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发表于 2005-3-27 22:19:09
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下面是引用元听于2005-03-27 20:01发表的:
张版，能否请教一下马兰士CD95，有人说技术的进步已经便它完全落后了，你认为如何。 下面是引用元听于2005-03-27 20:01发表的:
张版，能否请教一下马兰士CD95，有人说技术的进步已经便它完全落后了，你认为如何。
不同意这种说法，MARANTZ CD95是相当重量级的制作，当然也同时指在这样的机身下拥有灌铅般的重量，解码为TDA1541A-S1（单皇冠）,转盘为CDM-1MKII，可以认为是PHILIPS分体机种 LHH1000/MARANTZ CD12的合并机。
汪洋先生曾经写过一篇介绍CD95的文章，文章经典，写的相当透彻，被俺认为是HIFI文章的典范，推荐给你：
——MARANTZ CD95
近日与一仁兄在网上聊起古董鉴赏及收藏，转而又谈到近代的产品如何今不如昔。此兄是个摄影爱好者，他的最爱不是当代的尼康或住能，而是株卡，这倒并不令我惊奇，因为我深知大凡摄影发烧友都以株卡为上，让我奇怪的是此君的 "梦幻铭器"却不是株卡最新的Ra,也不是经典的M6，而是陈旧的1954年版的鹏。其原因大致有三:首先，M3是莱卡的里程碑 (当然也是35mm相机的里程碑)，极具典藏价值，如今的M6不过是其"现代"版本，并无根本性改进。其次，早期的M3制作十分精细，其材质及加工验收标准甚至高于当代M6！（想不到吧?），另外，M3是真正的"全金属"制作，内部零件多为黄铜，而M6则已有少量塑料制品;最后，二手的M3可能比全新的M6便宜。
看到这里，千万别以为本人头脑发热，文章偏题了。说了这么多，无非想告诉各发烧同好，选购音响器材万万不可赶时髦。在如今商品社会，商家无一不是以赢利为首要目标，音响厂商也不例外。在刨业之初时尚会不计成本，以求在市场上异军突起。成名后往往冉借先人为主的广告效应，以低成本的量产机种占领市场，收回投货。综观许多音响厂商莫不如此：JBL似乎难以超越其早年的4344,SONUS FABER最让人回味的还是其成名作ETECTA AMATOR。MclNTOSH给人的印象仍旧是MC275…数码领域是个例外吗?也不尽然。各厂商可能借科技之迅速进步而有所进展，但也不会很大。我常见音响杂志上不少评论家对某款器材赞不绝口，奉为当今至尊，"可听过世"，听出"耳油"等等，而当新版的改进型推出后，旧款器材立刻"相去甚远"了，想必该 "评论家"不是没长耳朵就是没长脑子，否则怎可出尔反尔，前后判若两 AL?其实，音响器材在音质上巴不可能有太大的进步，因为人耳听的不是数码的运算速度，可以从386一直升级到奔腾XX。在很多情况下，早期的产品相比现今的器材毫不逊色。就合并式激光唱盘而言，笔者的最爱是旧款的马兰士 CD95。
在CD唱机领域，马兰士确具名厂风范，在市场万面也稳占半壁江山。被飞利浦收购后，设计、生产基地目前以日本为主，少不了会带有日式风格，与往年的美国马兰士已不可同日而语，但由于发烧友爱之深切，当谈及CD播放机时，仍会小心翼翼地将其与传统的日式器材区分开来，称之为"除马兰士外，日本唱盘都没法听”。虽过于偏激，但不无道埋。确实，从当年风靡一时白CD52、CD72到现今的CD63KI、 CDl7Da，几乎每一款都广受欢迎。马兰士本是飞利浦的副牌，但在HI-Fl领域其给人的印象却吏专业化，更具知名度。好了，废话少说，先看看这部CD95是什么货色。
