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mifeng

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Pan

浅谈唱盘的「抗震」设计

唱盘中的抗震设计主要是针对「回授」部份的处理。「回授」，为什么会很重要?

LP唱盘中的回授，主要是指喇叭发出的声音（震动）传达到唱盘上，震动换伴随着唱头读取的讯号在回到扩大机上，这种震动的污染就是LP中的回授。
举个简单的例子：假设喇叭播放着A讯号，传到LP唱盘上，唱头正在读取的B讯号可能就被喇叭播放着A讯号污染了，这个B+A讯号反应到喇叭上就是一连串不清晰的讯号。

回授的控制：
1980's
早在1980's, 回授的问题就开始反应在唱盘设计上:
1.Linn, Sota, AR, Goldmund.....=> 弹簧避震设计
2.日本一般市售平价唱盘........=> 橡胶软垫及弹簧设计
3.Micro, Luxman.......................=> 超重质量（硬碰硬的设计）
4.Roksan.....................................=> 工业用震动控制器

1990's
1.BASIS .............=> 抑震阻泥槽
2.SME ................=> 悬吊阻泥槽
3.VPI .................=> 气浮避震柱
4.Micro ..............=> 气浮垫
5.Rockport ........=> 气浮座
6.Roksan ...........=> 新一代工业用震动控制器
7.Imedea ...........=> 复合避震材料

2000's
Roksan ..............=> 悬吊式避震器及导震系统


基本上大部分的唱盘设计师对震动（回授）的看法，都是用防止（或抑制）的角度切入，所以九成九的LP唱盘设计都不会超出弹簧，阻泥槽...等等。这些东西当然有效，只是代价却相当高。通常设计出来的产品不是又大又重，不然就是软软的。

唱盘为什么会设计成又大又重，要不然就是软软的？其实这样的震动方式模型设计，是采取比较原始的概念。9成设计师都相信弹簧，阻泥槽等可以完全阻隔震动「回授」，事实上，在实验室中真的可以完全阻隔。但反应在现实上，却困难重重。为什么呢？很简单：能量不灭定律！

讲到这个就要说到921地震。当时很多大楼倒塌，不是因为建筑物不稳固或偷工减料，问题是在于对地震的能量不能释放。硬碰硬（建筑物的刚性碰上强大的地震波）的下场。

反观目前唱盘的设计，目前SME、BASIS、AVID、及Versa Dynamics 使用软性阻泥抵消型系统。Rockport、VPI采用空气垫系统。Clearaudio、imedea则采用复合材料。

由上可知，只有SME、BASIS、AVID、及Versa Dynamics提到对能量的消除。这个理论系源自汽车避震器的概念。不过这样的理论必须唱盘本身具有相当高的质量，加上避震器才会有效（这就是为什么SME、BASIS、AVID的外观会如此巨大的原因）。

可是…这个避震系统反应在唱头拾取讯号中是不是同样有效勒？我想大概有9成的效果。为什么说只有9成呢？

再举个例子：如果各位家里有Symposium的垫材（Symposium是复合材料避震），把它拿去垫BASIS或SME或AVID，你会发现很多乐器的膛音出现了，细节变多、背景变黑、音场也更深。

这说明两件事：
1、Symposuim有效。
2、你的唱盘对回授（震动）还是没有隔绝。

举例说明几个有效的避震结构：

1、硬碰硬＋橡胶垫＋小弹簧（日本唱盘的标准配备）：
基本上这种避震结构大概只能阻隔某个频段，或对大的震动的消除，一般便宜的唱盘大概都是这种做法。比较特别的是，1970's日本重盘开始采用后，即成所有日本唱盘的标准配备。

2、弹簧（多用于软盘上）：
弹簧一般使用在软盘上，不过有的硬盘也会使用。弹簧的主要效果在隔除震动，简单的说，因为弹簧是柔软的，可以吸收外部的震动，然而，弹簧本身却是钢条去折的，所以会有接触介质传递的震动，因此效果有限。举软盘至尊Linn来说，如果音响架不好，保证声音糊到不行，听起来一定拖泥带水。所以软盘使用者，切记音响架一定要好！

3、阻泥槽（目前最有效的方法之一）：
阻泥槽约在1980's出现，最早使用的公司是英国Transcriptors (即Michlle的前身)。这个东西基本上要混合弹簧才有效，因为阻泥一般都是膏状的，而膏状的东西不太可能有太大的承载力，但混合弹簧的快速吸收震动，跟阻泥延迟（削弱震动）的结合，大概是目前最有效的方法之一，BASIS就是最成功的例子！

