想LP和CD系统双修，请问Linn majik LP12唱机，各类唱放还有唱片问题

yangmetal

交易区新帖推荐

原帖由 guts 于 2010-10-6 09:12 发表 天龙的100周年纪念不知道如何。不过到了英国不用英国货，亏了。

我觉得跟老天龙唱盘是换汤不换药的东西，适合有处X情节的人买……

yangmetal

真牛逼……2w只买个盘，唱臂，唱放，唱头另算……都按2w一件算，再加点线，10w啦……可以跟老硬拼了……

donthuang

原帖由 yangmetal 于 2010-10-6 16:41 发表

我觉得跟老天龙唱盘是换汤不换药的东西，适合有处X情节的人买……

也許是像rega或project入門盤那樣出廠時就調好好的，這樣也算是不錯....

yangmetal

原帖由 donthuang 于 2010-10-6 09:44 发表 也許是像rega或project入門盤那樣出廠時就調好好的，這樣也算是不錯....

project，rega也不算调好吧，只是开箱的时候有明确的instruction，比较user friendly而已。日产的直驱盘多数蛮friendly的～～

陈_Jack

原帖由 yangmetal 于 2010-10-6 16:43 发表
真牛逼……2w只买个盘，唱臂，唱放，唱头另算……都按2w一件算，再加点线，10w啦……可以跟老硬拼了……

不是只有唱盘贵么...我对这个没概念...

我只是觉得唱盘是大头，其余都很便宜...

请杨版指教...

陈_Jack

原帖由 guts 于 2010-10-6 16:10 发表
医学

您是大学教授？请问您在哪教课呢？

音乐之神

原帖由 陈_Jack 于 2010-10-6 16:51 发表


不是只有唱盘贵么...我对这个没概念...

我只是觉得唱盘是大头，其余都很便宜...

请杨版指教...

去看看唱头就晓得了。。。三四千的唱头人家都说是低端，要2w的Benz才算可以

沉迷

原帖由 音乐之神 于 2010-10-6 17:20 发表 去看看唱头就晓得了。。。三四千的唱头人家都说是低端，要2w的Benz才算可以

既然玩儿LP也不是省油的主，对于像俺这种懒人，还是攒米升级CDP比较靠谱儿

陈_Jack

原帖由 音乐之神 于 2010-10-6 17:20 发表

去看看唱头就晓得了。。。三四千的唱头人家都说是低端，要2w的Benz才算可以

我就用低端的就可以了...或者比低端高一点点...中低端...

音乐之神

原帖由 沉迷 于 2010-10-6 17:30 发表
既然玩儿LP也不是省油的主，对于像俺这种懒人，还是攒米升级CDP比较靠谱儿

呵呵，玩2w头的都是高烧了，我也就玩玩中低端就行了，声音也可以的，调教好了不比同价位的CD差的~~~

音乐之神

原帖由 陈_Jack 于 2010-10-6 17:33 发表


我就用低端的就可以了...或者比低端高一点点...中低端...

知足者常乐~~~

ev2638914

LZ太奢侈了…换作我，20公斤搬都搬过去了…
哎，我觉得，LZ是不是先把CD玩好再来LP…
可怜我CD都没有，只好先随身了…
不过LZ在那里玩了LP的话，希望也出个帖介绍下哈～

donthuang

老文章，希望幫得上忙

／特別企劃－LP未代筆記／劉漢盛

唱頭實戰基本知識

圖202：地球上唯一沒有針桿的唱頭，日本手工精心打造，售價昂貴可想而知。
圖203-1：Benz-Micro最高級的MC Ruby唱頭。
圖203-2：日本Audio Technica限量生產1000個的AT33LTD唱頭。
圖204：德國Clearaudio是唱頭的新貴族，一般人恐怕都享用不起。
圖205：Ortofon SPU Classic GTE唱頭是該廠的經典之作，適用於SME R系列唱臂，日本人為之瘋狂不已。

唱頭是怎麼發出聲音的
唱頭裡面有磁鐵，有線圈，不論是磁鐵振動線固定、或是磁鐵固定線圈振動，都會因此而切割磁力線，產生電源。而此電流的大小是隨著音樂訊號振動的大小發出的。將這些電源轉換成電壓形式，輸入前級，再經過前級裡一個RIAA等化線路還原，繼續進入訊號放大部分，最後就從喇叭發出聲音樂了。