CD95是马兰士当年的一款力作，这儿的"当年"是指大约罗大佑唱 "恋曲1990"的时候。从外观上看，它非常漂亮，有着典型的日式的精巧、细致；46 X 36 X 1O.5(cm)的机身，比CD72还要薄，完全没有高级机种威风霸气的造型特征。做工极端精细的香筷色铝合金面板上从左到右简简单单地排列着电源开关、CD舱门、显示器和两个长条形的操作按键，分别控制Play、Pause和Stop，显示窗下还有4个非常纤细的按键，负责选曲功能，整体风格显得十分简洁，与当时日式的多功能、多按钮风格大异其趣。其实它的其余功能键都藏在机器下半部白·嫡羽盖下 L这可是日本风格D，轻轻按一下会翻开，遥控器不在手边或损坏时才会懂得它的好处与方便。总之，秀气的造型配上漂亮的香摈色泽，活脱脱一个日本古典美女形象。但是且慢，这个印象在你试图搬动"她"时就立刻不复存在了，为什么呢?她太重了，不尽力恐怕难以挪动其分毫，哪像个 "大家闺秀":但它那14KG的份量却多少表现出了一点顶级机种的风貌。本人一问主张音响器材应以重播效果为重，而不能以售价或份量来做判断。很多好声的英制及法制器材，像 LINN、MTCROMEGA等就很轻，但各厂顶级器材的份量全部都是"相扑级"的，连一向轻巧的LINN也不例外，CDl2就重达12kg。究其原因，主要是厂家为了维护其最高规格器材的品质及形象，对内外用料都极奢华考究，重量自然不轻。因此早期的CD唱盘是可以根据其重量来大致判断其价位与级别的。另一万面，顶级器材不是大众消费者所能轻易拥有的，多数情况下只能成为 "梦幻铭器"而已。也许是为了满足这种心理需求，近来许多音响厂家，尤其是本国厂商，推出的CD机越来越重，区区一部二三千元的廉价唱盘居然也重达7、8畦，其实这当中大约有一半重量落在了面板上，君不见厂家」一告中所刻意强调的"厚达XXmm的实心馅材切削而成的面板"吗?试想一部CD机的音质仅靠一块厚面板X能起多大作?果真如此的话，只需一块厚面板 （脸皮?)家家都是HI-END名厂了。言归正传， CD95的面板是板材弯制的·并不厚，大约3mm而已。它那巨大的体重来自于其坚固的双层箱体和内部扎实的高规格元件。下面让我一一道来。
CD95采用的是内外两层的双壳体结构，顶盖和面板是由3mm的香摈色铅合金板材拼合而成，顶板上开有散热通风孔，表明其工作时发热量不小。两块侧板则是压铸的锌合金，反面带有网格状的加强筋，坚固异常;背板和底板是铁板，注意我说的是 "铁板"而不是 "铁皮"，因为它的外层底板厚3mm，违背板也有1毫米，完全不是廉价机种中常用的0.6mm规格。记得最初我查看其背板输出端子时曾小小她吃了一惊，原因并不在于它做工考究的RCA插孔及数码同轴、TOSHILINK光纤输出端子，而是那个很显眼的黑色的散热器。它并非常见的翼片散热器，而是多腔的矩形结构，这可能是为了提高刚性的一种设计，但CD机用上这样大型的外置式散热器实属少见。打开侧板和顶盖后，机内元件一览无遗。仔细查看，发现在顶盖反面的一侧，贴有一块黑色橡胶，显然是一种阻尼措施。不仅如此，上盖与机箱的交界处，均涂有一层特殊的胶膜，防止谐振。CD95所有的零件及顶盖侧板都固定在一个巨大的铸铅合金内壳上，形成一个结实、对振动有良好阻尼作用的双层箱体。有机械制造经验的人明白，这么大尺寸的铝合金箱体压铸十分困难且昂贵，CD95可算是费工费料了!联想起近期出品的贵价CD似
乎已不用这种整体铸造的箱体了，而多改用钢板弯制，考究些的会镀铜，像马兰士CDl5、CD7等，成本下降了，但抗震隔音的效果恐怕是不如从前了。
