耳放设计“三忠实”——从叶立的“唱片的艺术”谈开去

忽然散步

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——影响系统因素很多，本贴仅对耳放环节进行论述，并以交响为例。

目前对于耳放，特别是diy耳放评价的帖子层出不穷。因为就耳放制作和听音审美的问题与叶立先生比较有共同话题，因此交流的次数多了点。叶立先生提出的关于耳放制作中贯彻的“唱片艺术”的理念，觉得很有启发，也逐渐带动了本人对音乐和器材的理解，对错与否，先拿出来，和大家商榷。

我们通过耳机听什么？
——听唱片所包含的所有信息
我理解的叶立先生对耳放制作理念的认识是：成功的耳放应当全面的反映唱片包含的内容，这些内容共同构成了“唱片的艺术”。（这里主要讨论CD唱片，其他录音媒介可以类推）

有人会说，一首交响乐最后给我们的印象是由作者、演奏者、录音师、器材设计师以及我们共同实现的，但是就听CD唱片而言，作者、演奏者、录音师的环节已经结束了，我们别无选择的只能面对CD唱片这样一个已成现实的结果。
撇开CD机、耳机暂不谈，我想很多人都有这样的体会，就是：其他要素不变，如果更换不同的耳放，由于好的耳机都有一定的容度问题，同一个耳机可能产生出差异不小的声音。我把耳机所表现的声音内容分为录音的客观现实、音乐的表情和内涵、耳机的特征与风格等三个主要方面。

1. 首先是，真实地反映CD唱片录音的客观现实。
同一曲子的不同版本，我们应当可以体会到，听者有的仿佛站在乐队中，有的是坐在前排，有的是坐在后排或者楼上的差异。如果自己的感觉更好一点，还可能体会到录音麦克摆放位置的差异。（lihongtao同学在这方面的听感很厉害）
——一个好的耳放应该可以让人体会到这种CD唱片录制效果差异的存在。

而有人认为耳放应当去 “还原”××排现场观众席上听音的感受，可事实呢？不同录音的效果差异是很大的，这种刻意 “还原”现场听感的设计理念似乎有些问题。
还有另外一种设计理念，就是要做出一种圆形包围的空间感来，这也是歪曲了CD实际包含的信息，当然也是错的。

2. 其次是，音乐的表情和内涵
设想一下，同样一段乐句，鲁宾斯坦和李云迪演奏，肯定是不同的效果，差异就在于各自理解的音乐表情和内涵不尽相同。这就需要耳放在驱动耳机时能够真正地体现这种差异。如何做到这点呢？我以为关键在于“高级校声”（想说明问题而生造的词，呵呵）。
那么“初级校声”呢？就是保证耳放基本的电气指标和参数能够达到良好驱动耳机的目标。但是电气指标达标也仅仅是达到了“驱动马达”这样纯技术和纯理性的要求，要满足人主观的听音需要、要让声音走向艺术的表现，这还是远远不够的，因此还需要进入 “高级校声”的阶段。
所谓“高级校声”，是以回放大量唱片，以及校声者自身对音乐的理解和把握为基础，校声者对音乐理解的不同，也就决定了器材音色表情的差异，比如叶立8p系列的开扬、凌厉、精致、偏阳刚的气质；吴刚T系列的优雅、细腻、灵秀、偏阴柔的气质。耳放有了气质也就有了作品的“神”或者说设计者个性的“标签”或者“符号”。有人会选择金嗓子，有人会选择ML，也是这个道理。当然，这种“神”首先应当以反映CD录音的客观现实为前提。我以前提过的“叶立声”，其实类似的也有“吴刚声”、……（因为听吴刚先生的作品还不全面，所以可能总结的特征还有偏颇）。

3. 最后是，耳机的特征与风格
不同的耳机具有不同的风格特征，不同耳机适应的音乐类型也存在一定的差异，这与产生它的地域文化背景的差异，和设计师的设计理念息息相关。
耳放的设计应当尊重耳机本身的特色，毕竟全能的耳放好像还不存在，必然有其常项和短腿，看看公房之于箱子的情况就一目了然了。
有人可能会说，一个耳机到底什么样的声音是它的风格特征呢？我想大多数人普遍的共识就是标准，因为对于比较主观性的事物的评价，只能用大多数的人共识来统一了，艺术大凡如此。
我认为，耳放改变耳机特色而为之的设计是不可取的，把深海推成akg的音色，或者把akg推成深海，或者推啥耳机都是千篇一律的音色，或者过渡夸张不该有的低频、过分抑止应该有的高频的作为，显然违背了耳机设计者的初衷。

因此耳放设计可归结为“三忠实”：
——忠实于“唱片艺术”
——忠实于“音乐表情”
——忠实于“耳机风格”

小白

写的辛苦了,很不错.