唱頭種類有那些
有動磁式（Moving Magnet）、動鐵式（Moving Iron）、動圈式（Moving Coil）、壓電晶體式（Piezoelectric Crystal）等機種。目前最常用的就是動磁（MM）、動鐵（MI）與動圈（MC）三種。

所謂動磁，就是唱頭裡的線圈固定，針銲未端連接著一小塊磁鐵，針尖與磁鐵中套著一小塊橡皮阻尼。藉著橡皮阻尼的支撐，讓針尖拾取的音樂訊號振動傳到末端的磁鐵，產生磁力線切割的作用。這種唱頭的代表就是Shure唱頭。

所謂動鐵，就是在唱頭裡將磁鐵與線圈固定，而在針銲上振動的並不是磁鐵，而是鐵芯。Grado可為其中代表。

所謂動圈，就是磁鐵固定，針銲上套著纏繞得很小很薄的線圈。藉著線圈與磁鐵的相對運動而產生電流。這方面的代表可以列上Ortofon。

除了以上三種唱頭之外，還有沒有針桿的Decca唱頭。它應該算是動鐵式。其實，它並非沒有針桿，而是針桿與針尖成垂直連接，所以看起來沒有針桿。

動磁、動鐵、動圈唱頭各有什麼優、缺點
以前，大家一提到唱頭，就非動圈唱頭不可。一方面它比較貴；另一方面大家認為它比較好。而到現在，市面上所能看到的幾乎都是動圈唱頭。動圈唱頭一定要就比其他二種唱頭好嗎？如果要從唱頭的構造說起，恐怕又是幾頁長篇大論。我想簡單的這麼說好了：每一個唱頭都有它先天性的優點與缺點；因也此有其天性的優點與缺點；也因此有其先天上不同的音質、音色表現。動圈唱頭的優點在於線圈很小，而且是串在針桿上，直接感受到針尖傳來的振動，所以拾取到的聲音細節很多。然而，也因為線圈串在針桿上，使得針桿的質量很大，以至於影響循軌能力。此外，動圈唱頭必須再加一級放大或是用升壓器升壓，因此也行生出一些問題。有些動圈唱頭還容易有高頻過於強調的缺點。再來，昂貴的售價也是其缺點之一。然而，對於世紀末的LP迷而言，貴恐怕不是缺點，反而是某種品味的表徵。

雖然動圈唱頭有解析力強、高頻響應佳、細節多的優點，但是動磁與動鐵唱頭的循軌能力好過動圈唱頭很多也是不爭的事實。依我自已多年聽唱頭的經驗，一個製造精良的動磁或動鐵唱頭，在音質音色上的表現不會輸給動圈唱頭。這也是為什麼以前許多LP迷會衷情於Decca、Grado Signature系列唱頭的原因。可惜，由於LP的沒落，使得許多好唱頭隨之消失。而小量手工產的動圈唱頭恰好符合市場的需要，這就是目前只看得到高價動圈唱頭的主因。令我心中無法平衡的是，目前有某些動圈唱頭的售價已經離了譜。當然，以市場供需法則來看，這是願打願挨的事。不過，想到親炙的代價竟然那麼高，心中便不免愀然。

動圈唱頭怎麼會有高輸出、低輸出之分
一般而言，動圈唱頭裡的線圈數繞過得越少，輸出就越低；繞得越多，輸出就越高。動圈唱頭的輸出電壓多在0.2~0.5mV之間，這是典型的低輸出。然而，還有些動圈唱頭的輸出高達2-5mV，這就是高輸出動圈唱頭。還有一種是更低的輸出，大約都在0.1mV以下，這也算是低輸出。低頻出動圈唱頭當然要接升壓器或動圈唱頭放大器，高輸出動圈唱頭則與動磁唱頭一樣，不須另外一級放大。

這樣說來，高輸出動圈唱頭比較划算
假若以不需要另加一級放大的觀點來看，它的確是比較划算，也避免了多一級放大的音染。然而，由於它的針桿上面繞了太重的線圈，因此循軌能力大受影響。算起來，它也不一定比較划算。

升級壓器或唱頭放大的放大倍數要多少才適合
這要看所使用的動圈唱頭輸出電壓是多少而定。如果是0.2-0.5mV，則大約只需要10-20倍的放大就夠。如果是0.1mV以下，則要有30-50倍的放大倍數。要知道，放倍數並不是越大越好，而是剛剛好就好。為什麼？因為過大的放大倍數會帶來電源干擾（哼聲）與雜音的問題。