在箱体的左侧是激光读盘系统，CD95的精髓一一庞大而坚固的飞利浦CDM-1 Pro。这可是个"古董"级的全金属转盘，早已停产多年，弥足珍贵。为什么这么说呢?因为它是飞利涌第一代单光束摇臂式设计，在比利时的Hasselt工厂生产，铝合金整体铸造;用光学玻璃磨制的三片一组的镀膜透镜则由德国镜头名厂Rodenstock制造。整个结构支撑在四个褐色的橡胶缓冲气囊上隔震，结构严谨，坚固耐用。从CDM-1、3、4，到9均为摇臂光头，而从CDM-l2起则变为直线寻迹光头了。许多发烧友至今仍对飞利浦弃早先优秀的摇臂结构不用，改用三光束直线寻迹设计而感到惋惜和不解，其实这多半是/一家受商业利益的支配而已。
对比CDM-1、3、4、9、12型号的转盘不难发现，体积越来越小，用料当然也越来越省。虽然舆论对 CDM-9 Pro的评价较高但笔者一直更欣赏CDM-l，原因无非是因为其卓越的性能而且非常罕见。过去，除马兰士CD95外,CD94,CD8O,CD73以及飞利浦唯一的分体式旗舰LHHlO00都用过它。CD唱片压片时数码轨道的同心度并非优良，当光头读取外层数据时，可以清楚地观察到CDM-l的摇臂随着曲目的轨迹轻轻摆动，很像模拟唱盘的动作原理，十分柔和。它动态中的选曲反应时间约1.5s左右，算比较快的。反观直线寻迹的读片装置，比如CDMl2.1，则是将光头、透镜等悬浮于底座，以光头做微量径向移动来完成寻迹，时常还须驱动底座来配合光头读取数据，而底座是套在滑轨上做直线运动的，远不如摇臂的回转动作来得舒畅。
CD95的唱片盒及其运作机构也值得多写几笔。当今流行的塑料片盒清一色地采用"上推"式结构，即整个读片机构包括光头、马达等向上抬起，将CD片从托片盘上托起与唱片镇相互压紧。此举可以简化结构但机构刚性稍差晑CDg5的承片机构属于所谓"下压"式，读片机构是固定不动的，唱片的压紧动作由压片臂及片盒共同完成。片盒分为托片盘和框架两部分，钢制的托片盘背面还贴有减震橡胶。当唱片装人机器后，托片盘会旨动下降，而后压片臂下压使磁性夹头将唱片牢牢压在驱动轮上，感觉上似乎更加"高级"，至少机构因此会更加稳定可靠些。马兰士、飞利浦的普及型甚至中高档的机型，比如CDl7KI、CDl6D均采用"上推"结构，只在最高级的CD7以及部分LHH参考机种(比如800R;1000)才用"下压"机构。CD95的承片机构由两个电机驱动，分别负责片盒的进出及唱片的压紧、释放，相当精密。片盒的驱动采用滑轮-钢丝和凸轮机构，而非廉价机常用的塑胶制齿轮-齿条机构，因此动作相当柔顺，虽然并非完全寂静无声一一压片臂复位时能清晰地听到 "眯挞"一声，但片盒导轨上精心设计的阻尼效果使得整套动作极其柔和顺畅，一派高级机种从容不迫的风范，不禁让人想起了莱卡相机轻柔的，快门释放动作。
马兰士的CD唱盘与飞利浦有着千丝万缕的联系，1989年飞利浦的家用分体式顶级CD机LHHlO00在日本就以MARANTZ CD12的牌子上市，而这部超级分体机的转盘在外观上几乎与CD95一模一佯。这也难怪，因为飞利浦当时是他的东家而且也是数字影音的发源地和技术中心。CD95的电路部分据你脱胎于飞利浦LHHlO00，相当复杂、考究。电源变压器位于转盘后部，并用铜片将其与右边的电路分隔开来。变压器是传统的El型结构，容量不明，但从体积来看用作普通中小功率合并功放足够了。它有4个独立的次级绕组，分别为转盘、数据处理、模拟输出以及显示器供电，可以避免相互间的干扰，提高信噪比。电源开关在转盘的左侧后部，用一根长连杆接到面板的按钮上，颇为讲究。两颗黑色的主滤波电容非常巨大。