4、复合材料：
此观念用在唱盘上是在1990's，由Immedia（前SOTA）的设计师提出的（他在Sota时期就已经提出类似概念的雏形）。复合材料，基本上利用不同传导系数的物质来产生消除震动的方式，这是一个突破当代观念的想法。为什么说是突破性的产品？因为他设计的唱盘不再是软的（没有阻泥槽），而是完全坚固。对音响迷来说，Hi-End A榜唱盘不再是个复杂又难以调整的东西，就我所知的Immedia RPM1（4层混合）及RPM 2（8层）唱盘，最出名的就是他的复合多层转盘，那个黏贴技术跟精密度，可说是这类型产品的鼻祖。

5、空气避震：
空气避震的概念可以分成两种，一种是「主动式」，另一种是「被动式」。

「主动式」：
就是空气垫，需要利用pump（帮浦）加压空气的，目前工业界常用的工具（晶元加工业或固定超精密仪器用的）。简单的说，就是就是帮你加块空气垫（空气对震动的传导很差，因为空气不是很密的介质，相对于固体跟液体）。

「被动式」
基本上跟弹簧的工作方式相同，只是它延展的材料是橡胶而不是金属。橡胶的弹性系数是可控制的，而且体积小，所以用的公司很多，不过用久了会有气密性的问题。早自1980's Luxman、JC Verdier等，皆采用此方式。直到1990's才有公司认真研发这类产品，如纽西兰的AURA及美国的VPI。

在台湾有很多发烧级的前辈都用过一种便宜的方法，就是在唱盘底下垫脚踏车内胎，或是网球（此法真的可以试，便宜又有效）。

6、避震垂（最新且证实对细微震动有效的概念）：
这个对大家来说应该不陌生，台北101上就有一个很大的避震垂（听说价值好几亿）。为什么会有这类东西出现？？因为震动的能量太大了，用平常的方法根本不能保持刚性又有好的避震（软性材质），简单说，就是当震动来的时后，建筑物能保有它的刚性，而用避震垂来吸收外来的震动，这个想法是释放震动的能量。这个概念发展到唱盘上，就是英国Roksan的唱盘跟唱臂。Roksan的设计概念主要是以消除及释放震动的能量为出发点。

支解Micro SX-777唱盘，底盘重新再造计划



上面讲了这么多有震动的东西，现在要来谈重点啦！Micro Sx-777是气浮唱盘，前一阵子到过我工作室的乐友，及参加过Graham唱臂网聚的同好都应该有听过它。基本上它是气浮唱盘，丝带驱动的唱盘，装上Graham 2.2 唱臂之后的表现已具有顶级唱盘的实力，背景超黑超暗（这是气浮的最大优点，这个实力最少值十万台币以上）。

有一天，在无聊的情况下，把Symposium垫在Micro SX-777下面（Micro有50公斤重），可怕的事情发生了！利用Symposium隔除震动的效果，
Micro的实力至少上升有30%之多，不仅音场更黑，背景也更安静！

重点来了，原来Micro因为唱盘本身被气浮隔绝（气浮是目前全球公认最有效的避震方式之一），但唱臂跟马达，却没有办法隔离，所以把Symposium垫在唱盘下面，唱臂跟马达马上有效与震动隔离，难怪声音更好。

可是，问题又来了！
Symposium的确有效，但也的确不便宜。难道花钱垫上避震垫是隔离震动的唯一解决之道吗？空有一台好的重盘（气浮轴承/接近0摩擦力），却因为无法有效降低震动，而无法发挥真正的实力，那不是很可惜吗？

事实上，当然有其它的方法：拆掉它，重新打造新底盘！

下图为Micro SX-777的原厂资料（这是世界上第一台气浮唱盘，千万别以为气浮盘没什么，那可是唱盘的高境界哩！）











本文章相關討論資料，參考MyAV網站

[ 本帖最后由 Pan 于 2009-5-6 13:14 编辑 ]

fenk

原帖由 kell 于 2009-5-4 21:40 发表


你首要任务是-----认真上课、争取拿到全额将学金！
然后才是玩好当前的系统用、尽快熟悉当前的声音。

别担心，反正人家有的是钱，上学是次要滴，发烧才是主修。

mifeng

读书、发烧和同人要共修。

[ 本帖最后由 mifeng 于 2009-5-6 13:39 编辑 ]

fenk

楼上这位境界好高，三位一体了都。

mifeng

这是本坛日本特派专员8492的境界

珊由鬼1

少见的好文章

二虎

「主动式」：
就是空气垫，需要利用pump（帮浦）加压空气的，目前工业界常用的工具（晶元加工业或固定超精密仪器用的）。简单的说，就是就是帮你加块空气垫（空气对震动的传导很差，因为空气不是很密的介质，相对于固体跟液体）。