萬一接上升壓器或動圈唱頭放大器之後有哼聲要怎麼辨
這是很常見的現象，解決辨法有二。一是將升壓器或放大器遠離電源（例如擴大機的電源部份）；二是升壓器或唱頭放大器的放置方向要其它重源成垂直方向。如果這樣做了之後還是有哼聲怎麼辨？那就是唱臂的接地沒有真的接到沒有真的接到升壓器、動圈放大器上。此時應該仔細的檢查整個唱盤系統地線是否都連接起來、是否真的接到地。

為什麼有人說動圈唱頭要注重阻抗匹配
動圈唱頭由於所繞的線圈數少，電感的影響也就小。同樣的，也由於線圈數少，阻抗很低，所以與後一級在阻抗在匹配上就顯得很重要。一般低輸出動圈唱頭的阻抗大約在3-10Ω之間，假若下一級連接的是升壓器（以線圈繞製），則升壓器的輸入阻抗最好要接近唱頭的輸出阻抗。假若下一級連接的是唱頭放大器（以電子線路之為），一般的輸入阻抗要低、輸入阻抗要高的搭配原則仍然管用。換句話說，假設唱頭的輸出阻抗為3Ω，最好就搭配3Ω的升壓器。如果搭配更高的阻抗，會使高頻更突出一些。假設唱頭輸出阻抗為40Ω，而搭配的升壓器輸入阻抗只有3Ω時會怎麼樣？高頻會有明顯的衰減。

假若不小心將動磁唱頭接上升壓器或動圈放大器，聲音會不會太大而燒毀擴大機、喇叭
恰巧相反，聲音反而會變得很悶，而且音量不大。為什麼會這樣呢？5mV的動磁唱頭輸出電壓被放大了幾十倍，不是很可怕嗎？道理很簡單，因為動磁唱頭的輸出阻抗很高（可能有1000Ω），而下一級的輸入阻抗卻很低（可能才5Ω）。這下子剛好違反了搭配的阻抗原則，因此不僅高頻大量衰減，而且功率的傳遞轉換也大減。

動圈唱頭的阻抗匹配那麼重要，動磁唱頭是否也如此
由於動磁唱頭的阻抗大多以千為單位，因此搭配上多個幾十歐姆或少個幾十歐姆影響並不大。在前級的唱頭輸入端，通常都會有標準的47KΩ輸入阻抗來匹配它，所以阻抗匹配對於動磁唱頭而言問題不大。倒是電容量的匹配影響很大。可惜，除了較高級的前級備有電容量的匹配調整之外，一般前級的電容量匹配都是固定的。為什麼會這樣呢？因為如果要談電頭本身的電容量的匹配一路加上唱臂管內配線、唱臂線的電容器往往不可得，所以即使您有心，也會力不足。

唱頭要不要像錄音頭一樣消磁呢
要！幾乎只要是磁性的東西就會磁性殘留的問題，這有點像充電電池充久了容量減少一般，唱頭唱久了也會有磁化的問題。以前坊間有賣唱頭消磁器，現在不知道能不能找得到。

唱頭的針桿材料會影響聲音嗎？
當然會！在以前，最普通的是鋁合金針桿，再高級些就是錋針桿，再往上就是藍寶石與紅寶石針桿。越堅硬的針桿傳遞振動的失真越少，而且共振頻率也越高，對於聲音的重播有好處。

針桿的長短也會影響聲音嗎？
理論上也會。越短的針桿剛性越佳，越長的針桿共振越多。然而，針桿不能無限短，它會產生唱頭觸底的問題。所以，應該說長短適中才是最好的。

針桿拆彎了能不能折回來再用
不能！針桿一旦折彎，即使再扳回來，也已經破壞了針桿木身的結構，對於完整的傳遞振動會有負面影響。

有人說唱頭即使放著不用也會壞。為什麼
這應該是指針桿上的橡皮阻尼自然老化而言。一般而言，針桿上的橡皮阻尼扮演著非常重要的角色，一旦阻尼硬化，這個唱頭等於就報銷了。

