解析音乐唱片的动态重要吗？美国音乐工程博士如何看待黑胶唱片,CD,以及最新的MQA

路易的欧罗巴

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作者：博士艾克斯

Mark Waldrep，又名Dr.AIX，40多年来一直在制作和工程音乐。十几岁时，他在学习弹吉他时从HAM收音机父亲那里学到了电子学。1986年，马克因“双耳”电子音乐作品获得了加州大学洛杉矶分校的首个音乐作曲博士学位。其他高级学位包括计算机科学硕士、音乐MFA/MA、音乐学士学位和艺术学士学位。作为一名工程师和制片人，Mark曾参与过滚石乐队、311、Tool、KISS、Blink 182、Blues Traveler、Britney Spears、旧金山交响乐团、多佛四重奏、Willie Nelson、Paul Williams、The Allman Brothers、Bad Company等项目。博士Waldrep在多媒体和音乐方面一直是个创新者。他创作了90年代的第一张增强CD，美国发行的第一张DVD视频，第一张网络连接的DVD，第一部DVD音频标题，第一张音乐蓝光光盘和第一张3D音乐专辑。此外，他于2007年推出了第一个名为iTrax.com的高清音乐下载网站。音频活动的频率演讲者，许多文章的作者，博士。Waldrep目前正在写一本关于高端音乐制作和复制的书，名为《高端音频：制作和播放实用指南》。这本书应该在2013年秋季完成。

网页大多数可以点击翻译成中文，

但倒数第二段可能会出现一个错误。

“大多数作家——特别是那些没有设计唱片经验的作家——弄错了，从模拟“主”到“高分辨率”数字文件的路径并不能提高原始主文件的保真度——如果做得好，它会保持原始母版中存在的任何保真度（包括狭窄的动态范围和有限的频率响应）。这是MQA支持者的口头禅及其发明者的目标——尽量减少因从模拟到数字传输而导致的任何声波退化。96 kHz/24位可以做到这一点，而不会有任何损失，也不会产生与MQA许可协议相关的多收费用。Tidal上的11,000张MQA专辑不是来自高分辨率来源，那么为什么所有人都称赞一种声称可以产生高分辨率流媒体的方法呢？这太疯狂了。这就是为什么许多高端制造商决定pass(忽略)MQA。他们是对的。”

虽然散装英语不够强，还好逻辑阅读能力尚在，发现不通顺，再次感谢祖国的外语教育。

原文地址：https://www.realhd-audio.com/?p=6234

路易的欧罗巴

原文中文翻译
解剖动态范围：重要吗？2018年6月24日

高分辨率挑战页面已被点击了近1500次，超过400人就下载文件与我联系。如果您尚未下载文件，请不要担心，仍然有足够的时间来享受乐趣（是的，这是为了有趣，而不是严格的测试或彻底的调查！）。我鼓励所有参与者探索使用Foobar的ABX插件进行评估的选项。它使测试的严谨性提升了一两个档次。

那么，在处理这些文件时，我们应该注意什么？真正的高分辨率文件可以捕获的是包含20-40 kHz的超声波八度吗？非常怀疑您甚至青少年能否根据音频频段内及以后最高级别的部分来识别任何差异。我知道我自己的听力最高为15-17 kHz。而且一套非常好的发烧友扬声器不太可能再现超声波频率。一些带有超级镊子的耳机或扬声器将上限推到40 kHz左右，但如果我们不能听到，为什么要麻烦呢？那么，为什么对更高的采样率大惊小怪呢？发烧友词典使用“空气”、“透明度”和“清晰度”等词语来描述特别擅长处理高频内容的录音和系统。Laurence Juber“Mosaic”轨道（Tune_1_A）中的风铃就是一个很好的例子。在1:40左右仔细听。风铃（为垃圾钢琴的调音销制作）产生的不和谐部分是晶莹剔透的——不像乙烯基或模拟磁带那样糊状和压碎。

我之前说过，将PCM数字录音的采样率提高到96 kHz，比来自任何乐器（特别是声学乐器）的所有音乐组件都要多。它还将任何可怕的数字“前或后响铃”推到奈奎斯特频率附近（96 kHz，该点为48 kHz——没有人听到！）并确保任何“时间涂抹”都降级到垃圾桶。非常真实的技术原因可以解释为什么将采样率移动到96 kHz是有意义的。走得更远会适得其反，浪费资源。我们通过96 kHz/24位PCM录音获得100%的保真度，这就是我们都想要的。