我说它大并非是指它的容量，照理27v6800uF并不能算大，但它的体积实在惊人，足有一般同类产品的2、3倍!细看其表，并无厂家牌号，可能是马兰士向ELNA特别定制的产品。联想起新款马兰士CD600OSE相对于普通CD6000的一大改进之处就是用两支"硕大"的ELNAlO00替代了原先的普通470OHF滤波电容，容量虽说小了，但系统反而更稳定，音质也相应提升，这不能不归功于马兰士校声有方和ELNA滤波电容的卓越性能。回忆笔者以前改机时常喜欢用大容量的"电解" "摩机"，但效果一般，看来原因主要还在于变压器和"电解"的品质。
电路中大量使用了高级的黑色的BLACKGATE和玫瑰红的ELNA-CERAFINE电解，都属于音频专用系列。CERAFINE意为"陶瓷粉'名思义，这个系列采用的在电解液中灌注陶瓷微粉的技术，粉末直径控制在0.1-0.15微米之间。据厂家声称，这种技术可有两大好处:一，增加对外界震动的阻尼作用其二，灌人的陶瓷微粉在电容充放电的时候，会吸附电解液中的负离子而变成更具活性的离子团，阳极氧化膜表面形成一层薄膜，大提高对信号的响应速度，使音质更为纯净透明，但它的代价就是体积大，价格昂贵。
CD95的供电均有稳压，前文提及的散热器就是给三片大电流的稳压lC提供散热用的。供电电路中一共使用了4杖保险丝来保护电路的安全，这种做法目前似乎巴不见，也许是为了避免串人保险丝可能对音质带来的负面影响吧，想若没有这些保护措施，发烧友使用时恐怕会有些许不安全感，
出现什么变故 (比如不慎短路……)则追悔莫及。
CD95的内部电路板按不同的功能分为许多模块，仔细数来大大小小共计12块!(隐藏在转盘内的还不算)一一这恐怕是现代机种所难以企及的，也算是个小记录吧。要知道一般的唱机逼常仅4块左右，连马兰士新版的CDl6D也用的是整块大电路板，远比不了CDl6来得严谨周密。
总的来说，马兰士在CD唱盘领域能拥有今日的地位，无非是因为其制作认真，价格合理，而且声音醇厚，音乐感上住，而这又与其广泛使用飞利浦的比特流技术有关。相对多比特技术而言，单比特CD机更为柔和但低频与细节有所不及两种制式纷争至今，似乎是多比特冉占上风。连马兰士最新旗舰CD7也回头改用多比特的解码芯片——TDA1541A，让人大跌眼镜。要知道如今DAC市场早已是24bit/96kHz的天下，Burr-Brown、Crystal、DCS等各有精品,相较之下，连飞利浦的单比特DAC7，也有过时之嫌:为何马兰士会选用这个十多年前的 l6bit芯片，莫非脑子烧坏了?不然，诚如笔者所述、无论电脑技术发展如何之快，在音响领域,最终毕竟还是以声音为准，而并非是听数码的运算,TDAl541素以音质优美而享誉多年，是当时很有名的IC（LHHl000也用它），直到后来马兰士/飞利浦全面转向技术上更具 "革命"性的单比特TDAl547及 TDA1549，它才渐渐从市场上消失。可以说它足单比特技术的 "牺牲品 而不是"淘汰品”。
言归正传，CD95的DAC正是TDAl54lA S1，这个利代表产品经过精选，带有皇冠标记（限产750台的CD7，用的是S2，表示进一步挑选，印有双皇冠标志），而且每声道各用一片，力求最高的声道分隔度。