有人將唱頭的外殼拿掉，說這以聽聲音比較好，真有這回事嗎
理論上，由於少了一個可能會引進振動的空腔，因此唱頭上不應該有的振動會減少，而使得聲音更好。van Den Hul就依此理論做了一些沒殼唱頭。然而，您也須考慮到當您唱頭的外殼拿掉之後，唱頭上那四根輸出端子還能否牢固？再者，裸露在外的唱頭內部很容易就會沾上灰塵，甚至將線圈線弄斷。那麼多的灰塵黏附在針桿與線圈上時，一定會讓您頭痛不已。所以，在此奉勸您，即使聲音真正會改善，您也要三思而後行。

針尖的種類有機種
針尖的種類雖然不是難以計數，但是也多得說不完。不過，一般我們可以分為圓形針尖、橢圓針尖、超橢圓針尖三種。圓形針尖加工最容易，但是由於唱片溝槽是V形的90度角，斷以它無法接觸溝槽的底部。而橢圓針尖比較接近溝槽的形狀，因此能夠接觸到更細微更底部的溝槽，當然它的效果會比圓形針尖還要好。超橢圓針尖就是橢圓針尖的二翼再做精密加工，使得它的邊緣更薄，更能接觸更高頻的溝槽。從以上的說明，可以了解超橢圓針尖所再生的頻寬最寬，橢圓針尖次之，圓形針尖的高頻再生能力最差。然而，越尖越薄的針尖如果調整不得當，也更容易產生雜音、定位不佳、容易磨損等問題。

為什麼針尖的形狀不能做得像刻片頭一樣呢？這樣效果不是最好嗎？講效果當然是最好，不過這樣的針尖非常尖銳，很容易就將唱片「刻壞」，所以大家都不願嘗試。

針尖要如何保養
針尖的保養最重要的就是去除沾在針尖上的汙垢，清除的方式可以用刷了沾一點非酒精類的液體擦拭針尖。擦拭時要注意順著針桿的方向擦拭，否則很容易將針桿折斷。為什麼不能用酒精擦拭呢？因為酒精會將連接針尖與針桿的黏膠溶解。

沉迷

原帖由 音乐之神 于 2010-10-6 17:38 发表 呵呵，玩2w头的都是高烧了，我也就玩玩中低端就行了，声音也可以的，调教好了不比同价位的CD差的~~~

亲身经历告诉我，同价位调整好的LP比CDP好听得多

donthuang

唱臂實戰基本知識

圖206：EMT/Thorens唱臂是唱臂史上的經典之一。它的構造單純，沒有什麼花俏，臂管形狀是弧形的，唱頭蓋也是可以拆卸的。它的特色是有效長度比一般要長。
圖207-1：SME的J型唱臂也是唱臂史上的經典之一。很長一段時間，這種結構的唱臂幾乎獨霸市場。由於是刀鋒支軸，因此具有側平衡裝置。此外，抗滑的調整是藉吊錘的重量行之。這型唱臂有效長度分9吋、10吋與12吋等三種，所以型號也分為3009、3010、3012等三種。圖中是最長的3012R Gold。
圖207-2：SME V唱臂。這型唱臂是SME的革命性產品，它排除了以前傳統的自家設計。從圖中可以看到它的臂管與唱頭蓋是一體成型的，臂管前細後粗，像砲管一樣，以鎂合金製成。而唱臂尾部的平衡裝置則取用自家另一型有名的3009 S Ⅲ唱臂之結構，用複雜的增減鉛片方式調平衡。
圖208-1：Pierre Lurne SL5正切唱臂。光看唱臂的外表就知道要讓唱臂橫著走過去有多複雜。它往內走的速度一定要與唱頭自然往內移的速度同步，否則就會產生循軌失真。
圖208-2：全世界構造最簡單的Clear Audio Souther正切唱臂。它沒有動力，也沒有因為動力而產生的各種同步伺服校正設計。它是靠什麼力量循軌呢？靠唱針在溝槽中循軌的自然力量。而要靠這麼微小的力量向內移，先決的條件就是要有很滑的滑軌與滑輪。
圖209-1：Pluto 5A Prestige唱臂。它的臂管用鈦合金製成，軸承以四點支撐。
圖209-2：Graham 1.5TⅡ唱臂。它的臂管是直線型的，要裝唱頭時從臂管根剖拆開，整支臂管拿下。它最傑出的部份就是端士精緻的軸承以及號稱微米（Micrometer）的超距、唱頭三種角度調整。
圖210：Wilson Benech A.C.T-1唱臂。很明顯的，這支唱臂也是前細後粗砲管式一體成型唱臂。其唱臂表面的處理尤其特殊。