然而，在录音中增加动态范围是一件非常好的事情，并提供了显著增强的聆听体验。从16位移动到24位将录音的潜在动态范围从大约93分贝增加到超过120分贝（许多作者错误地得出这些数字，因为它们不考虑抖动，这会增加96分贝的理论数字的噪音）。大约一个月前，我的朋友Jerry Del Colliano在AudiophileReview的一篇文章在我今天早上阅读评论时调整了我的兴趣。你可以点击这里自己阅读。Jerry是一名出版商，而不是音频工程师，因此可以原谅他漂流到他最好避免的领域。这篇文章的重点是乙烯基无法与数字的动态范围相匹配——这是绝对正确的。只有铁杆数字否认者才会质疑这一事实（令人惊讶的是，采取这一立场的人有很多评论）。相信乙烯基LP能够捕获和复制现场表演的声音是疯狂的，因为最好的乙烯基LP（直接到光盘LP）的动态范围约为60-72分贝。但杰里在这篇文章中犯了一些事实错误。

“也许你的耳朵最清楚，但模拟母带，就像音乐史上许多最重要的录音一样，可以捕捉到实际音乐事件的120分贝左右的范围。”这种说法不是真的。模拟磁带——用于制作我们过去许多经典专辑的多轨2英寸机器——在动态范围方面所能做的最好的是72分贝，而不是120分贝！每次穿过头部时，氧化物就会刮掉并减少，高频会减弱，动态范围也会缩小。然后，该磁带被混合到另一盘模拟磁带上——这次是双通道主磁带。每次模拟生成时，动态范围再次降低3分贝。最终掌握版本是另一个副本，因此保持60分贝的动态范围将被认为是非常好的。但母带工程师使用动力学压缩和振幅归一化来增加表观体积——代价是他或她阶段剩下的任何动态范围。原始模拟母版的DR——可能是制作乙烯基LP的安全副本——的动态范围可能只有15-30分贝。用PCM数字术语来说，这还不到6位！这就是为什么我经常敲打高分辨率的神话。可能性和真实之间的差异相当大。

无论你是从黑胶唱片还是CD中消费这些录音，这并不重要。从录制会话到分发格式，实际性能的动态范围没有保持。是的，PCM数字在保持原始性能期间存在的每个动态细微差别的潜力是存在的。但它几乎从未实现。音乐行业不希望他们的发行具有现实世界的动态。当你意识到音乐商业模式的现实时，杰瑞的论点就崩溃了。他写道：“显然，你无法访问录音中非常脆弱和环境敏感的模拟母带，但你用当前高清格式购买的音乐几乎与母带完美。只需20美元，您就可以获得具有120分贝加动态的有意义的录音，播放源没有有意义的失真。他说我们正在获得“满120分贝加动态”的最后一行是错误的。但他是对的，“高分辨率传输”HDtracks和其他提供的是数字化过程中使用的任何“主”磁带的最佳数字版本。以前的非数字格式有更好的版本吗？当然。获得“高分辨率”下载或流媒体是否值得提高价格——可能不值得。一位读者在二手唱片店以每张1美元的价格购买旧CD——值得信赖的44.1 kHz/16位PCM，并将其加载到他的音乐服务器中。CD的保真度与成本是成本25倍的高分辨率下载几乎无法区分。

大多数作家——特别是那些没有设计唱片经验的作家——弄错了，从模拟“主”到“高分辨率”数字文件的路径并不能提高原始主文件的保真度——如果做得好，它会保持原始母版中存在的任何保真度（包括狭窄的动态范围和有限的频率响应）。这是MQA支持者的口头禅及其发明者的目标——尽量减少因从模拟到数字传输而导致的任何声波退化。96 kHz/24位可以做到这一点，而不会有任何损失，也不会产生与MQA许可协议相关的多收费用。Tidal上的11,000张MQA专辑不是来自高分辨率来源，那么为什么所有人都称赞一种声称可以产生高分辨率流媒体的方法呢？这太疯狂了。这就是为什么许多发援会的高端制造商决定跳过MQA。他们是对的。

聆听高分辨率挑战文件时，同时要记住动态范围。我目录中的文件是独一无二的，因为它们确实维护了与原始性能相关的所有动态。当你体验16位文件时，瞬变更安静，小军鼓的冲击力减轻，劳伦斯轻轻地弹奏他的标志性马丁吉他。这就是动态范围真正能做的事情，以及为什么真正的高分辨率音频具有如此巨大的潜力。

路易的欧罗巴

压缩的MQA公司，宣布基础财政遇到困难。