我简单地说两句:

第一,耳放设计者应该有自己对音乐,对"好声"的理解和想法,并把自己的想法贯彻在耳放作品里. 不要毫无主见,或随波逐流,或人云亦云,或试图讨好尽可能多的人;

第二,耳放不是激励器,不是EQ,不是"矫正设备",耳放就是放大功率的东西,所以耳放应提供纯净的功率,让耳机自己去发挥自身特点. 大体就是散步兄所说的第三点的意思.

平衡

yxdfnpdl

子木

忽然的大作，顶一下

leolss

要想学习这“三个忠实”可是不容易。就像GCD学习“三个代表”一样

ljw100

楼主提出了“三忠于”口号，这到让我想到文革时的一个极为流行的口号：三忠于、四无限。哈哈。。。

从传统艺术和理性的角度，赞同楼主的观点。但赞同归赞同，现实归现实。厂家要生存下去，不管他们口头上如何说、心里如何想，他们实际上的最高设计理念往往就是媚“俗”。若消费大众大多数都喜欢贝多芬，恐怕市场上的多半耳放都会把耳机推成深海，甚至比深海还深海。所以，任何消费品做成啥样，从根本上讲不取决与设计者，而是取决于大多数消费者。这就是市场的力量。

给你的“三忠于”也增添一个“四无限”，我没那样的灵感，但增添一个“无限”还是行的，那就是“无限热爱钱”。在现实中，这个“三忠于，一无限”是那些有品有德的厂商才做得到的。

开玩笑了。恕罪。

小白

说起"媚俗",就耳放而言最突出的一个代表,就是所谓HP200(FEEL 1000),也就是绰号"透明茶几"的那个家伙. 声音力大而粗,但外表能迷倒一大片不懂的耳烧友.

springson

这些应该是基本要求吧???

忽然散步

是啊，我就是说这么简单的基础知识，在大家谈就被人说成封神榜了，说我在造神，s老大你说可笑不？

昨天在那里的二手区又因为8pr和他们干了一仗，哈哈

springson

随他们去吧。遗憾的是，就是这点基本要求，太多的DIY耳放都做不到，设计者音乐修养太低，没必要和他们争辩，你争辩他们也听不懂你在说什么。

原帖由 忽然散步 于 2006-10-6 12:13 发表
是啊，我就是说这么简单的基础知识，在大家谈就被人说成封神榜了，说我在造神，s老大你说可笑不？

昨天在那里的二手区又因为8pr和他们干了一仗，哈哈

阳光的洋

同意1和3，2毕竟作为标准来说，包含太多主观的因素在里面。

平衡

回楼主：
这里提到叶立是一言堂的，
而大家坛那里就不同了，
大家坛那里有不少是在这里跑过去的，
大家坛那里也有不少是跑过来的。
对唱片重放信息的问题，我持保留态度，这个问题是我和一些高水平的网友多次谈到的问题，里面有不少是叶力的观点，如果单用耳朵收货或用几十万几百万的仪器或频谱分析仪就可以定性的话，那也就太过于天真了，HI-FI也太简单了吧。

小白

这里的几位高手和斑竹都很喜欢叶立的东西. 但这种大家意见一致造成的"一言堂",和靠政令和高压造成的"一言堂",可完全不是一回事! 这里完全不禁忌有任何人批评老叶的作品,只要能言之成理,没人会封杀你.

忽然散步

平衡先生教诲的极是，我写这个帖子其实也是玩耳机以来一直在想的一些问题。

只是不断的在写出来，为什么写呢？因为有时脑子里想的都是碎片，一旦写了就发现问题多多，所以我还坚持随时就想法就向大家汇报一下，大家给我回的话都是我重要的参考。每个人从不同角度去思考，没准就把一个问题想明白了。

因为本人专业是设计，而且和艺术也沾上点遍，所以也比较喜欢从文化和理念的角度考虑问题。我一直觉得一件设计作品，高低境界的差异最后都会归结在认识水平上的差异，认识的层次越高，理念越新越开放，也就越有可能作出不同凡响的东西来。

——我正在努力的学习听音，也在努力的补音乐欣赏的课（学生阶段没有得到良好的学习机会也是一个遗憾），希望自己的耳朵能听出越来越多的东西，——那些声音背后的东西。

忽然散步

其实我倒是真的希望能看到对老叶作品的负面评价，可惜我每次提出这个话题都会以为我在搞封神榜，幸亏那不是个商业机，不然我就是个老枪了，其实我一点也不怕，要是真拿的出手的东西，就是要枪到底，这才是符合市场规律。

可是至今为之好像还很少有人有理有据的把缺点说出个123来，我想没有缺点的东西是不存在的。能一语中的地说出缺点的人同样是牛人。