唱臂的類型可分為幾種
依支軸固定與否，可以分為支軸單定唱臂與正切唱臂。依臂管形狀來分可以為直臂管、S形臂管、J形臂管等三種。依支軸軸承的機械結構又可以分球形軸承唱臂、單刀軸承唱臂、雙刀軸承唱臂以及單體軸承、油槽軸承唱臂等。依平衡方式可分為靜態平衡唱臂、動態平衡唱臂、半動態平衡唱臂。最後，在正切唱臂中，我們還可以看到許多氣浮設計。

支軸固定唱臂與正切唱臂各有什麼優、缺點
說起這二種唱臂的優缺點恐怕會掛一漏萬，我這樣說好了：支軸固定唱臂最大的缺點就是唱針一直都在循軌誤差中，除了當唱針走到唱片中間的某一點或較外圈（4.76吋）與較內圈（2.6吋）的二個點上。至於會得到一個或二個零誤差點，則端賴唱臂補償角設計的不同而定。恰好與支軸固定唱臂相反的是，正刀唱臂的最大優點就是如果調整得當，它完全沒有循軌誤差。

為什麼支軸固定臂會有循軌誤差呢
其實這不是調整的問題，而是「原罪」。因為當唱片在刻版時，刻片機就是橫著從外走進去。換句話說，它的前進路線是沿著一條畫過轉盤軸心的正切線在前進的。而支軸固定唱臂的前進軌跡卻是畫個弧線。不必我多做解釋，您都可以看出問題出在哪裡。

即然正切形唱臂與刻片機類似，為什麼大家不一開始就生產正切唱臂呢
道理是很簡單，大家都看得出來正切唱臂比較理想。但是，正切唱臂的製造技術非常高，不是尋找工廠能夠做得好的。所以大家還是朝較容易生產的支軸固定唱臂方面走去。

到底正切唱臂的製造技術有什麼難呢
我簡單的說幾樣。第一、到底要如何讓那支正切唱臂橫著走進去呢？您一定會說很簡單，用馬達拉就好了。問題就出在馬達到底要用多少力來拉那支唱臂？拉得如果比唱針在溝槽內自走的速度還快，整針唱臂就是歪的。拉得慢些呢？也是歪的。各位都知道，一旦歪了，那就表示針尖在溝槽裡也是歪的。這樣一來，即使是正切唱臂，又與支軸固定唱臂何異？再者，當馬達在固定唱臂何異？再者，當馬達在拉動那支唱臂何異？再者，當馬達在拉動那支唱臂時，一定會有振動傳到唱臂上。振動是唱臂的大敵，與其如此，還不如用沒有動力的支軸固定唱臂算了。第三、正切唱臂一定要套在一支「橫樑」上（就像天橋般）由外往內走，這支橫樑與唱臂本身的摩擦力又要如何解決呢？所以，表面看人好，不知道人家回家後抱著棉被在哭。

難道就沒有辨法來解決以上那三個問題嗎
當然有，有些音響工程師很聰明，他們馬上想到只要不讓唱臂與橫樑直接接觸到，就可以解決很多問題。所以，才會有氣浮式正切唱臂的出現。此外，還有一位工程師更聰明，他乾脆就不要有任何動力，而讓唱臂藉著唱針在溝槽內自走的力量帶動唱臂，那個人就是Souther先生。可惜，氣浮也會有空氣氣壓均勻與否、空氣振動唱臂，以及灰塵影響氣浮等問題。而Souther先生的無動力正切唱臂也有那支吊車（看起來就像小吊車）上滑軌與滑輪的摩擦力問題。總之，有一好就沒有兩好。

照這樣來說，大家豈不是選這個也錯，選那個也錯
當然是這樣，世界上哪有全部包贏的事？我的意思是：當您在做選擇之前，必須先了解這二種唱臂的問題癥結所在，然後依自已的需要去做取捨。假若您跟在乎循軌誤差，認為一定要毫無誤差的正切才能忍受，那麼您當然要選正切唱臂。假若您不是那麼在乎全程正切，而注重簡單易調，那就要選支軸固定唱臂。

