试听云钟CRYSTAL II感受

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  因得地利之便，可以第一时间听到C2，之所以现在才写听感，是由于以前听过的两次都过于仓促，还不足以对其全貌形成一个完整的认识。也由于在下耳朵不比诸多高手，听一耳朵就可以对某一器材下个定论，而是经过反复聆听、回味，才能形成一个大概的意见，因此虽然接触C2已有时日，但直至今天仍然带着我的600并在与C2的F版的对比中仔细听了三个小时后，才能整理一下思路，写点粗浅的感受。本人以前听过的高档器材不多，听音标准也不见得“正确”，加之此次没有其它品牌耳放的比较鉴别，所以以下感受只是主观的一家之言，仅供参考，并欢迎方家拍砖。

器材是云钟店里的全套：
CD机：SONY　CDP-950 摩机版
信号线：自制怪兽500型线，原装怪兽头
耳放：CRYSTAL II　R版（为880校音）和F版（为600校音）
耳机：DT880，HD600　
试听碟是云钟店的原版CD，选了一些我比较熟悉的，内容尽量全面一些。

值得说明的是，我的600是二手收来的，原用家用了一年多，看成色也比较“老成”了，但听的时间并不多，实际听感仍然貌似没有完全煲开，声音仍有点发紧，这在与其它老600以及煲透了的880的对比下尤为明显，所以本文主要侧重于C2R版推880的表现。

1、女声：《民歌蔡琴》，伽菲珈而《向往》，《callas the legend》
未能免俗，还是首先听了蔡琴这张民歌。从随身听时代就听，听过各种音源各种组合下的各种版本，听过各种风格的诠释，早已熟稔于胸了，但此次听C2推动下的880的演绎，仍然让我耳目一新。这是一种宽松、温暖、醇厚而不失解析的声音，蔡大姐隔着时光缓缓走来，娓娓诉起忧伤哀怨和离愁别绪，我不由自主被她牵引着，行走在交杂着落日余晖和薄暮渐升的小径上，忘记了高中低频，忘记了音场和解析。不知不觉间到了《渡口》，一记鼓响把我惊醒。这是我在渡口听过的最为凌厉厚重的鼓声！下潜和量感都令我有点诧异，以至于我怀疑是否有点过了，因为我以前的听音习惯是不太喜欢太多的低频的，但不可否认的是，这给我带来一种新奇的体验，竟然瞬间觉得有点过瘾，并开始暗暗兴奋了。随后的吉它弹拨轻盈地跳出，清脆而富有弹性，然后人声就来了，一切顺理成章而浑然天成，人声与乐队达到了很好的平衡。随后用600听渡口，奇怪的是，低频量感竟然要少一些，这与流传中的600与880的特点非常不相符，整体的宽松度也少了些许，开始让人在意音乐的各个元素而不是整体。然后换上珈而的《向往》，跳到《赞歌》，880下的珈而尽显年轻女声本色，中频温润平实，高频去得很尽，却绝不刺耳，惬齿留香，余韵不绝，毒就一个字。再用600听，中频稍嫌空了点，高频有些亮，没有880听感舒服。随后换上callas这张传奇，第一首白利尼《诺玛》选段Casta Diva，孤绝忧伤的声音飘来，直抵心扉，C2下的880很好地表现了卡拉丝那种阴郁绝美的气质，600的演绎则显得端庄有余空灵不足。

2、男声：赵鹏《闪亮的日子》
云钟的男声碟不多，除了一些歌剧及选段，熟悉的就是赵鹏这张低音炮了。试听的是其中的《船歌》，同样的力沉万钧的低频，下潜很深，每一下都敲击到胸口，而前奏中的流水声格外真切，仿佛能看到水面上反射出的点点鳞光。赵鹏松软低徊而又冲淡适意的歌声把我整个包围了，比以往听过的多了点感情，却又不泛滥，拿捏得恰到好处。伴奏乐器的分离度极佳，能清楚辨别各种乐器的位置，左右两把吉它的伴奏声线清晰而又不喧宾夺主，与主唱及伴唱交织出一副完整的风情画，极具包容感与感染力，以至于我反复听了三遍还不愿换碟。以往从各位坛友得来的关于880的印象，诸如缺乏感情、中频发干等，在这里全然没有感觉到，相反这是一种准确忠实、稍带感情、润泽醇厚的声音，赵鹏的声音听起来深情款款，厚度甚至超过我怀疑尚未完全煲熟的600。这只880在云钟专门煲了一年多，是店主大熊非常喜爱的，据他说，煲透前后的声音差距非常大，可见煲耳机的必要性。

3、小提琴：天乐《Superior Sound Series》Hi-Fi小提琴，俞丽拿《梁祝》
不可否认，C2下的880表现小提琴的确讨人喜欢，整体中规中矩从容不迫，小提琴光滑柔顺，带点木味，温润如玉，高音区泛着点光泽，一曲Bazzini的La ronde des lutins听下来，耳油都出来了。听第一曲William kroll的Banjo　and　Fiddle时，小提琴的拨弦快速有力，节奏控制出色，在急遽的快板中游刃有余，真真是静如处子，动如脱兔。而听Kreisler的Liebesleid，慢板表现则婉转多情，顾盼多姿，不过由于极高的解析，演奏者的呼吸声有点过于明显，分散了听者的注意力。以前听过501的小提琴，240DF的小提琴，可谓表现都相当不俗，880此时的表现竟也当仁不让，丝毫不输，相反多了整体的一种宽松大气的感觉。换上600听，表现同样不错，听感并无太大不同，只是高频稍微“凌厉”一点，泛音有可闻的增多，多了一丝精致的华丽感，说不上哪一种更好，只是风格的些微差异而已罢。

