立體聲音箱vs“立體主義”音箱，寫實派vs結構主義，畢加索博物館歸來有感

路易的欧罗巴

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• 是不是兩隻相同的音箱就是立體聲音箱？
• 什麼是立體主義？誰是畢加索？
• 絕對意義上的”立體聲重播“音箱是怎樣的？
• 如何從測試分析結果，判斷一對音箱是立體聲音箱，還是一對立體主義音箱。
  

前幾日去了趟非洲的摩洛哥，YSL先生當年在非洲的第二個家。回歐洲大陸時，第一個落腳點選擇了西班牙馬加拉，除了是因為西班牙的海鮮小吃外，
還因為其是畢加索的出生地。


一落地，就直奔西班牙小食店TAPAS。
按照google評分找的，想不到除了味道不錯，名字就叫畢加索。

順便幫助您活動下您的頸椎和大腦：）




特意去了當地的畢加索博物館Museo Picasso Malaga。

從畢加索的祈願開始認識，對比其到後來在法國巴黎後發跡的歷程。


畢加索算是一個畫家中的神奇人物，不同於梵高等，
其在世的時候，就成功地成為了名人，實現了變現。


其最初的作品，是比較寫實的。這也是其為什麼起初沒有成名的原因。
下圖是其作品，非常不錯的繪畫功底，明暗層次，即使不懂繪畫，也能看出一些端倪。






但更為人知曉的，是其立體主義作品，也叫結構主義，特點就是：扭曲，畸變，分離，重組。比如以下三張圖。風格鮮明，小孩子都能看得出是畢加索的風格。




說回立體聲重播，目標是清晰還原錄音時現場中的樂器和音樂家的定位，高清照片級還原。
明顯追求的並非畢加索的立體主義風格。



但普通兩隻音箱能否精準還原並呈現立體感呢？
科學發燒友都知道，人腦用聲音判斷定位，建立立體感，依賴兩個條件，
一，在中低頻範圍存在雙耳時間差，
二，和在中高頻範圍雙耳之間的響度差。


到達聽著耳朵的直達聲中，高中低三頻存在時間。

美國Stereophile對廠商送去的音箱都會含有兩項測試，除非結果太恐怖，羞於見人。

• 水平角度頻響分析Lateral responce 判斷條件二
• 單元啟動時間差step response 條件一。
  

人類雙耳，依靠100到1000赫茲聲音在雙耳之間的時間差做出定位判斷。


這是一個教科書級別的雙喇叭單元音箱的高音和重低音啟動時刻範例，來自瑞士音箱瑞寶的pa。
第一個向下的尖峰是高音啟動，而向右緊接著，一個向上的尖峰頂端，就是重低音的啟動時刻。然後逐步衰減。
兩者幾乎差了1/4毫秒，而一毫秒，各種頻率聲音的前進距離為340/4=8,5公分

但因為採用了面板傾斜的設計，才具有如此優秀的效果。
大多數音箱的單元之間，往往存在更大的時差。
比如下圖某日本音箱，中音和低音之間，啟動時間就差了2毫秒，相當於在”重播的音樂影相“中，低音單元的信號，一律延遲了68公分的距離。


以上條件，更多作用在於中低頻。而在中高頻，雙耳之間，產生足夠的響度差，才是關鍵。

但是，stereophile在表達結果時，並不太友好。更為友好的測試報告，要看北美另外一家，
加拿大soundstage用加拿大國家聲學實驗室來給出的結果。



以上，底部頻率約1K赫茲時，開始分裂出三條，從上到下，分別是對準高音單元，0度，水平偏離15度，30度下，某錄音室監聽級別音箱的頻響曲線。
2000到5000之間，保持均線性，接近“水平方向”。

上體，依舊是同一款音箱，在水平方向，偏離更大角度下的三條曲線。

頻向曲線出現分離，意味著單元出現“指向性”，也就是響度差。
如果在30度附近，2000赫茲起，出現“分岔”，意味著音箱可以在雙耳之間產生定位感，簡單。

但是，大多數民用音箱很難做到。分岔且保持線型。
大都是在45度開始，才可以呈現出比較明顯的離軸性/定位感。
所以說，音響該怎麼擺位可以提高呢？動動腦筋：）



馬加拉畢加索博物館中，最近有一個攝影師展，
其中有一張照片，讓我印象深刻，來自某美術生的解讀。
照片底部是
一群羊，在圍牆中，但它們的頭都對著上方。
照片上方，是一條通向相對自由的道路。

養過羊的朋友們都知道，羊很多時候是放在外面吃草的，見過世面，聽過現場音樂的。
即使身體被困在羊圈中，他們其實依舊是知道把頭，眼鏡對著那自由的方向。