臂管直型、S型、J型又有什麼分別呢
老實說沒有差別。有陣子會流行S型，某一陣子又通通改成直型，隔了一些時候J型又流行了。其實，不論這些臂管是什麼形狀，最重要的是臂管最前端唱頭蓋與臂管所形成的角度。那個角度叫補償角（Offset Angle）。到底要補償什麼呢？補償因為畫圓弧而產生的循軌誤差。如果沒有適度的補償角，支軸固定式唱臂的循軌誤差將更大。因為必須有補償角，所以才會有S與J型臂管出現。至於直線型臂管出現。至於直線型臂管出現。至於直線型臂管呢？它的補償角就設在唱頭蓋上。

臂管形狀無關聲音好壞，臂管的長短呢
臂管長短與聲音的好壞就有直接關係了。各位可以想想看，如果臂管越長，所畫出來的弧線彎度必然越緩，循軌誤差必然越小。如果臂管無限長，事實上那條弧線取某一段下來也像是直線了。當然，礙於唱臂要裝在唱盤上，所以臂管的長度會有個限制。一般而言，標準的臂管長度都在9吋左右（這就是SME著名的3009系列由來）。也有少數長到12吋的（3012）。超過12吋長的，恐怕又要衍生出其他問題了。

臂管材質會不會影響聲音
當然對！一般臂管是用鋁合金做的。更高級的臂管會用鋁鎂合美，甚至鈦合金（Pluto唱臂）。以前，日本Audiocraft還推出木質與竹質的臂管。不管什麼材質的，它的重點在於輕、硬、高剛性、共振影響低。只要能夠達到這些要求，那就是好臂管。

唱臂是不是有什麼輕質量、重質量的分別
有。像以前英國的SME 3009SⅢ就是輕質量唱臂的代表，日本SAEC、FR就是重質量唱臂的代表。唱臂質量的輕、重指的並不是整支唱臂的重量，而是唱臂的有效質量。什麼是唱臂的有效質量。什麼是唱臂的有效質量？說起來話頭長，因為這又要從轉動慣量這個名詞解釋起。而要解釋轉動慣量，非機械系的讀者可能會睡著。總之，這個唱臂的有效質量並不是秤斤兩用的，而是拿來與唱頭的動態順服度一起計算出唱頭接上唱臂之後整支唱臂的共振頻率用的。

為什麼要知道共振頻率呢
這就牽涉到唱頭與唱臂的落配了。簡單的說，如果唱頭唱臂搭配不對，整支唱臂的共振頻率就會發生在人耳可聽範圍內，嚴重的產生音染。一般而言，至少都要把唱臂的共振頻率壓抑在15Hz以下。當然，如果我們知道正確的唱臂有效質量以及唱頭的動態順幅度之後，就能夠利用數學公式來計算出大約的共振頻率了。一般而言，動圈唱頭的動態順服度都很低，因此要配重質量唱臂。而動磁唱頭的動態順服度都很高，因此要配輕質量的唱臂。

唱臂的軸承重不重要呢
很重要。軸承如果摩擦力太大，有礙唱針的循軌。軸承如果太鬆，很容易受振動影響。事實上，摩擦力與振動一直就是唱臂軸承的大問題。各位可以想像，針尖在溝槽裡的振動是多麼微小，它一旦受到軸承過大的摩擦力與振動的影響，那該會對聲音的真實度產生多大的傷害！此外，整支唱臂在唱片上面的上下左右運動，可以將其視為一個有軸心的轉動物體。而一個轉動的物體最重要的就是真正的平衡，否則就會產生振動。您不妨將這種轉動與汽車輪子、吊扇、引擊的轉動聯想在一起，就很容易了解這件事情的重要性了。對於這種唱臂因為失去平衡而產生的振動，何灣嵐在音響論壇83年冬季特刊中有非常詳細的論述，有興趣的讀者可以找來看看。

這麼說來，到底哪種軸承會比較好呢
理論上，請注意，我是說「理論上」，軸固定唱臂的軸承以精密球型軸承最為大家所看好。因為它可以同時達到某種最緊密與摩擦力最小的妥協點。單刀軸承的接觸面積小，但是太鬆了。雙刀軸承要改善太鬆的缺點，但是又太重了。單點軸承（有的加油封）雖然靈活，但是不穩。還有一種四個方向頂住的針尖軸承，可以具有單點軸承的靈活又沒有不穩的缺點，不過仍然有摩擦力與平衡的問題。當然，油槽軸承唱臂不是傳統的軸承，但是它仍免不了會有平衡與振動的問題。

