应的快速，轻轻的打击也可以感受到Q-r那细微灵动的暂态反应。除此之外，打击接触刹那的质感都很真实。真是厉害啊我的Q-r。再往下那首Belafonte 的「Merci Bon Dieu」同样的也能听出Q-r那干净俐落的快速反应特质，我就不再多说了。

Q-r的小提琴细致，而且擦弦质感很真实。当我听幕特演奏的那张「Across the Stars」时，小提琴的声音不是很甜很华丽那种，而是味道比较淡的那种，但很真实。而小提琴与管弦乐之间的层次感非常好，最前面的小提琴一直到舞台最后面，距离拉得很开。

Q-r的蓝牙传送采用外接方式，可以随蓝牙技术的提升而升级。

小提琴柔甜

听Randall Goosby与Yannick、费城管弦乐团合奏的布鲁赫、Florence 小提琴协奏曲时，Goosby那把琴比慕特的那把听起来更柔、更甜些，但同样细致。再听Christian Li的那张「Discovering Mendelssohn」时，那把琴的音质音色又跟前二把小提琴完全不同，琴音是比较内敛的，但有甜味，而且比较委婉。此外，Christian Li拉琴时怎么会有那么清楚的摩擦杂音？都被麦克风拾取了，感觉好像有人在旁边吐气般？从上述三把小提琴的声音特色都能分辨得那么清楚来看，Q-r真的很中性，而且高度传真。

在「Discovering Mendelssohn」这张CD中，有用钢琴伴奏，Q-r的钢琴规模感很庞大，听起来好像整部钢琴都在发出有如「瑞气千条」的声音。我的意思是，声音很丰富。尤其是较低音域的声音听起来实体感与重量感都很好。

高度透明解析

当我听李泰祥那张「自彼次遇到妳」时，我的心里最震惊。为什么？因为我听到非常稳定浮凸的定位感，非常凝聚的男高音、女高音声音线条，非常饱满的歌手中气，非常真实的小提琴、大提琴、钢琴、吉他演奏质感，还有非常清晰的录音人工残响，清晰到残响的长短、以及不该太快停止的人工残响尾巴完全无隐，那是非常高的透明感与非常高的解析力呈现。这么高等级的表现竟然是从一部八万多台币的多功能机器所发出。此时我的脑海中突然冒出一句话：委屈了，谷津。你的器材因为售价便宜，所以很少有机会被拿去搭配高价高级进口音响，连带也埋没了你的真正实力。而现在，ATC SCM100 ASL双主动式喇叭已经把你解放了。

委屈了，谷津

以台币八万多元买一部谷津DA&T Q-r贵吗？开玩笑，这么精彩的机器，却卖这么便宜的价格，我要说太便宜了！就算八万买耳扩、八万买DAC、八万买数位前级，加起来24万台币都不为过。何况，Q-r是DDS数位直通设计，买了它，您可以从现在用到未来。甚至当蓝牙提升到无损高解析规格时，您都还可以更换谷津的外接蓝牙接收器，让蓝牙永不落伍。

台湾不缺设计生产好器材的能力，谷津Q-r就是活生生的例子，台湾缺的是音响迷心理上给予国产音响的公平比较机会。我们不要再因为谷津卖得便宜而委屈他了！

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