在CD95内，从CDM-l唱头中读出的数据经整形放大后首先输人垂直安装在右侧壁的一块电路板中， 由其中一块叫SAA72lOP的IC进行解调、纠错，将CD唱片上的EFM调制信号(注意，这里有个传统的误解，CD上可没有0101的二进制数据，只有EFM信号。共有九种长短不一的坑纹信号而不是0、1两种信号!）解调还原为二进制代码并进行误码纠错。CD95的纠错能力很强，据当时用 《HIFI CHOICE》的测试结果，它可以纠正大约0.9mm长的弧形漏码或百径O.8mm的坑状缺失信号，算得上早期 "超强纠错"的典范。随后，数码信号被接人同一块电路板上的SAA7220P/B进行4倍过取样插补处理。经过上述处理后,数字信号一路通往数字输出电路,它被单独 "高架"于底层电路板之上，左右声道对称布置密密麻麻她插满了各种电器元件 最显眼的当然是那两 块带皇冠的TDAl5IlA S1 它的两侧整整齐齐地砌着28枚矩形的米黄色褪藕电容，阵容甚为壮观。 在它之后是一个贝塞尔低通滤波电路，除去数码处理时产生的高次谐波后就可以通往RCA输出端子了。"怎么没有HDAM”一一那时还没发明呢！ 不过没关系，用独立元件堆砌出来的线路也很发烧，再说 HDAM目前也只有马兰士一家在用，效果尚无定论，不必刻意追求。
音效—— CD95后接一台电子管功放，末端连上对古老的LS3/5A就是本人的监听系统了·够简单也够"古董"了吧。装入一张同样是"古董"的《蓝雨衣》——没听过此碟的请举手! （开句玩笑）坐回沙发，演出开始。
写器材评论文章时，本人最怕 "音效"这部分的描写了，少了它难成文章，写多了又有炒做之嫌，而且声音同颜色一样，都是颇难确切描绘的事物，弄不好写了半天却让别人看得浑身起鸡皮疙瘩。好在经过前面的介绍，大家对CDg5应已有所了解，像这悍的精心制作出散声应届必然，为了功德圆满，善始善终:我还是略微捉一下CD95的声音表现。
简单地说，CD95有若传统的“马兰士”之声，人声质感出奇的好，弦乐再现好得出奇;低频下潜也深，而且细节、分析力好像并不逊于大多数当今24bit机种，真是奇迹!我想,只要功夫下得深，优质的16bit足以挑战先进的高比特器材，CD7是个证明，CD95同样也是。和CD7类似，CD95的音色略微偏暗，但又与使用单比特DAC的马兰十不尽相同,相对而言我觉得它更为动听写。根据我的经验，高档优质唱盘多数初听之下并无“触电”的感觉，但越听越觉得传神，与现实的音响效果更吻合；相反，“先声夺人”的器材往往反而由于音色夸张而经不起时间的考验。CD95并未令我听出“耳油”（我的耳朵好象没有什么油水），只是让我很出神，很陶醉也很惊讶，这么古旧的唱盘怎么还可能这么棒?
摩机——本人的意见是：最好不要。 首先， CD95用料奢华考究 ，而且已足够好声， 市面上现售的唱盘不论贵贱，能胜出者寥寥。若盲目更换其运放等零件很可能画蛇添足、改变音色取向而失去其原本的韵味;另外，在二手市场上，器材一旦摩机就不值钱了，这和古董买卖是一佯的。所以，除非阁下是绝顶高手，请不要轻易摩机。
话得说回来，CD95的电路虽不宜摩改，但其承片机构仍需维护。 CD95再坚固，使用至今已近10年，机构中的传动皮带难免有老化，多数机器有时会因皮带打滑而不能正常读片。能找到代用的皮带当然好，但恐怕很难如愿。在这种情况下，解决的办法是在压片臂的横梁上增加一根拉簧作为辅助动力，此举可减轻皮带轮的负荷。改造很容易而且很有效，只需稍具机械常识即可。另外，还可酌情在导轨、转轴等处略微加点润滑油。经过这样简单的维护后，传动机构的寿命会相应延长许多而且不用改动机器本身，有益无害，不妨一试。
诸位右有怀旧之情，有兴趣战部经典的唱盘，CD95是个好目标，价位不算高昂且音质出众，放在器材架上还可令阁下的厅堂增色不少。再说，将来它像 "西电"300B那样价格一路狂飙也不一定呢，到那时...... |
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发表于 2005-3-26 23:51:26
多谢