「被动式」
基本上跟弹簧的工作方式相同，只是它延展的材料是橡胶而不是金属。橡胶的弹性系数是可控制的，而且体积小，所以用的公司很多，不过用久了会有气密性的问题。早自1980's Luxman、JC Verdier等，皆采用此方式。直到1990's才有公司认真研发这类产品，如纽西兰的AURA及美国的VPI。

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不知道这人学啥的。这是非常扯淡的讲法。气浮唱盘背景“黑”是因为几乎没有摩擦，也就不存在机械接触表面带来的微小振动。而这部分振动是会被唱头拾取的。机械接触，即使是配合面都达到镜面级（Ra<=0.4）也还是存在微小的振动。在相对速度低时也仍然会出现爬行现象。
我还是要强调一下，空气轴承刚度很高，不能达到避震的目的。气膜的特性和油膜类似，即认为法向不可压缩。
当然这是在设计载荷范围之内。

那么为什么会在转盘上使用空气轴承呢？
第一：相对于镜面级转动副的加工成本而言，空气轴承加工的成本相对低且性能更好（无摩擦）
第二：空气轴承因为没有摩擦，可以使用扭矩很低的电机。这样配合大惯量转盘的时候可以得到非常低的wow & flutter值，即转速的抖晃率。

特别要注意的是第二点，这实际上也是背景宁静的另一个原因。稳定的转速就好比数字系统jitter很低一样，会带来宁静的声底。有一些使用普通轴承的转盘，也使用了很大重量的转盘。这是一个设计上的误区。大的重量虽然带来了大的惯量，同时也引入了更大的磨擦。所以需要驱动电机的扭矩就更大。电机的扭矩大wow & flutter表现就不会很好 。使用传统轴承的clearaudio使用的是磁浮来解决这一问题。而某些品牌，则根本采取任何措施来解决这一问题，俺就不列举了。

各位如有任何疑问，尽可以讨论。

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补一点背景知识：
http://www.mechanismss.com/faq.asp
http://www.newwayairbearings.com/Air-Bearing-Basics
第二个链接就是kuzma那个气浮唱臂的供货商。我讯过价，kuzma用的那个型号要160美刀一颗。

[ 本帖最后由 二虎 于 2009-5-6 16:55 编辑 ]

fenk

原帖由 mifeng 于 2009-5-6 13:56 发表
这是本坛日本特派专员8492的境界

咋听着……有点伪军的感觉……还带编号，番号的

hedaolan

8492的坐镇其实是本论坛的福气:D

fenk

原帖由 hedaolan 于 2009-5-6 18:57 发表
8492的坐镇其实是本论坛的福气:D

咱们也落不着什么实质性的好处，又不是谁都在东洋，从这个角度讲有Kell大大一个人坐镇就已经够了呢

hedaolan

原帖由 fenk 于 2009-5-6 20:27 发表
咱们也落不着什么实质性的好处，又不是谁都在东洋，从这个角度讲有Kell大大一个人坐镇就已经够了呢

你觉得怎样才算“实质性的好处”呢

8492

原帖由 fenk 于 2009-5-6 20:27 发表
咱们也落不着什么实质性的好处，又不是谁都在东洋，从这个角度讲有Kell大大一个人坐镇就已经够了呢

多谢fenk兄顶贴啦~~~

最近总是被问及黑胶的问题，对我这样新手来说可是要了老命了啊……所以赶紧写点东西来忽悠一下的。你这么积极顶这贴我虽然感谢你，但是可干扰别人正常讨论的帖子啊~~

RickyLung

估不到8492文章这祥好，还以为懂日本语後忘了中文

mifeng

原帖由 RickyLung 于 2009-5-6 22:03 发表
估不到8492文章这祥好，还以为懂日本语後忘了中文

84是智商140以上的强人，偶像级的。
在日本kell版这种实力派不吃香了，84这种偶像派的比较有代表性。