4、钢琴：《PHILIP TOP 100》Brendel弹Schubert Impromptus　OP.899
在我的听音史中，钢琴是听得最多的乐器，以前不烧器材时，在随身听上可以成半天地听，并不关注什么音色啊三频啊之类，相反却能专注于音乐本身，沉浸在作曲家的心灵世界中。后来误入“歧途”，走上发烧路，渐渐知道重播钢琴对于系统的要求之高，每听钢琴必先辨别一下三频瞬态解析残响，却难以尽快沉入到音乐本身中去，此间得失，冷暖自知。闲话少叙，且听这张布伦德尔弹的舒伯特即兴曲，PHILIP的录音相当出色，平衡度控制得极好，原版被企鹅评为“三星戴花”。此刻用880听来，不由暗中击掌叫好，依然是宽松舒适的听感，依然是极高的解析力，低频保持了良好的质感和下潜，泛音丰富，弹跳有力，三频衔接顺畅，钢琴形体刻画得颇具规模，琴声真实自然，快奏处晶莹剔透，抒情处一板一眼，把这首舒伯特晚年的小作品演绎得异常完美。如果要说不足，感觉瞬态似乎还能再好一点，即便如此，这在我贫乏的发烧史中也算是听到的最好的钢琴之一了。C2推动下的880完全可以称得上重播钢琴的利器，对钢琴的表现至少超过我我目前的600，虽然貌似记得以前有人说过两者表现钢琴不相伯仲，但要我选的话，还是选880。

5、室内乐：《Stockholm Guitar Quartet》
这张瑞典的OPUS3公司录的吉它四重奏，录音同样出色，吉它结像一流，现场氛围浓厚，空间感自然逼真。880很好还原了这一切，音场广阔而有深度，音色醇美，解析力惊人，跟真实的吉它全无二致，同时在音场的表现上，对这种小型的室内环境的营造十分到位。其中有对巴赫《布兰登堡协奏曲》的改编曲目，用吉它听来别具一番风味，同样是充满喜悦感的曲子，吉它四重奏版显得更雅致一点，同时却更为活泼轻松，让人不自觉地听下去。没听过表现更好的880，反正此时表现已经完全让我沉迷了，只想尽情欣赏音乐。同样地，在这种小场面的音乐上，600的表现还是差880一筹，这主要体现在吉它的结像、节奏的控制上。

6、交响乐：Brabms《Slavonic Dances》No. 5，《Beethoven Symphony No.7 》Karajan版
听斯拉夫舞曲第五号，声场的密度感、动态的强横令人吃惊，声场拉得很开，却绝对说不上“平面化”，量感颇佳的低频有效也渲染了整体氛围，而且似乎听到了600所独具的残响，让人有置身音乐厅的感觉。可以说，在不与600对比下的情况下，880听交响乐完全足够了，甚至是非常出色的，但与600一比，似乎听出点问题来了。880的声音从每个单独的方面看都不存在劣势，但整体的声音构架，在表现大编制交响方面，却总比600少了一种味道。以往都说600表现交响的气势来自于它的低频，但我这只600在低频的量感和下潜上都比880有所不及，听交响的时候在气势上却仍然比880多出一筹，我认为这跟声音构架及其频响所决定的耳机的整体气质有关，而不仅仅是由于低频的烘托渲染。再听卡拉扬版贝七第二乐章，这种感觉更明显了，在表现音乐本身上，880听起来总觉得少了那么一点东西，是什么呢？一种更平衡的表现交响乐的音乐感？一种让人肃然起敬的感觉？说不清。但在没有对比的情况下，是很难觉察到这一点点差距的。一句话，C2推880表现交响乐依然是出色的，能满足像我这样的一般烧友的耳朵的。

以上曲目的试听中，两支耳机的表现均是在C2　R版推动下的表现，可以说，R版推880达到了一个相当高的完成度，880在其推动下表现出了拜亚旗舰所应有的风范，演绎绝大多数的音乐都驾轻就熟，游刃有余，而推600则差强人意，主要表现在高频稍有点冲，齿音略多，音场展不太开。后来因为临时有事，急着赶回去，只是大略地听了一下F版。两者的风格大致相同，整体上R版更偏重准确还原，解析力极高，而F版在做了一定程度上的美化处理，降低了一些不必要的背景噪音，听起来会更“悦耳”一些，由于为森海系列专门校声，所以对600在R版上的缺陷有所改善，音场听起来更舒展自然，高频也控制得柔和一点，而880在F版上也会出现与600在R版上大致相同的缺陷。但不管怎样，由于我的600尚未完全煲开，在两个版本耳放的表现上都与880有一定差距，特别是整体的宽松度以及低频的质量。这也是一个有意思的现象。

再次申明，本文只是自己的主观听感，谈不上评测，只是由于接触云钟C2耳放比较早，所以写些自己的感受，以供各位朋友参考。

北京攻儿

谢谢作者！

北京攻儿

在成都聚会上！

面包

KK似乎总能看到~~ [s:39]

lqh

可惜，没有来得及听R版和880

北京攻儿

还有机会的！呵呵～ [s:45]

reago

880乃是上古神器，我的931听琴魂真TMD毒得让人受不了 ，兴奋完就要去[s:31]

北京攻儿

931也是一代经典啊！！