唱臂與唱盤之間的避振是否很重要
這裡有二個理論。一個理論認為唱臂與唱盤之間要有避振材料居中隔離；另一種理論則認為唱臂座與唱盤之間要有避振材料居中隔離；另一種理論則認為唱臂座與唱盤應該緊密鎖在一起，不要有避振材料在中。持第一種理論的人認為唱臂受到越少的外來振動越好；持第二種看法的人認為外來振動難免，應該藉緊密的連結唱盤來將振動導入較重的唱盤上。

公說公有理，婆說婆有理，我也有我的道理。我的道理在哪裡？我認為重點倒不在於要避振或不要避振，而在於唱臂在唱盤上時能否鎖得「即平又穩」。要知道，整支唱臂如果在安裝時就鎖得不平的話，您再怎麼調也沒用。再者，如果唱臂鎖在軟質的避振材料上時，等於失去了整支唱臂的穩固支撐，它會發生什麼事情沒有人知道。

一體成型的唱臂與可拆卸唱頭蓋的唱臂哪種比較好
這個問題實在很難回答。我自已相當痛恨一體成型唱臂，因為每次拆、裝唱頭就是一件大工程。有些較廉價的一體成形唱臂還真不知道要如何去調方位角。但是，說起可拆卸的唱頭蓋也是滿腹牢騷。您每拆卸一次，至少就要重新調整方位角。當然，若是以「可靠」的著眼點來看，我寧可選用一體成型唱臂。如果您的要求並不高，最好還是選擇可拆卸唱頭蓋者。

靜態平衡、動態平衝唱臂又怎麼一回事？
所謂靜態與動態，指的是給予針壓的方式。通常，唱臂都是藉著未端一個可旋轉位置的重錘來同時做平衡與施加針壓的工作，我們稱它為靜態平衡。如果不管唱臂支軸二端平不平衡，純碎以彈簧或磁力來對針尖施加壓者，我們就稱其為動態平衡。靜穩平衡的問題出在當唱臂遇上不平的唱片而被拋上拋下時，它的針壓隨時在改變。而動態平衡的問題則出在針壓的精確性與持久性。後來，有人想出半來先做唱臂二端的平衡工作，再以更精密的彈簧或磁力來施加針壓。老實說，我從來就想不通這樣做是否真的解決了問題？以我的經驗而言，靜態平衡雖然經常改變針壓，不過，它仍不失為最自然、最穩定的施加針壓方式。

氣浮唱盤與氣浮臂大行其道，這其中有道理嗎
有道理！先說摩擦力。由於藉空氣將轉盤或唱臂撐起，所以基本上它沒有摩擦力。再來說到避振。由於空氣隔了從地板傳來的振動，所以它的振動遠低於傳統唱臂與唱盤。

基本上，氣浮的問題在於；一、要如何維持穩定的氣壓。二、要如何維持氣孔的乾淨。三、要如何避免高壓氣流對轉盤與唱臂的振動。幸好，這些問題都已經獲得解決。要得到穩定的氣壓，設計幾個儲氣槽，讓它平穩的供氣就行了。氣孔要乾淨不堵塞，加裝空氣過濾裝置，要使用者勤於通孔也可以解決。為了避免氣流產生振動，有人使用低壓力、大氣流來降低氣流的衝擊時；有人則加重唱臂的質量以抵抗氣流。

到目前為止，我還沒有見過哪一支氣浮唱臂或哪一個氣浮唱盤賣價很便宜的，他們都是昂貴的產品。這也就是說，要好聲就要捨得花錢。其實，我倒認為有錢買氣浮唱臂與唱盤的人不少，但是真正懂得調好它們的人卻不多。

依照我的經驗，並不是越貴的唱臂就能為您帶來越高的成就感。反之，有時會因為調整的問題而使您陷入沮喪中。所以，當您在選購唱臂時，不要去太在意它的設計製造理論，因為每一位設計者都能說出一番大道理。您應該先評估自已到底需要什麼唱臂。例如，是要調整容易的呢？還是要調整複雜的；是要正切的呢？還是要支軸固定的。是要價廉物美的呢？還是要代表身分的。如果您是音樂務實派，我甚至認為很便宜的Rega 300B就足以令您感動了。■